Richard Wagner

Richard Wagner Imagen en Infobox. Retrato de Richard Wagner en Munich en 1871.
Fotógrafo: Franz Hanfstaengl . Biografía
Nacimiento 22 de mayo de 1813
Leipzig ( Reino de Sajonia )
Muerte 13 de febrero de 1883(en 69)
Venecia ( Reino de Italia )
Entierro Wahnfried
Nombre de nacimiento Wilhelm richard wagner
Seudónimos K. Freigedank, H. Valentino
Nacionalidad alemán
Capacitación Universidad de Leipzig
Kreuzschule
Ocupaciones Compositor , libretista , director de orquesta , ensayista , director , poeta , pianista , crítico musical , músico , cronista , escritor
Periodo de actividad Desde 1832
Familia Familia wagner
Padre Carl Friedrich Wagner ( d )
Mamá Johanna Rosina Wagner-Geyer ( d )
Hermanos Rosalie Wagner ( d )
Cäcilie Avenarius ( d )
Louise Wagner ( d )
Ottilie Brockhaus ( d )
Albert Wagner ( d )
Esposos Cepilladora Cosima Wagner
Minna
Niños Siegfried Wagner
Isolde Wagner ( en )
Parentesco Franziska Wagner ( d ) (sobrina)
Otras informaciones
Trabajé para Academia de Música y Artes Escénicas de Viena
Áreas Ópera , Musikdrama ( en )
Religión Luteranismo
Miembro de Real Academia Sueca de Música
Patrocinador Luis II de Baviera
Instrumento Piano
Maestría Christian Theodor Weinlig
Géneros artísticos Ópera , Sinfonía coral , Música clásica
Influenciado por Arthur Schopenhauer
Adjetivos derivados Wagneriano
Distinción Orden bávara de Maximiliano para la ciencia y el arte (1873)
Obras primarias
Der Fliegende Holländer , Tristan und Isolde , Tannhäuser , Das Rheingold , Lohengrin
firma

Wilhelm Richard Wagner [ ʁ ɪ ç tiene ʁ t v tiene ː ɡ n ɐ ] , nacido22 de mayo de 1813en Leipzig y murió el13 de febrero de 1883en Venecia , es un compositor , director de teatro, escritor, director de orquesta y polemista alemán del período romántico , particularmente conocido por sus catorce óperas y dramas musicales , incluidos los diez primeros que se representan regularmente durante el Festival Anual que se estrenó en 1876 y que tiene lugar cada verano en el Palacio de Festivales de Bayreuth , diseñado por él mismo para la representación de sus obras. También es autor de más de veinte trabajos filosóficos y teóricos.

Él mismo compuso la música y el libreto de sus óperas, Tristán e Isolda , considerado el punto de partida de los principales avances que van a experimentar la música en XX XX  siglo , y El Anillo del Nibelungo , el festival escénico en un prólogo ( L'Or du Rhin ) y tres días ( La valquiria , Siegfried y El crepúsculo de los dioses ), cuyo diseño altera deliberadamente los hábitos de la época para avanzar, en palabras del propio Wagner, hacia un "arte total", una obra de arte total , un espectáculo completo que mezcla danza, teatro, poesía y artes plásticas , en una melodía continua utilizando leit motiv .

Su vida bohemia y caprichosa le hizo ponerse muchas ropas: revolucionario sin un centavo , fugitivo perseguido por la policía , mujeriego, íntimo confidente del rey Luis II de Baviera , crítico musical y analista, intelectual trabajado por el antisemitismo de su tiempo que será utilizado, después de su muerte y en un contexto completamente diferente, por los nazis  ; su comportamiento y sus obras dejan indiferente a pocas personas. Dotado tanto para forjar amistades en los círculos artísticos e intelectuales como para transformarlas en enemistades, sabiendo crear tanto escándalo como entusiasmo, suscita opiniones divididas ya menudo enardecidas por parte de sus contemporáneos. Sus diseños artísticos de vanguardia tuvieron una influencia determinante en la evolución de la música desde la mitad de su vida. Richard Wagner es considerado uno de los más grandes compositores de ópera del XIX °  siglo y ocupa un lugar importante en la historia de la música occidental .

Biografía

La juventud

Richard Wagner nació el 22 de mayo de 1813en la  calle n o 3 Brühl  (in) el segundo piso del Hotel Zum roten und weißen Löwen ("Hotel du Lion Red and White") en el barrio judío de Leipzig , segunda ciudad del reino de Sajonia . Es el noveno hijo de la pareja formada en 1798 por Carl Friedrich Wagner (1770-1813), secretario de la policía municipal de Leipzig, hombre culto, actor y amante del teatro, y Johanna Rosine Paetz (1774-1848), hija de 'un panadero, desprovisto de cultura pero intelectualmente abierto. De familia protestante , fue bautizado en la Iglesia de Santo Tomás en Leipzig el16 de agosto de 1813bajo el nombre de Wilhelm Richard Wagner. Su padre murió de tifus , una secuela de la batalla de Leipzig , seis meses después de su nacimiento. La28 de agosto de 1814, su madre probablemente se casó con el amigo de Carl Friedrich, actor y dramaturgo Ludwig Geyer . La familia Wagner se trasladó a Dresde en la casa de Geyer, fallecido en 1821, no sin haberle transmitido al joven Wagner su pasión por el teatro así como el nombre que llevó Richard hasta los 14 años, por lo que sin duda piensa durante su vida. infancia que Geyer es su padre biológico. En el primer borrador manuscrito de sus Memorias , Mein Leben ("  Mi vida  "), Wagner se presentó como el hijo de Ludwig Geyer. Por iniciativa de Cosima Wagner, esta mención del padre fue, posteriormente y en la versión impresa (1880 para la primera edición), suprimida y reemplazada por el nombre de Friedrich Wagner. En El caso Wagner , el filósofo alemán Friedrich Nietzsche lo considera el hijo adúltero de Geyer de origen judío (Geyer es considerado un apellido judío en Alemania), hasta el punto de que, durante la vida del compositor, los cómicos vieneses lo calificaron de "gran rabino de Bayreuth ”. Así, el antisemitismo de Richard Wagner podría provenir de este doloroso secreto familiar que conocía, habiendo desarrollado el niño un odio inconsciente hacia su padrastro Ludwig Geyer, como Mime , personaje de su ópera Der Ring des Nibelungen y figura del mal padre.

Richard sigue una educación caótica, su familia se muda de acuerdo con los compromisos de su hermana Rosalie (1803–1837), actriz  : Leipzig , Dresde , Praga . Su tío Adolf Wagner (1774-1835), un filólogo , ejerció una fuerte influencia en su formación intelectual, Richard leyó en su biblioteca las obras de Homero , Shakespeare , Dante , Goethe . Primero alimentó la ambición de convertirse en dramaturgo . En 1827, la familia Wagner regresó a Leipzig, donde Richard tomó lecciones de armonía entre 1828 y 1831 con el profesor de música Christian Gottlieb Müller. Habiendo comenzado a aprender música, decide estudiarla inscribiéndose en23 de febrero de 1831en la Universidad de Leipzig donde encontró en Christian Theodor Weinlig (1780 - 1842), entonces Thomaskantor de la Iglesia de Santo Tomás, el mentor según sus deseos. Entre los compositores que ejercieron una influencia notable en él en este momento se encuentran Carl Maria von Weber , Ludwig van Beethoven y Franz Liszt .

En 1833, Wagner completó una de sus primeras óperas , Les Fées . Esta obra, en la que es importante la influencia de Carl Maria von Weber , no se representará hasta más de medio siglo, en 1888. Al mismo tiempo, Wagner logró obtener un puesto de director musical en la ópera. De Würzburg entonces al de Magdeburgo , que lo sacó de algún lío pecuniario. En 1836 compuso La defensa del amor, o el novicio de Palermo , ópera inspirada en una obra de William Shakespeare , Medida por medida . El trabajo se recibe con poco entusiasmo.

En el mismo año, el 24 de noviembre de 1836, Wagner se casa con la actriz Minna Planer . Luego, la pareja se mudó a Königsberg y luego a Riga , donde Wagner ocupó el cargo de director musical. Después de unas semanas, Minna lo deja, con su hija Nathalie a quien había tenido a la edad de 15 años, la31 de mayo de 1837por otro hombre que pronto la deja sin un centavo. Luego regresó a Wagner, pero su matrimonio se rompió y terminó en sufrimiento treinta años después.

Incluso antes de 1839, la pareja estaba plagada de deudas y tuvo que huir de Riga para escapar de los acreedores (los problemas de dinero plagaron a Wagner por el resto de su vida). Mientras huían a Londres , la pareja se ve atrapada en una tormenta, que inspira a Wagner a The Phantom Ship . Luego, la pareja vivió durante unos años en París ( Maison Wagner en Meudon ), donde Wagner se ganaba la vida reorquestando las óperas de otros compositores.

Dresde

En 1840, Wagner completó la ópera Rienzi, la última de las Tribunas . Regresó a Alemania con Minna dos años más tarde para que jugara en Dresde , donde tuvo un éxito considerable. Durante seis años, Wagner desempeñó brillantemente la profesión de director del gran teatro de la ciudad y compuso y dirigió The Phantom Vessel y Tannhäuser y el Singers 'Tournament en Wartburg , sus primeras obras maestras.

La estancia de la pareja en Dresde terminó debido a la participación de Wagner en círculos anarquistas . En los estados alemanes independientes de la época, un movimiento nacionalista comenzó a hacer oír su voz, exigiendo más libertades y la unificación de la nación alemana. Wagner, que pone mucho entusiasmo en su compromiso, recibe frecuentemente en su casa a anarquistas, como el ruso Bakunin .

El descontento popular contra el gobierno sajón generalizado hierve en Abril 1849, cuando el rey Federico Augusto II de Sajonia decide disolver el parlamento y rechazar la nueva constitución que le presentó el pueblo. En mayo estalla una insurrección (en ella participa Wagner, parado sobre las barricadas). La naciente revolución es rápidamente aplastada por las tropas sajonas y prusianas y se producen numerosos arrestos de revolucionarios. La16 de mayo de 1849, la policía de Dresde emite una orden de arresto contra Wagner que logra huir, gracias a un pasaporte caducado proporcionado por un amigo, primero en París , luego en Zúrich (Suiza).

Exilio e influencias combinadas de Liszt, Schopenhauer y Mathilde Wesendonck

Fue en el exilio donde Wagner pasó los siguientes doce años. Habiendo completado Lohengrin antes de la insurrección en Dresde, le pidió a su amigo Franz Liszt , rogándole que se asegurara de que esta ópera se representara en su ausencia. Liszt, como buen amigo, dirige él mismo el estreno en Weimar , la28 de agosto de 1850.

Sin embargo, Wagner se encontraba en una situación muy precaria, aislado del mundo musical alemán, sin ingresos y con pocas esperanzas de poder tener representadas las obras que compuso. Su esposa Minna, que poco a poco no apreció sus últimas óperas, se hunde en una profunda depresión .

Durante sus primeros años en Zúrich, Wagner produjo ensayos ( La obra de arte del futuro , Ópera y drama ), así como una obra antisemita , Judaísmo en la música . Con La obra de arte del futuro , presenta una nueva concepción de la ópera, la Gesamtkunstwerk o “obra de arte total”. Es una mezcla inseparable de música, canto, danza, poesía, teatro y artes visuales.

Durante los años siguientes, Wagner utilizó tres fuentes independientes de inspiración para realizar su ópera más querida, Tristan and Isolde .

Musicalmente, está influenciado en particular por su amigo Liszt, al que siempre se negará a reconocer públicamente. Así, en junio yAgosto 1859, poco después de las primeras audiencias del preludio de Tristán e Isolda , el musicólogo Richard Pohl publica un panegírico en el que atribuye directamente a Liszt la sustancia armónica de la obra. La7 de octubreWagner escribe a Bülow  : “Hay una serie de temas en los que somos bastante francos entre nosotros; por ejemplo, que trato la armonía de una manera completamente diferente desde que me familiaricé con las composiciones de Liszt. Pero cuando el amigo Pohl lo revela al mundo entero, que está más a la cabeza de un aviso en mi preludio, es una indiscreción para mí; o debería pensar que es una indiscreción autorizada "

Filosóficamente, la primera fuente de inspiración de Wagner es Schopenhauer . Wagner afirmaría más tarde que esta experiencia fue el momento más importante de su vida . La filosofía de Schopenhauer, basada en una visión pesimista de la condición humana, fue rápidamente adoptada por Wagner. Probablemente, sus dificultades personales no sean ajenas a esta membresía. Seguirá siendo un firme partidario de Schopenhauer durante toda su vida, incluso cuando su situación personal sea menos crítica.

Según Schopenhauer, la música juega un papel central entre las artes porque es la única que no se relaciona con el mundo material. Esta opinión encuentra eco en Wagner que la adopta muy rápidamente, a pesar de la aparente incompatibilidad con sus propias ideas según las cuales es la música la que está al servicio del drama. Sea como fuere, muchos aspectos de la doctrina de Schopenhauer brillarán en sus últimos libros: Hans Sachs , el poeta zapatero de los Chantajistas , es una creación típicamente schopenhaueriana .

Es bajo la influencia de Schopenhauer (fuertemente influenciado por la filosofía india , el Vedanta y el budismo ) que Richard Wagner se vuelve vegetariano y defensor de la causa animal de la que desarrollará una apología en Arte y Religión . Posteriormente transmitió, pero temporalmente, este punto de vista a Nietzsche .

La otra fuente de inspiración de Wagner para Tristán e Isolda es la poeta y escritora Mathilde Wesendonck , esposa del rico comerciante Otto Wesendonck . Conoció a la pareja en Zurich en 1852. Otto, gran admirador de Wagner, puso a su disposición enAbril 1857una pequeña casa en su propiedad, "l'Asile". Pasados ​​unos años, Wagner se enamora de Mathilde pero, aunque comparte sus sentimientos, no tiene la intención de poner en peligro su matrimonio. De modo que mantiene informado a su marido de sus contactos con Wagner . Sin embargo, no sabemos si esta conexión fue solo platónica . Sin embargo, Wagner dejó de lado abruptamente la composición de la tetralogía , que no reanudó hasta doce años después, para comenzar a trabajar en Tristán e Isolda . Esta obra, resultado de una crisis psicosomática desencadenada por este amor irrealizable, se corresponde perfectamente con el modelo romántico de una creación inspirada en sentimientos frustrados. Además, dos de los Wesendonck-Lieder , Träume e Im Treibhaus , compuestos a partir de los poemas de Mathilde, se repetirán, con más cuerpo, en la ópera. Träume dará a "Descend sur nous nuit d'écstase" e Im Treibhaus el inquietante preludio del tercer acto y sus oscuros acordes confiados a violonchelos y contrabajos .

La 7 de abril de 1858, Minna intercepta una carta llameante de Wagner a Mathilde. La pareja decide separarse: Minna es enviada a curarse en aguas de Brestenberg, los Wesendonck salen de Zúrich hacia Venecia, mientras que Wagner se queda en Zúrich para continuar con Tristán e Isolda . Minna y la pareja Wesendonck regresaron, las tensiones entre las dos parejas se vuelven demasiado fuertes en "Asylum", también Minna deja la casa familiar para Dresde y Richard a su vez se va a Venecia, su carrera termina en el Palacio Giustinian  (it) que él alquiló. durante unos pocos días. Al año siguiente, regresó a París para supervisar la edición de una nueva versión de Tannhäuser , en francés, en la ópera Le Peletier . Tres representaciones, en marzo de 1861 , provocan un escándalo memorable: Wagner cancela las siguientes y abandona la ciudad.

Cuando finalmente pudo regresar a Alemania, Wagner se mudó a Biebrich , donde comenzó a trabajar en The Mastersingers of Nuremberg . Esta ópera es, con mucho, su obra más alegre. Su segunda esposa, Cosima , escribiría más tarde: “¡Que las generaciones futuras, que buscan refrescarse en esta obra única, piensen un poco en las lágrimas que llevaron a estas sonrisas!  ”. En 1862, Wagner se separó de Minna, pero continuó apoyándola económicamente hasta su muerte en 1866 (o al menos lo harían sus acreedores).

Bajo el patrocinio del rey Luis II de Baviera

La carrera de Wagner dio un giro dramático en 1864, cuando el rey Luis II accedió al trono de Baviera a la edad de 18 años. El joven rey, que admira las óperas de Wagner desde su infancia, decide de hecho llevar al compositor a Munich  : su encuentro con el4 de mayo de 1864en el Palacio de la Residencia pone fin a las preocupaciones económicas de Wagner que todavía no podía vivir de sus regalías, convirtiéndose el rey en su patrón . El diario del rey así como las cartas muestran su homosexualidad y su apasionada adoración por Wagner, de quien probablemente esté enamorado, sin que se pueda concluir que hubo un romance entre los dos hombres. Pagó sus considerables deudas (su amor por el lujo y las mujeres le hacía acumular continuamente deudas) y dispuso que se presentara su nueva ópera, Tristán e Isolda . A pesar de las enormes dificultades encontradas durante los ensayos, el estreno tuvo lugar el10 de junio de 1865 y se encuentra con un rotundo éxito.

Wagner luego se ve envuelto en un escándalo por su romance con Cosima von Bülow . Esta es la esposa de Hans von Bülow , un firme partidario de Wagner, quien trabajó como director para Tristan and Isolde . Cosima es hija de Franz Liszt y la condesa Marie d'Agoult , y es veinticuatro años más joven que Wagner. En abril de 1865, dio a luz a una hija natural llamada Isolda. La noticia se difundió rápidamente y escandalizó a todo Munich. Para empeorar las cosas, Wagner perdió el favor de los miembros de la corte que sospechaban que influía en el joven rey. EnDiciembre 1865, Luis II se ve obligado a pedirle al compositor que abandone Munich. De hecho, el público Múnich piensa que el rey gasta demasiado dinero para Wagner, recordando relación cara tenía el abuelo del rey Louis I er de Baviera , con su amante Lola Montes . Esto le valió a Wagner el apodo de "Lolus" por parte de la gente de Munich. Luis II aprecia la idea de abdicar para seguir a su héroe en el exilio, pero Wagner lo habría disuadido rápidamente.

Wagner se mudó a Tribschen, cerca de Lucerna , a orillas del lago de Lucerna . Su ópera The Mastersingers of Nuremberg se completó en 1867 y se presentó en Munich el21 de juniodel año siguiente. En octubre, Cosima convence a su marido de que se divorcie. La25 de agosto de 1870, se casó con Wagner, quien, dos meses después, compuso la Idylle de Siegfried para su cumpleaños. Este segundo matrimonio dura hasta la muerte del compositor. Tienen otra hija, Eva, y un hijo llamado Siegfried , que lleva el nombre de la ópera Siegfried , en la que Wagner estaba trabajando en el momento de su nacimiento.

Bayreuth

Una vez instalado en su nueva vida familiar, Wagner pone toda su energía en completar la Tetralogía . Ante la insistencia de Luis II , se realizaron representaciones separadas en Munich (estreno de L'Or du Rhin le22 de septiembre de 1869y estreno de The Valkyrie en26 de junio de 1870). Pero Wagner insistió en que el ciclo completo se reuniera en una ópera especialmente diseñada para este propósito.

En 1871, eligió la pequeña ciudad de Bayreuth para albergar su nueva sala de ópera. Los Wagneres fueron allí al año siguiente y se colocó la primera piedra del Festspielhaus ("Palacio de Festivales"). Luis II y la baronesa Marie von Schleinitz , una de las amigas íntimas de Wagner, se involucran para ayudar a financiar el edificio. Para recaudar fondos para la construcción, Wagner también realiza una gira de conciertos por Alemania y se crean varias asociaciones de apoyo en varias ciudades. Sin embargo, no fue hasta una donación del rey Luis II en 1874 que finalmente se recaudó el dinero necesario. Un poco más tarde en el año, los Wagneres se mudan a Bayreuth en una villa que Richard apoda Wahnfried ("Paz de ilusiones").

El Palais des Festivals abre sus puertas en 13 de agosto de 1876, con motivo de la representación de L'Or du Rhin , inicio de la representación de tres ciclos completos de la Tetralogía . Ilustres huéspedes están invitados a la primera fiesta: el emperador Guillermo I er , emperador Pedro II de Brasil , el rey Luis II - restos de incógnito - y compositores Bruckner , Grieg , Augusta Holmes , Vincent D 'Indy , Liszt , Saint-Saëns , Tchaikovsky y Charles -Marie Widor .

Desde el punto de vista artístico, este festival es un éxito notable. Tchaikovsky, quien asistió como corresponsal ruso, escribe: “Lo que sucedió en Bayreuth será recordado por nuestros nietos y sus descendientes  ”. Sin embargo, financieramente es un desastre absoluto. Wagner tuvo que dejar de organizar un segundo festival al año siguiente y trató de reducir el déficit ofreciendo una serie de conciertos en Londres .

Últimos años

En 1877, Wagner inició su última ópera, Parsifal , que terminó en Palermo durante el invierno de 1881-82. Se quedó en la villa de los Whitaker, el futuro Grand Hotel and Palmes . Durante la composición también escribió una serie de ensayos sobre religión y arte.

Él pone los toques finales a Parsifal enEnero 1882y lo presenta en el segundo Festival de Bayreuth . Durante el Acto III de la decimosexta y última actuación, el29 de agosto, el chef Hermann Levi es víctima de un malestar. Luego, Wagner entra discretamente en el foso de la orquesta, toma la batuta y dirige la obra hasta su finalización .

Al final de su vida, Wagner estaba gravemente enfermo del corazón, pero continuó con sus actividades habituales. Después del Festival de Bayreuth , fue a Venecia con su familia para pasar el invierno allí. La13 de febrero de 1883, en el Palacio Vendramin , donde había alquilado el piso noble, fue arrastrado por un ataque de angina de pecho más violento que los que ya había experimentado. Sus restos mortales son repatriados a Alemania , durante un grandioso funeral tanto en Venecia como en el camino de regreso. Está enterrado en los jardines de su casa de Wahnfried en Bayreuth .

Obras

Richard Wagner deja un catálogo de 43 obras musicales completadas. Cerca de cincuenta partituras están perdidas (13), bosquejadas o inacabadas (22), o son arreglos de obras de otros compositores (16). El resto son, por ejemplo, melodías y páginas de álbumes de piano.

Óperas

Wagner compuso 14 óperas. Podemos dividirlos esquemáticamente en dos grupos: 4 óperas juveniles y 10 óperas maduras, inscritas en el repertorio del festival de Bayreuth.

Entre las óperas juveniles se encuentran Die Hochzeit ( Les Noces , inacabada y nunca interpretada), Die Feen ( Les Fées ), Das Liebesverbot ( La Défense d'aimer ) y Rienzi . Rara vez se juegan.

Luego, Wagner escribió sus primeras grandes óperas románticas: Le Vaisseau fantôme ( Der fliegende Holländer ), Tannhäuser y Lohengrin .

El período siguiente vio la composición de Tristan e Isolde ( Tristan und Isolde ), luego The Mastersingers of Nuremberg ( Die Meistersinger von Nürnberg ).

El Anillo del Nibelung ( Der Ring des Nibelungen ), apodado la Tetralogía , es un conjunto de cuatro óperas inspiradas enlas mitologías alemana y escandinava. Este gigantesco conjunto está escrito y compuesto durante un largo período de treinta años, comenzando antes de la escritura de Tristán e Isolda y terminando en 1874.

La última ópera de Wagner, Parsifal , es una obra contemplativa tomada de la leyenda cristiana del Santo Grial .

A través de sus obras y sus ensayos teóricos, Wagner ejerció una gran influencia en el mundo de la música lírica. Al casar el teatro y la música para crear el "drama musical", defendió una nueva concepción de la ópera, en la que la orquesta ocupa un lugar al menos tan importante como el de los cantantes. La expresividad de la orquesta se ve reforzada por el uso de leitmotivs (pequeños temas musicales de gran poder dramático que evocan un personaje, un elemento de la trama, un sentimiento ...), cuya evolución y complejo de enredo ilumina la progresión del drama riqueza infinita.

Wagner escribió su libreto él mismo, tomando prestados la mayoría de sus argumentos de leyendas y mitologías europeas, la mayoría de las veces germánicas, pero a veces indias . Al leer la Introducción a la historia del budismo indio de Eugène Burnouf , fue influenciado por las leyendas budistas y los ragas de la música clásica india (estas referencias están presentes en Die Sieger  (en) , Parsifal ). Sus obras adquieren así una unidad profunda, a veces más compleja, en la que confluyen el budismo , el cristianismo , las mitologías paganas, la filosofía y la tradición medieval.

Lista de óperas en orden cronológico
WWV Titulo original Título francés Fecha de creación) Creación (lugar)
Óperas
de la
juventud 		31 Die Hochzeit (inacabado) La boda no mostrado
32 Die Feen Las hadas 29 de junio de 1888 Munich
38 Das Liebesverbot La defensa del amor 29 de marzo de 1836 Magdeburgo
49 Rienzi identificación. 20 de octubre de 1842 Dresde
Óperas
principales 		63 Der Fliegende Holländer El barco fantasma 2 de enero de 1843 Dresde
70 Tannhäuser identificación. 19 de octubre de 1845 Dresde
75 Lohengrin identificación. 28 de agosto de 1850 Weimar
90 Tristan und Isolde Tristán e Isolda 10 de junio de 1865 Munich
96 Die Meistersinger von Nürnberg Los chantajistas de Nuremberg 21 de junio de 1868 Munich

86A
86B
86C
86D

Der Ring des NibelungenDas rheingold Die Walküre Siegfried Götterdämmerung El anillo de Nibelung Oro del Rin La valquiria Siegfried El crepúsculo de los dioses

22 de septiembre de 1869
26 de junio de 1870
16 de agosto de 1876
17 de agosto de 1876

Múnich
Múnich
Bayreuth
Bayreuth
111 Parsifal identificación. 26 de julio de 1882 Bayreuth
Extractos orquestales para conciertos sinfónicos

Los extractos de las óperas se interpretan con frecuencia en concierto como piezas completas, posiblemente en versiones ligeramente modificadas. Por ejemplo :

Obras no escénicas

Paralelamente a sus óperas, que constituyen el grueso de su obra musical, Wagner ha escrito una serie de piezas diversas, que ocupan alrededor de un centenar de números en el catálogo de sus obras, el Wagner Werk-Verzeichnis (WWV) .

Música orquestal Piano y música de cámara

Ha compuesto una serie de piezas para piano , entre las que podemos mencionar:

Prácticamente no abordó la música de cámara. Citemos sin embargo la Idilla de Siegfried ( Siegfried-Idyll ), una pieza para trece instrumentistas escrita para el cumpleaños de su segunda esposa Cosima . Luego, Wagner escribió la versión orquestal, que se realiza con mayor frecuencia en la actualidad. Esta pieza reúne varios motivos (leitmotiv) de Siegfried . El compositor Christophe Looten realizó una transcripción para cuarteto de cuerda [1] .

Música vocal

Escritos y otras obras

Wagner es un escritor extremadamente prolífico. Hay cientos de libros, poemas y artículos en su haber, además de su voluminosa correspondencia. Sus escritos abarcan una amplia gama de temas, como la política , la filosofía o el análisis de sus propias óperas. Entre los ensayos más significativos se encuentran Oper und Drama (Ópera y drama, 1851 ) y Das Kunstwerk der Zukunft (La obra de arte del futuro, 1849 ). También escribió una autobiografía, My Life ( 1880 ). Algunos de estos escritos fueron traducidos y anotados por Christophe Looten en su libro Dans la tête de Richard Wagner, archeologie d'un genie , Fayard, 2011.

Wagner estuvo detrás de varias innovaciones teatrales, como el diseño y la construcción de la Festspielhaus en Bayreuth , que se inauguró en 1876. Este edificio con una acústica legendaria fue construido especialmente para realizar sus propias obras. Cada verano, miles de amantes de la ópera vienen de todo el mundo para asistir al famoso Festival de Bayreuth . Durante las actuaciones, el público se sumerge en la oscuridad y la orquesta toca en un foso, fuera de la vista de los espectadores.

El estilo y las contribuciones de Wagner

En su juventud, a Wagner le hubiera gustado ser Shakespeare antes que Beethoven . Wagner fue el autor de sus libretos de ópera, un caso muy raro en la historia de la música escénica. Sin embargo, Wagner no quería que su poesía fuera apreciada por sí misma, sino que siempre se viera en relación con la música.

Richard Wagner transformó por completo la concepción de la ópera a partir de 1850, concibiéndola ya no como entretenimiento, sino como una dramaturgia sagrada. Las cuatro óperas de L'Anneau du Nibelung ilustran a la perfección esta reforma wagneriana. En la Tetralogía , cada personaje (incluido el Anillo) está asociado a un tema musical autónomo cuyas variaciones indican el clima psicológico en el que evoluciona este personaje: es el famoso “  leitmotif  ” (en alemán: motivo conductor), un proceso preexistente .que Wagner llevó a los límites últimos de la dramaturgia sonora. Entonces, cuando Wotan evoca el Anillo, los temas musicales asociados se mezclan en una nueva variación. Puede verse como una manifestación de "arte total" a través de la música que refleja tanto a los personajes como a sus sentimientos, al tiempo que apoya la canción y enfatiza la acción escénica. Pero la contribución de Richard Wagner a la música a nivel técnico ( armonía y contrapunto ) es igual de considerable, si no más. Es principalmente en su obra más decisiva al respecto, a saber, Tristán e Isolda , donde Wagner innova de manera radical. Concebida en circunstancias psicológicas muy concretas, más rápidamente que otras óperas, Tristan constituye una singularidad, y también una bisagra tanto en la obra de Wagner como en la historia de la armonía y el contrapunto.

Ciertamente, como dice Wilhelm Furtwängler , no hay un solo acorde en Tristán que no pueda ser analizado tonalmente, y así lo ha demostrado el musicólogo francés Jacques Chailley en un análisis muy preciso y muy detallado del famoso “Prélude”, donde todos los Los acordes y modulaciones vuelven, una vez eliminados los pasajes , appoggiatures , fugas y otros bordados , a secuencias armónicas perfectamente indexadas. Fue cierto que Chailley se deshizo de los análisis que encontró sesgados por Arnold Schönberg y más tarde por Pierre Boulez .

Esto no quita nada al genio de Wagner, al contrario, ya que supo hacer algo nuevo con lo viejo: si casi todos sus acordes se pueden encontrar en los coros de Johann Sebastian Bach o en Wolfgang Amadeus Mozart , su uso de un De forma aislada y expresiva es una brillante novedad. Así, el famoso "  acorde de Tristán  " , que se produce desde los primeros compases del Preludio, se puede interpretar de varias formas, todas en última instancia relativamente tradicionales: es similar a un acorde de novena sin nota fundamental, pero también se puede analizar. séptimo de un tipo, o nuevamente, querer escapar de una tradición francesa que solo considera la verticalidad, como una sexta aumentada “à la française” con una nota en miniatura / pasante del sol # que lleva a la a, tradicionalmente preparada, del “clásico” de la XVIII ª  siglo , el acorde dominante. De hecho, con Wagner, el contrapunto influye en la armonía y no al contrario, una técnica germánica que importa de Carl Maria von Weber y especialmente del Abbé Vogler .

Wagner, sin embargo, con un atrevimiento menos conocido, va mucho más allá: resolución de una novena menor por su forma mayor, una miniatura de una novena menor que forma disonancia con la tercera (una fórmula de uso frecuente en el jazz ), uso simultáneo de appoggiatures, bordado y otras notas extranjeras que conducen a los límites del análisis del acorde real , etc.

Además, el análisis de Tristan muestra la influencia de Bach , en particular de su El arte de la fuga , cuyas fórmulas contrapuntísticas se encuentran en las secuencias armónicas del preludio de Tristán . Bach ataca en el “Contrapunctus IV” una novena menor sin preparación (“Contrapunctus IV”, compás 79) cien años antes que Tristán . Wagner ciertamente practicó poco la fuga , pero en realidad las entradas de fuga , camufladas o no, son numerosas en Tristán , y permiten un atrevimiento armónico aún mayor que las agregaciones armónicas “inéditas”.

Wagner también es conocido por haber innovado de manera decisiva en el campo de la orquestación: por supuesto, es ante todo su genio propiamente musical lo que hace vibrar a la orquesta como Beethoven la abandona al final de su vida ( IX e Sinfonía y Missa Solemnis ) con un sonido nunca antes escuchado. Wagner le debe ciertas fórmulas a Gluck , Beethoven y Weber , todo suena sin embargo… como Wagner. Wagner efectivamente estira acordes en los que sus antecesores solo quedan dos notas, utiliza masivamente combinaciones que Beethoven solo usó una o dos veces, su uso de redoblar o incluso triplicar el timbre que toma de Gluck e incluso de Haydn vuelve sistemático, con el conocido efecto "mágico" que a menudo se revela, al leer la partitura, obtenido con una asombrosa economía de medios. La innovación también se puede ver en su orquestación de melodías, que, dobladas extensamente, cambian imperceptiblemente de un instrumento a otro, ciertamente en el origen del Klangfarbenmelodie que ampliará Schönberg .

Wagner fue, hay que recordarlo, un autodidacta que ha aprendido su profesión toda su vida innovando. Como todo autodidacta eficaz , supo ser muy convencional en sus inicios para aprender los trucos de su arte y sacar a relucir su genio. Hemos llegado a afirmar que el genio de Wagner se debe a sus propios defectos. Y de hecho, Wagner nunca logró crear música de cámara o música instrumental: sus intentos en estos campos terminaron con malos resultados. Solo un motivo escénico lo inspiró. Y sin embargo, paradójicamente, transcrito para piano solo o pequeño conjunto, sus páginas sinfónicas de escenas conservan intacta su magia: un misterio insondable de todos los creadores ...

No podemos dejar de lado lo que todavía hace específico a Wagner, a saber, la considerable influencia que tuvo en sus sucesores, y en particular en el más ilustre, Arnold Schönberg . Schönberg, por su genio, es sin duda el responsable de un gran malentendido. Solo Schönberg pudo en sus primeros días pastiche, o más bien continuar a Wagner, con el mismo nivel de calidad. La conmovedora noche transfigurada , el monumental Gurre-Lieder y el brillante poema sinfónico (discutidamente devaluado por René Leibowitz ) Pelleas und Melisande son los únicos ejemplos verdaderos de una continuación, no de Wagner, sino de técnicas inventadas por él en Tristán , con un genio. equivalente al del maestro. Schönberg dedujo que una tendencia evolutiva estaba operando en la armonía moderna, y de hecho es Schönberg, pero también compositores como Anton Bruckner , Hugo Wolf , Gustav Mahler y Richard Strauss que creían que podían promover una tradición musical exclusivamente germánica, desde Wagner hasta, con en cuanto a compositores como Hauer o Schönberg , atonalidad y dodecafonismo .

El antisemitismo de Wagner y la apropiación de su música por el III E Reich

Este aspecto de la personalidad de Wagner ha dado lugar a una abundante literatura controvertida, en gran parte alimentada tanto por la recuperación de su música por el régimen nacionalsocialista como por la amistad de la esposa de su hijo Siegfried, Winifred , con Adolf Hitler .

El antisemitismo prejuicios esposa de Wagner del judaísmo muy comunes durante el XIX °  siglo. Estas tesis se combatieron: Nietzsche , por ejemplo, se peleó con Wagner, en parte por sus puntos de vista hacia los judíos. El antijudaísmo fue, por lo tanto, un debate central en ese momento, incluso a los ojos de muchos intelectuales judíos. Las discusiones entre los pensadores judíos estaban furiosas .

En su juventud, Wagner no era un antisemita, se convirtió en uno con el tiempo. El primer amor de Richard Wagner es una tal Leah David, una joven judía, hija de un banquero judío de Leipzig y amiga de su hermana Luise, como testifica el compositor en su autobiografía. Durante su estancia en París, de 1840 a 1842, Wagner estuvo en contacto con muchos artistas judíos, entre ellos el poeta Heinrich Heine. Se benefició notablemente de la ayuda del famoso músico Giacomo Meyerbeer, quien le escribió cartas de recomendación. Pero ante el fracaso de sus obras y sus dificultades económicas, Wagner acabó albergando un obstinado resentimiento contra Meyerbeer . En sus conversaciones, en sus escritos, Richard Wagner nunca dejó de expresar opiniones "antijudaicas", en lo que a él respecta, no sobre los prejuicios raciales, sino sobre el reproche dirigido a los judíos de "seguir siendo judíos" y, por lo tanto, no ser Alemanes, o no querer serlo. En París, Wagner, sin embargo, estuvo en contacto con Fromental Halévy , de la que escribió la versión para piano de La reina de Chipre y que admiró, calificando a 'La judía y' La reina de Chipre como "monumentos que marcarán la historia del arte musical" .

El primer ensayo de Wagner, Das Judenthum in der Musik , fue publicado en 1850 en la revista Neue Zeitschrift für Musik bajo el seudónimo de "K. Freigedank" ("pensamiento libre"). Wagner se propuso explicar la supuesta "aversión popular" a la música de compositores judíos como Felix Mendelssohn o Giacomo Meyerbeer . En particular, escribe que el pueblo alemán es "rechazado" por los judíos por "su apariencia y su comportamiento de extranjeros"; los judíos "son anomalías de la naturaleza" parloteando "con sus voces chillonas, chillonas y zumbantes". Wagner alega que los músicos judíos, al no estar en contacto con el espíritu auténtico del pueblo alemán, solo pueden escribir música artificial, sin profundidad, y repetir música real como loros. El artículo atrae poca atención. Sin embargo, después de que Wagner lo reeditó en 1869 como un panfleto firmado con su nombre real, surgieron fuertes protestas de la audiencia durante una actuación de The Blackmailers . Sin embargo, en el artículo de 1850, Wagner llega incluso a solicitar a los judíos su "autoaniquilación" (posteriormente borrada en favor de la "auto-resolución"); pidiendo su "desaparición". Habiéndose hecho más conocido, en 1869 diluyó el artículo inicial.

Wagner también ha manifestado su antisemitismo en otros ensayos; en ¿Qué es el alemán? ( 1879 ), escribe, por ejemplo:

“Los judíos [tienen] el trabajo intelectual alemán en sus manos. Así podemos observar un odioso disfraz del espíritu alemán, presentado hoy a este pueblo como su supuesto parecido. Es de temer que dentro de poco la nación tome este simulacro como reflejo de su imagen. Entonces, algunas de las mejores disposiciones de la especie humana se extinguirían, quizás para siempre. "

Pero, según Warshaw, este antijudaísmo sería muy diferente del antisemitismo que se basa en distinciones raciales . Por tanto, sería una injusticia, un anacronismo y un malentendido de la realidad objetiva confundir el antijudaísmo manifestado por Wagner, como muchos de sus contemporáneos, con el antisemitismo racialista de los nazis durante el siglo siguiente. Wagner abogó sinceramente por la asimilación de los judíos a la cultura germánica , mientras que los nazis no admitirán esta asimilación y la combatirán sistemáticamente. Además, la asimilación también fue un tema de intenso debate entre los propios intelectuales judíos.

A pesar de esos escritos, Wagner tenía varios amigos judíos. Quizás el más representativo de ellos fue el director Hermann Levi , un judío practicante a quien Wagner eligió para dirigir la primera representación de Parsifal . El compositor inicialmente deseaba que Levi fuera bautizado, pero finalmente renunció a este requisito. Sin embargo, cuando analiza los pormenores de los giros y vueltas de este vals-vacilación que relata Carl Glasenapp, Theodor W. Adorno , en su Ensayo sobre Wagner , resume este episodio en estos términos, que, según él, estaba en marcha. el lado "demoníaco". De Wagner:

“Un impulso sádico de humillar [Levi], un talante conciliador y sentimental, y sobre todo el deseo de apegarse afectuosamente a los maltratados, confluyen en la casuística del comportamiento de Wagner. Por su parte, Levi siempre mantuvo sus relaciones amistosas con Wagner e incluso llevó su ataúd a su funeral. Otro de estos amigos fue Joseph Rubinstein . "

Por último, cabe señalar que el antijudaísmo de Wagner casi nunca es mencionado, en sus abundantes escritos, por su más ferviente admirador, el vienés Arnold Schoenberg (1874-1951), hijo de comerciantes judíos convertidos, que volvería a abrazar a la Fe judaica en la década de 1930.

Después de la muerte de Wagner en Venecia en 1883 , Bayreuth se convertiría en el lugar de encuentro de un grupo antisemita, apoyado por Cosima y formado por fervientes admiradores del compositor, en particular el teórico racista Houston Stewart Chamberlain . Cuando Cosima y Siegfried murieron en 1930 , la responsabilidad del festival recayó en la viuda de este último, Winifred , amiga personal de Adolf Hitler. El propio Hitler fue un fanático de Wagner, dando una lectura nacionalsocialista a los temas germánicos que marcan la obra, con el objetivo de registrar al maestro de Bayreuth en la ideología nazi. Los nazis hicieron un uso común de su música y la tocaron en sus grandes reuniones. No es el único compositor al que querrán "reclutar": Bruckner , e incluso Beethoven también será tomado por el régimen.

Por estas razones históricas, las obras de Wagner continúan sin ser interpretadas, en público, en Israel (en gran parte influenciadas, originalmente, por judíos centroeuropeos inmersos en la civilización germánica), por lo que no figura en el repertorio de la Orquesta Filarmónica de Israel  ; sin embargo, la música de Wagner es transmitida comúnmente por estaciones de radio y televisión israelíes, como ocurre en todo el mundo. Por otro lado, hasta ahora, todos los intentos de actuación pública directa (en particular por parte del pianista y director Daniel Barenboim , que dirigió el preludio de Tristán e Isolda en Tel Aviv en 2001 ), han provocado las protestas más fuertes. incluso salió de la habitación. Es sólo desde el comienzo del XXI °  siglo que muchos israelíes argumentan que es posible apreciar el genio de la música de Wagner, sin que ello implique la aceptación de sus ideas políticas o sociales. En 2010 , un abogado israelí amante de la música, Jonathan Livny, fundó una “Sociedad Wagneriana Israelí” para poner fin al boicot al trabajo del compositor en su país.

Posteridad

El editor exclusivo de Wagner es la casa Schott en Mainz .

Nietzsche , denunciando todo lo que siente es particularmente perturbador, no tanto en Wagner per se sino en los admiradores de Wagner, escribe, sin embargo:

“Amo a Wagner. "

-  Ecce homo , "Por qué escribo tan buenos libros, El caso Wagner, yo"

El adjetivo "wagneriano", derivado de "Wagner", entró en el lenguaje cotidiano desde 1861, y como sustantivo desde 1873 bajo la pluma de Alphonse Daudet en su colección Contes duundi .

Obras musicales inspiradas en Wagner

Obras pictóricas inspiradas en Wagner

Retratos

Óperas

Richard Wagner en el cine

Películas sobre Richard Wagner

La música de Wagner

La música de Wagner ha sido muy utilizada por la industria cinematográfica, como el ataque con helicóptero marcado por La cabalgata de las valquirias en Apocalypse Now de Francis Ford Coppola (1979), o el preludio de Lohengrin al que Charlie Chaplin , disfrazado de Hitler, juega con un globo terráqueo en El dictador (1940). La Cabalgata de las Valquirias acompaña también a Marcello Mastroianni en sus fantasías cuando se imagina corriendo y azotando mujeres en una ronda infernal, en Ocho y medio de Federico Fellini (1963). También encontramos las notas en The Wild Horde , un tema musical de Ennio Morricone que ilustra la carga de 150 jinetes sin fe ni ley en My name is Nobody (1973). En 2018, el tema de Tristán e Isolda se utiliza en el epílogo de la adaptación cinematográfica de Chien , de Samuel Benchetrit .

1956  : ¿Qué es Opera, Doc? , caricatura dirigida por Chuck Jones , parodia de ópera de Richard Wagner.

En 1965, Yukio Mishima realizó el ritual seppuku con los sonidos de Liebestod in Yūkoku ( Patriotismo ) de Tristan e Isolde , una película de treinta minutos, cuya proyección fue prohibida durante mucho tiempo por la viuda del escritor. Este Liebestod ya había sido utilizado en 1929 por Luis Buñuel y Salvador Dalí en Un Chien Andalou y, un año después, en El Siglo de Oro . Es la música de Tristan la que acompaña al trap que concluye The Monstrous Parade (Freaks) de Tod Browning (1932); también aparece en los arreglos de Bernard Herrmann para Cold Sweat (1958) y en The Milkman collector , un boceto de Monty Python . El preludio de Tristán e Isolda constituye la música para la introducción a la película Melancholia de Lars von Trier (2011).

Excalibur de John Boorman está salpicada por la música del Ring , mientras que una escena de Nosferatu de Werner Herzog ( 1979 ) se abre con el preludio de Das Rheingold que también se puede escuchar en el nuevo mundo de Terrence Malick (2005), así como en La Belle Captive de Alain Robbe-Grillet (1983), donde acompaña las escenas donde el personaje de Sarah Zeitgeist (interpretada por Cyrielle Clair ) conduce una motocicleta.

En 2017, dans Alien: Covenant de Ridley Scott , L'entrée des dieux au Valhalla , composante de la scène 4 de L'Or du Rhin , joue un rôle important pour l'un des personnages, David, et donc, ouvre et ferme la película.

Temas de Wagner

Entre otras fuentes de inspiración (reivindicadas) para Star Wars de George Lucas está la Tetralogía  : Luke Skywalker y Leia Organa comparten con Siegmund y Sieglinde el hermanamiento amoroso. Su padre, Darth Vader , está cerca de Wotan en su deseo de poder frustrado por sus propios hijos. El leitmotiv de Darth Vader recuerda a los Gigantes y, simbólicamente, es sacrificado en una pira para cerrar el ciclo.

Influencia de Wagner

Muchos músicos de Hollywood han sido influenciados por Wagner: Erich Wolfgang Korngold , Max Steiner ...

Referencias y enlaces

enlaces externos

'Genealogía

El hombre y el trabajo

Iconografía

Partituras gratis

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Bibliografía

Selección de biografías
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Obras no musicales de Richard Wagner

Consulte la Lista de obras en prosa de Richard Wagner . Distinguimos particularmente:

  • Ópera y teatro , Delagrave, París, 1910. Presentación de las ideas de Wagner sobre el teatro musical.
  • Mi vida . Esta autobiografía cubre el período 1813-1864. Hay dos ediciones de la traducción francesa:
    • Texto y notas en francés de Martial Hulot con la colaboración de Christiane y Melchior de Lisle, París, ediciones Buchet-Chastel, 1978.
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Correspondencia de Richard Wagner
  • Antología (cartas de 1832 a 1883): Christophe Looten  : Bons bisers de Bayreuth , Fayard, 2013
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  • Con Judith Gautier  : Lettres à JG , coll. Autoconocimiento, NRF, 1964.
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  • Con Émile Heckel: Lettres à EH , coll. "  Bibliothèque-Charpentier  ", Eugène Fasquelle , 1929.
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Fuentes

Filmografía y videografía (documentales)

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  • La folie Wagner , dir. Ralf Pleger, Gebrueder beetz Filmproduktion, Alemania, 2013, 89 min.
  • Richard Wagner. Diario veneziano della sinfonia ritrovata , dir. Gianni Di Capua, Kublai Film, Italia, 2013, 52 min.
  • Wagner y yo , dir. Patrick McGrady, con Stephen Fry , Wavelength Films Production, Reino Unido, 2010, 89 min.
  • Leuchtende Liebe - lachender Tod. Das Familientheater der Wagners , dir. Oliver Becker, Neue Mira Filmproduktion, 2005, 59 min.

Teatro

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Notas y referencias

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  18. Manfred Kelkel, Jean-Jacques Velly, La parte inferior de las notas: caminos hacia la estética, ed. Prensas Paris Sorbonne, 2001, p.  60
  19. No se le concederá la amnistía hasta28 de marzo de 1862.
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  38. Königliches Hof- und Nationaltheater, Múnich
  39. Nationaltheater, Magdeburg
  40. Königliches Sächsisches Hoftheater, Dresde
  41. Großherzogliches Hoftheater, Weimar
  42. El orden de las diferentes partes de la Tetralogía es aquí el de su composición, mientras que la escritura de su libreto se realizó en orden inverso.
  43. Festival de Bayreuth Palace
  44. Fuente: CD cover vol. II (Ref.: 313 062 H1) de la obra completa para piano de Richard Wagner, piano y presentación de Stephan Möller.
  45. Para leer los textos de Wagner, consulte la sección Referencias y enlaces .
  46. "Sin duda él [Adolf Wagner] habló de Shakespeare de una manera muy animada, porque Richard (Wagner) vio a su ídolo en un sueño. Con el tiempo, Beethoven se unió a Shakespeare. »
    Richard Wagner , pág. 60, Martin Gregor-Dellin, Fayard.
  47. Al respecto, podemos leer "libretista de Wagner" en la guía razonada de Wagner, Barry Millington, ediciones Fayard .
  48. Sobre la cuestión de las contribuciones debidas a Wagner a nivel técnico, se puede leer en Histoire de la musique II vol.1 follio ensayos el artículo de M. Beaufils, en particular las páginas 608 a 618.
  49. Lea sobre esto en la Guía de la teoría de la música fayard. Henry Lemoine , páginas 310-311 "El impacto de Tristan".
  50. Ver, por ejemplo, "  Cómo me separé de Wagner  " en Friedrich Nietzsche , Nietzsche contra Wagner .
  51. (de) Richard Wagner, Mein Leben (biografía completa).
  52. Karl Leich Galland, Fromental Halévy, su vida, su música , Lucie Galland, 163  p..
  53. Wagner ( pref.  Henri Silège), "  Diez escritos de Richard Wagner  " , sobre Gallica ,1898(consultado el 9 de mayo de 2021 ) .
  54. Das Leben Richard Wagners , 1911, VI, p.  500-502 .
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  57. Philippe Godefroid, Richard Wagner, el eclesiástico antisemita: ¿Ser wagneriano en 2013? , L'Harmattan Publishing ,2011, p.  21
  58. "Wagnerian" , Centro Nacional de Recursos Textuales y Léxicos .
  59. Ver la lista de películas que contienen la música: (en) Richard Wagner en Internet Movie Database .
  60. Textos recopilados por Gustave Samazeuilh  : I. - El nacimiento de mi fe wagneriana , extracto de Richard Wagner y su obra poética , Charavay, 1882; II.- Estancia en Lucerna y Munich (1869) , texto de Le Troisième Rang du Collier  ; III. - Lucerna (1870) - Bayreuth (1876-1881) , extractos de Richard Wagner y su obra poética , Charavay, 1882; IV. - Historia de una colaboración , texto del artículo Les Grandes et Petites Querelles de Richard Wagner .
  61. Friedlind Wagner, nacida en 1918, es hermana de Wieland y Wolfgang Wagner.
  62. Wolf Siegfried Wagner, nacido en 1943, es el segundo hijo de Wieland Wagner.
  63. Gottfried Wagner, nacido en 1947, es el segundo hijo de Wolfgang Wagner.
  64. Presentación en línea.
  65. La Entente Cordiale - encuentro entre Berlioz y Wagner.

Ver también

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