Roderick Random | ||||||||
![]() Ilustración de Roderick Random de George Cruikshank (1859), original de la Universidad de Princeton | ||||||||
Autor | Tobias George Smollett | |||||||
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País | Inglaterra | |||||||
Prefacio | Tobias George Smollett | |||||||
Amable | Picaresque Romano | |||||||
Versión original | ||||||||
Lengua | inglés | |||||||
Título | Las aventuras de Roderick Random | |||||||
Editor | J. Osborn | |||||||
Lugar de publicacion | Londres | |||||||
Fecha de lanzamiento | 1748 | |||||||
versión francesa | ||||||||
Traductor | José-André Lacour | |||||||
Editor | Las Bellas Letras | |||||||
Lugar de publicacion | París | |||||||
Fecha de lanzamiento | 15 de marzo de 2013 | |||||||
Número de páginas | 494 | |||||||
ISBN | 2-251-21009-1 | |||||||
Cronología | ||||||||
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Las aventuras de Roderick Random o Roderick Random , en inglés, Las aventuras de Roderick Random , publicada en 1748 , es la primera novela de Tobias Smollett (1721-1771). La novela inicialmente no estaba firmada, pero cuando se confirmó su éxito, el autor reconoció su autoría. Si Paul-Gabriel Boucé defiende ferozmente la tesis de que la asimilación entre Smollett y susficticios personajes , en particular, su héroe, fue muy perjudicial para su reputación literaria, no parece haber ninguna duda de que Roderick Random se basa, al menos en parte, sobre la experiencia personal del autor que se embarcó en la Royal Navy como ayudante de cirujano, en particular durante el asedio de Cartagena .
La novela, de hecho, es obra de un joven enojado de veintisiete años que, habiendo abandonado su Escocia natal en 1739 para ascender a la capital con la esperanza, compartida por todos los escoceses en busca de fortuna o gloria, de encontrar la felicidad. y la fama, había encontrado sólo dislocación y exilio, haciendo justicia a la palabra de Samuel Johnson quien, con bastante perversidad, había escrito que “[…] el camino más noble que se ofrece a un escocés es el gran 'camino que lo lleva a Inglaterra' .
La novela está ambientada en las décadas de 1730 y 1740 y cuenta en primera persona la vida de Roderick (Rory) Random, hijo de un caballero escocés y una mujer de baja extracción, que se encuentra rechazado tras la muerte de su madre y la inexplicable desaparición. de su padre. Después de duros años en el internado y un aprendizaje de cirugía en Glasgow , Roderick se fue a Londres y comenzó una vida de aventuras y desventuras para él, primero en la carretera, luego durante varios embarques o alistamientos forzosos, en compañía, especialmente en la última parte. - de su fiel amigo Hugh Strap. Esta vida tumultuosa va acompañada de una vida sentimental porque Roderick a menudo encuentra la oportunidad de ejercitar su encanto con el sexo más bello, tanto que el sexo y los asuntos del corazón se mezclan con la aventura.
En su prefacio, Smollett reconoce su deuda con las dos novelas picarescas que tradujo, Don Quijote de Cervantes (1605-1615) y Gil Blas de Santillane de Lesage (1715-1747). Declara haber querido ofrecer un documento realista y satírico a la vez que se ve reforzado por un humor permanente, un estilo enérgico y el garbo del héroe, de modo que incluso en las horas más oscuras dominan el buen humor y una vitalidad chispeante. , según el 'autor, satisfacer la curiosidad del lector, llevarlo a abrazar la causa del héroe, a sufrir y regocijarse con él y, sin poner su atención a prueba por un "simple catálogo de personajes" , entretenerlo gratamente a pesar de las vicisitudes de la vida por el "vasto curso libre concedido al ingenio y al humor" .
También pide al “lector inteligente” que dé testimonio de la fidelidad del autor a la “naturaleza”, es decir, a la veracidad de los hechos, aunque se hayan modificado las circunstancias para evitar la “sátira personal” . Su última recomendación está dirigida al lector "delicado", probablemente ofendido por la gran cantidad de improperios utilizados, un proceso que considera necesario para la plausibilidad y para demostrar con el ejemplo "lo absurdo de tales improperios" .
En su parte final, los nuevos glorifica al comercio esclavo , el respeto deben ser juzgadas a la luz de las teorías y costumbres de la XVIII ª siglo, el abandono de la trata de haber sido obtenido en Gran Bretaña en 1807, la de la propia esclavitud en 1833, casi una Siglo después de los hechos relatados.
A diferencia de Richardson y Fielding cuya reputación literaria estaba en su cenit en 1747 - 1748 , Smollett aún no ha publicado nada, excepto una canción ( una nueva canción ( 1745 ), y tres poemas, en particular, Lágrimas de Escocia , escritos después de la derrota jacobita de. 16 de abril de 1746 , habiendo tenido poco eco en la prensa crítica salvo lo que dice el autor.
La única fuente disponible sobre la composición de Roderick Random es la correspondencia entre Smollett y uno de sus amigos escoceses, el reverendo Alexander Carlyle, en particular una carta probablemente fechadaDiciembre 1747 : “Desde mi última correspondencia, he terminado una historia romántica en dos volúmenes cortos, titulada Les Aventures de Roderick Random , que se publicará en quince días. Es una sátira de la humanidad y, a juzgar por la recepción recibida en privado de los mejores jueces aquí, tengo razones para creer que será un gran éxito. Tengo una copia de esto desde hace mucho tiempo y no sé cómo los libreros se mantienen al día con las ventas. Creo que se enviarán varios cientos a Escocia. Si por casualidad lo encuentras, léelo sin rodeos y haz justicia a mi causa ya mi persona ” .
De cualquier manera, a la edad de veintiséis años y en seis meses, Smollett escribió una novela prometedora de unas 220.000 palabras. Por tanto, fue con estrépito y no de puntillas que este joven escocés sin un centavo entró en la escena literaria de su tiempo. Más tarde lograría una hazaña comparable con las 2.600 páginas en cuarto de su Historia completa de Inglaterra , publicada en 1757-1758.
La novela se publicitó en varios periódicos de Londres, por ejemplo en el General Evening Post del 15 al17 de diciembre de 1747, con un precio de 6 chelines, que se lanzará en un mes; En el mismo periódico aparece un recordatorio de 7 a9 de enero de 1748para una publicación fijada en quince días. De hecho, en su libro de cuentas, el impresor William Straham reporta 2,000 copias publicadas bajo anonimato, una cantidad considerable para la primera novela de un autor desconocido. Lewis M. Knapp descubrió en 1932 que 6.500 copias salían de las imprentas Stratham deDe enero de 1748 a Noviembre 1749. Una segunda edición sigue enAbril 1748, esta vez confiada a Hayman & Grignion, luego un tercero en Enero 1750, finalmente un cuarto, el último que Smollett vio personalmente y al que agregó un “Apolo”; listo en 1754 pero posterior a 1755, porque la publicación se había retrasado por razones comerciales en el otoño de 1754. Para 1770, habían aparecido ocho ediciones, lo que demuestra que el éxito de la novela fue inmediato, masivo y duradero.
De la crítica impresa quedan pocos rastros, algunas alusiones esparcidas por correspondencia, siendo más interesantes las reacciones personales del joven novelista. En otra carta a su amigo escocés, Smollett se entrega al placer de su joven fama, que pronto deja de ser clandestina, al menos en Londres, porque a juzgar por una carta de 1752, escrita desde el extranjero por Lady Mary Wortley Montagu a su hija la Condesa de Bute, Roderick Random permanece atribuido a Henry Fielding . El propio Smollett disculpa lo que él llama " varias inexactitudes en el Stile " ( varias inexactitudes en el Stile ) por la prisa que presidió la composición de su novela, ocho meses, con cortes de varias semanas, "para que se perdone una leve incorrección" ( para que se pueda excusar una pequeña incorrección ). También expresa su preocupación por ver su libro considerado más o menos autobiográfico , hasta el punto de que muchas personas no solo lo asimilan a su héroe sino que también creen reconocer en ciertos personajes retratos virulentos de personas existentes, su ex maestro de la escuela John Love para ejemplo.
La adición del apólogo se justifica, según Paul-Gabriel Boucé, por otra interpretación de la novela por parte de los críticos que la vieron como una obra realista , que Smollett creía que no podía aceptar, porque sabía que no podía no haberlo satisfecho. él mismo con sostener un espejo frente al mundo y escribir los reflejos que vio allí. Sus páginas no se habían impreso a sí mismas como en una placa sensible. La realidad es algo conmovedor, en sí mismo y según la percepción del autor, y Smollett buscaba descubrir el mundo más que reproducirlo, consciente de que la ficción era solo una astuta mentira. Como tal, Roderick Random se convierte, en palabras de Cedric Watts, " janiforme ", la obra de un narrador a la vez rechazado y fascinado por la corrupción y la violencia desenfrenadas, que alojan en el microcosmos de los búnkeres del Thunder . O el macrocosmos de las naciones en guerra. hasta el punto del absurdo. Sobre todo porque la historia en primera persona permite al lector identificarse fácilmente con el héroe con el que comparte por poder la energía, la invulnerabilidad casi sobrenatural, el entusiasmo devorador, los golpes y las contusiones, sin olvidar las delicias del lujo y de la vida. la carne, un héroe inspirado en el arquetipo de Ulises .
El número de personajes es considerable, pero muchos de ellos, debido a la estructura lineal de la novela, se encuentran y juegan solo un papel pasajero en la trama, durante una aventura, una pelea o una discusión, a veces de la narrativa incrustada de su historia. propia historia. No todos están conectados a él y, como resultado, casi hacen el trabajo de extras. Tanto es así que la novela parece poblada pero en realidad solo está habitada por un reducido número de actores, e incluso algunos de ellos, una vez finalizado su papel, se pierden de vista y acaban existiendo únicamente en la memoria del narrador y, en consecuencia, del lector.
Los personajes centrales apenas se caracterizan, ya que es posible resumirlos por un rasgo destacado de su temperamento. Roderick el héroe no muestra más complejidad que su amigo Strap, uno con ardor y benevolencia, el otro equilibrado y devoto. El teniente Tom Bowling, tío de Roderick, se define por su lealtad inquebrantable y Narcissa, que se convertirá en la esposa amada en el desenlace, permanece apenas esbozada, toda de diáfana inocencia. Además, las mujeres, buenas o malas, a menudo se reducen a una característica, su benevolencia, su espíritu o su lujuria . En un número mucho menor que el de los hombres, lo que se explica en parte por las aventuras marítimas o militares del héroe, permanecen en el fondo de la acción, aunque algunos se destaquen en las escenas cómicas de las diligencias o, como Miss Snapper, en los baños de Baño .
La primacía de una caracterización más apoyada se da a los personajes francamente cómicos o temperamentales, como los viejos soldados escleróticos, los oficiales navales obstinados, ignorantes y crueles, los fanfarrones que disfrazan su cobardía, tantos tipos tradicionales de las novelas de la carretera , ilustrado por Henry Fielding , o desde el mar como La vida y aventuras de Peter Wilkins por Robert Paltock .
Smollett le gusta retratar franceses tales como M. lavement, un inescrupuloso farmacéutico con sede en Londres, a la que caracteriza de diversas maneras, especialmente por sus defectos lingüísticos, fonológico distorsión y la combinación lingüística, que se acentúa aún más por la emoción o el idioma. Indignación, la lengua vernácula improperios que luego forjaron el lugar de honor. El afecto en el comportamiento es también prerrogativa, aunque no exclusiva, de los vecinos del otro lado del Canal : de ahí el retrato del valet de chambre Vergette, afeminado y amanerado, sacado directamente del fondo ancestral de los clichés xenófobos .
A veces estos personajes de farsa se apartan de su fin, como el dulce católico capuchino digno de los obscenos hermanos que habitan los fabliaux de la Edad Media , amante de la buena mesa y el buen vino, mujeriego fácil, a quien Roderick sigue con confianza a París. Y del que , al final, asume todo el peso del ridículo ya que es magistralmente engañado.
Entre los soldados que Roderick conoce en Francia, solo destaca la figura del gascón , fiel heredero de la tradición guerrera de su provincia , digno de los milenarios kilómetros , pero a menudo comparable al Miles Gloriosus de Plauto , o al griego Alazon y la Capitant. del XVII ° siglo.
La lista de personajes está en deuda con las establecidas por Paul-Gabriel Boucé en la edición de Oxford de 2008, Clifford R. Johnson en su publicación de 1977 y finalmente Denise Bulckaen sobre los personajes secundarios de Smollett en la edición de 2000, todas las obras referenciadas en la sección "Biografía" de la bibliografía.
El núcleo centralEstos personajes se presentan en el orden de aparición a lo largo de la trama y según una división de tiempo de la acción. El apartado, aunque extenso, se justifica por una mejor comprensión de la novela y también por la abundancia de nombres divertidos que merecen una explicación, cada vez que se brindan en la entrada.
Infancia del héroeLa breve sinopsis que sigue permite delimitar la novela con las principales fases de su desarrollo, divididas según los caprichos de la fortuna del héroe y las peregrinaciones que conllevan. También revela la simetría casi perfecta entre estas diferentes secciones, cada una de las cuales tiene un número aproximadamente similar de capítulos y corresponde a una ubicación geográfica definida: si Escocia representa los puntos de partida y llegada, Londres sirve como el centro. de la trama gira. Las diversas fases marítimas o bélicas aparecen como extensiones de la historia en tierras extranjeras, Francia y las colonias , y las historias intercaladas de Miss Williams y Melopoyn, la primera en la primera gran parte y la segunda justo antes de los últimos equipos navales y el desenlace. , brindan a la historia un respiro durante el cual las aventuras directas se silencian para dar paso a las disputas estáticas de dos vidas personales, que participan con el ejemplo en el esquema general. La postura autobiográfica se prosigue de principio a fin y las narraciones incrustadas, también en primera persona, son como espejos en miniatura de la bancarrota general que rabia afuera. La historia, perteneciente al pasado, se cuenta y, por lo tanto, se reconstruye cuando el héroe ha alcanzado la plena madurez.
Los capítulos 1-6 están dedicados a Escocia , la infancia de Roderick sirve como prólogo de la historia. El accidentado viaje a Londres ocupa los capítulos 7 al 12, el descubrimiento de la capital los dos siguientes. Los capítulos 16 y 18 están asignados a la Oficina de la Marina . El aprendizaje en Lavement cubre los capítulos 19 a 21. Luego viene la historia de Miss Williams, contada en los capítulos 22, 23 y 24.
Luego comienza la epopeya naval, registrándose las primeras vivencias en los capítulos 22 al 27, la expedición a Cartagena narrada del 28 al 30, la desastrosa batalla del 31 al 33, el asunto del Comandante Whiffle y Crampley ocupando los capítulos 31 al 33, y el Llegada catastrófica a la costa capítulos 37 y 38.
El episodio de Portsmouth y la casa de Narcissa cubre la sección 39-41 y, a partir del capítulo 42, comienza la parte de la novela que tiene lugar en Francia, París en el capítulo 42 y el ejército del rey en los dos siguientes.
Al regresar a Londres, los eventos que involucran a Wagtail, Banter y su corte se relacionan con los capítulos 45 al 47; los dos siguientes explican las fortunas y desgracias de Roderick con Melinda, con los asuntos de Strutwell y Straddle desarrollándose a lo largo de los capítulos 51 al 53.
El viaje a Bath y el encuentro con la señorita Snapper se relatan en los capítulos 54 a 55; 56-60 están dedicados a los amores de Roderick y Narcissa, la rivalidad con Lors Quiverwit del 58 al 60. Luego vienen los episodios que involucran a Beau Jackson en los capítulos 61 al 64, a los que se suma la historia de Melopoyn y la prisión.
El último viaje al Caribe se narra del 65 al 67, y en este apartado también aparece el encuentro con Don Rodríguez; finalmente, los capítulos finales, 68 y 69, relatan la nueva fortuna del héroe, su matrimonio y el feliz regreso a Escocia.
Roderick Random es hijo de un adinerado señor escocés dueño de una gran finca que se casó con una mujer de baja extracción, una sirvienta de la finca, lo que llevó a sus padres a desheredarlo. Sin recursos, después de la muerte de su esposa en el parto, se ve llevado a la desesperación y desaparece en circunstancias misteriosas.
El internado y el inicio de la deambulaciónRoderick está confiado al cuidado de su abuelo quien, para salvaguardar la reputación de la familia, es persuadido por quienes lo rodean para que ingrese al niño en un internado. La escuela es cruel y sufre allí durante varios años malos tratos, en particular como niño azotado , es decir, como rehén azotado sistemáticamente si el culpable no se denuncia. Aunque muy instruido en latín y griego, francés e italiano, fue acogido por su maestro, acumuló papeletas desastrosas y sus abuelos suspendieron el pago de la matrícula escolar, lo que lo obligó a abandonar el establecimiento. Mientras tanto, ha tenido la suerte de hacerse amigo de otro compañero en desgracia, el joven Hugh Strap.
Gracias a la intervención de su tío Tom Bowling, teniente (Marina), Roderick fue finalmente contratado como aprendiz de cirujano en Glasgow con Mr Crab. Demostró ser un excelente estudiante y sobresalió en el arte que practicaba hasta el punto que su jefe decidió enviarlo a Londres con una carta de recomendación a un miembro del parlamento que podría conseguirle un puesto de asistente-cirujano a bordo de un Royal. Buque de la Armada . En el camino, al pasar por Newcastle upon Tyne , se encuentra con Hugh Strap, también en busca de fortuna en la capital del reino, y los dos compañeros juran lealtad y fidelidad, uniendo ahora su destino. El camino es largo y lleno de escollos, salpicado de paradas en albergues, marcadas por encuentros violentos o sentimentales. Llegados a Londres, los dos cómplices se presentan en la puerta del noble par y son recibidos con un orinal en la cara. Luego, Roderick encuentra trabajo para un francés, un boticario-farmacéutico afincado en Londres, y es en su dispensario donde conoce a una joven tan hermosa que se enamora perdidamente a primera vista. Pronto se le revela la cruda realidad: la señorita Williams es una prostituta en una juerga. Sin embargo, Roderick fue poco después acusado de robo por su amo y despedido; Aquí está de nuevo a merced de la calle esperando su aprobación para la marina, pero la casualidad le hace saber que la señorita Williams se aloja en la misma pensión que él, que está enferma y necesita atención; Olvidando todo resentimiento, el valiente héroe se entrega a su cama, la devuelve a la vida y se gana su eterna gratitud.
Comprometido a la fuerza en un buque de guerraUn día, mientras caminaba sin un centavo por las orillas del Támesis , es apresado por una banda de revendedores ( press-gang ) que lo arrastran ( shanghaied ) al buque de guerra ( Man'o'war ) Thunder ( Thunder ), con destino a Jamaica. . Herido durante su captura, rápidamente conoció a un marinero ( " alquitrán " ) llamado Jack Rattlin; este último conocía bien a su tío Tom Bowling y lo tomó bajo su protección. A bordo, rápidamente hizo otros amigos y se vio, gracias a la intervención de Rattlin, asignado a un puesto de ayudante de cirujano. Sin embargo, el cruce resulta aterrador: el comandante del barco, el Capitán Oakum, tiraniza a la tripulación y se prepara para colgar a Roderick y Jack por haberlos difamado, según un oficial, a él y al cirujano jefe. Además, este ignorante absoluto se convence a sí mismo de que el antiguo cuaderno griego de Roderick es un código militar, lo que lo convierte en un espía y duplica la amenaza de la horca. Mientras espera el veredicto, Roderick es llevado al calabozo y Jack no encuentra otra salida que tirarse por la borda, pero será salvado por la intervención de un miembro comprensivo de la tripulación.
El barco llega a Jamaica, donde el prisionero es finalmente despejado de toda sospecha antes de ser trasladado al bote patrullero Lizard ("Lizard"), luego en busca de un cirujano asistente. Para Roderick, es una caída de Caribdis en Scylla , ya que el mismo escenario se repite para peor luego de que el comandante muere en el desastroso asedio de Cartagena de Indias y el segundo Crampley, odioso y amargo contra el joven recluta. , se hizo cargo. El Lagarto zarpa hacia Europa y Crampley, que no brilla con la maniobra, varado su barco en las costas de Sussex ; la tripulación aterrizó, abandonando al joven ayudante de cirujano en el casco indefenso.
Un regreso lleno de acontecimientos a tierra firmeNo sin dificultad, Roderick termina llegando a la orilla y, después de haber desafiado al comandante a duelo, es noqueado y despojado por la tripulación, luego es acogido por una anciana que se hace amiga de él, lo cura hasta su recuperación. él un lugar como ayuda de cámara con una aristocrática solterona en el barrio, excéntrico a la perfección. En pocos meses, se ganó su simpatía por la seriedad de su trabajo y también por sus conocimientos literarios, las dos intercambiando ideas, por ejemplo, además no sin que su interlocutor sintiera unos secretos celos, sobre la Jerusalén liberada de la Copa de la que Roderick explica un pasaje, o comparando algún poema de su composición. Mientras tanto, Roderick se enamora de la dulce y talentosa Narcissa, sobrina de su ama, experta en el clavecín y con una voz tan dulce que alivia los tormentos más violentos. Este amor no es del agrado de Sir Timothy, que codicia a la joven y le hace avances brutales. Roderick vuela en ayuda de su amada, declara su pasión y, obligado a huir, se retira a la orilla del mar donde, de repente rodeado de contrabandistas, es llevado a la fuerza a Boulogne .
Dejado solo, va a Calais con la esperanza de recuperar Inglaterra y, en una taberna, encuentra a su tío, el teniente Tom Bowling, totalmente angustiado. Intenta consolarlo y cada uno le cuenta al otro su propia historia. Al final de la comida, van al puerto y compran su pasaje para Deal a bordo de una lancha rápida ( cúter ). Mientras esperan la salida prevista para esa misma noche, caminan tranquilamente evocando sus perspectivas de futuro cuando son abordados por un sacerdote que resulta ser escocés y que los colma de afectuosas demostraciones, parece ser consciente de su identidad. He conocido al abuelo del héroe al que ofrece quedarse en Francia para que le ayude a hacerse un nombre y una fortuna dignos de él. Después de mucha discusión y mucha procrastinación, Roderick termina cediendo a los impulsos de este eclesiástico que trata con generosidad a sus invitados en su convento: así, unos días después de este extraño encuentro, Roderick y el clérigo acompañan a Tom Bowling a 'en el abordar el pontón y dejarlo partir hacia su tierra natal. Roderick regresa solo a su habitación y se sumerge en una oscura meditación sobre su futuro cercano. Al día siguiente, el sacerdote le predicó las alegrías de la vida monástica, pero Roderick estaba más preocupado por su éxito social que por el resto de su alma, le presentó a un capuchino de su conocido que fue a París temprano en la mañana y que Permitirá viajar sin un bolso desatado.
En el ejército francésPor desgracia, el capuchino es solo un traidor: desde la primera parada en Amiens , desnuda a Roderick y lo deja sin recursos. No hay rastro del estafador en Noyon , tanto es así que Roderick deambula por los caminos de Picardía cuando se encuentra con una tropa de soldados que lo persuaden para que se una a su regimiento. Muy rápidamente, se dio la orden de unirse a Alemania por la marcha forzada, una prueba formidable para el nuevo recluta, pero que no le impidió discutir con un camarada gascón altanero sobre un tema político, provocarlo en duelo, conseguir herir y desarmar. El vencedor mostrándose arrogante y poco inclinado a la magnanimidad , Roderick decide aprender el arte de desenvainar la espada en venganza. Mientras tanto, la tropa se unió al ejército del mariscal de Noailles pronto para lidiar con el enemigo británico - hannoveriano y austriaco en la batalla de Dettingen . Según Roderick, los soldados franceses se comportan sin gloria; pero, a pesar de la derrota, no abandonó su plan de venganza contra el viejo gascón al que acabó encontrando y derrotando, mientras el regimiento retirado ocupaba su cuartel de invierno en Reims . En esta ciudad, mientras está asignado a un puesto de guardia, el joven soldado se encuentra con su fiel amigo Hugh Strap, ahora un exitoso escudero en busca de una esposa rica, quien le proporciona dinero y lo libera de su cargo.
Regresa a Londres con Hugh Strap y la gran vida de RoderickEl viaje se realiza por Flandes , Bruselas , Gante y Brujas , finalmente Ostende y, tras catorce horas de travesía, el puerto de Deal , luego doce horas más tarde en una silla de correos , Londres donde la primera preocupación de Roderick es indagar sobre su tío que Se entera de que está en el mar. Se alquila alojamiento en el distrito de Charing Cross y Roderick, vestido a la última moda de París, causa sensación en un palco visible en la feria. Pronto se encontró con dos personas destinadas a desempeñar un papel importante en los acontecimientos, el Sr. níspero y D r lavandera, al parecer erudito consumieron habla con gracia en griego antiguo o el latín , lo que Roderick también sobresale ya que hay un pequeño error vocabulario.
Esto D r café pronta lavandera Bedford donde presenta una serie de caballeros elegantes titulares de nombres significativos, Bragwell (Brag) guasa (Marivaudeur), el chat (Bayard) Ranter (Delirious) Slyboot (Lamido), etc. , luego la velada continúa en una taberna vecina. Allí, muchas botellas de vino están abiertas, la conversación es animada: hablamos de todo y de nada, medicinas, patatas, chicas sin cerebro. Aparece una "hermosa planta" ( moza alta y fornida ) que parece interesarse por el médico, que protesta por su casi indiferencia hacia el bello sexo . Alrededor de las dos de la mañana, la pequeña tropa se dispersa por la noche, con la excepción de Roderick y Banter que acompañan a Bragwell al café del Rey Moll.
Pronto dotado de una amante, una tal Melinda Goosetrap, Roderick se entrega a los placeres de la alta sociedad, frecuenta la ópera, se libera del juego, sucumbe al encanto de los aduladores en busca de dinero. Pasa sus días en cafés de moda, asistiendo a discusiones inútiles, por ejemplo sobre la palabra natillas ("natillas"), siendo invitado como árbitro, escuchando la historia de Medlar al mismo tiempo. Le pide a Melinda que se case con él, mientras un tal señor Oregan le escribe que ella ya le ha concedido la mano y que tiene la intención de lavar la herida, en la que Roderick, listo para la batalla, pelea en duelo y es arrestado. , vigilado por Strap, luego es liberado, pero se ve a sí mismo, para su gran mortificación, apartado tanto por la joven como por su madre. Decidido a vengar el intruso, desarrolló un esquema de éxito y otra vez decepcionado por una joven se encuentra con el dulce nombre de la señorita Gripewell ( M lle shock o Supercolique gruñón Niña), le confía la botella, permite ir a las invitaciones de un boleto suave y termina renunciando, muy temporalmente, como muestra el resto de la historia, a toda ambición conyugal.
Fue entonces cuando conoció a Lord Strutwell (Lord Pavaneur) quien lo ardió con su afecto, lo llenó de promesas, afirmó haberlo recomendado a un ministro, tomó su reloj. Roderick es liberado de un diamante y, sin un centavo, va a la ruleta y se embolsa 150 libras , luego se da cuenta de lo que en su cándida ingenuidad no había sospechado nada, a saber, que el noble conde está "notoriamente inclinado a la pasión por su propio sexo . "
El viaje a BathLas intrigas se suceden y se parecen, Roderick se deja presentar a una niña y a su madre, Miss y Mrs Snapper ( M mes Claquesec) a quienes lleva en una diligencia a Bath , camina con la joven en el largo habitación , se divierte con ella y de repente ve a su amada Narcissa. Su rostro luego descompuesto le atrae el sarcasmo de Miss Snapper, pero pronto es abordado por una tal Miss Williams quien le asegura que Narcissa lo tiene "la más alta estima" (la más alta consideración ), le enseña que la tía de la joven se casó. , y se hace una cita para el día siguiente.
Roderick se hace amigo del hermano de Narcissa, quien lo invita a cenar; cuando termina la comida, los anfitriones se retiran y la joven pareja se queda sola: el pretendiente declara su pasión, no es rechazado y cae bajo el hechizo de tan agradable conversación personal. Por la noche, en el baile, es de buena gana que el acompañante del hermano le conceda bailar con su hermana, pero un noble escudero parece fascinado por la belleza de su cita, lo que le provoca un fuerte sentimiento de celos. Varias aventuras sentimentales, miedos y seguridades, encuentros, los de Mr Freeman y Lord Quiverwit (Lord Quivering of Spirit). En última instancia, Narcissa es llevada por su hermano y para poner fin a su dolor, Roderick se entrega sin restricciones al juego y se ve arruinado hasta el punto de que se reduce a estafar a su sastre ( estafar a mi sastre ).
Regreso a LondresLas deudas se han acumulado y aquí está encarcelado en la prisión de Marshalsea donde conoce a Beau Jackson, un viejo conocido que le cuenta sus aventuras y lo presenta a un poeta trágico, el Sr. Melopoyn, cuya obra le parece ajustarse a los cánones de Aristóteles y Horacio . Para ayudar a su amigo, Hugh Strap fue contratado como peluquero diurno. Melopoyn cuenta su larga historia de fracasos y traiciones, especialmente del famoso actor David Garrick . Roderick es salvado de la prisión por su tío que lo persuade para que se embarque como asistente de cirujano en un barco puesto bajo su mando y que al mismo tiempo toma a Hugh Strap como empleado de alimentos ( mayordomo ). Se levanta el ancla y se llega a Downs of Sussex .
América del Sur y un reencuentro conmovedorEn el camino, Roderick se entera de su destino: se trata de ganar primero el Paraguay y, de hecho, a pesar de la persecución de un gran buque de guerra inglés, se llega sin demasiados problemas al estuario del Río de la Plata . El cargamento "miserable", cuatrocientos negros ( cuatrocientos negros ) que Roderick se alegra mucho de deshacerse porque se sintió esclavo de esta alimaña, vendida con grandes ganancias al Paraguay en Buenos Aires y Jamaica . En Buenos Aires, un joven caballero español, Don Antonio de Ribera, "un hombre alto notablemente bien formado, distinguido en apariencia y semblante, que impone respeto" , invita a cenar con la promesa de presentar a un caballero de nombre Don Rodrigo Sánchez, para perfeccionar el inglés. Este hombre, luciendo en su rostro "la seriedad y la melancolía que suelen compartir sus interlocutores españoles dedicados a la misma profesión", indaga sobre la vida de estos oficiales en escala y expresa el deseo de marcharse con ellos, que, según el Capitán Tom Bowling, debe estar sujeto a la aprobación del Gobernador. Roderick comenta que se le observa con especial atención y una benevolencia inusual; una visita a cenar al día siguiente confirma lo que se afirma como connivencia, suficiente para que los corazones se aceleren y las preguntas se fusionen: ¿nombre? "Roderick Random"; ¿Nombre de la madre? “Charlotte Bowling”… Las rodillas caen al suelo en acción de gracias , Roderick se ha reunido con su padre y Tom Bowling, su hermano, “bendito día; mis amigos, mis sirvientes, todos compartirán mi felicidad ”, escribió el señor exiliado a la altura de la felicidad.
El resultadoPronto, el próspero empresario vende todos sus bienes y la familia finalmente reunida regresa a Inglaterra, padre e hijo desembarcan en Portsmouth desde donde Roderick gana Londres en etapas forzadas. Ahora rico y reconocido como un caballero , podrá casarse con Narcissa, instalarla en la suntuosa casa escocesa de sus abuelos que compró, y asegurarle a su joven esposa la dorada existencia a la que está acostumbrada. El "querido ángel" pronto sufre de prometedoras náuseas mientras su cintura se balancea rápidamente, " suficiente para completar mi felicidad" .
Los protagonistas de Smollett se pueden caracterizar por su caída más allá de la razón. Las circunstancias a las que está sometido, su propio orgullo y vanidad los llevan más o menos a una forma de autoalienación hasta que finalmente se redimen y encuentran su nicho, pero fuera del sistema establecido.
Azar y vagabundeoEn Roderick Random , el apellido del héroe significa azar. Mencionado al comienzo de la historia, por la que fui conocido ("por lo que fui conocido"), inmediatamente subraya la parte del azar que prevalece en su destino. El primer nombre, en tanto, derivado del gaélico Ruaidhri ("el rojo" o "el rey rojo"), lo inscribe en un contexto de inestabilidad y cautiverio que prefigura un sueño premonitorio de su madre, relatado en el incipit del cuento, que hizo que P.-G. Boucé que éste es "el etimón diegético de la novela, que contiene prolépticamente las aventuras de Roderick" . Ce rêve étrange et tourmenté est explicité par un soi-disant « sage » prédisant aussitôt une vie de voyages, d'aventures, puis le retour au bercail, si bien que l'histoire est déjà esquissée, ce qui ôte quelque peu au narrateur homodiégétique toute possibilité de suspens dans l'ordonnance de son récit : « Elle rêva qu'elle accoucha d'une balle de tennis que le diable (à sa grande surprise faisant office de sage-femme) frappa si fort avec une raquette qu'elle disparut inmediatamente. Ella estaba inconsolable por haber perdido a su descendencia, pero de pronto lo vio regresar con tanta violencia bajo sus pies que enseguida apareció un hermoso árbol cubierto de flores, cuyo olor estimuló sus nervios con tal intensidad que despertó ” .
La deambulación de Roderick comienza, por tanto, en su infancia como huérfano, cuando la muerte de su madre y la inexplicable desaparición de su padre resultan en su destierro de facto del hogar familiar, orquestado por sus primos con la bendición del abuelo. El niño descubre entonces una Escocia digna del infierno , un lugar de injusticia, corrupción y violencia, mientras es puesto bajo la dirección de un maestro de escuela que es un buen maestro pero un censor despiadado y parcial. Muy temprano, experimentó la precariedad económica, y cuando llegó a la capital, sus andanzas lo llevaron a formas de encierro, oficial o figurativo, en Londres, luego en Jamaica y la futura Colombia , de Inglaterra a Francia, luego de regreso a Londres. , Bath , las colonias, África, Paraguay , Argentina . Sólo entonces se le autoriza, esta vez en compañía de su padre, a encontrar Portsmouth , entonces la Escocia de su infancia, tranquila y serena: así, el círculo se cierra y este viaje en círculos turbulentos termina en estasis , una especie de inmóvil burbuja aislada del mundo.
Según P.-G.-Boucé, Roderick no es un picaro : “Entre Gil Blas y Roderick, toda la diferencia está en un código de honor social y psicológico, del cual Gil Blas no tiene ni idea cuando vive su pocas aventuras picarescas al comienzo de su vida ” ; y para Alice Green Fredman, la picaresca de la novela es una “picaresca modificada”, decadente, porque ni el héroe ni la visión que emerge de la historia es picaresca. Más bien sería una obra itinerante cuyo marco narrativo tuviera como hilo conductor el tema del cautiverio.
Cautiverio dentro del hilo narrativoEl Pass Room de Bridewell después de Ackermann, por Thomas Rowlandson y Augustus Charles Pugin .
Segunda prisión de Newgate (West Side) por George Shepherd.
Prisión Marshalsea la XVIII ª siglo.
El asilo del Bedlam por William Hogarth .
Así, Roderick fue criminalizado desde su nacimiento, resultado de una unión prohibida entre el hijo menor de la familia y el ama de llaves de la casa, mientras que el abuelo se distingue, especifica al principio, por su condición social, su fortuna y su casa, también por su papel de juez, apoyado en sólidas habilidades en derecho. Luego se hace más larga la lista de presuntos delitos que carga en Escocia , robos no cometidos, acusaciones erróneas, patrón repetido en Londres , luego a bordo de barcos, cerrados ellos mismos como cárceles. Con grilletes, sospechoso de espionaje, sufre una auténtica odisea penitenciaria que acaba en Marshalsea , encarcelamiento justificado esta vez por haberse involucrado en el tráfico ilegal de ropa.
Son estos vagabundeos carcelarios los que provocan una serie de encuentros de los que el azar es el único organizador: delincuentes de todo tipo, incluidas dos mujeres notables, la señorita Jenny, chica de la calle pero agradable compañera de viaje, y la señorita Williams, prostituta de gran corazón cuyo La historia contada es edificante, etc. . El crimen no está donde se espera que esté: culpable o no, el acusado actúa como víctima de acoso institucional, corrupción de jueces, sadismo de los carceleros: las cárceles están en todas partes, oficiales como Bridewell , Newgate , Marshalsea , Bedlam ; trampas como Tower Hill, donde Roderick fue capturado por un destacamento de prensa, la cabina del HMS Thunder en la que fue reclutado por la fuerza, la cubierta de popa donde fue encadenado cuando se desarrolló la batalla naval de Cartagena en marzo de 1741 .
En el camino hacia la redenciónRoderick, víctima de la ruptura del vínculo familiar, marcado por la ausencia de un modelo paterno (solo, su tío Bowling tiene algo de humanidad hacia él, pero marinero, muchas veces está ausente), no está exento de fallas, más inclinado hacia el disipación que virtud, desenvainando voluntariamente la espada, cediendo a los placeres del lujo medidos por el montón de camisas de seda arboladas cuando se pavonea en salones, garitos o avenidas de moda, mostrando poca compasión cuando presencia desde la popa de su barco el carnicería de la batalla naval contada con frialdad, y muy ardiente en el amor. Sin duda su resiliencia es el contrapunto a su mal comportamiento, combativo, a veces agresivo y muchas veces egoísta, como lo demuestra su actitud un tanto desenfadada hacia su fiel compañero Hugh Strap. No deja de ser significativo que su último lugar de cautiverio institucional sea la prisión de Marshalsea, reservada a los deudores, paso obligado, descenso a los infiernos necesario para este narrador-actor en el que se centra narcisísticamente toda la historia, característica de la novela de 'aventuras'. siendo el foco del héroe, del aventurero cuyo itinerario se desanima porque, escribe Jean-Yves Tadié, “no hay novela de aventuras sin un héroe preparado para nosotros” .
Sin embargo, la redención de este héroe de muchas debilidades se enfrenta el cuestionamiento permanente de la legitimidad de la autoridad: el orden moral ha abandonado el mundo donde evoluciona Roderick, en Escocia como en Inglaterra o en las olas, la injusticia el abuelo de D r MacShane , el comandante Oakum culpable de crueldad libre; depravación de la aristocracia y la nobleza ; corrupción de los jueces, hasta el inocente hermano de Narcissa, Orson Topehall, con episodios de alcoholismo notablemente agresivos. En tal contexto, la violencia de Roderick es una contraviolencia que nunca iguala a la de los torturadores; Smollett advirtió a su lector de esto en su prefacio: “He tratado de representar la virtud modesta en la lucha con todo tipo de miserias a las que un huérfano sin apoyo está expuesto tanto por su poca experiencia como por el egoísmo, la envidia, la maldad y la abyecta indiferencia de hombres. " . Según Annick Cossic, el espectáculo de la violencia induce a otra violencia, la del lector que queda cautivo de una historia con múltiples giros y vueltas, ciertamente garante de aventuras renovadas, pero por ejemplo, ametrallado por los cuerpos mutilados vistos desde arriba. ; y la subjetividad de la narrativa autodiegética privándola de toda genuina libertad de juicio, se encuentra colocado, mientras que Roderick se dirige a él como a un tribunal supremo, en definitiva en una posición de voyeur, tomado como rehén por el narrador en plena sátira juvenil .
Al final de este viaje iniciático de despojo a menudo inducido por el cautiverio a la sinrazón, parece comenzar un proceso de reapropiación: Roderick abandona el mundo de la locura carcelaria, metamorfoseado por su estadía en Marshalsea, como derrotado por el destino, roto por el poder judicial. sistema: “Mi dinero se derretía como nieve al sol, no tenía la certeza de ser liberado algún día, en fin todas mis esperanzas se vieron frustradas; Me descuidé, perdí el apetito y me convertí en una puta tal que durante dos meses no me lavé, ni me cambié ni me afeité, y mi cara estaba demacrada de tanta abstinencia, escondida por la mugre y cubierta por mi pelo, toda mi asquerosa persona repugnante [ …]. " .
Llegado a Buenos Aires y habiendo encontrado allí a la figura paterna, su estatus, su identidad, esenciales para su libertad, le son inmediatamente devueltos; fue reintegrado a la sociedad por su tío, especialmente su padre. La sociedad había terminado por castrarlo, su condición de víctima eterna le impedía ajustarse al ideal caballeresco de masculinidad aún vigente en esta primera mitad del siglo. Sin la fortuna familiar, era impotente; una vez adquirida la bendición de los hombres de su familia, puede acceder a su vez a la condición de esposo, luego de padre. Para ello, después de haber hecho un largo rodeo por un espacio abierto, los fangosos campos de Europa, la inmensidad del Atlántico, regresa a un espacio cerrado, siempre terrestre. Escocés de nacimiento y británico por su lealtad a la corona declarada poco antes de la batalla de Dettingen , su regreso a su tierra natal no anula este compromiso que tiene trascendencia política: la monarquía parlamentaria británica se opone a la monarquía absoluta de Francia, y durante el enfrentamiento, el primero mostró su superioridad civilizadora, por un lado clemencia, por otro sed de sangre, ya que es "el rey de Gran Bretaña, a la cabeza de los aliados., […] [Que] puso un fin a la masacre ” .
El matrimonio por amor con Narcissa es un símbolo del proceso redentor. La sensibilidad, la simpatía que terminó en que Roderick lo rehumaniza, lo une al otro, y el desenlace puede ahora tomar un color sentimental. Las lágrimas se derraman durante el reencuentro con el padre, Strap el simpático, Melopoyn el poeta han dejado huellas, las heroínas de las micro-narraciones han servido como figuras de la madre sustituta, Miss Williams que favorece el reencuentro entre los amantes, Mrs Sagely quien se lo llevó después del asalto de los bandidos, finalmente la propia Narcissa que pronto da el fruto de su fidelidad. Esta intrusión de sensibilidad en una novela satírica presagia la Expedición de Humphry Clinker (1771) donde se combinan las dos nociones. La novela termina con la palabra felicidad y como resultado, según la doxa, aparece una fábula de la felicidad redescubierta, pero ahora al margen de la sociedad.
En efecto, hay algo de artificial en este final mítico de un Ulises escocés que salió de Caledonia- Ítaca y regresó allí después de un largo viaje: cuarenta páginas de 492, abordadas allí cuando se decían cosas y que los protagonistas se veían en acción. ¿Ha notado el lector una evolución del héroe o ha sido testigo de sus payasadas contra las fuerzas externas que estaban amargas contra él? Incluso su hermoso amor, reavivado por el providencial encuentro de Bath , ¿sólo él sigue siendo una forma de encierro, el corazón siendo "cautivado" ( cautivado )?
Éxito a través de la herencia: un final ambiguoSmollett prefirió la salida fácil para su héroe: en el trabajo sustituyó la liberación fortuita por la herencia. Roderick acaba encarnando así un modelo de éxito elegido a expensas de la fortuna ganada por el rudo comercio de los mares, como propone el tío Tom Bowling. La masculinidad triunfante en una jubilación dorada del campo escocés hablará ahora con la voz de la clase dominante que pronto adoptó la cultura, los escoceses desvaneciéndose ante los británicos orgullosos del imperio y del imperialismo de su país, lo que explica por ejemplo su total indiferencia ante el destino de los esclavos. El viaje iniciático lo llevó a hundirse en una forma de sinrazón de la que el destino lo redimió in extremis y a costa de un aislamiento dorado, un caballero adherido al sistema social como a ciegas, en un encierro rompedor. Con el reflujo y el fluir de la noticia. .
Tadic ve Roderick Random pura historia de aventura , ya que va a estallar el XIX ° siglo Julio Verne , Alejandro Dumas , Stevenson o Conrad , el cumplimiento de los tres criterios definidos por ella, "la irrupción de la casualidad (o el destino) en la vida cotidiana, la presencia de la héroe aventurero en primer plano y un contexto del desarrollo de los imperios y la ciencia ” . En cuanto a Annick Cossic, señala que la idea de flujo, incertidumbre, fronteras cambiantes, inestabilidad política es inherente a la asociación de las nociones de cautiverio y aventura, y que la novela se construye en un entorno de conquista de un nuevo espacio. “Donde el cautivo es una moneda de cambio en una economía mercantilista, o una salida, una especie de víctima expiatoria en una economía sacrificial. No es inocente que los cargos presentados contra Roderick fueran a su vez espionaje y endeudamiento ” . Así, Roderick Random no sería una simple fábula de la felicidad redescubierta, sino una fábula del cautiverio siempre reiniciado, de una liberación ilusoria "posibilitada por el cautiverio del otro y conduciendo ella misma a otras formas de cautiverio, ligadas a la naturaleza humana" , anunciándose así como un precursor del gótico .
En la década de 1740, Roderick Random no estaba calificado para novela ( novela ) porque el término no existía, tal vez "Aventuras" ( Aventuras ), "Entretenimiento" ( Pieza de entretenimiento ) o simplemente "Sátira", libro de todos modos destinado a lo que Samuel Johnson llamó "El lector común" ( Common Reader ), es decir tanto el erudito como el profano. Según el mismo Johnson, se trata de provocar en el lector un fenómeno de "identificación", con "un poder de ejemplo".
Sin embargo, mientras se implantaban los cánones del género, ciertos autores se vieron gradualmente asociados a una categoría particular, Defoe en el realismo , Swift en la sátira , Fielding en la picaresca, Richardson en el sentimentalismo, de modo que ningún nicho quedó para Smollett. Sterne quedó relegado a un segundo plano, en el mejor de los casos un tosco y vulgar plagiario de sus contemporáneos, en el peor, un escritor sin genio. Sin embargo, los críticos coinciden hoy en juzgar que Roderick Random asocia y fusiona con la felicidad todas las categorías en cuestión en torno a un solo individuo, el héroe.
De hecho, la novela incluye un componente que la vincula a la categoría de novelas de viajes. La trama lleva a Roderick primero de Escocia a Londres, de Londres a Bath, luego de Bath a Escocia, un viaje que recuerda al que relata Defoe en Tour Through the Whole Island of Great Britain , publicado entre 1724 y 1727 . Asimismo, las expediciones del joven héroe a Europa fueron parte de la moda de las giras obligatorias de jóvenes aristócratas, consumados caballeros y otros artistas y poetas, como cuenta Addison en Observaciones sobre varias partes de Italia en 1705 y del que Sterne se burla sesenta y un año después. en su Viaje sentimental . Aún más atractivo para los lectores ávidos de exotismo distante son sus aventuras en los océanos y sus estancias en las colonias durante un período que presencia la rápida expansión del Imperio Británico , el comercio con países conquistados o vecinos, a menudo descritos por los comandantes de barcos mercantes, exploradores y diplomáticos o sus esposas, como Lady Mary Montagu quien escribió en 1718 sus Cartas escritas durante sus viajes por Europa, Asia y África , conocidas con el nombre genérico de Cartas Turcas ( Turkish Letters ), publicadas en 1763 .
Algunas revistas de viajes usan el itinerario del héroe para estructurar su progreso psicológico, duplicando la geografía como imaginario: así, en 1726 , Swift publicó Les Voyages de Gulliver, que narra los vagabundeos de Lemuel Gulliver por países, cada uno de los cuales sirve para su sátira de la humanidad y especialmente de la sociedad inglesa bajo el reinado de la reina Ana . En muchos sentidos, Roderick Random repite este patrón, con la primera persona asignada al narrador que resulta ser el cirujano del barco donde se embarcan los héroes, cada uno de ellos disfrutando de las bromas escatológicas y las farsas de la bodega o cuartel; y en ambos casos, quedando la prioridad dada al paisaje interior más que a la decoración exótica de los diferentes países recorridos.
Paul-Gabriel Boucé considera la insistencia en el aspecto autobiográfico de Roderick Random como un perverso desprecio por la salvedad proclamada por el autor en su correspondencia: “Aprovecho [.] Esta oportunidad para declararte con toda la sinceridad autorizada por mi total amistad , que en la primera parte del libro no se hace referencia a ninguna persona viva, es decir, mientras la acción se desarrolla en Escocia, y salvo la descripción de la expedición a Cartagena, no es tanto una representación de mi vida como que de muchos otros cirujanos escoceses necesitados a quienes he conocido en persona o cuando me trajeron de vuelta. " .
Es probable que en un siglo aficionado a los procedimientos de difamación, el joven Smollett tuviera que mostrar buenos propósitos. Es poco probable que los haya conservado, pero Smollett lo niega y multiplica las advertencias: primero especifica "con toda sinceridad" que "el conjunto no es tanto una representación de mi vida como la de mi vida. Me he encontrado personalmente o según me informaron ” ; en segundo lugar, agrega a la cuarta edición un “Apólogo”, cuyo último párrafo está escrito en un tono de solemnidad inusual: “Mi lector cristiano, te exhorto por la sangre del Señor a que recuerdes bien, mientras estás ocupado yendo a través de estas páginas, para no apropiarte de lo que también pertenece a otras quinientas personas. Si por suerte te encuentras con un personaje que se parece a ti en alguna peculiaridad desgarbada, sigue mi consejo y recuerda que una línea no hace cara, y que, si tienes la nariz hasta el fondo de una olla, veinte de sus vecinos quizás estén engalanados con el mismo apéndice. " ; y en 1763 , volvió a responder a un admirador estadounidense jurando que las únicas coincidencias que se podían detectar entre su vida y la novela se limitaban al hecho de que Roderick Random era como él escocés y cirujano naval asistente, que compartían la experiencia de la batalla de Cartagena, pero que de ninguna manera él, en lo que a él respecta, no ha conocido las bajas circunstancias (las sombrías experiencias) en las que a veces se encuentra colocado su héroe.
El hecho es, como señala José-André Lacour en el prefacio de su traducción, que “el autor ha puesto mucho de sí mismo en la novela, porque al igual que su héroe, Smollett, nacido en la dura Escocia y pronto confiado a un abuelo cascarrabias , pronto se fue, con el diploma de médico en la mano, para hacerse a la mar en un buque de guerra en 1740 ” . Las vivencias a bordo, los caprichos del mar, las expediciones de guerra, las peleas con los oficiales, todo esto no es imaginado sino oculto de una experiencia vivida, tanto es así que Roderick Random ha sido calificado muchas veces de realista , otro punto de desacuerdo. con Paul-Gabriel Boucé. Así, Jean Giono , en un prefacio, escribe que esto es "la vida misma" y que "si el novelista es este hombre que camina en un espejo por un camino, Smollett es el novelista perfecto".
Es cierto que la autobiografía no disfrazada, adornada con apariencias de autenticidad fáctica (aunque el autor, al ceder la palabra a otros que su narrador, se entrega a un pequeño subterfugio técnico), no está ausente de Roderick Random, cuyas historias incrustadas son tantas historias de vida. historias, ya sea la de la señorita Williams o la del poeta Melopoyn: allí, nada aparentemente ficticio, sino desarrollos personales, generalmente secuenciados por la desgracia, la opresión, la esclavitud o la intriga. El yo que se expresa modificado por los vaivenes de su memoria y sin que él lo sepa el presente pasa a ser pasado, haciéndolo indudablemente más conmovedor de lo vivido. Además, el narrador que lo escenifica y le da una plataforma en el corazón de su propia historia, se cuida de hacerse a un lado, de dejar que los otros personajes intervengan a través del diálogo, una forma de relanzar la toma de una palabra a la que Smollett presta su virtuosismo verbal durante un tiempo determinado, pero no sin cierta parsimonia.
En esto, la novela de Smollett no se aparta de una corriente literaria muy de moda de la Restauración , ni por la publicación de las memorias secretas, a menudo escandalosas, de varias celebridades, como Delavriere Manley y Eliza Haywood sobre quienes Smollett ha modelado sus Memorias de una dama. de Calidad insertada en el relato de Peregrine Pickle , o de criminales, ya sea por ficciones que imitan estos escritos, como Heurs et misheurs del famoso Moll Flanders o el Coronel Jack de Defoe .
Con la publicación en 1740 de Pamela o La premiada Virtud de Samuel Richardson , la novela cambia rápidamente a la cultura de la sensibilidad que, a pesar de la oposición de grandes escritores, por ejemplo Henry Fielding, que se burla de su parodia Shamela y también de Joseph Andrews. , poco a poco dará lugar al romanticismo . La segunda novela de Richardson, Clarissa, aparece el mismo año que Roderick Random , y los lectores ven algunas similitudes entre ellos. Por ejemplo, el Conde de Orrery ( Conde de Orrery ) cuenta que pasó la noche leyendo uno y luego el otro en una conmoción sin igual. Por supuesto, el estilo de Richardson es el opuesto al de Smollett, pero el tratamiento de este último de su heroína recuerda ciertos pasajes del anterior: así, cuando Roderick redescubre a la "adorable Narcissa" en Bath , exclama: “¡Grandes dioses! ¡Cuáles no fueron las emociones de mi alma en ese momento! ¡Mis pensamientos se vieron sumergidos en un torrente de confusión! ¡Mi corazón palpitó con repentina violencia! ¡Y mis oídos fueron asaltados por un zumbido aterrador! ¡Jadeaba tanto que me faltaba el aire y me encontraba en un estado de trance! Finalmente, el tumulto disminuyó y una serie de consideraciones halagadoras invadieron mi imaginación. Todo lo dulce, razonable, entrañable de esta persona adorada volvió a mí y mi propia situación se me apareció no sin vanidad como un halo de gloria ” .
En este pasaje se empujan las emociones que se manifiestan por manifestaciones fisiológicas incontrolables. Cada órgano se ve afectado por un trastorno tan repentino como violento: el corazón late con fuerza, los pulmones se retraen, los oídos se desatan: parece un aumento instantáneo de los fluidos corporales, una ola que surge repentinamente por todo el cuerpo. y torrencial, momento de suprema gracia en el que el individuo deja de ser su amo y se convierte en presa de deliciosas emociones que lo abruman, lo torturan y lo satisfacen al mismo tiempo. La descripción se coloca bajo el signo del placer de la intensidad, una de las características de la mayoría de las novelas sentimentales de la época, lo que equivale a decir que la sensación de la emoción es más importante que la emoción en sí misma, una técnica que André Gide utilizaría más tarde en Les Nourritures terrestres dedicado íntegramente a la libido sentiendi .
Otro parecido con la novela sentimental es la perturbación de la simpatía que se sintió al conocer a Roderick y Don Rodrigo, signo revelador de un vínculo desconocido, aquí paterno: “Durante nuestra charla, me miró con especial atención; Sentí una extraña atracción por él: mientras él hablaba, lo escuchaba con infinita atención y respeto; la dignidad de su apariencia me llenó de simpatía y veneración; ¡Finalmente, frente a este extraño, mi corazón sintió una emoción poderosa e inexplicable! " .
Una empatía tan natural está al unísono con las teorías filosóficas de la época, tanto las de Shaftesbury como las de Hume , o del escocés Francis Hutcheson , quienes insisten en el vínculo instintivo entre padres e hijos, al que llamamos "la memoria de sangre "( conocimiento de la sangre ). Esta sensibilidad va bien con la caricatura dominante, se refuerza incluso por su impacto emocional, de acuerdo con la sugerencia de Smollett en su prefacio, de que lo satírico sobre se entiende mejor si el jugador está "más familiarizado con la aflicción" .
No es casualidad que Lady Mary Wortley Montagu atribuyera por primera vez Roderick Random a Henry Fielding y que la primera traducción de la novela al francés se publicara como "Monsieur Fielding", aunque incluso el propio Smollett siempre ha acusado al autor de Joseph Andrews de haber saqueado su libro. libro: Partridge, en The Story of Tom Jones, Foundling , fue copiado, según él, en Hugh Strap, Miss Matthews en Amelia en Miss Williams, etc. Es cierto que existen grandes diferencias entre los dos novelistas: las empresas literarias son divergentes, las oposiciones estructurales separan a los personajes, su voz narrativa no es la misma, aunque sólo sea por el uso de la tercera persona por Fielding y la primera por Smollett. Sin embargo, tanto Joseph Andrews como Shamela parodian a la misma Pamela o la Virtud recompensada , Joseph no es otro que el hermano de la heroína de Richardson y, al igual que Roderick, Joseph es un huérfano que busca fortuna en los caminos de Inglaterra con un compañero cómico y benévolo, el pastor Adams. . La lista es larga de las similitudes entre las dos novelas: los ataques de los bandoleros, las tumultuosas paradas en las posadas, los encuentros pintorescos o sensuales, los manuscritos nunca publicados, los relatos intercalados, etc. Pero toda esta variedad también pertenece a otras novelas y prácticas de sucesión compartidos por gran parte de la ficción de la XVIII ª siglo. Sin embargo, lo que más caracteriza a las dos obras son sus adiciones metaficcionales , con un prefacio innovador para Roderick Random y capítulos que inauguran cada libro de Joseph Andrews . El prefacio del joven Smollett marca una etapa en el desarrollo de la novela, un verdadero manifiesto literario completamente diferente de las habituales afirmaciones sobre la veracidad de las historias contadas; El propio Fielding se autoproclamó pionero en inaugurar un nuevo género. Así, los dos autores, lejos de camuflar su obra según, por ejemplo, el tropo del antiguo manuscrito exhumado de un ático, se despojan de la ilusión referencial y reivindican con orgullo la calidad ficticia de su obra.
Este análisis se basa en el que Pierre Dubois publicó en 2009 en Études anglaises . En primer plano, el autor coloca una cita de Paul-Gabriel Boucé que resume el problema: “La serie de incidentes y encuentros que marcan el viaje de [Roderick] a Londres es una sucesión de variaciones […] sobre el tema, en ningún de manera original pero a la que el siglo XVIII atribuyó una gran importancia didáctica, de la dialéctica perpetua entre realidad y apariencia ” .
Durante sus viajes, Roderick conoce a multitud de personajes que se entregan roles, ritmos, cualidades que no poseen, y su progreso en la vida consiste precisamente en desenredar paulatinamente el mundo en el que evoluciona, para ver más allá de las apariencias y retirar su confianza en ellos. Por tanto, es un aprendizaje de intuición. Sin embargo, el problema de la dicotomía entre aparecer y ser trasciende esta función didáctica tradicional, porque en Roderick Random , sostiene Dubois, la apariencia es en sí misma ambigua en la medida en que no debe tomarse al pie de la letra, no obstante se presenta como reveladora de las profundidades. de una personalidad. Habría un juego entre un significado positivo y otro marcador negativo de una crisis en los niveles epistemológico , ontológico y moral de la empresa literaria.
Es un hecho que en el universo de la novela es la percepción visual la que funciona como reveladora del carácter: en particular, la ropa y la comida siempre se describen meticulosamente, como tantos marcadores de situación social, pobreza o riqueza, según el caprichos de la fortuna. A esto se suma la importancia del mantenimiento, una de las obsesiones del siglo, asociada al creciente interés por la fisonomía , como proclama Johann Kaspar Lavater : “La fisonomía humana es para mí, en el sentido más aceptable. el exterior, la superficie del hombre en reposo o en movimiento, o que se lo observa a sí mismo, o que se tiene frente a los ojos sólo su imagen. La fisonomía es ciencia, conocimiento de la relación que une el exterior con el interior, la superficie visible a lo que cubre con lo invisible. En sentido estricto, por fisonomía se entiende el aire, los rasgos del rostro, y por fisonomía el conocimiento de los rasgos del rostro y su significado ” , todo ello en concordancia con las conclusiones de Locke quien, a partir de 1690 , destaca el primacía de la visión sobre los otros sentidos en su Ensayo sobre el entendimiento humano , una idea que Addison retomó en El espectador en 1712 .
Para Roderick, la ropa tiene como objetivo parecer elegante y tener el encanto de un caballero ; cuando sus ganancias le permiten permitirse la ropa de su elección y a fortiori después de conocer a su padre, su suntuoso vestuario materializa en sus ojos la realidad de esta condición. Sin embargo, la percepción visual a veces resulta engañosa: el hombre honesto es acusado de un vicio que le es ajeno y la belleza de una mujer lo compara con una prostituta. Esta dualidad se expresa a través de la metáfora del cuervo que se adentra en la habitación que Roderick comparte con Strap y que primero toman por un espectro: en esta escena pre-gótica , Smollett muestra que una percepción errónea puede conducir a miedos irracionales, subjetividad luego. burlarse de la realidad.
Durante sus vagabundeos, Roderick y Strap regularmente intentan adivinar el carácter de los personajes que conocen y la mayoría de las veces, se encuentran engañados: un supuesto bandolero resulta ser solo un dulce inocente y el amable erudito enamorado de Horace que recibe les presenta una exorbitante factura de gastos en compensación por su hospitalidad, etc. Sin embargo, ver más allá de las apariencias es característico del romano de Bildung , ya que se supone que el héroe "aprende a descifrar el mundo al mismo tiempo que se educa al lector para leerlo" : "la novela no refleja pasivamente una realidad dada una vez y otra vez". para todos, pero buscad descubrirlo ” . Incluso una vez que llegaron a Londres, los dos amigos, que regularmente malinterpretaban a las personas que supuestamente acudían en su ayuda, se ven obligados a admitir que "los sentidos sostienen lo alto por la razón y que las apariencias los han engañado enormemente" .
Smollett utiliza a menudo la oscuridad para ilustrar el mensaje moral que transmite la dialéctica de la apariencia y la realidad, como en la escena pseudo-épica que tiene lugar por la noche en la posada donde Strap tiene la puerta equivocada, lo que engendra la furia del capitán que a su vez conduce. al ajetreo y el bullicio general; y este no es el único ejemplo, como si la noche favoreciera errores, identidades confusas, cambiarse unas a otras, las palabras dichas también podrían mentir: "las apariencias se han convertido en pesadillas absurdas en las que el héroe lucha en vano, sólo logra hundirse en un abismo de estupidez triunfal, maldad e ignorancia [y las] palabras han perdido repentinamente su verdadero significado y están monstruosamente infladas con un significado grotesco y peligroso " , se hace eco de Addison, considerando que " debemos ser apreciados por el criterio de nuestras manifestaciones físicas más que lo que decimos, la palabra de un hombre resulta mucho más fácil de disimular que su rostro ” .
Por tanto, las apariciones son condenadas y consideradas necesarias: un momento crucial que ilustra esta contradicción es el primer encuentro de Roderick con Narcissa. Cuando se presenta por primera vez a su tía, prefiere tomar prestado el nombre maestro de John Brown, negando así su verdadera identidad ocultándola; además, el narrador en que se ha convertido retrasa la revelación del nombre de la joven hasta el punto de que, dicho sea de paso, nunca se dará durante el transcurso de la novela. Así, los dos futuros enamorados lucen nombres cedidos, lo que de ninguna manera impide una percepción real del uno por el otro a través de las reacciones del rostro, que se confirmarán durante su decisivo encuentro en Bath . El mismo reconocimiento directo es evidente durante la entrevista de Roderick con su padre, este hombre se parece tanto a sí mismo que Roderick siente una empatía inmediata por él. En estos dos casos, como en los de Miss Williams y Melopoyn, se neutralizó la distancia entre apariencia y realidad y se eliminó toda ambigüedad: no había nada que temer, las personas en cuestión eran buenas y honestas, apareciendo y siendo una con ellas sin la más mínima sospecha de que el disimulo pueda interferir.
Pierre Dubois cuestiona al respecto, tomando una tesis de Beasley: ¿ episodios y aventuras de secuencia aleatoria ( aleatoria ) por lo que no debería ser vista como un defecto estructural de la novela? ¿O sería más bien la proclamación deliberada de una elección artística por parte de Smollett? Es probable que el novelista no quisiera ordenar el desorden en su relato, prefiriendo dar rienda suelta a un cúmulo de tipo picaresco . Por eso, "es un error buscar allí un núcleo formal" , la profusión de incidencias, la variedad de estilos que se resisten a cualquier intento de reducir el texto a un solo principio de organización.
Desde esta perspectiva, la feliz conclusión puede parecer paradójica en la medida en que reorganiza el mundo y trae una resolución inesperada a los problemas del héroe: el reencuentro del padre, el acceso a la fortuna, la recuperación de rango, el matrimonio y el regreso al redil familiar en tierras patriarcales. Considerando el contexto general, esta conclusión providencial parece no ser más que una ilusión, o incluso un espejismo que emerge como en medio del desierto de depravación y dureza moral que no ha cambiado.
En última instancia, Smollett sugiere que la ficción no es la realidad, sino algo que exhibe metafóricamente algunos de los atributos de la vida. Aquí hay una apariencia superficial de la realidad, pero las reglas de funcionamiento no son las mismas, son las que el autor quiso establecer. Así, escribe Dubois, " Las aventuras de Roderick Random es como si estuviera sostenido por las pinzas de una tenaza, los dos polos opuestos del romance y la novela" , ni enteramente picaresca, ni completamente novedosa de aprendizaje, tomando prestado de ambos géneros. la suya propia, la tensión que se manifiesta entre las aventuras del héroe y su conclusión mítica. Por eso, como se mencionó anteriormente , Cedric Watts habla de una novela: Janus con dos caras, una negando la otra, la segunda ofreciendo una visión idealizada, casi abstracta, de lo que es y no puede ser en la vida real.
George Orwell escribió en 1944 un ensayo sobre Smollett llama "el mejor novelista escocés" en el que distingue el realismo de las novelas modernas de los precursores de la XVIII ª siglo: "Ellos [los primeros novelistas] pueden carecer de la habilidad en la descripción de los conjuntos, pero excelente en la picardía humana […] Esto es particularmente cierto en el caso de Smollett, cuya notable honestidad intelectual se debe sin duda al hecho de que no era inglés ” . Por realismo, Orwell entiende tanto el objeto de la descripción, aquí la picardía, como el método empleado, esencialmente visual, al que se suma el hecho de que el origen escocés del autor establece una saludable distancia en la observación de la sociedad inglesa, por definición diferente de aquella de la que procede. El propio Smollett siempre ha dicho que efectivamente sintió los matices a un lado un modelo social del otro, como en la conclusión de su poema The Tears of Scotland ( Tears of Scotland ), publicado en 1746 .
Mientras la sangre pálida rocía mis venas |
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Smollett escenifica retratos y usos muy específicos al tiempo que amplía su descripción a redes más amplias divididas en diferentes grupos, tantas pinturas sociales en movimiento, cuya movilidad o estasis disecciona y sigue los pasos de los intercambios caóticos entre sus miembros; al hacerlo, desvela los cimientos de la arquitectura social de las estructuras del mundo urbano en el que ha estado inmerso.
Balística de conversaciónSi el arte de la conversación ha invadido la cultura de la XVIII ª siglo y se ha convertido en un ingrediente importante de la distinción, la negociación comercial, de diálogo religioso y los intercambios sociales, Smollett ha seguido siendo muy consciente de sus excesos, las estrategias de seducción, trampas engañosas, etc. , y su mirada satírica privilegiaba los espacios reducidos para resaltarlos mejor, y ante todo las diligencias. No había nada original en esto, casi todos sus predecesores o contemporáneos habían usado el mismo microcosmos social, especialmente Fielding en Joseph Andrews . De Glasgow a Londres , un servicio que se prestaba tres veces por semana en invierno, tardaba siete días, con relevos en albergues a lo largo de la carretera, otros lugares confinados propicios para los intercambios. En Roderick Random , esta promiscuidad brinda la oportunidad de dos escenas principales, una durante el primer viaje del héroe desde Escocia a la capital, durante la cual se inicia en los atropellos de la vida urbana, la otra desde Londres a Bath hacia el final de la novela. , cuando se había convertido en un maestro en el arte de negociarlos en su beneficio. La comparación revela que Smollett quería convertir cada una de las parodias en tendencias conversacionales modernas.
Ambos tienen lugar en la oscuridad, Roderick se forja a través del oído, el olfato y el tacto, una visión fragmentada de sus compañeros de viaje; y sólo al llegar a la posada se levanta el velo sobre sus rostros reales, descubriendo una galería de cómicos que la imaginación había esbozado pero que la realidad realza aún más con un magro grotesco. JC Beasley encuentra el proceso particularmente efectivo: "Al comenzar el episodio en la oscuridad, escribe, Smollett centra la atención en los efectos pictóricos cuya singularidad se refuerza" .
En la primera escena, el cuerpo de Weazel aparece como un apéndice sin sustancia, un ectoplasma que en la segunda responde al de la señorita Snapper posada " en equilibrio ". A estas posturas payasadas corresponden intercambios llevados al límite de la deformidad o la maldad, la sátira de Hogarth de los temas de conversación , estos "temas de conversación" de la buena sociedad aquí "lanzados en la cara del lector como trozos de carne verbales" . Las palabras se convierten en armas reales que se agudizan aún más con aliteraciones picantes , por ejemplo, en [t / p / s] cuando Jenny, cuando a Jenny le dolía que sospechara que se había casado por interés , llama a Weazel " lastimosa, zanjadora, proxeneta, rizador ". ("títere ( zanjadora-raspador ) hace bucles ( rizador ) para rastros ( proxenetismo ). Este tipo de insulto pronunciado por " labios apasionados, impacientes, antagonistas " ( las bocas de personajes apasionados, impacientes, antagónicos ) es común en el mundo " Smollett superpoblado, peligroso y arbitrario " ( superpoblado, peligroso y arbitrario ), así como atravesar deslumbrantes" disparos verbales ".
Durante la segunda escena, tiene lugar un diálogo total entre un soldado y la señorita Snapper:
" Continuamos un buen rato tan mudos como antes, hasta que finalmente el caballero de la espada, impaciente por un silencio más prolongado, hizo un segundo esfuerzo, jurando que se había metido en una reunión de cuáqueros, yo también lo creo (dijo una mujer estridente). voz, a mi mano izquierda), porque el espíritu de locura comienza a moverse - ¡Fuera, entonces, señora! (respondió el soldado) - Parece que no tienes ocasión para una comadrona, (gritó la señora.) - D— mi sangre, (exclamó el otro) un hombre puede hablar con una mujer, pero ella inmediatamente piensa en una comadrona - Verdad Señor, dijo ella, anhelo que me entreguen ... ¡Qué! ¿De un ratón, señora? (dijo él) - No Señor (dijo ella), de un tonto - ¿Estás lejos con el tonto? (dijo él) - Poco más de dos millas (dijo ella) - ¡Por Dios, es usted un ingenio, señora! (gritó el oficial) - Ojalá pudiera devolverle con justicia el cumplido (dijo la señora) - Zounds, lo he hecho (dijo él) - Tu rayo pronto se dispara, según el proverbio (dijo ella) » |
“Continuamos durante mucho tiempo tan silenciosamente como antes, hasta que el impaciente soldado hizo un segundo esfuerzo y juró que se había desviado hacia una asamblea de cuáqueros. "Yo también lo creo", dijo una voz chillona a mi izquierda, porque el espíritu de locura comienza a agitarse. - Sáquelo, entonces señora ", respondió el soldado. - ¡Parece que no necesitas una partera para eso! el otro gritó: Crédieu, regañó el soldado, ¡un hombre no puede hablar con una mujer sin que ella empiece a pensar inmediatamente en las parteras! - Simplemente, señor, dijo, ¡no puedo esperar a que me entreguen! - ¿De qué, señora, de un ratón? - No, señor, un idiota. - ¿Estás lejos de eso con ese idiota? - ¡Un poco más de dos millas! - Crédieu, ¡Madame tiene ingenio! - Ojalá pudiera devolverle el cumplido con una apariencia de verdad, Sr. - ¡Crédieu! se acabó ! él dijo. "Su rifle, por lo tanto, está vacío, como dice el refrán", dijo. " |
La alusión de los militares a la asamblea cuáquera se refiere al silencio que se le impone todos los domingos a menos que un miembro, movido por el Espíritu Santo , se levante y hable. Cuando la señorita réplicas Snapper evocando la locura, se está refiriendo al trance agarre del grupo cuando los invade sus Spirit ( terremoto significa "temblar"). La dama indica inmediatamente, por su prisa por la liberación, que su interlocutor es el idiota con el que está agobiada. Además, la expresión lejana relativa a la marcha de un embarazo se ve desviada en la medida de la distancia, lo que permite confirmar la identidad del idiota en cuestión. Además, la asimilación del diálogo al trabajo del parto, según una mayéutica tanto médica como filosófica , implica que si es susceptible de dar a luz nuevas ideas, las del soldado son de una angustiosa banalidad. Finalmente, el último ingenio se refiere al uso de la palabra disparo , una traicionera alusión a la impotencia no solo intelectual sino sexual de este vergonzoso caballero.
Hay una diferencia entre las devastadoras bromas de la señorita Jenny en la primera escena y el espíritu contundente de la señorita Snapper, que los militares reconocen en su verdadero valor. En ambos casos, sin embargo, los soldados perdieron la batalla verbal librada contra dos mujeres jóvenes, y cada vez la táctica ganadora fue la de la "metáfora balística". En tal contexto, como lo describió Christopher Anstey en 1766, la conversación ya no es un simple entretenimiento social, sino un medio de investigación que permite detectar el origen y la situación social del interlocutor, y también de medir su poder. . La mente así manejada puede, al igual que el juego, cambiar el estado de un individuo en el acto, y los deslumbrantes intercambios de palabras hacen eco de las transacciones de dinero que se arremolinan de una a otra, haciendo y deshaciendo fortunas. Miss Snapper, por la relevancia y la celeridad de sus réplicas, se hizo un nombre en la buena sociedad de Bath, donde reina el ingenio, especialmente después de que coronó su victoria confidencial de la diligencia con el brillante desconcierto público que inflige a Beau Nash. , maestro de ceremonias, por haber preguntado descaradamente por un desvío humorístico de su espalda jorobada.
La influencia de William HogarthLas jóvenes en cuestión no son los únicos personajes que saben cómo burlarse del ingenio: la alegre astucia de Londres que Roderick ha conocido gracias a Wagtail, los Slyboots, Chatter, Ranter, Medlar, Banter y Bragwell, todos disfrutan debatir, sus conversaciones que aparecen como tantas parodias graciosas de los coloquios gravísimos de académicos enamorados de la etimología . Así, discuten el origen de la palabra natillas (natillas), intercambios dignos de la tradición rabelaisiana . También se hace referencia aquí a las reuniones de las llamadas sociedades científicas, con muchas referencias al latín y al griego ; la técnica entonces empleada por Smollett es una especie de boca abajo, terrenalidad, borrachera, bufonada que ha tomado el lugar de la gravedad y amortiguada. Hogarth pudo haber sido una fuente de inspiración para el joven novelista, que había utilizado el mismo proceso en A Midnight Modern Conversation en 1732. Sobre este tema, Beasley recuerda que la percepción de Smollett es esencialmente visual, que en su novela el autor a menudo evoca la del pintor. lápiz ( "Haría falta el lápiz de Hogarth para devolver el asombro y la preocupación de Strap a esta noticia" .
Una conversación moderna de medianoche .
El poeta angustiado .
Grub Street (más tarde la calle Milton ) en el XIX ° siglo ( Cámaras del Libro de los Días ).
Roderick Random construye gradualmente su espacio al yuxtaponer escenas densas, abundantes, activas y animadas que, cualquiera que sea su aparente disparidad, se fusionan en retratos individuales o pinturas sociales. Sophie Vasset piensa que este es un enfoque similar al de Hogarth en sus series La Carrière d'une prostituée ( El progreso de la ramera (1732)), La Carrière d'un libertin ( El progreso de un libertino (1735)) y El poeta Distresst ( 1736-1737), donde los grabados se suman entre sí con un tema central colocado cada vez en un ambiente diferente según un movimiento descendente a lo largo de la escala social, con una profusión de detalles aptos para dar la ilusión de realidad y representar lo acostumbrado. prácticas, todas magnificadas y distorsionadas según una caricatura inmutable.
Este parecido o préstamo es particularmente evidente en las historias incrustadas, la de Miss Williams y la de Melopoyn. Aquí hay un diálogo con el pintor: por ejemplo, Miss Williams pinta un cuadro patético de la condición de las prostitutas de bajo nivel que inmediatamente yuxtapone con un cuadro alegre que recuerda directamente el segundo grabado de Hogarth en el que Moll aparece como uno de los favoritos. el rico comerciante al que engaña con un joven "guapo". Además, la acción de la serie gira en torno a la enfermedad venérea a la que Miss Williams y Roderick están, al menos se dice, alcanzados a medida que se cuenta la historia. Así, los dos satíricos exponen igualmente a una organización social que lidera a las mujeres, siempre y cuando el destino ponga un obstáculo en su camino, a la ruina y a la muerte: necesidad de dinero, encarcelamiento por faltas leves, falta de hospitales susceptibles para atender a enfermos sin dinero. , manicomios temidos por su violencia, etc. . En cuanto al poeta Melopoyn, que cuenta su vida dentro de los muros de la cárcel, ya se ha alcanzado la última etapa del declive social; su cruel falta de talento recuerda al escritor de Grubstreet de Hogarth, componiendo una obra sobre la riqueza junto a su esposa ocupada remendando su disfraz, mientras la lechera reclama lo que le corresponde en la puerta. Grubstreet arruinó su vida al destruir la del poeta de Smollett, esclavizado literario e inspirado en un diccionario de rimas y versificación.
Más allá de la agresión visual, olfativaJohn Locke , por Sir Godfrey Kneller.
George Cheyne.
James Lind de Chalmers.
Roderick Random es una novela de "sensaciones", para usar la terminología de John Locke , de la que surgen todo tipo de olores, que resuenan con varios ruidos, que chocan con continuos empujones, tantos traumas para el héroe y su guía, provincianos ingenuos acostumbrados a país tranquilo, que descubre con horror la dureza del mundo.
En Londres , esta invasión sensorial se siente como un ataque inicialmente físico: estómago enrollado, fosas nasales violadas, pulmones bloqueados, asfixia permanente. Aquí encontramos las pésimas condiciones sanitarias que prevalecen en las ciudades superpobladas, repetidas por algunos médicos como George Cheyne en An Essay on Health and Long Life , publicado en 1725, y The English Malady diez años después. La nariz se convierte en el cepillo que arrastra la putrefacción general plagada de olores pestilentes, transpiración y aliento fétido, grasa y aceite de lámparas, azufre y betún, detritos esparcidos y montones de basura, estancamiento y fermentación, mocos y esputo alcalino de orina. Cada lugar u objeto se identifica por sus exhalaciones, iglesias, puestos de carnicería, complementos domésticos como fregaderos o velas, de modo que un cuadro orgánico de la sociedad se organiza paulatinamente en capas sucesivas, desde los interiores hasta los cementerios, todo bañado en una atmósfera mortal. llevando consunción, peste y fiebres que caen regularmente sobre la población.
A bordo del Thunder, donde lo arrastran a la fuerza, Roderick se encuentra en un espacio cerrado donde los malos olores se ven agravados por el confinamiento: ataque sensorial inmediato por la pestilencia del queso podrido, luego asfixia por la promiscuidad contagiosa de la enfermería, el hedor a excremento. en el suelo, el miasma de las extremidades gangrenosas, el enjambre de alimañas. Las entrañas del barco se presentan como un modelo concentrado del vientre de la capital y el descenso a su casco se asemeja a una zambullida en el infierno digno de Hieronymus Bosch . Tal imagen adquiere todo su significado en el contexto de la Ilustración , particularmente vívida en Escocia de donde provienen Smollett y su héroe: un nuevo enfoque de los problemas de salud pública, hospitales, prisiones, escuelas. Roderick, a través de sus pinturas fétidas, se hace eco de estas preocupaciones, como lo demuestra su feroz descripción de la prisión del barco, y así muestra, como pronto lo harán algunos de sus colegas médicos escoceses, como George Cheyne, ya mencionado, o Sir John Pringle. o James Lind , el camino por recorrer. Su actitud corresponde plenamente a las concepciones de John Bender que escribe en la introducción de su ensayo sobre el encarcelamiento: “Considero la literatura y las artes como expresiones avanzadas del conocimiento humano, instrumentos cognitivos que anticipan y promueven la evolución institucional” .
En Roderick Random , prácticamente todos los representantes institucionales son corruptos y violentos, ya sean de la iglesia, del ejército o del estado: los pastores juran por el alcohol o el juego, la policía se deja comprar con un tazón de ponche, los oficiales. maltratan a sus hombres y sólo se preocupan por su enriquecimiento, los parlamentarios escoceses desprecian a sus compatriotas y el gobierno se embarca en guerras innecesarias sin tener en cuenta las pérdidas sufridas. Así, la novela está llena de decisiones a todos los niveles que llegan a las personas en carne y hueso.
Decisiones politicasEntre 1700 y 1748, se aprobaron tres leyes que están en el centro mismo de la historia. El acto de unión de 1707 que unió a los parlamentos inglés y escocés en un solo parlamento británico alteró profundamente las relaciones entre los dos países, intensificando la inmigración escocesa, como lo demuestra el número de figuras de más allá de la frontera, y al mismo tiempo exasperando la xenofobia que rodeaba. ellos. Además, la Ley de Licencias de 1737 transformó el mundo del teatro (ver Catherine Clive y Théâtre de Fielding ), que desterró la obra del poeta Melopoyn de la escena londinense. Finalmente, la ley de 1745 que separa la "Compañía de cirujanos" de la de "barberos" imposibilita asimilar la profesión ejercida por Hugh Strap y la profesión de Roderick, por lo que sus caminos divergen nada más entrar en la vida laboral.
Dos guerras se libran durante la carrera militar del héroe, la desastrosa expedición de los ingleses a Cartagena y la batalla de Dettingen perdida por los franceses en junio de 1743 , cada una afectando a los hombres en su carne hasta el punto que una crítica como Aileen Douglas ha podido decir que El tratamiento de Smollett de la violencia fue "subversivo". Agrega que el edificio Thunder está en el centro del abuso general expuesto por la novela y que la Royal Navy ofrece un microcosmos donde están representadas todas las formas de violencia institucional.
Requisa por la fuerzaDado que los marineros son contratados para una sola expedición, a diferencia de los oficiales designados por el gobierno, muy pocos hombres se apresuran a unirse a la tripulación, ni el propio Roderick, en su calidad de cirujano, ni el guardiamarina Crampley, que no gozan de este privilegio. De ahí la práctica conocida como impresión (“requisición forzosa”) que consiste en apresar a los compañeros contra su voluntad y arrastrarlos a bordo de los barcos que parten. Su suerte no difiere de la de los pocos voluntarios a bordo, con la diferencia de que su remuneración es menor. La feroz resistencia de Roderick durante su captura es sin duda poco realista, toda oposición debe ser justificada por un documento que acredite la exención del servicio, pero la descripción de la escena desde el interior, lucha, multiplicación de los agresores, derribo, mareos, grilletes, sangrado, traslado a una prisión flotante ( tierna ), falta de tratamiento, muestra que Smollett retrata a la pandilla como una pandilla de delincuentes y no como un cuerpo de reclutadores oficiales bajo las órdenes de Su Majestad.
La prisión, sistemática para quebrar a los recalcitrantes, percibidos desde el fondo de la bodega, pulula de cuerpos reprimidos que se mueven con dificultad sólo para desnudarse unos a otros para cambiar su botín por un cuarto de ginebra de la mujer del barco quemado (cantina en tablero), escena que recuerda tanto la cárcel de Heurs et desfortunes del famoso Moll Flanders de Defoe (1722) como el grabado de Hogarth Gin Lane de 1751. Tales descripciones, agrega Berchtold, tuvieron un impacto colosal en el imaginario colectivo, que finalmente llevó a la reforma del sistema penitenciario.
Aún así, la captura de Roderick sirve a su propósito, ya que este es precisamente el tipo de puesto que busca y al que está asignado. Damiel Emis llega incluso a afirmar que esta requisa manu militari fue en conjunto, a pesar de su crueldad, beneficiosa para Inglaterra por la mezcla de clases sociales así obtenida. Sophie Vasset, por su parte, matiza el punto y recuerda que en el caso del héroe de Smollett, esta zambullida en el mundo de los desfavorecidos mordisquea su dignidad y que es gracias a sus relaciones familiares que encuentra su rango y por lo tanto su humanidad.
La experiencia de la tiraníaEl Thunder conoce a varios comandantes, el Comandante Oakum ya mencionado por Tom Bowling que luchó contra él, la encarnación de la tiranía gratuita, y su contraparte Whiffle, tipo incluso del aristócrata incompetente. Oakum, un verdadero fantasma recuperado de sus heridas, se cierne sobre la tripulación, atacando al azar, tomando medidas enérgicas inesperadamente, sus trabajos bajos transmitidos por los brutos pusilánimes que son Macshane y Crampley.
El juicio falsoLos castigos están lloviendo mientras las víctimas no han cometido ningún error, las apuestas se acumulan y al final del cruce, se inflige un juicio simulado a Roderick y Morgan por motín. A continuación, se configura la pantalla institucional, que confiere a la arbitrariedad una apariencia de justicia destinada a reforzar la autoridad que quiere ser legítima. Oakum desempeña el papel de presidente, Macshane el de fiscal, se nombra a un secretario improvisado que lee los cargos y anota cada comentario realizado. Además del trío, el mayordomo de Macshane y el chico del comedor, "comprado y bien preparado" ( seducido y tutelado ), actúan como testigos. El ritual es ceremonial, se respeta la jerga legal: todo está preparado para una farsa trágica, porque los supuestos rebeldes corren el riesgo de ser ahorcados, como proclama solemnemente Oakum nada más iniciarse la sesión. Sin embargo, la acusación es falsa, conspiración contra la vida del capitán, confirmación para el lector de que los "artículos de guerra" ( artículos de guerra ) que gobiernan la disciplina a bordo dejan el campo abierto a falsas fabricaciones al tiempo que refuerzan la institución, tanto más cruel. , destructivo y arbitrario. El secretario pregunta sobre la religión de Roderick, ¿cuántos sacramentos hay? ¿Qué son ?, etc. La confirmacion ? Matrimonio ? Todos son sacramentos para católicos y no para protestantes, porque solo el catecismo anglicano es ortodoxo . Macshane, el fiscal, es conocido por sus opiniones, que cree que son clandestinas, papistas ( un romano de rango ). La situación se tornó así en el absurdo : para el público, el delito se revirtió y los acusadores se señalaron a sí mismos como los verdaderos culpables; sin embargo, son los acusados inocentes los que regresan tras las rejas.
La revisión enfermaOtra violencia gratuita, la revisión de los enfermos, todos sospechosos de simulación ( fingimiento ) y considerados a priori como " hijos de puta voluminosos y perezosos" ( hijos de puta perezosos y torpes ). Entonces se ven sacados de la enfermería, obligados a desfilar frente al guardia, cada caso presentado sucintamente por la autoridad médica que es Roderick. El cuarto en la fila aparece hinchado por el edema , el sufrimiento de la hidropesía , fácilmente identificable con la enfermedad XVIII ª siglo; Macshane hace su diagnóstico: obesidad por pereza y glotonería, y para cualquier tratamiento ordena la aplicación del gato de nueve colas en el piso superior.
Tanto Oakum como Macshane se comportan a la imagen del comodoro George Anson , mientras que Smollett se embarcó en el Chichester en 1740 para la llamada operación Jenkins Ear War . De hecho, estos oficiales simplemente obedecen las órdenes y prácticas del Almirantazgo , con tripulaciones de hombres a menudo de sesenta años o incluso más. En el contexto de Roderick Random , los cuerpos se hacen pedazos por la ignorancia oficial y la incompetencia y la tiranía organizada hasta el punto del absurdo. Sin embargo, según Patricia Crimmin, se trataría de casos excepcionales, pues la Royal Navy se esforzó durante todo el siglo por mejorar la suerte de sus marineros y poniendo especial cuidado en mantenerlos en mejor estado de salud.
Peligro ambiental: enfermedades, esclavitud, expediciones de guerraEl Imperio Británico estaba en su cenit en Occidente en la década de 1740 y reina entre la metrópoli y la poderosa Southsea Company de América del Sur (" South Sea Company ") que, a pesar del colapso de 1720, prospera con su comercio triangular gobernado por Assiento de 1713, contrato válido por treinta años según el cual Gran Bretaña suministra anualmente a España una cuota ilimitada de esclavos africanos, así como quinientas toneladas de mercancías. En el continente, la Guerra de Sucesión de Austria se libra con la ayuda de los hannoverianos del Ducado de Brunswick-Lüneburg y el Reino de Hannover .
En Roderick Random , las colonias británicas son peligrosas y malvadas. Las fiebres abundan en todas partes, particularmente en Jamaica, donde Roderick, contaminado por el "aire malo" y el calor tropical, está agonizando, epidemias todavía favorecidas por la promiscuidad del mar. Además, como el arduo trabajo de las plantaciones de caña de azúcar , la implacable dureza del clima, el espantoso trato infligido a los esclavos a menudo los vuelve estériles, la necesidad de nueva mano de obra es constante, y el tráfico de esclavas esclavas está en el punto de quiebre. Tanto más, además, que la situación en esta isla es particular: viven comunidades de cimarrones que luchan contra los hacendados, a pesar del tratado firmado por el gobernador Edward Trelawney en 1740 que los confina tierra adentro mientras que los europeos permanecen agrupados en el costas. La esclavitud es objeto de controversia en la segunda mitad del XVIII ° siglo. Después de vender su cargamento a los plantadores en Buenos Aires , Roderick expresa ambiguamente su alivio:
“Al estar nuestro barco libre del desagradable embarque de los negros, para quienes en verdad había sido un miserable esclavo, desde que dejamos la costa de Guinea, comencé a divertirme. " |
“Nuestro barco, aligerado por el desagradable cargamento de estos negros de los que había sido esclavo exhausto desde nuestra partida de la costa guineana, comencé a disfrutar. " |
Los papeles parecen invertidos: los "negros" en cuestión, indudablemente enfermos, ocuparon toda su atención, y es él quien merece la pena. Además, no los nombran esclavos, vistiéndose extrañamente con esta cualidad. Irónicamente , dado que relata hechos pasados, sabe que es a la esclavitud a la que debe haber encontrado la felicidad expresada por el desenlace, un padre cuya fortuna proviene del comercio incriminado, un libertinaje de dinero que permite la comodidad familiar con Narcissa. No obstante, la historia revela una vergüenza en la medida en que, escribe Sophie Vasset, "[Roderick] habla de su carga como un estreñimiento temporal, algo que debe eliminarse lo antes posible" . La esclavitud, agrega, juega el papel de los sótanos de Londres: es el vientre del Imperio y el equilibrio de la estructura social depende de la fluidez de este lado oscuro de la prosperidad.
Además del contagio y la esclavitud que generan, las colonias son el escenario de una guerra, violencia institucional por excelencia, ya que se abre el abismo que separa el debate parlamentario de las batallas mortales que engendra. La guerra de la oreja de Jenkins es el resultado de una noticia, la oreja de un comandante (de Rebecca ) fue cortada por una milicia española y blandida siete años después ante los diputados a Westminster . Smollett nunca ha dejado de escribir sobre la incompetencia del almirante Edward Vernon y el general Thomas Wentworth, consumidos por los celos el uno del otro. Roderick vio el último episodio, el más sangriento, a bordo de barcos hospital donde los heridos yacían apiñados y sin atención por falta de cirujanos, cuerpos carcomidos por gusanos, ennegrecidos por la gangrena, pudriéndose en el lugar ", descripción muy gráfica, carnosa, rítmica y aliterado ” , asociado en contraste con un comentario de una cortesía a la vez distante, amarga y vengativa:
" Aunque es bien sabido, que cada gran barco de la flota podría haber dejado uno al menos para este deber: pero, tal vez, el general fue demasiado caballero para pedir un favor de este tipo a su colega jefe, quien, por otro lado, no derogaría tanto su propia dignidad como para ofrecer tal asistencia sin que se lo pidiera. " |
“Es bien sabido, sin embargo, que todos los buques grandes de la flota debían tener al menos uno para este servicio. Quizás el general fue demasiado caballeroso para pedir un favor de este tipo a su amigo, quien, en cambio, no hubiera querido menoscabar su dignidad hasta el punto de ofrecer una ayuda que no le fue solicitada. " |
Aquí no hay controversia estéril; en mayo de 1741 de los 8.000 hombres del general Wentworth, sólo 1.500 permanecían en condiciones de luchar, y en julio 2.260 murieron en tres semanas.
La lista es larga y meticulosa que establece Roderick de todos los gastos, alquiler, viajes, deudas y robos, tantas guineas , libras , chelines y peniques . Las personas y los objetos son valorados: Melinda vale £ 10,000, el disfraz de Jackson dos guineas, una cena en las bodegas de Londres 2 días y medio, la Oda de Melolpoyn 4 días y medio en Grubstreet, etc. El dinero es ante todo un agente de desorden social: viaja, cambia de manos, circula, desaparece, regresa, pasa por canales ilícitos, se hereda, deshereda, especula y contrabandea, pero apenas se acumula y menos se ahorra, excepto cuando emana de ascendencia o esclavitud. En cualquier caso, acompaña los vicios de los personajes y genera su caída, ya sea la adicción al juego de Roderick o la prostitución de Miss Williams.
Claramente, Smollett estaba fascinado por el dinero que, junto con el sexo, sostiene la palma de la mano de los corruptores. Desde las primeras líneas de la novela, el dinero muestra su influencia maligna: el abuelo, un juez supuestamente imparcial, proclama descaradamente su aversión a los mendigos y, como tal, rechaza a su hijo casado por debajo de su rango, luego descuida sin más consideración al nieto dejado solo. . Prácticamente en cada uno de los siguientes capítulos, el dinero se convierte en el amo del juego hasta que la fortuna lo arroja al olvido, por la misma abundancia que trae: el gran final del desenlace erigido como un monumento de la felicidad financiera, purgado de corrupción y promovido a recompensa. agente.
Ludomanía"Desde aproximadamente 1660 hasta 1740, la pasión británica por el juego fue prácticamente inconmensurable", escribe David D. Schwartz, ahora concentrado en las afueras de Londres en Bath en Somerset , proliferando por todas partes, en loterías, tiendas, bares en París para carreras, petanca, puño. La ciudad del agua se ha convertido en el lugar de encuentro obligado de los buenos espíritus, las clases media y alta. Beau Nash se desempeña como maestro de ceremonias. La locura también es generalizada en Europa, el juego prospera en casas de juego, cabarets y cafés, casas de juego toleradas o clandestinas, salones de lujo o no, en la Corte: aparición de cuasi-profesionales, como Casanova o Beau Nash y, más tarde, Beau Brummell , a menudo tramposos. “Junto a los cartones, las loterías abiertas al transeúnte, muchas veces clandestinas, triunfan, involucrando un peine, una baratija, algunas joyas, una herramienta de trabajo, en la esquina de una calle, en el umbral de un cabaret; loterías de salón: loto-delfín; loterías públicas, destinadas a obras benéficas o la construcción de edificios costosos, que venden sueños aparentemente a bajo precio. El juego aparece, a finales de siglo, como uno de los signos del declive de una sociedad de órdenes a favor de una igualación de condiciones. El juego es realmente un espejo de la sociedad ” .
Tales son las escenas descritas por Roderick Random , cuyo realismo en este punto habría seducido de inmediato al público contemporáneo; Sin embargo, la locura del juego se vio en el fondo de las decisiones parlamentarias de la década de 1740, que prohibieron gradualmente el faraón , el picquet, el bassette, la ruleta, el azar , el roly-poly , de modo que los jugadores se refugiaron ahora en casa. , en tabernas, cafeterías, como ocurre en la novela. El apellido del héroe, Random , lleva consigo el juego de azar, pero a pesar de sus éxitos iniciales, esta práctica parece destructiva, ya que termina en la indigencia. Smollett alinea así su camino en la acción del gobierno en línea con el pensamiento de los teóricos de la salud pública, como Charles Cotton en su tratado sobre la adicción al juego, quien escribió: "Cuando un hombre juega, ya no sabe cómo parar, y se ha acostumbrado a los placeres del azar, entonces se vuelve prácticamente incapaz de interesarse por nada más ” .
Así, para Roderick, la palabra fortuna tiene un doble significado, riqueza y destino; busca "hacer una fortuna" sin dejar de estar sujeto a "cambios en la fortuna", ambos materializados a través del juego. Smollett describe el aumento de la adicción: desde la primera ganancia durante la puesta en escena del ladrón en sotana y su cómplice Shuffle, su ingenuidad toma por suerte lo que es solo manipulación. La emoción se apodera de los cuerpos, presagio del colapso final que alargará los rostros, estirará los labios y "hará que los globos oculares salten mucho más allá de su órbita" , una minuciosa descripción que atestigua el interés que Smollett tiene por ella. de fisonomía, un tema de moda, además, como lo demuestra el tratado de Le Brun , Método para aprender a dibujar pasiones de 1668, publicado póstumamente treinta años después, o los estudios de caricatura de Hogarth en The Laughing Audience .
La caza de la herederaJames H. Bunn escribe que la gamomanía, la guerra y la caza de herederas tienen las mismas reglas del juego, la selección del azar, una horda de anónimos, un ganador y “el resto en la canasta” . Tal es el caso del episodio de Melinda: cuando Roderick se encuentra con ella en su casa, está rodeada de una corte de jóvenes del hermoso mundo que se entregan inmediatamente a los placeres de las cartas. Si es desplumado por estos tramposos, al menos su saber hacer sexual puede garantizarle una fortuna duradera con la dote de la joven. El juego ahora consiste, una estrategia consciente y controlada, en perder en la alfombra verde, complacer repentinamente a la dama que recolecta las apuestas, luego ser hipócritamente compadecida para seducir mejor por otras obras. Para Melinda falta de juego limpio , Roderick responde con un desfile amor provocativa, y la emoción que la mesa de juego lleva a los jóvenes ecos de la mujer su propio deseo, el dinero así felizmente perdido convertirse en un sexual metáfora que culmina en una orgásmica afirmación : "Es Fue con infinita felicidad que sufrí que me estafara diez guineas más. " .
Sophie Vasset advierte que el matrimonio definitivo de Roderick y Narcissa es también el resultado de la asociación del sexo y el dinero, un tema recurrente en la novela, que toca incluso las efusiones amistosas entre Roderick y Hugh Strap durante sus encuentros espaciados, sobre lo que Aileen Douglas agrega: "Incluso antes de que Roderick descubra su ascendencia y su herencia, las escenas de simpatía marcan la novela, pero a menudo van acompañadas de una avalancha de dinero" . La portada de la edición de Penguin de 2008 parece bastante apropiada en este sentido: es Un corsario rico traído a salvo al puerto, por Two First Rates , según Dighton. El dinero fluye en el centro de la imagen, desde la mano del corsario hasta su sombrero lleno hasta el borde de monedas de oro. Su cabello rojo y traje azul, inmediatamente asociados con Roderick, están flanqueados por dos mujeres con trajes muy llamativos y sombreros similares, la de la derecha con un vestido amarillo y una peluca blanca, y la otra un vestido floral marrón y una peluca amarilla, cada una con los ojos clavados. sobre él, la primera acariciando el tesoro con la mano enguantada de verde, la otra tirándolo del brazo desnudo en un apremio que su mirada ansiosa y la mirada cómplice del hombre hacen elocuente. Al fondo, una tercera mujer, hinchada y feliz, trae una ponchera que justifica tanto los rostros rojos como los cosméticos. Hay una evocación de la prostitución, y también como la ilustración misma de la historia de Miss Williams, un verdadero subtexto de la obsesión que mantiene el héroe por el dinero.
En Roderick Random , el sexo está en todas partes, un tema notoriamente difícil para un presbiteriano escocés .
Delicias de RoderickLa advertencia de D R Johnson en el Rambler , la recuperación por lo apotropaica Smollett en su dedicación de las aventuras de Ferdinand Count Fathom (1753), que el autor de la novela está dedicada a "denunciar las trampas de la inocencia y la juventud iniciar sin dañar la virtud ', queda rápidamente relegado al rango de pretexto: se ejerce sobre el lector un verdadero poder hipnótico que lo convierte en cómplice de las ávidas aventuras del héroe. De hecho, Roderick nunca ha dejado de apaciguar su ardor juvenil, ya sea en amores secundarios en algún ático, o durante una tumultuosa escaramuza con la hija del boticario Enema, seguida pronto por un encuentro grotesco con la señorita Withers, una haridelle de setenta años. . El viaje de la tarjeta de licitación continúa en Francia donde, de camino a París, las dos hijas de su casero se ofrecen a él en el granero paterno; Finalmente la ruta erótica cierra un pico de sensualidad cuando ingresa a la cámara nupcial donde, al final del gastrónomo , se "alimenta" ( festín ) de la ruborizada Narcissa como un mordisco a la Reina u otra suave.
La prostitución de cuerposLa prostitución es objeto de debates morales, sociales y económicos. Los novelistas están trabajando poco a poco para modificar la percepción de esta actividad por parte del público; multiplican en sus libros los retratos de prostitutas de gran corazón o simplemente víctimas de una sociedad intolerante. Ciertamente, el personaje cliché existe en Roderick Random , generalmente residiendo en un burdel más o menos camuflado, como Moll King's Coffee House donde Roderick acompaña a Bragwell y Banter, todos bastante borrachos, que se quedan a dormir su cerveza en un banco después de haber "Tropezado". más de media docena de putas hambrientas ".
El episodio no es muy característico, porque accidental, la cuestión de la prostitución se ve más seriamente evocada en el relato de la señorita Williams, cuya profundidad y complejidad se hacen eco de la condición que realmente viven las mujeres que allí viven y sufren. Cuando la señorita Williams habla de hermandad , una hermandad femenina, alusión al gremio de prostitutas cuyos peligros siguen en paralelo a los del mundo empresarial. Le mot whore reste ambigu dans les années 1740, qualifiant à la fois l'épouse infidèle, la maîtresse entretenue, la femme vivant en couple sans être mariée et sous-tendant toutes des dénominations, une personne de sexe féminin offrant le plaisir du sexe pour dinero. Roderick Random , esta palabra apenas aparece, excepto cuando tiene la intención de ser insultante, y es el término genérico de prostituta que se emplea con respecto a la señorita Williams. Esta historia recuerda las novelas de Defoe que, como todos los escritores de su época, reflexiona sobre el eterno problema de saber si la prostitución es una cuestión de vicio o de necesidad. Vern L. Bullough escrito acerca de esto "en lugar de ver en la prostituta pecador, que habían hecho los autores profundamente religiosas a XVI ° y XVII ° siglo XVIII ª siglo tiende a ser considerado una víctima” . La respuesta a la pregunta es clara para la señorita Williams: se simula el deseo de complacer a los clientes y así aumentar sus ganancias. La similitud es grande entre este personaje y el Moll de Defoe : como ella, Miss Williams cae en la prostitución después de ser engañada por un joven aristócrata; Las mismas escenas carcelarias en ambas novelas, la misma miseria y locura, el mismo telón de fondo hostil de posadas y tabernas, burdeles y el ambiente londinense, las mismas estratagemas para atraer clientes, por ejemplo vendiendo su virginidad varias veces o haciéndose pasar por una rica heredera.
Este tipo de personaje también está floreciendo: Lady Roxana o la Happy Catin (Daniel Defoe), Amelia ( Henry Fielding ), Fanny Hill ( John Cleland ), todas estas historias comparten algún rasgo con la de Miss Williams, y Roderick en nadie sigue. su ejemplo tanto con Melinda como con la señorita Snapper, excepto que su género lo protege de cualquier nombre infame. Más sutilmente, la novela también parte de un enfoque similar: el sujeto es portador, la tentación sexual ilegal y las plumas se prostituyen como cuerpos, un fenómeno inevitable en un momento en que la cultura se estaba volviendo cada vez más comercializada. Esto explica la extraña historia del poeta Melopoyn.
La "prostitución" de los espíritusSe ubica en el otro extremo de la novela y de alguna manera representa, dadas las similitudes de las dificultades encontradas, la versión masculina de la de Miss Williams. Ciertamente, si el pecado original de esta última fue su adicción a los romances de cuatro centavos, Melopoyn se sintió alentado por su padre a cultivar su "inclinación por la poesía" ( inclinación por la poesía ). Sin embargo, su lucha desesperada por la publicación de su obra se enfrenta a las manipulaciones de directores de teatro engreídos ( engreídos ) que siguen soplando frío y calor, alimentando su esperanza y luego abandonándola, tal como la señorita Williams se vio maltratada por ella. dos primeros amantes, Horacio y Lotario, abusando de su sueño de amor romántico para poseerla mejor y luego volver a abandonarla. Melopoyn espera con impaciencia la próxima temporada y, mientras tanto, prueba su mano en el trabajo pastoral , que es menos restrictivo que la tragedia . Además, un editor le resume claramente la situación, sobre la que el infortunado poeta saca las conclusiones definitivas: “[me aconsejó], si quería aprovechar mis talentos, dedicarme a obras de una lectura satírica exquisita género, como Button Hole , Shockey and Towner , The Leaky Vessel , etc., y sin embargo, este librero era un anciano con una peluca austera, que parecía un senador y un pilar de la iglesia. Sea como fuere, desdeñé prostituir mi pluma en la forma en que me propuso matrimonio y llevé mis papeles a un tercer librero que me aseguró que la poesía estaba completamente fuera de su departamento, pero me preguntó si no tenía algún pedazo de historia secreta expuesta en una serie de cartas, o un volumen de aventuras como Robinson Crusoe o el coronel Jack, o una colección de rebuses con los que divertir a las colonias. Al no tener estos productos, recurrí a un cuarto, y fue con tan escaso éxito: ¡toda la tienda en resumen me estaba alejando! " .
Así, así como, para sobrevivir, la señorita Williams recicla su virginidad, Melopoyn revisa cada vez los ingredientes de sus intrigas hacia abajo: "A menudo he comido una sopa de monstruo, o he encontrado alguna rara satisfacción en la violación, pero nada valía, en el momento oportuno, un buen asesinato, garantizando una entrada de dinero garantizada ” . El objetivo ahora es la clase media estadounidense, compuesta en parte por ex criminales deportados, y considerada menos refinada, si no de mal gusto. Melopoyn hace girar la metáfora de la prostitución y ve a sus editores como verdaderos proxenetas que la explotan como lo harían con una niña feliz. Los libros se confeccionan en un minuto, como pasa, "ya sea que el impulso esté presente o ausente" . Tanto el poeta como la joven maltratada se han convertido en esclavos de explotadores tiránicos que son los únicos que tienen las llaves del mercado.
Nada más llegar a la capital, el origen escocés de Roderick y Hugh atrae la atención de los londinenses que los examinan de la cabeza a los pies por parecer tan extravagantes ( apariencia caprichosa ). El nuevo traje que Roderick había elegido con cuidado traicionó inmediatamente su gusto provinciano; su cabello es rojo y cuelga miserablemente recto sobre sus hombros como "una libra de velas", lo que se gana la burla y la exclusión.
La vergüenza del cuerpo escocésEn la posada, su fregona y su dialecto con acento pronunciado le hacen llamarle "zorro" y se le pregunta desde que estaba encerrado, antes de agregar: "no debe ser largo, ya que [su] cola aún no ha sido cortar ” . De hecho, fue solo después de deshacerse de sus atuendos para golpear y desenvainar la espada que los jóvenes, en particular Roderick, que hizo a un lado a Strap para tomar el asunto en sus propias manos, parecen ser reconocidos como socios aceptables y que las burlas. están en silencio. El adversario escribe de repente: “¡Ah! A este joven escocés no le falta valentía; credieu, vamos a ir a lo regular, muchacho! " .
Sin embargo, la lección se entendió: es necesario quitar las cicatrices del país de origen y metamorfosearse en un buen inglés. El amigo de Strap a quien Roderick eligió como su mentor también es de esta gloriosa nación unida a Inglaterra desde hace poco más de medio siglo (1707) , pero este asistente de la elegancia que no ha logrado hacerse pasar por un caballero inglés no tiene otros medios para hacerlo. sobrevivir que enseñar a los recién llegados a no seguir su ejemplo: de ahí sus constantes exageraciones, sus gritos de huerto a la vista de su cliente, ¡qué mascarada! ¡Suficiente para ser cazado por perros! ¡Parece el primo hermano de un orangután! Los rizos de zanahoria ( mechones de zanahoria ), en particular, generan antipatía y hay que esconderse debajo de una buena peluca, el color del cabello permanece, como la piel oscura, sujeto al ostracismo . El énfasis es también un criterio de segregación social del que los escoceses no escapan: las clases de oratoria son particularmente buscadas, pero esta cuestión lingüística agita las mentes hasta el punto de que los pensadores disertan sobre la conveniencia de elegir el inglés. En detrimento de la lengua vernácula , una solución propuesta por Adam Smith , William Roberson, Hugh Blair , Henry Home of Kames y el propio Tobias Smollett , y que otros, como James Elphiston o James Buchanan, recomiendan adoptar el acento londinense, pero con un toque escocés.
Algunos personajes malinterpretan los códigos sociales: Beau Jackson, por ejemplo, otro escocés que lucha por convertirse en anglicismo, se pintó con arrugas y barba antes de tomar el examen de ingreso al Surgeon Hall , lo que inevitablemente resultó en que el jurado lo deportara y amenazara con ser internado en Bridewell . El propio Roderick intenta hacerse pasar por un petimetre , tipo de personaje que D Dr. Johnson describe como "un hombre de poca inteligencia y gran vanidad, al que le encanta desfilar por la ropa y la agitación indignada" ; sentado como una vistosa majestad en el palco del frente del teatro, es decir en el escenario, lucha y se inquieta hasta el punto de robar el protagonismo a los actores. El joven rebosante de salud pensó que se disfrazaba de caballero , pero solo logró despojarse de su masculinidad escocesa, ahora desnudo cuerpo dependiente de una nube de artificios y objetos coloridos, en fin un grotesco.
El cuerpo grotesco“Este es también el juego de lo grotesco, que, porque no rehuye este exceso y este desmantelamiento de la razón, ante el desequilibrio de la inestabilidad, cuestiona sin descanso sus propios límites y los del hombre. Como la crueldad, lo grotesco revela los posibles extremos de una humanidad que va más allá de sí misma, en la tensión paradójica de una norma fundada por lo que la transgrede ” : dos retratos en particular vuelcan en Roderick Random los códigos tradicionales de la interpretación, los del Capitán Weazel y Tía de Narcissa.
Los primeros resultan de una escena experimentada por primera vez en la oscuridad de la diligencia; cuando sale el sol, el día revela una galería de carnaval cuyo rey es el Capitán Comadreja ( comadreja ), con la voz amenazadora y guerrera que emana de un cuerpo de judía verde con cara de babuino , toda extensión y vacío , mitad araña y saltamontes , vox & praeterea nihil (tomado de Plutarch , “ Apophthegmata Laconica ”, Moralia , III, 12). El narrador luego toma el tono aprendido del erudito para medir meticulosamente cada parte de este cuerpo en una parodia de los exámenes públicos de supuestos monstruos, entretenimiento aún popular como lo demuestra la disección del gigante irlandés Charles Byrne (7.5 pies = 2.31 cm ) cuyo esqueleto todavía se exhibe en el Museo Británico : seis pies para la cara y el cuello, seis pies para los muslos, etc.
La tía Narcissa emerge rodeada de todas las trampas del conocimiento: libros, globos terráqueos, cuadrantes, telescopios "y otros materiales de erudición" ( y otros aparatos doctos ). Una cabeza desnuda que se rasca con una mano, mientras que la otra ennegrece el papel con un muñón de pluma, la caja de tabaco a la izquierda, el pañuelo escupido a la derecha, restos de agarre en el cuello cuya blancura se empaña, los pechos escandalosamente desnudos por la liberación de botones supuestamente para cerrar tejidos "lavados sólo con las aguas de los arroyos de Castalie " . Los rasgos convulsionan cuando fluye la inspiración y alinean los versos de mirliton rellenos de fórmulas prefabricadas ( dioses inmortales ), inversiones redundantes, metamorfosis singulares, frutos de una imaginación desordenada digna de mascaradas teatrales a las que gusta el público.
Así, en Roderick Random , la descripción carnavalesca del cuerpo subvierte la representación tradicional; su lenguaje, con sus gestos que generalmente revelan rango, género, temperamento, nacionalidad, está equivocado, en lo sucesivo engañoso y manipulador como el lenguaje de las palabras. El cuerpo de Roderick no es una excepción a esta deriva: el encarcelamiento, la ruina, el amor perdido terminan objetivándolo, haciéndolo híbrido, mitad espectro-mitad humano: la criatura que aparece en el teatro, marioneta pomada, empolvada y maquillada que la rodea. una plétora de apéndices ceremoniales, es parte de lo que Aileen Douglas describe como la inestabilidad y decadencia del ser.
Estado de cirujano escocésLaurence Sterne , por Sir Joshua Reynolds .
John Arbuthnot , por John Kneller.
Smollett, cirujano experimentado, no es el único novelista que ha dedicado tantas páginas a cuerpos enfermos, mutilados y sucios. Defoe en 1719 analiza en Journal of the Year of the Plague la epidemia de la peste y los remedios disponibles para los enfermos, extendiéndose a veces a la descripción de heridas dolorosas. Medio siglo después ( 1759 ), Sterne desarrolló en Tristram Shandy teorías sobre el desarrollo del feto y el nuevo uso de fórceps . Otros escritores menos conocidos como D r John Arbuthnot o Marcos Akenside , canta o satiriza la medicina, la primera en su novela de John Bull Todavía en sus sentidos ( John Bull en plena posesión de sus facultades ) de 1712 , el segundo en su poema de 1744 Los placeres de la imaginación ( Placeres de la imaginación ).
La nacionalidad de un profesional médico afectaba su estatus: así como la mayoría de los dentistas eran franceses, muchos cirujanos venían de Escocia y Londres, trabajaban en dormitorios de hospitales abarrotados o se unían a la práctica privada, o como último recurso se alistaban en el ejército o la marina como ayudantes. El hecho de que los estudios escoceses fueran unos años más cortos que en Inglaterra, sufrieron el desprecio de sus homólogos ingleses: como lo demuestra la violenta diatriba del cirujano inglés que le dio a Roderick Random un examen de competencia: “[…] cuando le informé que yo sólo había tenido tres años de aprendizaje, él se enfureció, jurando que era una vergüenza, no, un escándalo que chicos jóvenes tan mal arreglados pudieran ser enviados por el mundo como cirujanos; Había una gran presunción de mi parte y una afrenta a los ingleses por reclamar, después de tan breves estudios, la competencia necesaria, ya que el aprendiz de cirujano inglés tenía siete años o más; mis amigos habrían hecho mejor en orientarme hacia el tejido o la zapatería, pero sin duda eran demasiado orgullosos y querían que fuera un caballero, mientras que su pobreza los hacía incapaces de pagarme una educación real. " .
Seis años después de Roderick Random , la situación no había cambiado: William Hunter , fundador de un instituto de anatomía de vanguardia, escribió en 1754 que el Colegio de Médicos seguía siendo parcial en este sentido, a pesar de los constantes esfuerzos para mejorar el nivel, aunque quedó al menos una universidad que “prostituyó sus diplomas” a cambio de pago. La sátira de Smollett, por tanto, no carecía de mérito cuando retrató a su héroe frente a la incompetencia sádica y venal de muchos de sus superiores, especialmente los de la Royal Navy .
En su prefacio, Smollett hace alarde de los dos pilares de su personalidad como escritor, su educación escocesa y sus estudios de medicina. Esta doble pertenencia lo califica en particular, según él, para aprovechar sobre la marcha las idiosincrasias de los diversos grupos socioculturales que conoce.
Por otro lado, si los críticos suelen señalar que el texto desprende una energía inusual, es porque Smollett utiliza procedimientos estilísticos muy particulares.
El estilo de Roderick Random y el del poeta español Luis de Góngora se comparan por su abundancia barroca, sus metáforas, su aliento.
Boucé destaca especialmente la inclinación por el estilo llamado superlativo, con el uso frecuente de intensivos ; también nota lo que él llama "el aplastamiento del tiempo" con el uso de expresiones como " de repente " ( de repente ), "en un abrir y cerrar de ojos" ( en un santiamén ). "Sobre qué" ( con lo cual ), etc. ; se añade el vocabulario de la velocidad, con radicales tales como "darse prisa" ( Apresúrate ), "corriendo" ( precipit ) "carrera" ( fiebre ), etc. : sería la combinación de estos dos factores lo que contribuiría a la impresión de vigoroso ímpetu que da el estilo
Otra observación reveladora, el vocabulario relativo a la violencia contra el cuerpo, tema esencial de la novela, es más significativo en los episodios dedicados a la marina, mientras que los dedicados a la prisión muestran un cierto déficit, un indicio de que la vida es menos allí. aventurero, y también que el espacio narrativo pertenece en gran medida a las dos historias incrustadas. La tête et les mains se voient plus souvent citées dans les premières parties du roman, tandis qu'à compter du voyage à Bath , le texte privilégie le cœur et les yeux, ce qui s'explique par la présence de Narcissa et les retrouvailles avec el padre. Las colocaciones muestran que los ojos y las manos a menudo pertenecen a una tercera persona, un personaje en general masculino ( suyo ), y que estos órganos generalmente están dirigidos contra el héroe. El examen de la proximidad de estas palabras, escribe Anne Bandry, "confirma la interpretación según la cual, en esta novela, el cuerpo aprende a funcionar en sociedad sólo después de haber recibido choques y golpes".
La postura auto-diegética impone marcas de enunciación propias de la primera persona . Sobre este tema, Anne Bandry destaca el predominio del adjetivo posesivo "my" ( mi ) en detrimento del pronombre de sujeto "I" ( I ) -, fenómeno que tiende a demostrar que el héroe de Smollett vive en un mundo muy poblado del cual une a los personajes con su persona a través de su discurso, lo que desacredita la tesis de que es un héroe solitario. Dominan en la categoría de determinadas las partes del cuerpo ya mencionadas, ya sean concretas (cabeza, ojos, lengua, brazos) o abstractas (mente, alma, amor, odio, felicidad, destino), así como familiares, parientes o amigos. amigos, incluso conocidos casuales, el tío, el padre, la amada, los rivales, los compañeros en lo que al héroe se refiere, pero como Roderick no es el único que se dice a sí mismo en primera persona, los objetos o personas mencionados no lo hacen. no siempre le pertenecen. Por otro lado, la palabra "amante" es casi exclusivamente suya, abarcando además varios estados de personajes, sirvientes, mujeres que se encuentran, amantes de profesión, la amada, la esposa. El examen de estas recurrencias permite, por tanto, revelar que algunos de los personajes, incluido el héroe, disfrutan de un alejamiento de los hechos narrados y de su propia situación, lo que confirmaría que la novela, aunque sólo sea por un distanciamiento temporal, se aparta de la realidad. género picaresco .
En Roderick Random , el medio que favorece Smollett tanto para caracterizar a sus personajes como para hacer avanzar la acción es el diálogo , especialmente directo y más raramente en el habla indirecta, luego similar al descrito en el pasaje citado anteriormente. A veces se utilizan los dos en la misma presentación, un contraste aprendido entre la voz sonora y el eco amortiguado: emblemático en este sentido es el ejemplo de la discusión entre los tres cirujanos del edificio Thunder , Morgan, Thomson y Roderick, cuando Jack Rattlin colapsa durante la tormenta y el Dr. Mackshane tiene la intención de amputarlo por la única razón de que no tiene ningún otro tratamiento en su panoplia:
" Ciertamente, doctor Mackshane (dijo el primer compañero) con sumisión, deferencia y veneración a sus habilidades superiores, oportunidades y estaciones (mire), aprendo, conjeturo y averiguo, que no hay ocasión ni necesidad. para arrancarle la pierna a este pobre hombre. "- ''" ¡Dios todopoderoso te bendiga, querido Welchman! (gritó Rattlin) que tengas buen viento y buen tiempo dondequiera que vayas, y que al fin llegues a un ancla en el camino del cielo. "- Mackshane, muy indignado por la diferencia de opinión de su compañero con respecto a él tan abiertamente, respondió: que no estaba obligado a darle cuenta de su práctica y, en tono perentorio, le ordenó que se aplicara el torniquete " . |
"Ciertamente, doctor Mackshane", dijo entonces el primer asistente, "si me permitiera señalar esto con la mayor deferencia y reverencia por su habilidad, habilidad y conocimiento, me atreveré a decir que creo, creo, que ¡A ti me parece que quizás no sea absolutamente necesario cortarle la pierna a este pobre hombre! - ¡Ah! gritó Rattlin, Dios te bendiga, querido caballero galés, que el viento siempre te acompañe dondequiera que vayas y que sea en el camino al cielo donde anclas en tu último día. - Ante lo cual Mackshane, furioso por haber sido contradicho tan abiertamente por su asistente, gritó que tal vez no estaba calificado para darle instrucciones sobre qué hacer y ordenó en tono perentorio que le pusiéramos el torniquete. " |
La entrevista, cortada por el paciente aterrorizado, revela hasta qué punto la decisión médica depende más de una lucha por influir que del razonamiento científico. En presencia de Mackshane, cuyo discurso se relata en tercera persona, Morgan, el asistente, se dirige directamente a su superior con obsequiosidad manipuladora, multiplicando las humildes protestas de lealtad a los inmensos y venerados talentos del médico jefe, triplicando verbos y sustantivos comunes ( aprehender, conjeturar, aver ), ( sumisión, deferencia, veneración , habilidades, oportunidades, estaciones ), que tiene el efecto de retrasar la conclusión y, de repente, darle más impacto, qué ritmo ternario dota a la oración de una cadencia y un peso frente a lo cual se vuelven ineficaces los atajos sumarios y lo que más se resume del interlocutor.
Además, como enfatiza Sophie Vasset, las redundancias retóricas actúan como tantas variaciones barrocas sobre el tema enunciado no en praeludium , sino en conclusio . En este sentido, Smollett se opone a la nueva tendencia del estilo puro y despojado, como recomiendan los libros de texto de la buena redacción. Aquí, el tempo es a la vez vivo y solemne, puntuado por exclamaciones trocaicas en golpes de platillo de Jack, G od Al mighty Bl ess you! . Alternando entre el dicho y lo narrado, el contraste es evidente con las declaraciones autorizadas de que Mackshane, visto solo a través del filtro del narrador, cae en un ritmo que el discurso reportado hace frío e impersonal.
Otro intercambio emblemático es la erudita discusión de los cirujanos que sigue poco después del anterior: el candidato, en este caso Roderick, es interrogado por el jurado que, de repente, se pelea por las posibilidades de supervivencia en caso de una lesión en las vísceras. , Ejemplo típico según la "energía estilística" de Grant of Smollett manifestada en el arte del diálogo:
“ Yo […] estaba a punto de decirle que nunca había visto un intestino herido; pero me detuvo diciendo, con cierta precipitación: "Ni nunca lo haré. Afirmo, que todas las heridas de los intestinos, sean grandes o pequeñas, son mortales". - "Perdóname hermano", dice el señor gordo, "hay muy buena autoridad". - Aquí fue interrumpido por el otro, con "Señor, disculpe, desprecio toda autoridad. Nullius in verba . Me paro sobre mi propio trasero". - "Pero, señor, señor", respondió su antagonista, "la razón de la cosa se nota". - "Un higo por la razón", gritó este miembro suficiente, "me río de la razón; dame demostración ocular". El corpulento caballero comenzó a calentarse y observó que ningún hombre familiarizado con la anatomía de las partes haría una afirmación tan extravagante. Esta insinuación enfureció tanto al otro, que se sobresaltó y, en tono furioso, exclamó: "¡Qué señor! ¿Cuestiona mis conocimientos de anatomía?". Para entonces, todos los examinadores habían apoyado la opinión de uno u otro. de los contendientes, y alzaron la voz todos juntos, cuando el presidente ordenó silencio y me ordenó retirarme. " |
"Fui a confesarle que nunca había visto un intestino magullado, pero me detuvo con voz rápida:" Y nunca verá ninguno, no señor, afirmo que todas las lesiones abdominales son fatales, sean pequeñas o grandes. El otro, el gordo, a su vez: "Perdóname, querido colega, pero el caso es fidedigno". Sobre lo cual el otro lo interrumpió: "Señor, le ruego que me disculpe, pero la autoridad sólo me inspira desprecio, Nullius in verba , me siento sólo de mis propios fondos". "Pero, señor, señor, el antagonista persiste, el razonamiento muestra ...". Y el otro, en su suficiencia: "¡No más razonamientos!" exclamó, ¡dame una demostración visual en su lugar! ". El hombre corpulento se estaba calentando: "Señor", gritó, "¡ningún hombre familiarizado con la anatomía de esta parte se atrevería a hacer declaraciones tan extravagantes!" ". El otro fumó ante la insinuación: “¡Señor! chilló, rebotando, ¿qué? ¿Desafiaría mis conocimientos de anatomía? ". Pero los demás se prendieron fuego por todo, se inquietaron, gritaron su opinión todos juntos, poniéndose del lado de uno o del otro, y fue un gran alboroto, cuando el presidente pidió silencio y me dio la palabra, orden de irme. " |
Las interrupciones, materializados por la serie de guiones , dar al diálogo un sincopado ritmo , con el tempo va acelerando ; cada inserción de una frase cortés actúa como una breve apertura rítmica que permite a los interlocutores intentar una continuación de su argumento. Al final, el diálogo comienza en un dúo de operetas y llega a su clímax en una cacofonía generalizada. Aquí nuevamente, la escena recuerda a Hogarth quien en la serie A Harlot's Progess ( La carrera de una prostituta , 1732), representa a Moll Hackabout en agonía mientras los dos médicos, John Misabaun y Richard Rock, encargados de tratarla continúan apasionados por su discusión sobre la conveniencia de sangrar o ventosas. Del mismo modo, Fielding usa el proceso cuando presenta a dos practicantes peleando mientras Joseph Andrews, el joven héroe, está en su peor momento en la cama después de ser golpeado y dejado sin ropa en el fondo de una zanja por bandoleros.
El diálogo se estructura en torno a dos temas principales; la autoridad y la razón, los antagonistas de cada uno representando un pensamiento médico actual de la XVIII ª siglo. El gordo se basa en la autoridad de los maestros de la Antigüedad y la Edad Media , Hipócrates , Averroes , Claude Galien y Avicenna , etc. . No se puede tomar ninguna decisión sin consultar previamente sus tratados. El segundo médico, más agresivo, se basa en la observación, como recomienda la Royal Society , que realiza experimentos en público. La cita en latín, tomada de una epístola de Horacio pero sin parte del verso, nullius addictus jurare in verba magistri ("sin estar obligado a jurar sobre las palabras de ningún maestro"), muestra que el uso de este idioma sigue siendo en boga, incluso entre los practicantes que quieren ser modernos. Otra afirmación del mismo personaje, Me paro sobre mi propio trasero , recuerda un comentario sobre la relatividad de la autoridad formulado por Montaigne : “En el trono más alto del mundo, uno nunca está sentado excepto en el trasero. " . Sin embargo, el físico y la pedantería del oponente sirven a su causa: su gran barriga parece haberse convertido en el crisol de sus emociones, su furia sólo se compara con la masa de grasa que lo agobia, y el muñón latino, expresamente deslizado desde el comienzo de la intervención, socava su propia palabra, nullius in verba suena como una advertencia al lector a quien se recomienda no tomar ninguna por su valor nominal, y menos ésta.
El lenguaje médico, por su carácter repetitivo, preciso y abstruso, esconde un linaje cómico del que Smollett extrae por sus efectos enumerativos, acumulativos y, por regla general, hinchados. En Roderick Random , Ranter, que rodean a sus amigos, cuestiona la D r lavandera en lo que podría adoptar para aliviar "sus ronquera, estados de ánimo y la indigestión pobres" . La respuesta en el discurso informado satisface al lector de dos maneras, primero por su abundancia, luego, porque el practicante, constantemente colocado en una situación de ironía dramática , es el único que no sabe que él es el objeto de la risa general. existencias:
“ Wagtail inmediatamente se comprometió a explicar la naturaleza de su caso, y de una manera prolija arengó sobre pronósticos, diagnósticos, sintomáticos, terapéuticos, inanición y plenitud; luego calculó la fuerza del estómago y los pulmones en sus respectivas operaciones; atribuyó la enfermedad del jugador a un trastorno de estos órganos, proveniente de tragos fuertes y vociferaciones, y prescribió un curso de estomago, con abstinencia de venery, vino, hablar en voz alta, reír, cantar, toser, estornudar o gritar. " |
“Sobre esto, aquí está Wagtail que se compromete a explicarle su caso y, verbalmente, que desbloquea pronósticos, diagnósticos, sintomáticos, terapéuticos, inanición y saciedad; luego quien calcula la resistencia de su estómago y sus pulmones durante su respectivo trabajo; luego quien atribuye su enfermedad al desorden de uno de estos órganos, a causa de borracheras y vociferaciones; y quien le prescribió un tratamiento estomacal con prohibición de hacer el amor, beber vino, hablar en voz alta, reír, cantar, toser, estornudar y gritar. " |
Este discurso, por ser relatado, se convierte en un espectáculo que el lector está invitado a compartir con los graciosos oyentes, Ranter, Banter y sus amigos. Prolixidad, redundancias, todo este aparato retórico es de hecho esperado, como la plétora de palabras en ics o ción que se suceden en un ritmo regular, música bien aprendida y servida de nuevo a voluntad, una melodía ya gastada que niega cualquier significado al sujeto. . El final de la intervención, supuestamente para reequilibrar la larga enumeración por una lista desprovista de jerga, se une inmediatamente al dominio del absurdo , su consigna desplegada de inmediato, "abstinencia", firmando el cese de la vida de estas personas. alcanzando alturas grotescas gracias a la prohibición oficial de estornudar y toser.
Damian conceder a la cuenta Smollett entre los escritores de la XVIII ª siglo caracterizado por lo que él llama su "imaginación verbal" y "lenguaje excesivo." En el corazón de sus composiciones, argumenta, hay un virtuosismo estilístico tal que incita “al lector a apartarse del tema para interesarse por un juego de lenguaje, un ejercicio que se acerca al“ puro estilo ”, un impulso de la palabra autosuficiente, una celebración de la energía imaginativa ” .
El mismo tipo de estilo actúa en la descripción que hace el narrador de la farmacología de Enema. Como preludio, Roderick anuncia que las ganancias de este emigrante francés son escasas y que su gasto en drogas sigue siendo mínimo. El secreto del subterfugio reside en las prácticas de preparación que el aprendiz revela al lector: “Era el más astuto de los boticarios londinenses. Es así como a menudo me asombraba la forma en que, sin dudarlo, le proporcionaba una receta cuando no tenía en casa ninguno de los medicamentos mencionados. " . Esto es un encubrimiento farmacéutico, una receta vale otra y un envase autorizado bien etiquetado de manera más confiable que el contenido del sobre:
“ Conchas de ostra que podría convertir en ojos de cangrejo; aceite común en aceite de almendras dulces; jarabe de azúcar en jarabe balsámico; Agua del Támesis en aqua cinnamoni ; y cien preparaciones más costosas se producían en un instante, a partir de los medicamentos más baratos y toscos de la materia médica: y cuando se pedía algo común para un paciente, siempre se cuidaba de disfrazarlo en color o sabor, o ambos, en de tal manera que no podría ser conocido; para lo cual la cochinilla y el aceite de clavo eran de gran utilidad entre las muchas ollas que poseía. " |
"Convirtió conchas de ostra en bálsamo para ojos de cangrejo, aceite vulgar en aceite de almendras dulces, jarabe de azúcar en jarabe de pectoral balsámico, agua del Támesis en aqua cinnamoni , trementina en néctar y cien de las preparaciones más caras brotaron en un minuto de las más comunes materiales de materia medica . Si por casualidad se le pedía algún ingrediente banal para un cliente, se las arreglaba tan bien para disimular el color, el sabor o ambos a la vez que nada era reconocible. Cómo le fueron de gran utilidad la cochinilla y el aceite de clavo . " |
La descripción de este experto en placebos es, según Damian Grant, mucho más que una letanía de jerga, sino una auténtica red de imágenes que recorren las orillas familiares donde se juntan las ostras y los cangrejos, luego los paisajes de las Mil y Una Noches donde recoger las almendras dulces. y se destilan los almíbares untuosos, mientras que palabras como aqua cinamomi , capivi , materia médica se interponen en contrapunto sincopado , con sonidos ajenos a la música del inglés. Esto es, escribe, "casi un nuevo lenguaje en la creación" , en resumen, "ciertamente poesía, poesis , la realización en palabras de algo inaudito" . Una preparación farmacéutica donde un ingrediente es reemplazado por un polvo de perlimpinpin se traduce en papel por una palabra en lugar de otra, la química boticaria se asemeja a la del traductor que usa palabras para otros, o incluso al malabarista estilístico que, como aquí, las yuxtapone para el sólo un juego formal de “preparación” lingüística servía a los espectadores y, por extensión, al lector.
Solo se pudo encontrar una adaptación teatral que data de 1818, Las aventuras de Roderick Random (RCM 20/7/1818).