René Goscinny

Cuando tomó las riendas de Pilot con Jean-Michel Charlier en 1963, René Goscinny desarrolló una política de experimentación. Incorpora jóvenes autores y series que contrastan con los cómics de los años cincuenta. El editor Georges Dargaud, le deja las manos libres mientras Asterix siga vendiendo dos millones de copias al año. “Claramente es Astérix quien financió a toda una generación que no habría salido del cascarón sin él”, estima el documentalista Guillaume Podrovnik. Como explica Patrick Gaumer , “Goscinny, y esa fue su gran fortaleza, supo detectar, apoyar y sacar a relucir las personalidades para hacerlas aceptadas por el público. Fue él quien firmó, por ejemplo, los primeros guiones de Dingodossiers dibujados por Gotlib, antes de darle carta blanca al diseñador. Pilot era todo menos un seguidor de modas; se estaba adelantando a su tiempo. Antes, el cómic era un género muy codificado, con un sinfín de historias de boy scouts, vaqueros, soldados o pilotos de carreras. Goscinny y Pilote abrieron horizontes. Series como Blueberry en 1963 o Valérian de Jean-Claude Mézières y Pierre Christin en 1965 constituyeron cambios radicales. Después de mayo del 68, Goscinny dejó de publicar la mayor parte de las series siguientes, demasiado marcadas en el pasado, y se volvió hacia la nueva generación ( Nikita Mandryka , Claire Bretécher …) ”.

Pierre Christin testifica: “Como editor en jefe, René Goscinny fue genuinamente liberal. Supo, en nombre de la revista que defendía, aceptar autores, relatos, estilos y géneros que no le gustaban especialmente. No le gustaba la ciencia ficción y Valérian , pero enseguida vio el potencial de Pilote  ”. Nikita Mandryka, autora de El pepino enmascarado , tiene buenos recuerdos de la libertad que reinaba en ese momento: “Aceptamos todo lo que no estaba en conformidad. El periódico reunió a los mejores diseñadores que hacían lo que querían ”.

Durante todos estos años en Pilote , René Goscinny ha revelado al gran público un gran número de autores y diseñadores, entre los que podemos citar a Cabu , Fred , Mandryka , Pierre Christin , Jean-Claude Mézières , Philippe Druillet , Claire Bretécher , Julio Ribera , Jean Giraud , Alexis, Enki Bilal , Mulatier, Ricord o Gotlib . Notas periodista Peter Lebedel: "Me parecía un poco más cerca del conductor de la Nº 530 (1 st enero de 1970) al No. 738 (27 de febrero 1973). En él colaboraron ciento treinta y ocho dibujantes y guionistas. Más de la mitad son estrellas hoy ”.

En 1981, André Franquin , diseñador de Spirou y creador de Gaston Lagaffe , resumió el papel esencial de Goscinny en la evolución del cómic francés, a través de la revista Pilote y el personaje de Asterix: “[Antes de Asterix], el cómic era para niños, ellos tenía que salvarse. Goscinny no tenía esta mentalidad en absoluto, había frecuentado a Mad people en Estados Unidos y quería hacer una historieta para todos cuando regresara a Francia. Probó nuevos estilos, gracias al éxito de Asterix, hizo pruebas [en Pilote] que una editorial no se habría atrevido a hacer. [...] Impuso así [...] estilos a los que no estábamos acostumbrados, y a los que quizás nos tomamos un tiempo para acostumbrarnos, por ejemplo, los dibujos de un Fred, que no se parecía en nada a este lenguaje universal que vino de Disney, de Hergé ”.

Fogata del domingo por la mañana

Finales 1969 Goscinny es solicitada por radio Europa 1 para animar "en el espíritu Conductor  " la franja horaria del domingo 11  h  30 a 13 horas anteriormente ocupada por Francis Blanche . El equipo que forma con Fred , Gébé y Gotlib se divierte mucho preparando historias y grabando bocetos para este programa que llaman Le Feu de camp du dimanche matin . Desafortunadamente, la escucha no está ahí y Lucien Morisse , director de programas, interrumpe abruptamente el espectáculo después de trece semanas.

Relaciones con Georges Dargaud

Tres editoriales dominan la producción y distribución de "revistas ilustradas" en la Europa de la posguerra. Charles Dupuis ha sido director artístico de Spirou desde su creación en 1938. Raymond Leblanc lanzó el periódico Tintin con Hergé en 1946. Georges Dargaud ha sido responsable de la edición francesa de Tintin desde 1948.

Goscinny no tenía una relación directa con Dupuis. Según Uderzo, todas las propuestas de los dos autores fueron rechazadas por la editorial. Las raras colaboraciones con Spirou se realizaron a través de Troisfontaines y Morris. Según Morris, "hay varios álbumes (de Lucky Luke) escritos por Goscinny que no firmó porque Dupuis lo veía mal". El caso de la "carta" de los caricaturistas asustó a Dupuis, quien estaba enojado con Goscinny desde el fracaso de TV Family .

Uderzo y Goscinny nunca sintieron una simpatía especial por Raymond Leblanc . Su relación con Georges Dargaud, quien se hizo cargo de Pilote en 1960, fue a menudo difícil. Uderzo considera que este último, desde el principio, "se revolcó en la harina" y que no creía en el éxito de Asterix . Tuvo que ser "sacudido" para que aceptara aumentar las impresiones.

Según Françoise Verny, había un problema real entre Goscinny y Dargaud: “René Goscinny fue un autor clave, capital, y las ediciones de Dargaud eran un poco las ediciones de René Goscinny, lo que nunca es muy soportable para un editor”. En 1974, Dargaud accedió a participar en la capital de los estudios Idéfix "porque estaba obligado a seguir a Goscinny".

Sin embargo, poco antes de su muerte, Goscinny entra en conflicto con Dargaud por un nuevo contrato para Lucky Luke. Claude Goscinny trabaja en Dargaud y ya ha alertado a su hermano René sobre procedimientos anormales que perjudican los intereses de los autores. Sin embargo, Goscinny y Uderzo acordaron renovar su contrato en Asterix en 1975. Según Uderzo, Goscinny quiere que el contrato de Lucky Luke se implemente en las mismas fechas. Rechaza el contrato propuesto por Dargaud, pero escribe el guión de Le Fil qui chante y se lo envía a Morris. Unas semanas más tarde, se entera de que Dargaud convenció a Morris de firmar el contrato solo y que el álbum se imprimió.

Goscinny está herido por la traición de su amigo y loco de rabia contra Dargaud. "Están comenzando a circular papeles de citación azul". Contrata un resumen, hace sellar los discos y denuncia su contrato con Dargaud el 29 de marzo de 1977, mientras le pide a Uderzo que deje de fabricar los tableros para el episodio actual Asterix con los belgas . Después de la muerte de Goscinny, Dargaud obligó a Uderzo mediante un proceso legal a entregarle las siete tablas faltantes ante un alguacil, bajo pena de diez millones de francos en concepto de daños y perjuicios. Gilberte Goscinny, que se opone a la difusión de Le Fil qui chante , será demandado por Morris y perderá el caso.

Este conflicto lleva, en 1990, a una demanda interpuesta contra las ediciones Dargaud por Gilberte Goscinny y Albert Uderzo. Se solicita un peritaje sobre las condiciones de funcionamiento de los álbumes de Asterix en un idioma extranjero. El informe se presentó en julio de 1992. El Tribunal de Apelación de París resolvió la disputa en 1998 a favor de los demandantes y Dargaud se retiró del uso de todos los álbumes publicados antes de 1977. Mientras tanto, Uderzo fundó las Éditions Albert René dedicadas a la nuevas aventuras de Asterix . Las reediciones de los primeros álbumes se atribuirán a Hachette.

Goscinny y el cine

Las influencias

En su juventud, Goscinny va regularmente al cine con su padre. Verán las películas burlescas de Charlie Chaplin , Buster Keaton , los hermanos Marx , Laurel y Hardy . El dúo cómico fascinará a Goscinny durante mucho tiempo. También se sumergió en la cultura del western, que luego parodió en Lucky Luke. Su cineasta favorito es John Ford, cuyas películas lo inspirarán en varios álbumes.

Pero la base principal de la inspiración de Goscinny es Walt Disney, cuyas caricaturas se distribuyen por todo el mundo desde la década de 1920. Para Jean-Pierre Mercier, comisario de la exposición "Goscinny y el cine" en la Cinémathèque, la caricatura es un "horizonte de ambición "para todos los actores de la historieta europea de los años 1950-60. Como explica Albert Uderzo: "Todos somos fanáticos de Disney. Disney marcó nuestra infancia".

Los principios

En 1961, la reputación de guionista de René Goscinny lo hizo conocido en los círculos cinematográficos. Fue contratado como gagman en una película de Alex Joffé con Bourvil  : Le Tracassin . Encontrará esta experiencia decepcionante. En 1963, firmó con André Fernez el guión de una película para televisión para RTB  : el difunto Lord Glendale . Al mismo tiempo, la productora Paris-Télévision lo asocia a la adaptación de tres de sus cuentos publicados en Le Moustique y que serán emitidos por la ORTF  : Le Magicien, La Maison du crime y L'Homme de peace. También participa en las adaptaciones de dos películas extraídas de las aventuras de Tintín: Tintín y el misterio del vellocino de oro (1961, sin acreditar) y Tintín y las naranjas azules (1964). Nicolas d'Estienne d'Orves también le atribuye su participación en la película Tintin and the Shark Lake .

Películas de televisión con Pierre Tchernia

En 1963, Goscinny conoció a Pierre Tchernia y comenzó a trabajar con él. Están escribiendo juntos el guión de una película para televisión que será dirigida por Tchernia e interpretada en particular por Pierre Dac , Micheline Dax , Roger Pierre y Jean-Marc Thibault  : L'Arroseur arrosé . Se trata de una serie de variaciones de parodia basadas en la película de los hermanos Lumière . Al año siguiente, Goscinny imagina con Uderzo el guión de la película para televisión Deux Romains en Gaule , dirigida por Pierre Tchernia . Los héroes son dos legionarios romanos encarnados por Roger Pierre y Jean-Marc Thibault . A través de una serie de bocetos cómicos, poco a poco se dejaron llevar por la dulzura de la vida en un país ocupado. La telefilme recrea el pequeño mundo de Astérix, su atmósfera, sus bromas, sus ocurrencias, sus anacronismos. Asterix y Obelix aparecen brevemente como personajes dibujados. Allí aparecen Goscinny y Uderzo, así como muchos actores y periodistas famosos: Jean Yanne , Maurice Biraud , Pierre Dac , Roger Couderc , Lino Ventura , Max Favalleli ...

Producciones Belvision

El mismo año, se estrenó en las pantallas la caricatura Asterix le Gaulois , adaptada del álbum del mismo nombre. Es una producción de los estudios belgas Belvision que se puso en marcha por iniciativa de la editorial Dargaud, sin el conocimiento de Goscinny y Uderzo. No están muy entusiasmados con la calidad de la película, que sin embargo obtiene un gran éxito de público con 2,4 millones de entradas en Francia. Sin embargo, los dos autores se oponen a la difusión de otra adaptación de Belvision de las aventuras de Asterix: La serpiente dorada, de la que han destruido el negativo. Obtienen de Belvision que la caricatura en curso Asterix y Cleopatra , que les parece de mejor calidad, sale al año siguiente. Llamaron a Tchernia para la supervisión de varias escenas adicionales que no estaban presentes en el álbum. También es un éxito con casi 2 millones de admisiones.

Goscinny obtiene mayores fondos para Daisy Town , una caricatura con el personaje de Lucky Luke , para la que escribió un guión original y que está dirigiendo. La película se estrenó en 1971 y obtuvo un gran éxito en Francia ( décimo en taquilla con 2,7 millones de entradas) y Europa.

Le Viager y Les Gaspards

El mismo año, Goscinny le ofreció a Pierre Tchernia la idea del Viager . Dirigen la película juntos, Goscinny escribió el guión y participó en el rodaje. Se trata de una comedia protagonizada por Louis Martinet, un jubilado con frágil salud ( Michel Serrault ), a quien Léon Galipeau, su médico malicioso ( Michel Galabru ), pone su casa en Saint-Tropez en renta vitalicia en beneficio de este último hermano y cuñada ( Jean-Pierre Darras y Rosy Varte ). Pasan los años, la salud del jubilado mejora y sin saberlo frustra los intentos desesperados del Galipeau por hacerle pasar de la vida a la muerte. La película fue un gran éxito, ocupando el 12 º en la taquilla con casi 2,2 millones de entradas.

Por otro lado, el éxito no está en la cita de Les Gaspards , la segunda película de Pierre Tchernia que se estrenó en 1974. Goscinny estaba menos involucrado en esta película, construida solo sobre una idea de Tchernia. Esta fábula surrealista presenta a una comunidad que lucha bajo tierra contra las innumerables obras de construcción que invaden París. A pesar de una distribución prestigiosa ( Philippe Noiret , Michel Serrault, Michel Galabru, Gérard Depardieu ...), la película encuentra la incomprensión de la crítica y el público.

Estudios Dogmatix

El propio Goscinny produce Las 12 obras de Asterix , habiendo creado con Uderzo y el editor Georges Dargaud los estudios Idéfix que reúne a especialistas en animación en París. Los dos autores, no satisfechos con los dibujos animados anteriores protagonizados por sus héroes, prefieren supervisar toda la producción de la película. Después de dos años de trabajo, la película se estrenó en las pantallas y ocupó el décimo lugar en la taquilla de 1976 con 2,2 millones de entradas. El próximo proyecto es un Lucky Luke: La Ballade des Dalton , que se estrenará en las pantallas tras la muerte de René Goscinny. Los estudios Idéfix no sobrevivirán a la muerte de su creador y cesarán su actividad en 1978.

La 4 de noviembre de 1977, el día antes de su muerte, Goscinny participó en una sesión de trabajo en los estudios Idéfix sobre el proyecto cinematográfico La Ballade des Dalton . Examinando una serie de pruebas y dibujos, da su opinión sobre un punto concreto a revisar, como la barbilla de Averell Dalton o la montura de Jolly Jumper . Esta última sesión, habiendo sido objeto de una grabación de audio para las necesidades de los necesarios retoques, es el último testimonio grabado de la vida de Goscinny. Por primera vez, el público pudo escuchar la grabación completa durante la exposición Goscinny et le cinéma en la Cinémathèque française en 2017-2018.

Trafalgar y Minichroniques

Después de su partida de Pilot , Goscinny escribió el libreto de una ópera loca, Trafalgar, puesta en escena y con música de su amigo Gérard Calvi . El espectáculo, que narra la rivalidad romántica de dos millonarios yates que navegan bajo una bandera de conveniencia, fue creado en el teatro Romain-Rolland de Villejuif en 1976. Fue objeto de una adaptación televisiva en entornos naturales y se emite por TF1 durante el festejos de fin de año 1976.

Luego, Goscinny desarrolló el guión y los diálogos de una serie titulada: Les Minichroniques . Se trata de episodios de 13 minutos en los que el autor hace una mirada satírica a la vida cotidiana del francés medio y señala “los sentimientos más bajos y los comportamientos más ridículos ” . Pierre Desproges forma parte del reparto. Se emitió una primera temporada a finales de 1976; el segundo se emite al año siguiente, tras la muerte de Goscinny.

Proyectos fallidos

Después de Les Gaspards , Goscinny y Pierre Tchernia escriben un guión muy elaborado, basado en álbumes de Iznogoud . Creen que el proyecto interesará a Louis de Funès , cercano al personaje, y le enviarán el guión y varios álbumes. Su agente se niega y el proyecto se abandona.

Goscinny también había escrito la sinopsis de una película sobre cruceros llamada L'Escale , en la que Tchernia trabajó un poco, pero que no interesó a los productores.

En 1975, Goscinny envió el guión de El maestro del mundo a Blake Edwards , quien trabajaba regularmente con Peter Sellers , y le preguntó si este último estaría interesado en el papel principal. Goscinny no recibe respuesta, pero al año siguiente se da cuenta de que Cuando la pantera rosa se enreda , una película de Blake Edwards con Peter Sellers, está directamente inspirada en su historia. Se interpone una denuncia por plagio, pero la muerte del guionista pondrá fin al trámite. Sin embargo, según Claude Goscinny, hermano de René, se había llegado a un acuerdo con los productores.

Los atentados contra René Goscinny

En el apogeo del éxito de Asterix , Goscinny deberá sufrir diversas críticas y acusaciones dirigidas contra él a través de su héroe. Numa Sadoul los evoca durante la entrevista que tuvo con él en 1973 para la revista Smurf . A Goscinny se le acusa de ser el campeón del francés medio, de exaltar a un fanático nacionalista y xenófobo y mostrar misoginia . Asterix también es visto por algunos críticos como una referencia al gaullismo . Finalmente, el éxito económico de Goscinny y Uderzo los convierte en el objetivo de ciertos círculos de cómics y fanzines. En mayo del 68, varios caricaturistas lo acusan con violencia de ser, junto con Jean-Michel Charlier, los “ayuda de cámara de los patrones”.

Goscinny reacciona con más frecuencia con humor, a veces con indignación o amargura.

Chovinismo y xenofobia

Goscinny toma represalias destacando sus orígenes judíos y los orígenes italianos de Uderzo. Explica en particular: “17 años en Argentina, 7 años en Estados Unidos, negándome a hacer otra cosa que no sea una profesión loca, haber hecho una fortuna con una historieta ... ¡Soy absolutamente el prototipo del francés promedio! Desafía la acusación de chovinismo enfatizando la burla permanente de la cual el chovinismo es precisamente el objeto de sus álbumes. Según el investigador Nicolas Rouvière , una de las figuras de este reenfoque en uno mismo es Obelix, por quien todas las personas, además de él, están locas: “ Estos romanos, estos bretones, etc. están locos ”. Pero los dos héroes abandonan regularmente el pueblo, se proponen descubrir vecinos europeos e integrar algo de esta diferencia, de esta alteridad. También hay un punto muy humanista , que cambia la mitología y la leyenda del patriotismo francés ”. El éxito de Asterix en el exterior también refuta esta crítica.

Racismo

Goscinny reacciona violentamente a las acusaciones de racismo  : “No acepto, lo considero el más grave de los insultos. ¡Nunca vengas a decirme eso en mi cara o es inmediatamente una bofetada en la cara! ¡Racítame! ¡Mientras que gran parte de mi familia terminó en los hornos de los campos de concentración  ! Nunca he mirado el color, la raza, la religión de la gente [...] Solo veo hombres, eso es todo ”.

Misoginia

La acusación de misoginia surge del lugar relativamente limitado que se le otorga a las mujeres en Asterix, así como de su representación casi exclusiva como matronas ridículas o hoscas. Goscinny responde que sus héroes son guerreros galos opuestos a los legionarios romanos; el lugar de la mujer es lógicamente secundario. En cuanto a los personajes de musarañas o mujeres que aterrorizan a sus maridos, invoca los precedentes de Shakespeare y Molière y subraya que los personajes masculinos de sus álbumes tampoco son muy bellos.

Asterix gaullista

En 1966, la revista L'Express dio una lectura gauliana del fenómeno Asterix. Este último apareció en las páginas de Pilote en 1959, un año después del regreso al poder del general De Gaulle . Francia luego reactiva su fibra de resistencia . La creación de un pueblo de galos irreductibles que luche contra el invasor romano no puede, desde esta perspectiva, surgir del azar. Los dos héroes vienen en ayuda de los pueblos oprimidos por el imperialismo de Roma en el momento en que Francia se retira de la OTAN , se dedica a la diplomacia hostil a la "política de bloques", mantiene un diálogo con la URSS y de China y promueve una fuerte atención a la no alineación . Esta coincidencia acabará de dar a los cronistas de la época la sensación de una historieta gauliana, incluso gaullista. Goscinny se muestra irónico con esta interpretación al burlarse de que el general De Gaulle no necesita a Astérix. Se ríe de quienes ven en la pócima mágica la representación del hombre providencial: "El tipo que encontró que vio a De Gaulle incluso en su sopa".

Multimillonario asterix

En mayo de 1968, la revista L'Entreprise publicó un artículo dedicado al fenómeno económico de Asterix . Titulado "Asterix casi multimillonario", revela que en esa fecha, el héroe galo aportó más de seis millones de francos en derechos de autor a Goscinny y Uderzo. Este éxito despertará muchos celos. Según Claire Brétecher "Él (Goscinny) fue tomado por la cabeza de un turco porque había ganado dinero y que en los años setenta estaba muy mal visto ganar dinero, muy, muy mal visto". Goscinny se convierte en el target predilecto de los fanzines, folletos confidenciales dedicados al cómic, nacidos a principios de los setenta. Vitriolo , Falatoff , BD 70 , Mormoil lo atacan con regularidad, mediante la crítica virulenta de Pilote y Asterix .

Además, un cierto esnobismo, que a principios de los años sesenta contribuyó al éxito de Asterix , luego se volvió en su contra. Se ha puesto de moda denigrar las aventuras del guerrero galo. Gotlib explica: “Es el precio del éxito, dirían algunos, pero muchos odiaban a Goscinny. Cita Les chefs d'oeuvre de la Bande Dessine , una gran obra publicada en 1967, del que Goscinny, sin embargo, escribió el prefacio. Hay una "demolición en orden" bajo el título "Asterix - el diplodocus de la idea fija": "Objetivamente, la pandilla tiene sus defectos: la monotonía del sistema (los héroes siempre invencibles), su chovinismo (¡Vive la Gaule! ), un dibujo muchas veces ingrato y confuso ”. En el número de Pitufo, dedicado a Goscinny, hay una concisa crítica a Yves Frémion que está en sintonía con los tiempos: “Para Asterix, los primeros cinco o seis episodios han agotado lo mejor de la serie. Desde entonces, el mito se ha quedado dormido en exóticos ronquidos y tartamudeos, estropeando retrospectivamente los hallazgos de los episodios originales. "

Goscinny resiste estos ataques. En la introducción que escribió para su entrevista con Smurf , lo explica claramente: “Al comienzo del éxito de Asterix, me dijeron que había que pagar por este éxito. De hecho, he pagado mucho tiempo y mucho. Ahora, a veces tiendo a encontrar la factura exorbitante ” .

Retrato

Retrato físico

Goscinny estaba bastante complejo por su físico: "No hubiera estropeado un chucrut", le dijo a su esposa Gilberte. Tenía el pelo encrespado y, de niño, soñaba con adelgazarlo ... en vano.

Cuando Greg lo dibujó bajo en Achille Talon cuando en realidad tenía una estatura promedio, todos pensaron que era alto.

Asmático cuando era niño, nunca le gustaron los deportes: “cada vez que intentaba hacer deporte, decía, me lastimé mucho, y creo que para una juventud sana valdría mejor quitar etapas. " .

En todas las circunstancias, vestía un traje de tres piezas , incluso en plena época hippie . Fumaba mucho, sacando sus cigarrillos de la marca Pall Mall de una caja plateada.

Retrato moral y de carácter

Cuenta la gente que trabajaba junto a él en Pilote que algunos días Goscinny llegaba a la redacción con la cara feliz, “vivaz” , porque acababa de observar una escena completamente inocua que le permitiría inventar una broma. También estaban los "días oscuros" en los que, dando la espalda a sus compañeros, se estremecía de rabia y resentimiento porque acababa de leer en la prensa una crítica negativa, a veces mínima, dirigida a él oa su obra. Admitió: “Tengo un defecto grave: soy demasiado sensible, demasiado sensible. Me encanta que la gente me quiera apasionadamente. Es una gran debilidad a la hora de hacer un trabajo público. "

Practica un humor "distinguido, muy británico" . Habiendo vivido veinticuatro años de su vida en el extranjero, se nutrió de todo el humor americano. “Me gusta mucho Allais. Solo que estaba mucho más influenciado por gente como Thurber, Benchley, Mark Twain o Jerome K. Jerome. Cuando volví a trabajar en Europa, me criticaron por dos cosas: escribir para adultos y mi humor tan ... anglosajón. [...] Y además es un poco cierto, la elipse, es muy anglosajona. Además del lado irónico de la mayoría de mis personajes, la proliferación de tontos felices ” .

Goscinny adore faire rire son entourage : « C'est de naissance, que j'aime faire rigoler les gens » explique-t-il à Schtroumpf en 1973, en invoquant « le besoin d'être remarqué, d'être admiré, d' Ser amado [...]. ¿Sin duda para compensar mi timidez? Porque soy extremadamente tímido. El caricaturista Tibet testifica: “Los encuentros entre amigos, eso era lo que más le divertía. A Goscinny le gustaba hacer reír a la gente y ser el centro de atención. Siempre tenía la última palabra. Debemos admitir que tenía más ingenio que los demás. Le gustaban las fiestas, las risas, la buena comida, el buen beber. Fumaba como un bombero ”. Según Uderzo “sigue siendo divertido a pesar de todo. Es una enfermedad para él, admite. Cuando tiene una audiencia a su alrededor, tiene tal deseo de hacerlos reír que un evento, por insignificante que sea al principio, se vuelve fatalmente divertido por la forma en que lo cuenta al envolver los hechos en este humor tan particular. lo caracteriza ”.

En su trabajo, a pesar de todo, mantiene cierta distancia con sus compañeros editoriales y no practica el familiarismo, salvo con Charlier, Martial y Tabary. Los únicos signos de familiaridad que muestra son con su cómplice Albert Uderzo.

A diferencia de Uderzo, odia el campo y prefiere la vida en la ciudad. Cuando su amigo diseñador compró su casa en Tartre-Gaudran , compró un paso de cebra que se instaló a través de un callejón. En palabras de Uderzo, "es [...] el único paso de cebra que comienza en ninguna parte y termina en nada. " . Otra pasión que los dos hombres no comparten: los coches de carreras. Cuando Uderzo da la vuelta al circuito en un Ferrari a 260  km / h , Goscinny lo espera en la línea de meta y dice: “Toma una pistola, está más limpio. " .

Goscinny estaba orgulloso de haber hecho fortuna con la profesión de escritor de cómics, que no existía antes que él. Claire Bretécher confirma: “estaba orgulloso de ganar dinero y lo dijo. No montar: estaba feliz y asombrado. " .

Método de trabajo

Durante varios años, trabajó en la misma habitación que Charlier , el desorden del escritorio de este último contrastaba con el escritorio de Goscinny, que estaba limpio y completamente vacío excepto por su máquina de escribir. Los diseñadores que trabajaron con él destacan su lado organizado, ordenado y meticuloso.

En un texto humorístico recogido en el libro René Goscinny cuenta los secretos de Astérix, el propio Goscinny explica su método de trabajo: “Estoy haciendo un largo resumen del episodio o más bien una sinopsis (algunos dicen: una sinopsis. un error). Esta sinopsis o resumen (sic), como prefiera, es bastante extenso y está dividido en párrafos que representan aproximadamente el valor de una página dibujada, un tablero, de la historia. Volvemos a leer la sinopsis juntos una última vez [...] Después de eso, hago el corte; en cuanto a una película, hay que describir cada escena y escribir el diálogo [...] así para todas las placas y todas las cajas del episodio ” .

Este método se implementa con todos los diseñadores que trabajan con Goscinny. Morris explica, por ejemplo: “Una vez que nos poníamos de acuerdo en el tema, escribía su sinopsis , tres, cuatro páginas donde ya planeaba los gags y las escenas que los provocarían. Luego cortó el guión exactamente como un guión de película. [...] Goscinny trabajó muy rápido ” . Greg agrega: "Con Goscinny, todo estaba cortado y escrito antes de que se hiciera el primer dibujo y él no volvió a él, nunca cambiamos nada ".

Vida privada

René Goscinny explica que vivió un período de "grandes dificultades económicas" y "desempleo desesperado" en Estados Unidos entre 1946 y 1948. Luego vivió en Nueva York con su madre, quien lo alimentó y alentó. Cuando regresó a Francia, vivió en una pequeña habitación en la avenue de Versailles . Los tiempos son materialmente difíciles, pero los colaboradores de World Press, no obstante, lo pasan bien juntos. A Troisfontaines le gusta vivir de noche y frecuentar restaurantes y clubes nocturnos. Entrena a su equipo, que descubre así la vida nocturna y los establecimientos de moda de la capital. Goscinny evocará más tarde estas veladas en uno de sus Interludios .

Gradualmente, gracias al trabajo duro, la situación financiera de Goscinny mejoró. Él traerá su madre unos años más tarde y se moverá en un apartamento de la calle Alfred Bruneau en el 16 º distrito . Más tarde, Goscinny se mudó no lejos de allí a un apartamento con terraza en el 56 de la rue de Boulainvilliers .

Apasionado de los cruceros , Goscinny conoció a Gilberte Pollaro-Millo, una joven de Niza, con motivo de uno de ellos en 1965. Se casaron el26 de abril de 1967en el 16 º arrondissement de París . La19 de mayo de 1968nació su hija Anne , que luego se convirtió en escritora.

Distracciones

• Apasionado de los transatlánticos y los cruceros desde su infancia, solo viajaba al extranjero en barco.
• René Goscinny era un asiduo jugador de bridge .

Muerte

Residente desde 1967 en 56 calle Boulainvilliers en el 16 °  distrito de París , Goscinny sufrió un ataque al corazón en5 de noviembre de 1977, mientras estaba haciendo una prueba de esfuerzo en una bicicleta estática en su cardiólogo . Unas semanas antes, sintió una molestia mientras llevaba las maletas de su hermano a Roissy. Se le diagnosticó una angina . Se prescribió tratamiento médico y dieta severa con abandono del hábito tabáquico . Transportado a la clínica en la rue de Chazelles en París  17 ° , murió a la edad de 51 años .

Según Albert Uderzo, el cardiólogo derivó a Goscinny a una clínica de la rue de Choiseul para realizar la prueba un sábado por la mañana, en presencia de un solo operador. Allí no había médico ni unidad de cuidados intensivos. La muerte de Goscinny sirvió de ejemplo: en un congreso de cardiología se decidió que, en adelante, las pruebas de esfuerzo se realizarían en presencia de un cardiólogo y una unidad de cuidados intensivos.

Está enterrado en la plaza judía del cementerio del Castillo , en Niza .

Tras la muerte de Goscinny, Uderzo sigue solo con Asterix mientras firma, por respeto a su memoria, los álbumes de sus dos nombres. Las aventuras de Asterix protagonizadas por Uderzo en solitario no son unánimes, juzgando varios críticos que la serie ha sufrido mucho, en cuanto a calidad, desde la desaparición de Goscinny. El éxito popular y comercial de la serie, así como el marketing que la acompaña, no debilita, al contrario ... Traducidos a 107 idiomas y dialectos, los textos y diálogos de Asterix hacen de Goscinny uno de los escritores el más leído y traducido del mundo.

Premios

• 1964  : Premio Alphonse-Allais de humor, por Le Petit Nicolas et les copains .
• 1967: Caballero de las artes y las letras
• Nombrado Caballero de la Orden Nacional del Mérito .
• 1974: Premio Adamson al mejor autor internacional por toda su obra.

• 1988: Creación del premio René-Goscinny , que se otorga hasta 2008
• 2005: Will Eisner Salón de la Fama

Tributos

• El pueblo de Saint-André-sur-Orne , en Calvados , alberga la escuela primaria René-Goscinny (desde 1992).
• El pueblo de Ceaucé , en Orne , alberga el colegio René-Goscinny.
• La ciudad de Sainte-Luce-sur-Loire , en Loire-Atlantique , alberga la mediateca René-Goscinny.
• Cannes es el hogar de dos escuelas René-Goscinny (René- Goscinny I y II escuelas ) y un jardín de infancia René-Goscinny.
• La escuela francesa de Varsovia , la única escuela francesa de Polonia, se llamó Lycée René-Goscinny , debido a los orígenes polacos del guionista. El 25 de septiembre de 2013, frente a los estudiantes reunidos, se inauguró allí un busto de René Goscinny, obra del escultor polaco Jacek Kowalski, en presencia de su hija, Anne Goscinny , de Pierre Buhler , embajador de Francia en Polonia. , de Henryk Woźniakowski , presidente de la editorial polaca Znak , y de Aymar du Chatenet , director de IMAV Éditions. Esta es la primera estatua de René Goscinny en el mundo.
• La ciudad de Valdoie , en el Territoire de Belfort , alberga el colegio René-Goscinny.
• La ciudad de Vaires-sur-Marne , en Seine-et-Marne , alberga el colegio René-Goscinny.

• En 2006, la calle René Goscinny está abierto al tráfico en el 13 º arrondissement de París .
• En octubre de 2007, la escuela en el centro de la ciudad de Divion en Pas-de-Calais pasó a llamarse “Escuela René-Goscinny”. Este nombre fue elegido por los propios niños y el bautismo tuvo lugar en presencia de Anne Goscinny, hija del guionista.

• El 4 de octubre de 2008 le tocó al colegio Auzeville-Tolosane , en Haute-Garonne , ser bautizado René-Goscinny. Su hija pronunció un discurso conmovedor allí, relatando su relación con su padre; para ella, era un “buscador de ideas”. Aquí nuevamente, la elección fue la de los niños, de una lista de una treintena de autores.
• La ciudad de Drap , en los Alpes Marítimos , alberga una escuela secundaria René-Goscinny desde noviembre de 2012. Anne Goscinny ha cedido el terreno en el que se construyó.
• La ciudad de Torcy en Seine-et-Marne nombró una de sus calles por el nombre del artista.
• Durante el Festival de Angulema 2017 , el 25 de enero, su hija Anne Goscinny y el alcalde de Angulema Xavier Bonnefont inauguran un obelisco a la gloria de René Goscinny frente a la estación de la ciudad . Con un peso de 7 toneladas y una altura de 4,5 metros, procede del instituto René-Goscinny. Los bocadillos de los álbumes del guionista están grabados en los cuatro lados del monumento.
• La exposición "René Goscinny, más allá de la risa" está dedicada a él en 2017-2018 en el Museo de Arte e Historia del Judaísmo (MAHJ) de París.
• En París, cerca de su última casa, en la esquina de la rue de Boulainvilliers y la rue Singer, una estatua con su efigie, obra del escultor de Toulouse Sébastien Langloÿs  , fue inaugurada en enero de 2020 por la alcaldesa Anne Hidalgo , en presencia de Jean- Jacques Sempé y de Jul , nuevo diseñador de Lucky Luke . Esta es la primera estatua en París de un creador de cómics.

• Inauguración del obelisco René Goscinny frente a la estación de Angulema.

• Inauguración del obelisco.

• Anne Goscinny y el alcalde de Angulema.

• El obelisco.

• Obelisco de Goscinny.

• Obelisco de Goscinny.

Obras

Dibujos animados

• Valentine el vagabundo
• Pistola Jehan
• Luc Junior
• Las aventuras del doctor Gaudeamus ( Días de Francia , dibujos de Gallo)
• Capitán Bibobu (textos y dibujos de Goscinny, en Risque-tout )
• Benjamin y Benjamine , en TOP Réalités jeunesse .
• Las aventuras del factor Rhesus , en La médula ósea , versión 1965

Libros

• Le Petit Nicolas (dibujos de Sempé )
• Potachología (dibujos de Cabu )
• Se sirve el Potache (volumen 2 de Potachología) (dibujos de Cabu)
• Los interludios
• Todos los visitantes de la Tierra
• Del Panteón a Buenos Aires , Imav Éditions, 2007. ( ISBN  978-2-915732-11-5 )

Filmografia

• 1961  : Le Tracassin o Los placeres de la ciudad
• 1963  : El difunto Lord Glendale (serie de TV)
• 1964  : Tintín y las naranjas azules (las bromas de Goscinny no se usan en la película)
• 1966  : El aspersor de agua (serie de TV)
• 1967  : Dos romanos en la Galia (serie de TV)
• 1968  : Asterix y Cleopatra
• 1971  : Daisy Town
• 1972  : La anualidad vitalicia
• 1972  : Hoy en París (serie de TV)
• 1974  : Los Gaspards
• 1976  : Los doce trabajos de Asterix
• 1976  : Minichroniques (serie de TV)
• 1976  : Trafalgar (ópera-bouffe)
• 1977  : Cuando la pantera rosa se enreda (escenario plagiado del Maestro del Mundo escrito por Goscinny)
• 1978  : La balada del Dalton

Nota: las siguientes películas están inspiradas en la obra de René Goscinny pero no fueron escritas por él o fueron producidas sin el permiso del autor .

• 1964  : Todos los niños del mundo: Le Petit Nicolas (boceto)
• 1967  : Astérix el Galo
• 1971  : The Judge (después de The Judge )
• 1974  : Atini seven kovboy (sin acreditar)
• 1983  : El Dalton en fuga
• 1985  : Astérix y la sorpresa de César
• 1986  : Asterix entre los bretones
• 1989  : Asterix y el golpe de menhir
• 1991  : Lucky Luke
• 1993  : Lucky Luke TV
• 1993  : Lifting facial (de Las aventuras del Dr. Gaudeamus Inexplicably Goscinny no se acredita)
• 1994  : Asterix y los indios (Francia), Asterix en América (después de La grande traversée )
• 1995  : Iznogoud , serie de televisión
• 1999  : Asterix y Obelix contra César (la película está dedicada a él)
• 2002  : Asterix y Obelix: Mission Cleopatra (después de Asterix y Cleopatra )
• 2003  : El Dalton
• 2005  : Iznogoud
• 2006  : Asterix y los vikingos
• 2006  : Rantanplan TV
• 2007  : All in the West (después de La Caravane )
• 2008  : Asterix en los Juegos Olímpicos
• 2009  : Lucky Luke
• 2009  : Le Petit Nicolas
• 2012  : Asterix y Obelix: al servicio de Su Majestad
• 2014  : Las vacaciones de Petit Nicolas
• 2014  : Asterix: el dominio de los dioses
• 2018  : Asterix: El secreto de la poción mágica

Doblaje

• Jolly Jumper en La ballade des Dalton .

Notas y referencias

Notas

1. Murió en 2002 ( Goscinny y yo , Flammarion, 2007).
2. “Mi primer trabajo fue hacer una etiqueta para botellas de aceite de oliva. Dibujé aceitunas, el cliente quería una mujer desnuda. Simplemente, prefería las mujeres desnudas a las aceitunas. » (Marie-Ange Guillaume, Goscinny , Le Club des Stars Seghers, 1987, página 19).

Referencias

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21. [1] biografía de René Goscinny en el sitio bdparadisio.com.
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23. Goscinny , pág.  43 .
24. Goscinny , pág.  48 .
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26. Goscinny , pág.  53 .
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29. Goscinny , pág.  55 .
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32. Goscinny , pág.  63 .
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42. Los archivos de Goscinny , tomo I, Vents d'Ouest, 1998, copia de la carta en la portada.
43. Los archivos de Goscinny , volumen I, West Winds, 1998, página 4.
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Ver también

Bibliografía

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• Claude-Jean Philippe, René Goscinny , Seghers , coll. "Humor", 1976
• Christian Kastelnik, René Goscinny y la brasserie des copains , Caudebec-en-Caux, SCUP-La Déviation,2019, 102  p. ( ISBN  979-10-96373-24-6 )

Documental

• Guillaume Podrovnik, René Goscinny, nuestro tío de Armorique , Arte, 8 de octubre de 2017

Emisiones de radio

• Paule y Jean-Pierre Pagliano, “René Goscinny”, Profiles perdus , France Culture, 13 y 20 de diciembre de 1990
• Romain Weber, “René Goscinny (1926-1977), autor principal de arte menor”, Toda una vida , Cultura francesa, 1 de febrero de 2020, 58 min

Artículos relacionados

• Premio René Goscinny
• Anne Goscinny
• Lista de personajes de cómic dirigidos por René Goscinny
• Daniel Béresniak

enlaces externos

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