Metaficción

En la literatura , la metaficción es una forma de escritura autorreferencial que revela sus propios mecanismos a través de referencias explícitas.

La metaficción no debe confundirse con la metatextualidad , ya que el metatexto no es ficticio por definición.

Es el término literario que describe la literatura de ficción que cuestiona consciente y sistemáticamente su estatus como objeto, planteando preguntas sobre la relación entre ficción y realidad, y a menudo ironía e introspección. Se puede comparar con la representación teatral, que no hace que el público olvide que está viendo una obra de teatro; la metaficción no permite que el lector olvide que está leyendo una obra de ficción.

Metaficción se asocia principalmente con la literatura moderna y posmoderna , pero se encuentra en el IX °  siglo, Las mil y una noches y el XIV °  siglo, en los cuentos de Canterbury de Chaucer . El Don Quijote de Cervantes es una novela de metaficción. En la década de 1950, varios novelistas franceses publicaron obras que se agruparon en el movimiento literario denominado “  Nouveau roman  ”. Estas "nuevas" novelas se caracterizaron por su desviación de géneros y estilos, y a menudo incluían elementos de metaficción.

La metaficción cobró impulso en la década de 1960, con obras y autores como Lost in the Funhouse de John Barth , The Babysitter y The Magic Poker de Robert Coover , Abattoir 5 o Children's Crusade de Kurt Vonnegut , y Willie Master's Lonesome Wife de William H. .Gass . Acuñó el término "metaficción" en 1970 en un ensayo titulado La filosofía y la forma de la ficción .

A diferencia de la anti-adicción o anti-ficción, la metaficción es específicamente ficción sobre ficción, es decir, ficción que conscientemente se refleja en sí misma.

Diferentes formas de metaficción

Algunas de las formas comunes de metaficción son:

• La novela sobre un escritor que diseña una historia es el proceso de mise en abyme (por ejemplo, Misery , Secret Window, Secret Garden , At Swim-Two-Birds , Expiation , the Counterfeiters , El mundo según Garp , Retrato del artista como un joven y en el cine Barton Fink (Les Frères Coen, 1991) o Adaptation (Spike Jonze y Charlie Kaufman, 2002).
• La novela sobre un lector que lee una novela (por ejemplo, La historia interminable , Si en una noche de invierno un viajero , El historiador y Drakula ) o una obra representada desde el punto de vista de un espectador (por ejemplo, Con la gente del puente de Dimitris Lyacos ).
• Una novela u otra obra de ficción dentro de la novela (por ejemplo, El hombre hilarante , Venta en subasta del lote 49 , El mundo de Sophie, La princesa prometida, La isla del día anterior).
• Una historia que socava las convenciones específicas de la historia, como el título, las convenciones de los personajes, el texto o la estructura de la trama. (por ejemplo, Lost in the Funhouse y On With the Story de John Barth, Drawers & Booths de Ara 13, The Last Unicorn de Peter S. Beagle).
• Una novela en la que el narrador se expone deliberadamente como autor de la historia y se convierte en un personaje homodiegético (por ejemplo, La breve y maravillosa vida de Oscar Wao , Mister B. Gone, La insoportable levedad del ser , El buen gordo gigante ).
• Una novela en la que el propio libro busca la interacción con el lector (por ejemplo, Willie Master's Lonesome Wife de William H. Gass o The House of Leaves de Mark Z. Danielewski o Reflections in a Prism de David Lempert).
• La novela no lineal, que se puede leer de principio a fin (por ejemplo, The Unfortunates de BS Johnson, Rayuela de Julio Cortázar, La voz del fuego de Alan Moore , Finnegans Wake de James Joyce).
• Notas a pie de página, que continúan la historia comentando todo (por ejemplo, Pale Fire de Nabokov, The House of Leaves, Infinite Jest de David Foster Wallace, Jonathan Strange & Mr Norrell de Susanna Clarke, From Hell de Alan Moore, Cable & Deadpool de Fabian Nicieza , An Abundance of Katherines de John Green y la serie The Annals of the Discworld de Terry Pratchett ).
• Una novela en la que el autor (no solo el narrador) es un personaje (por ejemplo , Siva , la primera novela de The Divine Trilogy y Radio Free Albemuth de Phillip K. Dick , The Dark Tower: The Dark Tower, The Disastrous Adventures des orphelins Baudelaire , La historia de Pi , Todo está iluminado , Le Peuple De Papier , Le Breakfast du Champion , Abattoir 5, Money, Time and Again, La tour Sombre: Le chant de Susannah , Lanark, JPod, Le Gang de la llave ajustable y Even las vaqueras tienen alma vaga ).
• Una novela paralela, que tiene el mismo escenario y se desarrolla al mismo tiempo que una obra anterior, con muchos personajes en común, pero contada desde un punto de vista diferente (por ejemplo, The Alexandria Quartet de Lawrence Durrell, Wicked de Gregory Maguire , The Wind Done Gone de Alice Randall, La Prisonnière des Sargasso de Jean Rhys, Un rostro para la eternidad: Un mito reinterpretado por CS Lewis, Rosencrantz y Guildenstern Are Dead de Tom Stoppard , Grendel de John Gardner, Foe de JM Coetzee, La sombra Estrategia de Orson Scott Card , O Revolution de Mark Z. Danielewski )

La existencia de la obra El rey de amarillo , como obra de ficción, solo merece su referencia en la colección de cuentos El rey de amarillo .

Encontramos métodos metafictivos en otros medios, incluido Fearless Fosdick en la tira cómica Li'l Abner de Al Capp , Tales of the Black Freighter en el cómic Watchmen escrito por Alan Moore , o el Itchy and Scratchy Show en Les Simpson , así como en el juego Myst en el que el jugador representa a una persona que encontró un libro llamado Myst y fue transportado a él.

El tema de la metaficción puede ser el centro de la obra, como en La vida y opiniones de Tristram Shandy, Gentleman (1759) o el Capítulo 14 del Gran ladrón de Herman Melville donde el narrador habla de las técnicas literarias empleadas en los otros capítulos. Pero como técnica literaria, la metaficción se ha vuelto común en la literatura posmoderna. Si en una noche de invierno un viajero de Italo Calvino , "una novela sobre una persona que lee una novela" es un ejercicio de metaficción. El autor contemporáneo Paul Auster ha hecho de la metaficción el tema central de su escritura. Probablemente sea el novelista en activo más famoso que se especializa en este género. A menudo, la metaficción solo aparece por un momento en una historia, como cuando "Roger" hace una breve aparición en El ciclo de los príncipes ámbar de Roger Zelazny.

La metaficción se puede utilizar de múltiples formas en la misma obra. Por ejemplo, el novelista Tim O'Brien , un veterano de la guerra de Vietnam, escribe en su colección de relatos cortos About Courage sobre el personaje de "Tim O'Brien" y su experiencia de la guerra de Vietnam. Tim O'Brien, como narrador, comenta la veracidad de algunos cuentos de guerra, pasando por alto la "verdad" detrás del cuento, incluso si todo el asunto debe verse como ficticio. En el relato del capítulo Cómo contar una historia de guerra verdadera , O'Brien comenta la dificultad de comprender la verdad cuando se cuenta una historia de guerra.

Uno de los tratamientos más sofisticados del concepto de "novela dentro de una novela" se encuentra en la novela debut de Muriel Spark, The Comforters . Spark le da voz a Caroline, su personaje central, que es la narración de lo que Spark acaba de escribir en la página. En la historia, Caroline está escribiendo una obra crítica sobre la forma de la novela, cuando comienza a escuchar una máquina de escribir (acompañada de voces) a través de la pared de su casa. Las voces le dictan una novela, que contiene hechos de su propia vida, de sus pensamientos y en los que se cree un personaje. Así, el lector se centra constantemente en la estructura narrativa, que a su vez es la historia, es decir, una historia sobre la narración que trastoca las convenciones de la narración. Sin embargo, en ningún momento Spark, como autor, entra en la narrativa, permaneciendo omnisciente en todo momento y ajustándose a las convenciones de la narración en tercera persona.

Según Paul de Man, toda ficción es metaficción, ya que todas las obras literarias están relacionadas con el lenguaje y la literatura en sí. Algunos elementos de la metaficción son similares a las técnicas utilizadas en las técnicas del metafilm.

Cine y Televisión

• Charlie Kaufman es un guionista que suele utilizar esta técnica narrativa. En la película Adaptación , su personaje de Charlie Kaufman ( Nicolas Cage ) intenta de forma enrevesada escribir un escenario adaptado del libro de no ficción El ladrón de orquídeas , solo para finalmente comprender que esta adaptación es imposible. Muchas de las técnicas de la trama utilizadas en la película son expresadas por Kaufman cuando está desarrollando un guión, y el guión, que finalmente da como resultado la Adaptación misma.
• Tristram Shandy: A Cock and Bull Story (2006) es una película de comedia británica dirigida por Michael Winterbottom . Es una película dentro de una película basada en un libro en un libro, La vida y opiniones de Tristram Shandy, Gentleman . Sus actores Steve Coogan y Rob Brydon jugando a sí mismos de los actores egoístas durante el rodaje de una adaptación cinematográfica de la novela de Laurence Sterne, Tristram Shandy ( XVIII °  siglo), que está rindiendo cuenta de práctica del intento del narrador para escribir una autobiografía. Gillian Anderson y Keeley Hawes también protagonizan por derecho propio, además de sus papeles en Tristram Shandy.
• Una película en la que un personaje lee una historia de ficción (por ejemplo, La princesa prometida, Life is Ruff , Bedtime Stories de Disney Channel).
• Una película o programa de televisión en el que un personaje comienza a tararear, silbar o escuchar (en una radio, etc.) el tema principal del programa o la película (por ejemplo, la escena final de Triple Bypass de Homer , Los Simpson o cuando Samantha Carter tararea el tema de Stargate SG-1 durante el episodio " Quimera ", o el segundo Demon Knight Collector (demonio) o cuando Mr. Increíble silba el tema musical de Los Increíbles , o cuando todos los personajes de la película Magnolia comienzan a cantar la música de fondo " Wise Up "por Aimee Mann , Sam Lowry en Brasil escuchando el tema musical de la película del mismo nombre).
• Alusión directa a otra obra dentro de la cual aludimos a la primera. (por ejemplo, "Weird Al" Yankovic aparece en Los Simpson , mientras canta canciones alusivas al propio Los Simpson)
• Personajes que hacen cosas porque esas acciones son lo que uno esperaría de tales personajes en la historia (por ejemplo, Grito , Quién quiere a Roger Rabbit , El último unicornio , El largo adiós ).
• Los personajes que deliberadamente muestran que son conscientes de juego en una obra de ficción (por ejemplo, El increíble destino de Harold Crick , The Great buena cosa , Puckoon , El Espacio Mad historia , Marvel Comics carácter Deadpool , Illuminatus! , Uso Justo , 1/0 , Bob y George ).
• Personajes de una película o serie de televisión que hablan o aluden a actores o actrices que interpretan su papel (p. Ej., Beatrice "Betty" Pengson en I Love Betty La Fea  ; Bea Alonzo, que interpretó el papel de protagonista, También interpretó a la modelo Ecomoda , ella misma "por casualidad" en el programa, Betty quiere conocer a Bea Alonzo en persona, un acto autorreferencial).
• Una pieza de ficción X real preexistente, utilizada en una nueva pieza de ficción Y, para dar un aire de autenticidad a la ficción Y, por ejemplo, hay mucho debate sobre A Nightmare on Elm Street en Wes Craven's New Nightmare , mientras que los actores de la primera obra desempeñan su propio papel en ella, al igual que las 1001 noches se utilizan en Si en una noche de invierno un viajero
• Una historia donde el autor no es un personaje, sino que interactúa con los personajes. (por ejemplo, She-Hulk , Animal Man , Betty Boop , Daffy Duck en Duck Amuck , Breakfast of Champions , programas de televisión de Excel Saga ).
• Una historia en la que toda la narrativa en sí (o una historia basada en ella) es una obra de ficción (por ejemplo, “Wormhole X-Treme!” A partir de Stargate SG-1 o los Sobrenaturales novelas de Supernatural .)

Notas y referencias

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72. Roger Zelazny ( trad.  Philippe Hupp), Cycle des Princes d'Ambre ["La mano de Oberon, 1976"], La Main d'Obéron , París, Éditions Gallimard , coll.  "Folio de ciencia ficción",1979( reimpresión  2001), 267  p. ( ISBN  978-2-07-041775-9 )
73. Tim O'Brien ( trad.  Jean-Yves Prate), A propos de coraje [“Las cosas que llevaron, 1990”], París, Éditions Plon , coll.  "Fuego cruzado",1992, 317  p. ( ISBN  978-2-259-02289-7 )
74. Muriel Spark ( traducida como  Léo Dilé), Les Consolateurs ["The Comforters, 1957"], París, Éditions Fayard ,1991, 279  p. ( ISBN  978-2-213-02532-2 )
75. Susan Orlean ( traducida a  Sarah Church y Sophie Brunet), The Orchid Thief: A true story ["The Orchid Thief, 1998"], París, Éditions Balland ,2003, 357  p. ( ISBN  978-2-7158-1451-6 )

• ( fr ) Este artículo está tomado parcial o totalmente del artículo de Wikipedia en inglés titulado "  Metafiction  " ( ver la lista de autores ) .

Apéndices

Bibliografía

• Hutcheon, Linda , Narcissistic Narrative. La paradoja de la metaficción , Routledge 1984, ( ISBN  978-0415065672 )
• Waugh, Patricia, Metaficción. La teoría y práctica de la ficción autoconsciente , Routledge 1988, ( ISBN  978-0415030069 )
• "  Metaficción  " , La Enciclopedia Literaria,1960(consultado el 18 de agosto de 2009 )

Artículos relacionados

• Posmodernismo (literatura)
• Diegesis
• Mise en abyme
• Narrativa marco
• Lista de novelas posmodernas
• Lista de obras metaficcionales  (es)

enlaces externos

• La dimensión metafílmica en Blow Out de Brian de Palma , en Proyecciones , 2014.