Castillo de Meudon

Restitución virtual del Château-Vieux de Meudon (parte ahora destruida).

Periodo o estilo

Arquitectura barroca

Tipo

Palacio

Arquitecto

Louis Le Vau / Jules Hardouin-Mansart

Dueño original

Abel Servien , Louvois , Monseñor

Destino inicial

Residencia

Dueño actual

República Francesa

Destino actual

Parque y jardines para la parte pública / Otra parte gestionada por el Observatorio de París

Proteccion

MH clasificado ( 1972 , 2000 , dominio y "edificio Y")

Información del contacto

48 ° 48 ′ 18 ″ norte, 2 ° 13 ′ 52 ″ este

Región

Común

Meudon

Geolocalización en el mapa: Francia

El castillo de Meudon , dijo Castle Royal Meudon , Palacio Imperial de Meudon y Meudon National Estate es un castillo francés ubicado en Meudon , en el departamento de Hauts-de-Seine . Es en particular la residencia de la duquesa de Etampes , del cardenal de Lorena , de Abel Servien , de Louvois y de monseñor , conocido como el gran delfín, que le anexó el castillo de Chaville . Incendiado en 1795 (Château-Vieux) y en 1871 (Château-Neuf), el Château-Neuf, cuya demolición está prevista durante un tiempo, se conserva en su mayor parte. Se transformó a partir de 1878 en un observatorio que sirvió como receptáculo para un telescopio astronómico, antes de unirse al Observatorio de París en 1927.

El sitio del castillo, en el borde de una meseta boscosa, ofrece vistas al Sena y París , así como al valle de Chalais. Idealmente ubicado entre la capital y Versalles , en el corazón de una abundante reserva de caza , disfrutando de una topografía ideal para amplios jardines, se beneficia de suntuosos desarrollos de sus sucesivos propietarios, desde el Renacimiento hasta la caída del Segundo Imperio. Todo el dominio nacional de Meudon ha sido clasificado como monumentos históricos desde el12 de abril de 1972. El hangar Y , en el parque Chalais-Meudon, está clasificado como monumento histórico desde el4 de junio de 2000.

Historia

"Hay pocos arquitectos ciudadanos, y extranjeros ilustrados que, como nosotros, no quisieron los gastos que se hicieron en Versalles , se hicieron en Meudon, como el lugar más hermoso del mundo, y por su disposición, y por su ubicación. . "

- JF Blondel , Cours d'architecture ..., 1773, tomo 4, p. 132 .

Meudon al final de la Edad Media

Los señores de "Meudon" ( XIII ° siglo-1413)

Hay pocas fuentes sobre el origen del castillo - definitivamente un pequeño castillo al nivel desconocido - pero sabemos que muchos nombres de los señores cuyo apellido es "Meudon" de la XII ª siglo y la mención de un señorial Val Meudon el XIV ° siglo . Tienen oficinas en la corte, como Robert de Meudon, panadero del rey Philippe le Bel (título mencionado en una ley de 1305).

Augustin Isbarre (1413-1425)

El 17 de julio de 1413, Jean de Montrevel, dit l'Hermite, señor de La Faye , chambelán del rey, marido de Jeanne de Gaillonnel - propietaria del noble feudo del castillo de Meudon - lo vendió con el consentimiento de su esposa. , a Agustín Isbarre , banquero y orfebre, cuya fortuna era considerable. En 1422, Isbarre fue nombrado copero del rey. Murió en París el 27 de agosto de 1425 y fue enterrado en el convento de los Grandes Agustinos .

El castillo renacentista

La familia Sanguin y la duquesa de Etampes (1426-1552)

La fortaleza de Meudon fue comprada en 1426 por Guillaume Sanguin , valet de chambre de Carlos VII , tesorero del duque de Borgoña, cambista, y que había estado asociado en numerosas ocasiones con Augustin Isbarre, y que era preboste de los comerciantes de París. de 1429 a 1431. Parece que hizo reconstruir una casa solariega, en lugar del antiguo castillo. Murió en París el 14 de febrero de 1441. Jean Sanguin, conocido como "Bastardo de Sanguin", heredó el señorío de su padre; murió en París el 13 de noviembre de 1468. Este último tuvo varios hijos, entre ellos Antoine Sanguin, que heredó Meudon y por lo tanto llevaba el título de Señor de Meudon. Este último se casó con Marie Simon y murió el 18 de octubre de 1500.

El señorío no fue demolido hasta 1520 por Antoine Sanguin , dijo el cardenal de Meudon, hijo del anterior, que tenía un edificio principal cuadrado en ladrillo y piedra construido con un piso en la planta baja, con lucernarios adornados en el ático. Está amenizado al estilo italiano con pilastras, bandas y entramado de piedra. Parece que la planta del castillo influirá en la del castillo del Gran Jardín , en Joinville, propiedad de los Guisa. Antoine Blood donó el castillo, el 5 de septiembre de 1527 , su sobrina Anne Pisseleu , dijo señorita de Heilly , se convirtió en la amante de François I er , y prácticamente "Reina de Francia" de hecho. Para acomodar mejor a su amante titular, François I er financió la adición de "suntuosos edificios", es decir, dos pabellones cuadrados a cada lado del cuerpo inicial, y dos alas a cambio que terminan en pabellones idénticos. Estas ampliaciones respetan el estilo del edificio principal. En el estilo de Écouen, se añaden torretas de esquina a los pabellones. El conjunto también es similar al trabajo que se realiza en el castillo de Marchais , mientras que Nicolas propiedad Longueval, conde de Bossut, superintendente de finanzas de François I er , gobernador de Champagne y Brie, y fue el primer círculo de la duquesa de Etampes. . El mismo arquitecto, todavía desconocido hasta el día de hoy, tuvo que realizar las obras de ampliación de Meudon, tanto las de Marchais como las del castillo de Sissonne , vecino de este último, que también es del mismo estilo. También se construye un arco de triunfo en el centro del muro del recinto, que sirve como entrada majestuosa al patio por el lado de la entrada.

François I realizó por primera vez una larga estancia en Meudon, del 11 de julio de 1537 al 5 de agosto siguiente. También vendrá allí en numerosas ocasiones hasta su muerte en 1547.

Intenta restaurar el pueblo de Meudon con el sitio del castillo de Antoine Sanguin alrededor de 1520.
Restitución de la elevación del castillo de Meudon hacia 1520. (futuro cuerpo central)
Propuesta de restitución de la planta del castillo de Meudon, construido por Antoine Sanguin hacia 1520. Distribución del primer piso.

Ampliaciones de Anne de Pisseleu , alrededor de 1540.
Vista del antiguo castillo de Meudon, dejando el antiguo camino de Beauvais. Estado en el medio de la XVI ª siglo.
Castillo Marchais, construido en el XVI ° siglo, a lo largo de Meudon, y por el mismo arquitecto (castillo conserva la propiedad Grimaldi de Mónaco).

El cardenal de Lorena y los Guisa (1552-1654)

A la muerte de François I er , Anne Pisseleu, entonces en desgracia, tiene que vender el dominio de Meudon en 1552 a Charles de Guise, cardenal de Lorena . Esta cesión pone fin a la presencia de la familia Sanguin en Meudon, que había durado más de un siglo. La antigua favorita se retiró al Château d'Heilly , donde murió en septiembre de 1580.

El cardenal luego transforma su residencia inspirándose en modelos italianos, que pudo descubrir durante estos viajes a Roma. Una carta del 28 de diciembre de 1552, dirigida a su cuñada, Anne d'Este, indica: "Estuve en Meudon mientras estaba en París y le ruego que le asegure que la casa está terminada como está. Añadiéndole fácilmente ciertas pequeñas invenciones que he vestido allí y nuestras pruebas de mármol y mármol que hay en París, no es reconocer guerras de otras casas más hermosas de este Reino ni un gran príncipe más sano. Espero, antes de Quaresme .Toma, apégate y tú y tu marido y verás si me aprovecho bien y si hay faltas, reprocha la media… ”.

El cardenal tenía las alas en el lado del patio de una galería coronada por una terraza doblada, según los dibujos de Primatice . Los interiores están decorados con escenas del Concilio de Trento , en el que participó activamente, probablemente al estilo de lo que hicieron en Italia por la misma época Taddeo y Federigo Zuccaro . Se crearon jardines en terrazas y un primer invernadero alrededor de pequeños edificios, incluido un pequeño palacio de fantasía dedicado a las ninfas y musas, la famosa "Grotte de Meudon", todavía construida sobre los dibujos de Primatice, entre 1552 y 1560 , y decorada con composiciones de la artista. Celle-ci forme un petit palais, sous un soubassement formé d'arcades, à l'abri des regards, puisqu'une colline sépare visuellement ce lieu du Château-Vieux, ainsi qu'il est justifié sur une estampe d'Israël Silvestre représentant la gruta. Este último, de hecho, está formado por tres pabellones apoyados en la pendiente, mezclando estilos italiano y francés. El pabellón central alberga la cueva propiamente dicha, decorada con mosaicos, conchas, corales y mayólicas, y cuyo maestro de obras es el mismísimo Primatice. Arriba, en el pabellón central, se exhiben antigüedades en una gran sala de estar. Sauval indica que la Diana de Versalles había sido traída de Italia y colocada en el castillo de Meudon, pero investigaciones recientes parecen demostrar lo contrario. Esta cueva fue un éxito inmediato y se alquila por Pierre de Ronsard en la Canción Pastoral de la boda de M gr Charles, duque de Lorena y Madame Claude, hija II del Rey .

En 1568, Giorgio Vasari se entusiasmó con la Gruta, cuyo eco llegó hasta Italia: "En Meudon, para el cardenal de Lorena, Primatice ejecutó numerosas decoraciones en su gran palacio llamado La Grotte, de un tamaño tan extraordinario que recuerda a los antiguos baños termales, por la infinita cantidad y tamaño de sus galerías, escalinatas, departamentos públicos y privados ”. La construcción de esta Gruta se fue extendiendo en el tiempo, con, inicialmente, la construcción de la Gruta misma y las dos rampas de la escalera (hacia 1552-1555), luego en un segundo escalón, los dos pabellones laterales (1559). A continuación, se podría construir el portal de cifrado inferior, en una tercera fase.

A la muerte del Cardenal de Lorena en 1574, el castillo sigue siendo propiedad de la familia Guise, de la que era una de las fortalezas, con el castillo de Joinville (Haute-Marne). Pasó a su sobrino, Enrique de Lorena, tercer duque de Guisa (1550-1588), luego a su hijo, Carlos de Lorena, cuarto duque de Guisa (1571-1640) y a su hijo, Enrique II de Lorena -Guise, Quinto duque de Guisa (1614-1664).

Es saqueado durante las guerras de religión . Y es el castillo de Meudon el futuro Enrique IV enseña el 1 st de agosto de 1589, el asesinato del rey Enrique III de Jacques Clement. Henri de Navarre verá el mismo día, en la vecina Saint-Cloud, al rey herido, que le tranquiliza sobre su estado de salud. Henri volvió así a la cama en Meudon. Sully , que lo acompaña, duerme en "Sauvat", en una casa del pueblo. Al día siguiente, 2 de agosto, el estado del rey empeoró, murió en Saint-Cloud y Enrique de Navarra se convirtió en rey de Francia, como primer rey borbón.

Henri de Guise, el hombre de las cicatrices, apenas tendrá tiempo de quedarse en Meudon. Fue asesinado en 1588. Meudon, por tanto, se convirtió en uno de los asientos de la Liga. El 24 de julio de 1605 se celebró en la capilla del castillo el matrimonio de Francisco de Borbón, príncipe de Conti (1558-1614) con Luisa Margarita de Lorena (1588-1631). En 1618, el duque de Lorena encargó a su arquitecto, Gabriel Soulignac , la modificación del castillo y la ampliación de los jardines. (ver las memorias del 27 de julio de 1618, AN, MC, XXIV, 132). Otras obras fueron realizadas por Soulignac en 1623, con la construcción de una terraza y una escalera cerca de la Gruta.

En 1639, Jacques Dubreuil elogió los "pasos y torneles" en Meudon. "El jardín es mediocre grande, hecho de parterres de flores, fronteras, callejones desnudos y envuelto en alees cubiertos de hermosos árboles, con balaustres". En abril de 1641, el pintor Nicolas Poussin vino a visitar el castillo, indudablemente atraído por las famosas decoraciones del Primado . Sobre todo, el 18 de mayo de 1643 se renovó la unión de Gaston d'Orléans , hermano de Luis XIII , con Marguerite de Lorraine , en la capilla del castillo, y con la bendición del arzobispo de París.

El dominio sigue siendo saqueado bajo la honda , ya que los príncipes de Lorena, dueños de Meudon, tomaron el partido de la rebelión contra la autoridad real. Así, a partir de 1649, el Gran Condé, al frente del ejército real, se apoderó de Charenton, Saint-Denis, Saint-Cloud y Meudon.

Vista del castillo de Meudon, hacia 1600. En realidad, el pueblo de Meudon estaba unido al muro del recinto.
La cueva de Meudon, por Israel Silvestre, primera mitad del XVII ° siglo.
La cueva de Meudon, de Claude Chastillon, hacia 1600.

Una joya del Grand Siècle

Abel Servien y el marqués de Sablé (1654-1679)

Meudon, en mal estado, fue comprado el 12 de septiembre de 1654 por Abel Servien , superintendente de finanzas que tomó el título de barón de Meudon. En el momento de la compra, Servien hizo un importante trabajo de adorno realizado por el arquitecto Louis Le Vau . Es porque está en el apogeo de su carrera y Meudon debe reflejar este poder. En París, Servien se hospedó en el Hôtel de la Roche-Guyon , cerca del Palais-Royal, al menos entre 1651 y 1659. El castillo fue entonces ricamente amueblado y decorado. El avant-corps central es reemplazado por un pabellón octogonal, coronado por un techo alto en una pirámide truncada. En el centro del pabellón hay una gran escalera de caracol doble. Lo precede una gran escalera, adornada con 12 columnas monolíticas de mármol. El primer piso alberga una gran sala de estar abovedada, que se abre a los jardines, similar a la construida al mismo tiempo por Fouquet en su castillo de Vaux-le-Vicomte , que ejerce el cargo de superintendente de finanzas con Servien, y bajo la autoridad de este último, que es mayor que él. Servien hizo construir una gran terraza en la explanada, con el fin de tener una vista clara del castillo, tragando casi un tercio del pueblo de Meudon, que se trasladó a otra parte. En cuanto a los jardines, construyó un monumental invernadero de naranjos, que aún hoy se conserva. No se olvidó de ampliar el parque, que había existido al menos desde la duquesa de Etampes: a costa de numerosas redenciones de tierras, logró perforar una "Gran Perspectiva" al sur del castillo, y colocó estanques, y estanques, incluido el de Chalais. Las cartas de patente fechadas el 31 de agosto de 1657 llevan "permiso para ampliar el parque de Meudon, para encerrarlo con muros, aunque las herencias adquiridas estén en las proximidades de los placeres de Su Majestad", es decir, de la vecina Versalles.

Cuando la reina Cristina de Suecia llegó a Francia, le ofreció a Servien el bronce de Adrien de Vries , Mercury y Psyche , que ahora se conserva en el Louvre . Servien hizo colocar este bronce al final del macizo de flores, justo encima de su nuevo invernadero.

Servien murió el 17 de febrero de 1659 , en la propia Meudon, en su apartamento de la planta baja, después de haberse tragado una verdadera fortuna en Meudon, todavía en construcción.

Su hijo, Louis-François Servien , marqués de Sablé , protector de La Fontaine , conservó la finca durante 20 años. El 2 de agosto de 1665, el Cavalier Bernini vino a visitar Meudon. Louis-François Servien finalmente se vio obligado económicamente a vender la finca de Meudon a Louvois en 1679 . Ya un año antes, en 1678, miembros de la Académie d'Architecture vinieron a visitar Meudon y descubrieron que "lo nuevo en el castillo cerca del jardín de la época de M. Servien está muy arruinado, principalmente la cornisa del pabellón central ”. (PVI 193).

El Château-Vieux a la muerte de Abel Servien, en 1659.
El parterre de Meudon y la estatua de Mercurio y Psique , hacia 1660.
Mercurio y psique , bronce de Adrien de Vries .
La cueva en el estado en que la encontró Servien en 1654, después de los disturbios de la Fronda.
Armas del Servien.

Distribución del primer piso del Château-Vieux a la muerte de Servien, 1659.
Distribución de la planta baja del Château-Vieux después de la muerte de Servien, 1659.
Plano de la entrada al castillo y al pueblo en 1654, antes de la creación de la Grande Terrasse. Marie-Thérèse Herlédan, Boletín de los Amigos de Meudon.
Diagrama que muestra la evolución de Meudon bajo Abel Servien.
Proyecto inconcluso de Louis Le Vau para el pabellón central del Château-Vieux de Meudon. Hacia 1655.

Louvois y su esposa Anne de Souvré (1679-1695)

Para el poderoso ministro, que se llamó a sí mismo "M. de Chaville" en su juventud, la situación de Meudon es ideal, cerca de Versalles y Chaville donde se encuentra la propiedad familiar, que fue reconstruida por su padre, Michel Le Tellier . Louvois, que obtuvo la superintendencia de los edificios en 1683, se embarcó en una serie de desarrollos grandiosos. Enriqueció la fachada del castillo con bustos y balcones sobre columnas, en mármol gris. Redecora profusamente todo el interior. Hizo instalar carpintería en 1684 . Sobre las puertas hay pinturas de flores al estilo de Jean-Baptiste Monnoyer , un gabinete presenta miniaturas de las arboledas de Versalles, pintadas por Cotelle , probablemente un regalo de Luis XIV en 1688 para agradecer a su ministro la perfecta terminación del Trianon de mármol. . La gran galería, que ocupa toda el ala derecha del primer piso, está decorada con 12 lienzos de Van der Meulen o Martin, sobre las grandes batallas del reinado.

Nicodemo Tessin el Joven se preocupó de anotar los siguientes hechos durante su visita al castillo en 1687: “En Meudon, fui con un caballero gascón (que dibujó todas las vistas de Egipto , llamado Mr. Le Cas) y con M. Silvestre . Las vistas, de las que tengo algunas, permiten conocer las cosas más importantes. Lo más destacable de la casa fue el techo pintado directamente al óleo sobre la bóveda por M. de La Fosse. En las cuatro esquinas de la composición, simulando el estuco, se pintaron dos figuras sentadas y dos de pie. En las esquinas y entre las estatuas, había una diana , porque allí se podía ver el cielo. Junto a las figuras y para que resaltaran aún más, había ricas alfombras de diferentes colores por todas partes y, entre la primera y la otra esquina, grandes óvalos, en el centro de los cuales estaban representados temas de Pandora . Junto a ellos, Mercury estaba particularmente bien pintado. La bóveda se extendía por encima de la cornisa superior y la sombra de abajo hizo un muy buen efecto. Las grandes listas de estuco alrededor estaban completamente doradas. La habitación contigua también debe haber sido pintada por él Charles de La Fosse . Arriba, en la sala ovalada, los espejos funcionaban muy bien. Estaban dispuestos en círculo y eran tan altos como las cinco ventanas. Solo había una carpintería de medio metro de altura. En cada panel se yuxtapusieron tres espejos, de aproximadamente 6 qv. de altura y, cuando se paraba en el centro del panel, podía verse en las tres ventanas a la vez. La galería estaba muy bien decorada con una cantidad de mesas de jaspe, bustos, etc., y todas las acciones del Rey serían pintadas allí por Van der Meulen ; dos ya estaban completados. En un extremo de la galería había una sala de estar, en la que la mesa y todo el panel entre las dos ventanas estaban revestidos con vidrio espejado, y la abertura de las puertas era tan amplia que cuando uno se encontraba en lo lejos casi se podía ver toda la galería. Además, hay una gran cantidad de helados preciosos y muy grandes. El mobiliario era muy fino, pero no de ningún gusto en particular. Cada invierno se eliminan debido a la humedad del suelo. " " Debajo, en la propia habitación del señor de Louvois, había tres tubos de cobre que dejaban pasar el calor a voluntad. Este calor provenía de una estufa de cobre colocada en la chimenea de la habitación contigua. Una tubería de aireación que pasaba por debajo del vestíbulo llegaba hasta esta chimenea, para luego distribuir el calor, cuando se abrió la ventana de esta habitación (como la "máquina de calor" de Versalles). Apoyada en un lado del establo por pilares o contrafuertes de piedra, la casa se encuentra en muy mal estado por fuera. El sitio es lo más montañoso posible, pero no obstante muy agradable. El callejón central, abajo, en el jardín frente a las terrazas, está cubierto con un césped de 70 yardas de ancho; luego, en medio de un camino arenoso de 8 cn de ancho, hay abetos y otros árboles; luego, a ambos lados, un césped nuevo de 9 codos y de nuevo un camino arenoso, con árboles, de 8 codos de ancho. El parterre de M. Le Nostre , en el medio, frente a la cueva que he dibujado, es muy bonito, al igual que los dos "bordados" en el centro frente a la casa, con los dos jarrones de mármol y las estatuas de mármol alrededor. el lavabo ovalado, la mampostería manual como los azulejos no tuvo mal efecto. También dibujé allí las cajas de los naranjos, tomándolas por separado. Este jardín está rodeado, al igual que el parque, por un muro de al menos 7 millas de circunferencia. En el fondo del jardín había otra casa de recreo bastante grande, que el señor de Louvois había comprado de por vida para el señor Courtin ".

En el exterior, Louvois hizo realizar extensas obras hidráulicas para abastecer los cuerpos de agua del parque y permitir los chorros de agua más espectaculares. El parque alto se desarrolla, mientras que Le Nôtre trabajó en los jardines sin discontinuidad a lo largo de la década de 1680. Este último creó prácticamente todos los jardines bajos, inventando nuevos arboledas y parterres, incluido el frente a la Gruta. Louvois también hizo construir un gran huerto a lo largo de la avenue du château, para satisfacer las necesidades del château; huerta que más tarde tomará el nombre de " huerta del Delfín ". En definitiva, llevó a cabo en Meudon todo lo que Luis XIV llevó a cabo de forma aún más espectacular en Versalles al mismo tiempo. Y le pide a Israel Silvestre , maestro del dibujo del delfín , que grabe la totalidad del dominio, lo que Silvestre consigue mediante varias estampas muy espectaculares, entre las más minuciosas de su obra.

En julio de 1681, la Reina de Francia, Marie-Thérèse , vino a visitar Meudon, donde "el señor de Louvoy tuvo el honor de servirla" (después del Mercure Galant de julio de 1681). El 17 de agosto de 1684, Louvois tuvo un gran fiesta preparada en Meudon, en honor a Monsieur , hermano del rey, y la señora , su esposa, propietarios del castillo vecino de Saint-Cloud. Especialmente, el 2 de julio de 1685, Luis XIV , Monseñor el delfín, el Dauphine, señor y Madame, "acompañar a la mayoría de los Príncipes y Señores de la Corte", vienen a Meudon, donde Louvois trata al Rey y a toda la Corte "con mucha magnificencia". Se le dio "un magnífico refrigerio., durante el cual todos los violines y los oboes de la Ópera tocaban arias de la composición de Lully ”(…)“ Pero el señor de Louvois se entristeció al ver que llovía todo el tiempo que el rey estuvo en su casa ”En 1686, todavía se ofrecía una recepción en Meudon, en honor de los embajadores de Siam , que descubrieron gran parte de los jardines que el castillo. Louvois no está presente para recibirlos ya que está en Maintenon con el Rey, para seguir las obras del canal Eure . El 25 de agosto de 1689, Louvois volvió a recibir a Monsieur para cenar en Meudon. El 29 de junio de 1691, dos semanas antes de la repentina muerte de Louvois, “Monseigneur fue a dar un paseo por Meudon con Madame la Princesse de Conty; comieron un bocadillo en el castillo y vagaron durante mucho tiempo por el parque y los jardines ”(Dangeau).

El 16 de julio de 1691, Louvois murió repentinamente en Versalles. Había alcanzado la cima de los honores y el esplendor de Meudon simbolizaba materialmente este poder.

El 1 st de junio de 1695 , sobre la propuesta de Luis XIV, la viuda de Louvois Anne Souvré e hijo BARBEZIEUX acuerdan intercambiar Meudon contra el castillo de Choisy y un pago en efectivo. El castillo, entonces estimado en 500.000 libras y ya considerablemente embellecido por sucesivos propietarios, vivirá su período más brillante.

Vista de la entrada al castillo de Meudon, Israel Silvestre, 1685.
Elevación de la parte trasera del patio del Château-Vieux de Meudon. Alrededor de 1685-1690. Biblioteca Mazarine, ms 3361.
Elevación de la fachada en el lateral del parterre del Château-Vieux de Meudon. Alrededor de 1685-1690. Biblioteca Mazarine, ms 3361.
Distribución de la planta baja de Meudon después de la muerte de Louvois, 1695.
Distribución del primer piso del Château-Vieux después de la muerte de Louvois, 1695.
Caza de Louvois en Meudon, hacia 1685. Museo de Versalles.
Gran Perspectiva de Meudon, Israel Silvestre, 3 º cuarto del XVII ° siglo, Museo de Arte e Historia de Meudon .
"Vista del castillo de Meudon en el lado del pueblo de Fleury". Israel Silvestre, 1688. Museo de Arte e Historia de Meudon .

El apogeo: Luis XIV y Monseigneur (1695-1711)

Las grandes obras del príncipe

El Gran Delfín hizo obras importantes en el castillo de Meudon y contribuyó desde su ataúd privado a los costos y adornos de este castillo por una suma de un millón ciento cuarenta mil libras, aunque el rey su padre lo había incluido entre el número de viviendas, regalías ya expensas de los edificios de la Corona. Durante 16 años, se gastaron al menos 3 millones de libras para embellecer y mantener la propiedad, una suma colosal. El príncipe hace redecorar los apartamentos a su gusto. Le Dauphin deja que sus propias concepciones artísticas se expresen en Meudon, rompiendo con el aspecto a veces rígido del estilo Luis XIV . Sin que esto se haga por primera vez, sistematizamos en Meudon el uso de la carpintería "à la Capucine", revestimiento de madera tallada y vidriada, realzado con oro. El estilo Regency está parcialmente implementado en Meudon. El Delfín reúne en el castillo sus ricas colecciones, que intentan competir con las del rey: jarrones de ágata, telas indias, tapices gobelinos, porcelana china, pinturas de grandes maestros y especialmente su colección de gemas. No duda en hacer decorar determinadas estancias en varias ocasiones, por ejemplo quitando el techo pintado por Charles de La Fosse para dejar que el estilo ligero de Claude Audran III se exprese . Su apartamento principal estaba ubicado a lo largo de la planta baja del ala este del Château-Vieux. También tendrá el apartamento del desfile Château-Neuf, así como un "Small Fresh Apartment" en el ala castaña.

A Le Dauphin le gusta rodearse de la familia Meudon, amigos y cortesanos, incluida la hija de la duquesa de Borgoña , la princesa de Conti y M me duquesa , sus dos hermanastras, el duque de Antin hijo de M me de Montespan. También acomoda a su amante, Mademoiselle de Choin . Al igual que su padre en el Château de Marly , al delfín le gusta encontrar en Meudon un ambiente más relajado y cálido con la compañía elegida. Para acomodar esta gran suite, el Dauphin debe emprender un extenso trabajo de expansión. En 1702, cuando el espacio del Château-Vieux rápidamente resultó insuficiente, hizo que el ala de castaño, el antiguo patio de oficinas, se reorganizara para conectarlo con el castillo mediante una galería suspendida. Ha montado un gran apartamento de recepción en la planta baja. También construyó nuevos bienes comunes, que aún son visibles. También confió a Jules Hardouin-Mansart , el arquitecto de todas estas obras, la construcción de una capilla. Antoine Coypel , uno de los pintores favoritos del Delfín, pintó las pinturas del altar, la Resurrección , una pintura monumental, y la Anunciación , una pintura mucho más pequeña. Las esculturas están realizadas por Noël Jouvenet , François Lespingola y Jean Hardy .

En 1705 , todavía faltaba espacio para acomodar a los cortesanos cada vez más numerosos. Es que, en cualquier momento, Monseñor puede convertirse en el próximo rey de Francia , por la muerte del anciano Luis XIV. El Delfín decide entonces demoler la famosa cueva, pasada de moda, y construir allí un nuevo castillo, el Château-Neuf . Su realización, en la que colaboran Jules Hardouin-Mansart y Luis XIV , está encomendada a los empresarios de la Capilla del Palacio de Versalles . De hecho, todas las obras de Meudon están realizadas por los mismos artistas empleados por el rey, los que trabajan para la institución de los Edificios del Rey . El Château-Neuf tiene cinco niveles, pero debido a la fuerte pendiente, no tiene el mismo aspecto en el lado del parterre y en el lado del bosque. Se compone de tres pabellones coronados por tejados con terraza en cumbrera, unidos entre sí por dos edificios principales. Esta sobria arquitectura, que no debe eclipsar el carácter arquitectónico del vecino Château-Vieux, se enriquece sin embargo con bellas esculturas en los pabellones laterales y en los frontones centrales, donde se encuentran ángeles que sostienen los brazos del Delfín. En el interior, las filas de apartamentos se abren a un gran pasillo mediano. La decoración interior, que destaca las colecciones del Dauphin, se compone de paneles vidriados o pintados en colores claros, realzados con dorados. Está previsto un apartamento estatal para recibir a Monseigneur, ya que Luis XIV conserva su alojamiento habitual en el Château-Vieux, a pesar de la nueva construcción. El Château-Neuf es la admiración de toda Europa. Será imitado diez años más tarde por el duque de Antin en el castillo de Petit-Bourg , en Evry.

Distribución de la planta baja del Château-Vieux en 1695, a la llegada de Monseigneur.
Distribución de la planta baja del Château-Vieux en 1700.
Distribución del primer piso del Château-Vieux de Meudon en 1700.
Corte transversal del Château-Vieux de Meudon, con la capilla, estado posterior a 1702. Eje Este-Oeste, 2013.
Toma del Château-Vieux y del ala de castaño a la derecha. ADY.
Elevación del Château-Neuf en el lado del parterre. Mariette, alrededor de 1715.
Elevación y planta del nivel 3 de Château-Neuf (las "etapas Bel"), por Mariette, hacia 1715.

La riqueza de los "jardines colgantes"

Los jardines no se quedan atrás. El poema titulado Royal House of Meudon , fechado en 1703, incluso los compara con los jardines colgantes de Semiramis en Babilonia . Para ampliar Meudon, el Delfín adquirió en 1696 el dominio vecino de Chaville. Constituye así una vasta reserva de caza, donde él y su padre, que también ama a Meudon, practican la veneración . El parque de Meudon está así vinculado al de Versalles, y el conjunto constituye el Gran Parc de Versailles, que va de Meudon a Saint-Germain-en-Laye . Muchos adornos se llevan a cabo en los jardines. Luis XIV también se complace en asesorar a su hijo sobre este asunto. El rey, o su hijo, incluso elaboró una manera de mostrar a Meudon siguiendo el modelo de los textos escritos para Versalles.

La cascada de Arthelon, jardines inferiores de Meudon. Alrededor de 1700.
Una de las dos cascadas que rodean la "obra de M. Le Nostre".
Proyecto de modificación del parterre del Hôtel Courtin, jardines inferiores de Meudon, hacia 1710. BNF.
El parque y los jardines del castillo Mariette, hacia 1715.
Plano general del Domaine de Meudon et Chaville, de Alexandre Lemoine, ADY. 1723.

Estancias de monseñor en Meudon (1695 a 1711)

Monseñor pasa casi un tercio del año en Meudon. La finca es de hecho el "castillo familiar" de los miembros de la familia real. Conocer los tiempos de ocupación del castillo de Meudon por el Gran Delfín nos permite así comprender mejor los momentos de hueco de la corte de Versalles , ya que cuando el príncipe deja Versalles por Meudon, no hay, por ejemplo, ninguna comedia que representar. Versalles.

Estancias de Monseigneur en Meudon en 1695 1696 y 1697
Estancias de Monseñor en Meudon en 1698 1699 y 1700
Estancias de Monseñor en Meudon en 1701 1702 y 1703
Estancias de Monseigneur en Meudon en 1704 1705 y 1706
Estancias de Monseñor en Meudon en 1707 1708 y 1709
Estancias de Monseigneur en Meudon en 1710 y 1711

El XVIII ª siglo

Cuando murió el Delfín en 1711 , el castillo aún se mantenía perfectamente, ya que los Edificios del Rey se encargaron de él. Sin embargo, hasta la muerte de Luis XIV, ningún miembro de la familia real cercana regresó a Meudon, siguiendo las declaraciones hechas por Luis XIV el día después de la muerte de Monseñor su hijo, deseando que el nuevo delfín, el duque de Borgoña, ya no viajar a Meudon. Además, el Marqués de Sourches señaló desde el 17 de abril de 1711 "que Meudon fue completamente removido y que todos los muebles fueron llevados al almacén del Rey".

El 17 de mayo de 1717, el zar Pedro el Grande , acompañado por el príncipe Rakoczy y el mariscal de Tessé , visitó el castillo y dio un paseo por los jardines.

16 de mayo de 1718 M me Ventadour disparó fuegos artificiales a Luis XV , que se quedó todo el verano en Meudon, dos o tres veces por semana. El siguiente 6 de junio, se disparó una nueva exhibición de fuegos artificiales en honor al rey.

La duquesa de Berry, hija del regente (1718-1719)

La duquesa de Berry , hija del regente, era propietaria del castillo de Amboise , que deseaba cambiar por el castillo de Meudon, que deseaba ardientemente. Esto se debe a que ella era entonces la primera dama de la corte de Francia, y prima y tía del pequeño rey que aún estaba soltero. Además, el 30 de octubre de 1718, la duquesa obtuvo el canje del castillo de Amboise por Meudon. Le entrega el gobierno a su amante, Riom, quien lo toma posesión al día siguiente, 31 de octubre. Pero el gobernador en el lugar, Hyacinthe de Gauréault Dumont, conserva su salario. El 2 de noviembre de 1718, la duquesa de Berry vino a Meudon para elegir los apartamentos. El 8 de febrero y el 24 de marzo de 1719, el regente vino a cenar a Meudon con su amada hija, que entonces se encontraba en un estado de embarazo muy avanzado.

Del 12 de abril al 14 de mayo de 1719, la duquesa de Berry, todavía enferma de parto, convalecía en su castillo de Meudon. Murió el 21 de julio de 1719 en el castillo de la Muette , donde había sido transportada desde Meudon. El 22 de julio de 1719, pocas horas después de su muerte, se colocaron los sellos en los castillos de La Muette, Meudon y Luxemburgo, propiedades de la duquesa de Berry.

Saint-Simon en Meudon (1719-1722)

Tras la muerte de su hija, el Regente puso a Meudon a disposición de Saint-Simon , uno de sus principales consejeros, lo que constituyó un gran honor. Así, el famoso memorialista puede permanecer muy cerca de Saint-Cloud , donde el Regente tiene su castillo familiar. La noche del 15 al 16 de junio de 1722 se celebró en el castillo el matrimonio de la hija de Saint-Simon, Charlotte de Saint-Simon, con el príncipe de Chimay. La bendición corre a cargo del padre Languet de Gercy, párroco de Saint-Sulpice.

Las estancias de Luis XV y sus hijos

El 27 de septiembre de 1722, a petición del joven rey, el mariscal de Villars llegó a Meudon para ver el fuerte construido para Luis XV , quien "a menudo le hablaba de su fuerte y lo conducía a todos los ataques". Recuerde que Luis XV era nieto de Monseigneur .

El 1 st de abril de 1723, "el Rey fue a caminar en Meudon, corrió a través de los apartamentos de la fortaleza, y dio algunas órdenes para la estancia que SM tiene que ir." En efecto, del 4 de junio al 13 de agosto de 1723, Luis XV, el "Infante Reine", el Regente y la Corte se establecieron en Meudon durante un mes, tiempo para restaurar Versalles para acoger a los jóvenes soberanos. El 10 de agosto, el cardenal Dubois murió en Versalles. "Tan pronto como murió, el duque de Orleans regresó a Meudon para informar al rey de esta noticia, quien le suplicó que se hiciera cargo de toda la conducción de los asuntos, lo declaró primer ministro y recibió el juramento al día siguiente". En esta ocasión, Pierre Martín el Joven pintó para el rey "A veue de Meudon en perspectiva que incluye todo el parque y el castillo, entrando Monseñor".

El 14 de diciembre de 1725, la nueva reina Marie Leszczynska , que se casó con Luis XV el 4 de septiembre anterior, vino a visitar Meudon por primera vez.

Finalmente, en septiembre de 1726, un edicto real unió Meudon al dominio de la corona , con las tierras que de él dependían, a excepción del castillo y parque de Chaville , y el castillo y granja de Villacoublay . En esta ocasión , se borran los brazos del Le Tellier - Azure, con tres lagartos plateados colocados en palido, con un jefe cosido de gules cargado de tres estrellas doradas - que aún estaban en su lugar dentro del frontón central.

En mayo de 1733, tiene lugar una escena en Versalles entre Luis XV y el marqués de Pellevé , gobernador del castillo de Meudon:

“Estancia de los Niños de Francia en Meudon en 1733.

La estancia de los Hijos de Francia en Meudon se determinó a principios del mes de mayo de 1733 en una asamblea de médicos celebrada en Versalles, en relación con su salud, la muerte de Madame 3 e y la de Monsieur le duc d 'Anjou haber tenido miedo por los demás.

Posteriormente se fijó su viaje para el 21 del mismo mes y pocos días antes de que M. de Pellevé , gobernador de este castillo, hablando de su estancia con M. le Cardinal de Fleury , le dijera que le supondría un gasto y que Estaba convencido de que Su Eminencia lo trataría como lo había sido su predecesor, el señor Dumont, mientras el difunto Roy se alojaba allí, y le otorgaría la misma gratificación.

El cardenal respondió que los asuntos del rey no estaban en condiciones de hacerle tales favores, lo que no le impidió tomarse el tiempo que el cardenal estaba con el rey para volver a hablar con él en presencia de Su Majestad y Su Eminencia le dijo. él lo mismo.

No se limitó a estas dos negativas, hizo la misma petición solo al Rey el día 21, mientras Su Majestad hablaba con el Duque de Charot . Le Roy respondió que el asunto estaba decidido, lo que le obligaba a cesar. Sólo por unos instantes, pues volvió de nuevo al cargo y manifestó al Rey, a quien interrumpió por segunda vez, los gastos en que se vería obligado a incurrir y la injusticia que le estaba cometiendo, que obligó a Su Majestad a dígale al capitán de sus guardias que lo saque de su habitación. Se dio una orden al oficial de la guardia que ordenó a Meudon que no le dejara entrar en la habitación del señor le Dauphin ny des dames. "

Los padres de la reina: la estancia de Stanislas Leszcynski (1736-1737)

El 4 de junio de 1736, Stanislas Leszcynski , tras su abdicación en abril, se trasladó provisionalmente a Meudon. “SM ha estado yendo allí al menos una vez a la semana desde que los Reyes de Polonia han vivido allí” (Duc de Luynes).

30 de septiembre de 1736, firma secreta de la famosa "Declaración de Meudon" por el rey Stanislas bajo la presión de Luis XV y el cardenal Fleury . Según los términos del acuerdo, la posesión del ducado de Bar será "actual" para Stanislas Leszczynski y "posible" para Luis XV.

El 18 de enero de 1737, Stanislas Leszcynski entregó los sellos al nuevo canciller que prestó juramento en manos del rey de Polonia. La ceremonia tiene lugar en el gran vestíbulo del Château Vieux, en la planta baja del pabellón central. La pintura de Vincent , que relata esta ceremonia, es mucho más tardía ya que solo data de 1778.

El 31 de marzo de 1737, “el rey fue hoy a Meudon para despedirse del rey y la reina de Polonia . »(Duque de Luynes). Dejan Meudon al día siguiente, 1 st de abril. Luego, los dos castillos están sin amueblar.

En el verano de 1743, ante la amenaza de Carlos Alejandro, la reina de Polonia Catalina Opalinska, esposa de Stanislas y madre de la reina de Francia, se refugió en Meudon, mientras que Stanislas se refugió en Metz.

El jinete de Fréjus vino a visitar Meudon el 5 de mayo de 1748. Dejó la siguiente descripción:

“El 5 de mayo [1748], primer domingo de mes, fui a Meudon por la galiote. Llegamos hasta Sèvres y desde Sèvres subimos al convento de los capuchinos de Meudon donde oímos misa. No hay nada de curioso en la iglesia de sus padres, su jardín es muy hermoso. Desde allí subimos por la terraza de Meudon hasta el castillo, que se encuentra en una montaña desde la que se puede descubrir todo París y los pueblos de los alrededores. Todas las pistas alrededor de Meudon están plantadas con viñedos y se mantienen lo mejor posible. El castillo es magnífico. Noté en la puerta principal los brazos de Louvois y debajo la imagen de Luis XIV en metal. Hay una galería que reina fuera de las ventanas de este hermoso castillo, así como una fachada en el lado del jardín, encantadora. Los suizos me llevaron a los apartamentos, que son muy bonitos, aunque más pequeños que los de Versalles . Vi dos dormitorios alfombrados con tapiz Goblin de admirable belleza. La mayoría de las habitaciones están cubiertas de hielo. La galería que conduce a la capilla es soberbia. Vi allí una pintura muy hermosa del sitio de Manheim bajo Luis XIV, una cabeza de Alejandro en pórfido que es inestimable. También hay uno de Aristóteles en mármol egipcio que los curiosos consideran una obra maestra. La capilla del castillo es muy alegre, de una sola nave. Solo hay un altar cuya pintura representa la resurrección de nuestro Señor JC pero es una de las pinturas más hermosas que podemos ver, y eso decimos de Rafael [de Antoine Coypel ]. Vi en un apartamento del castillo la cabeza de este pintor hecha por él mismo y la de Miguel Ángel . Desde el castillo nos llevan a ver el nuevo apartamento [el Chateau Neuf] que se levantó M gr Dolphin , que es el parque del castillo a doscientos pasos. Es muy lindo y muy risueño, pero menos guapo que el primero. Desde los castillos hasta el pueblo que está al pie de la montaña, sólo se ven parterres y jardines, limpios y con encanto. Vimos las naranjas, los invernaderos. Están lejos de ser tan hermosos como los de Versalles. Desde allí subimos por una soberbia escalera hasta la cima de la montaña, donde se encuentran los callejones de árboles más hermosos que se pueden ver, con charcos de agua de toda belleza. Avanzando en el bosque por el lado de Sèvres, se encuentra una cuenca de agua de una extensión prodigiosa y en la cima de la montaña y junto a un [prado] con una alfombra verde que hace una vista muy graciosa. No hay en los callejones de Meudon ni en los jardines de bellas estatuas como en el parque de Versalles. Los castillos en sí mismos no se acercan por la riqueza del de Versalles sino por la posición [de] Meudon (...) mirada. La amplitud de la terraza la hace muy bonita (…) Los establos no son bonitos allí. Después de haber visto todo lo que [hay] que ver, cenamos en Meudon en el pueblo en [el cartel] (…) [di] la cena a tres, incluido yo mismo, por tres libras y teníamos (…) [yo ] no he comido palomas tan gordas en otros lugares (…). "

La preeminencia de Bellevue desde 1750

Como adulto, Luis XV prefirió el castillo de Bellevue a Meudon, que había construido para Madame de Pompadour . El castillo se utiliza para el alojamiento de los cortesanos, y los establos del castillo se utilizan para servir a Bellevue, cuyos establos son muy modestos.

Vista de Meudon desde Fleury. Jacques Rigaud, hacia 1730-40.
"Diseño de la decoración y los fuegos artificiales disparados en Meudon" en honor al duque de Borgoña, 13 de septiembre de 1756. 92 d. C.
Alzado del ala oeste del Château-Vieux de Meudon, 1773. Dibujo del arquitecto Le Dreux .
"Vista tomada en Meudon": la escalera y el Petit Pont. Final de la XVIII ª siglo. por Thiery de Sainte-Colombe, INHA.

Luis XVI y María Antonieta en Meudon

Al nuevo rey joven a menudo le gusta venir a cazar a Meudon.

Un año después de su adhesión, el arquitecto Le Dreux elaboró un inventario, fechado el 10 de octubre de 1775, en el que se enumeran los "espejos, bronces, mármoles, pinturas y otros efectos pertenecientes al Rey" colocados en el castillo. En el margen están graficados los diagramas de todos estos espejos. Este documento está redactado en "ejecución de las órdenes del conde de Angervilliers".

Un edicto del rey, de mayo de 1778, reúne el dominio de Meudon con el de Versalles, "para ser gobernado y administrado en el futuro de la misma manera".

El propio Luis XVI diseñó un pabellón en 1783, llamado "Pavillon de Trivaux", de estilo anglo-chino, que finalmente fue corregido en un estilo más francés por el arquitecto Heurtier . Este pabellón estaba ubicado en la parte superior de la alfombra verde de Meudon, hacia Meudon-la-Forêt. Luis XVI y su esposa Marie-Antoinette perderán en la propia Meudon, dentro del Château-Neuf, al pequeño delfín , que murió el 4 de junio de 1789, un mes antes de la toma de la Bastilla .

En 1791, el castillo todavía se usaba como lugar de vacaciones para el nuevo Delfín , como lo muestra Isabey en una acuarela .

El Marqués de Bombelles da una descripción de Meudon, en su Diario , fechado el 8 de junio de 1788:

“Acompañé a los embajadores al castillo de Meudon. El nuevo castillo, donde cenamos con el Sr. Duque de Harcourt , fue construido por Bishop para M lle Choin, quien era su amante. Este castillo está en una proporción que lo haría adecuado para cualquier señor capaz de gastar de 2 a 300.000 libras por año. No ocurre lo mismo con el antiguo castillo. Este palacio, que había aumentado el señor de Louvois, embellecido con una magnificencia tan indecente como increíble, seguiría siendo muy fácilmente una verdadera residencia real. Todos los techos están pintados en arabescos, como si el gusto imperante hubiera presidido su disposición. Cornisas, chimeneas, suelos de parquet y magníficas carpinterías, nada habría que modernizar. Hay, practicado en torreón, un mueble pintado también en arabesco sobre fondo dorado, que está tan fresco de pintura como si hubiera salido de las manos de uno de nuestros mejores artistas. Se trata de hacer este hermoso castillo los restos de M gr Dolphin para cada verano si no sentimos el dolor de perder ese príncipe. "

Retrato de Luis XVI en 1786.
Retrato de María Antonieta , 1783.
Elevación final del pabellón Trivaux, 1783.
Representación de la muerte del delfín en Meudon, 4 de junio de 1789.
Regreso del paseo del señor le Dauphin ( Luis XVII ) al antiguo castillo de Meudon, Isabey , 1791. Museo del Louvre

El XIX XX siglo entre el esplendor y declive

Después del 10 de agosto de 1792 , el destino del castillo se volvió incierto. Pero la Convención Nacional se encargó rápidamente de eliminar la mayoría de las pinturas de la puerta, cuidadosamente desmanteladas y transferidas a museos provinciales, lo que las salvó de la destrucción.

El "castillo de la República" (1793-1795)

El 4 de noviembre de 1793 , Pierre Choderlos de Laclos , nombrado comisario jefe de experimentos en Meudon, tomó posesión en nombre del Ministro de Marina de este lugar que le había propuesto montar un taller de artillería y realizar pruebas de ' proyectiles ' . Pero Choderlos de Laclos solo permanecerá un día en Meudon, ya que es detenido al día siguiente. El sitio es así transformado por la Convención en un establecimiento nacional para varias pruebas. Servirá como fábrica de aerostatos . Meudon se convierte entonces verdaderamente en el "castillo de la República", que sirve como lugar de experimentación para armar el nuevo régimen. Como tal, el castillo será objeto de una iluminación pagada con fondos públicos.

Nicolas-Jacques Conté estuvo, junto con varios otros científicos, a cargo de estos experimentos militares y científicos en Meudon, donde se le confió la dirección de la escuela de globos aerostáticos que allí se estableció. Conté tenía a sus órdenes una confusa reunión de jóvenes de todas las profesiones, sin ningún tinte de química, dibujo o matemáticas, llamados a crear una técnica completamente nueva. Conté tuvo que abordar los elementos de las diferentes ciencias, porque esta nueva enseñanza tenía que abarcar todo: química, física, mecánica. Dando lecciones tanto teóricas como prácticas, Conté hizo que sus alumnos llevaran a cabo los modelos que les daba, los instrumentos que imaginaba, pasando sus noches preparando los dibujos que usaba en sus lecciones o incluso haciendo dibujos, experiencias variadas, a veces peligrosas.

Fabricación de aerostatos militares en el castillo de Meudon. Acuarelas sobre papel de Nicolas-Jacques Conté .
Cortar los lienzos para componer husillos (1/5)
Montaje de husillos (2/5)
Preparación del barniz (3/5)
Esparcir el barniz y controlar las juntas (4/5)
Aerostato en el campamento bajo su carpa protectora (5/5)

El incendio del Château-Vieux (1795) y su demolición (desde 1803)

En 1795 , un incendio, vinculado a la investigación técnica de los ocupantes del local, devastó el ala de castaños y también atacó el ala oeste del Château-Vieux. El castillo permanece como está durante unos diez años. Muchos visitantes ingleses llegaron a Meudon a partir de 1802 y dejaron varias descripciones o dibujos (por ejemplo, el dibujo de James Forbes). El coronel inglés Thornton , (de Thornville-Royal, Yorkshire), describe el sitio en una carta escrita en inglés, fechada el 31 de agosto de 1802:

“El día anterior, el señor Belanger nos había ofrecido una excursión a Meudon, un bonito parque cuyas paredes interiores cubrían un área de veinte millas, y que me habían indicado como una inversión potencial más que deseable. Se había colocado una silla en una cabina muy cómoda para esta expedición. El castillo de Meudon, originalmente la residencia de Madame de Pompadour [sic], consiste en un bloque enorme, lamentablemente en ruinas. Sin embargo, conserva algunos vestigios de su pasado esplendor. En un bonito parque con un paisaje boscoso atravesado por fuentes y estanques, fuimos amablemente recibidos por el conserje (o tal vez era el guardián), cuya mansión probablemente siempre se convertiría en una agradable residencia. Esta persona nos condujo hasta el castillo, llamando nuestra atención en particular sobre los apartamentos cuyo último ocupante no era otro que el infortunado Delfín. Je ne disposais pas du temps nécessaire à une exploration plus poussée du parc, mais mon guide m'informa que celui-ci comprenait des fermes, des plaines, etc., le tout sur un espace de 500 acres, auxquels étaient annexés 10.000 acres de bosque. También nos dijo que los muros en el pasado se derrumbaron parcialmente, por orden del difunto rey, para darle al juego la posibilidad de escapar, pero que desde entonces estos habían sido reparados. También especificó que la finca incluía 29 fuentes de agua de diferentes tamaños, lo que me llevó de inmediato a una de ellas, con una capacidad de aproximadamente 9 acres. Estaba amurallado y parcialmente rodeado por un paisaje boscoso, pero su forma ofrecía, desde la distancia, una representación agradable. También fue necesario tener en cuenta la presencia de algunos peces, liebres y conejos, así como un número razonable de perdices en la finca. Sin embargo, todos los faisanes habían sido sacrificados. Todo el castillo, como dije antes, está ahora en ruinas, y arrasarlo por completo supondría un gasto considerable, ya que el cemento de estos viejos edificios resultó ser particularmente sólido. Pero desde el punto de vista de su extensión y su proximidad a la capital, Meudon constituiría sin duda una adquisición preciosa (…). "

El pintor Hubert Robert , que estuvo a cargo del paisajismo de los jardines de Meudon bajo Luis XVI, vino a dibujar el sitio de demolición en 1804. El Château-Vieux fue destruido a partir de 1803 . En 1805, todavía quedaba una pequeña parte del Château-Vieux (pabellón suroeste) así como la capilla, como indica François Collet Duclos en su informe del 3 Ventôse año 13 (22 de febrero de 1805). El conjunto es objeto de trabajos de limpieza aproximadamente hasta 1808, tras la recuperación de determinados ornamentos, entre ellos las columnas de piedra ubicadas hoy en la pequeña rotonda del Palacio de Luxemburgo (Senado), que el arquitecto Chalgrin supo reutilizar.

El Château-Vieux de Meudon en ruinas, en 1802. James Forbes, Musée de l'Ile-de-France , Sceaux.
La demolición del Château-Vieux de Meudon, por Hubert Robert , 1804.
Tres trabajadores mueven una columna del castillo de Meudon. Hubert Robert, alrededor de 1804. Museos de Weimar, Schossmuseum, KK 9110.
Demolición del Château-Vieux de Meudon, Hubert Robert, 1806. Museo Getty , Los Ángeles ( EE . UU .).
Esquema de la demolición del Château-Vieux de Meudon, 22 de febrero de 1805. En rosa oscuro, lo que queda por demoler. ADY, 2T 34.
Columnas del castillo, trasladadas a la rotonda del Senado por Chalgrin .

Napoleón I st Meudon, Palacio Imperial del Rey de Roma (1807-1815)

Habiendo decidido en 1803 proceder a la demolición del Castillo Viejo, que había sufrido un incendio en 1795, y mientras era Bonaparte, el emperador Napoleón I decidió por primera vez en 1807 al Chateau Neuf de Meudon un palacio imperial. Luego, hizo restaurar los jardines y remodelar el Château-Neuf, en particular por el arquitecto Jean-Baptiste Lepère . Se construyó entonces un ala denominada "Comisaría", en el solar de parte del ala vieja de los castaños, que acababa de ser destruida. El emperador, que quería a Meudon una "escuela de reyes" en Europa, instala al rey de Roma en 1811 , bajo la responsabilidad de su ama de llaves, M me de Montesquiou . Con este fin, se hicieron muchos encargos para amueblar con dignidad el palacio del heredero del Imperio (nueva decoración interior en estilo Imperio , muebles, sedas, etc.).

El 22 de abril de 1811, Napoleón vino a visitar Meudon. El 30 de junio de 1811, Meudon fue puesto a disposición de Madame Mère . En abril de 1812, el rey de Roma vino a permanecer en Meudon. Durante el verano, la reina de Westfalia , esposa de Jérôme Bonaparte , también permanece en Meudon, con Madame Mère. Se dice que la emperatriz Marie-Louise residió en el palacio durante la campaña rusa, aunque se encontraba en Saint-Cloud. Del 24 de marzo al 14 de noviembre de 1813, la Reina de Westfalia realizó una nueva estancia en Meudon.

Pero, con la caída del Primer Imperio, el castillo pierde su estatus de Palacio Imperial.

Napoleón I er , rey de Italia en 1805.
Proyecto de urbanización de la terraza del castillo bajo Napoleón I , de Jean-Baptiste Lepère , hacia 1808.
Vista del castillo de Meudon hacia 1812. Primer Imperio .
Distribución del tercer nivel del Chateau Neuf bajo Napoleón I er , 1812.
Sillones encargados por Napoleón I para Meudon, museo Fontainebleau.
Reloj de estudio o meditación, circa 1810, Mobilier National.

Muebles y obras de arte del castillo de Meudon bajo Napoleón I
Fuego, circa 1808-1810, bronce dorado, Ravrio , Mobilier National.
Fuego en dos partes, hacia 1810-1811, bronce dorado, Feuchère , Mobilier National.
Mesa pedestal, madera de fresno bronce dorado y mármol blanco, Mobilier National.
Consola proporcionada por Maigret, madera de fresno y mármol blanco, Mobilier National.
Pantalla de hielo, madera de fresno, bronce dorado, espejo, Mobiliario Nacional.
Lámpara de araña colocada en la Galerie du Château-Neuf, hacia 1811, bronce dorado, Feuchère, Mobilier National.
Incendio en la galería del Château Neuf de meudon, Mobilier National.

Meudon bajo la Restauración y Orleans

Luis XVIII , Carlos X y Luis Felipe utilizan Meudon como finca de caza, vecina de Versalles, y alojan allí a personas eminentes.

El duque de Berry , hijo de Carlos X , vino a cazar allí entre 1815 y 1820.

Después de su abdicación al trono imperial de Brasil 7 de abril de 1831, Dom Pedro (Peter I st ) volverá a Europa y se instaló en Francia, bajo el título de Duque de Braganza. En el otoño de 1831 permaneció algún tiempo en el Château-Neuf de Meudon, una finca que el rey Luis Felipe puso a su disposición gratuitamente. Durante su estancia en Francia, se hizo amigo del famoso general La Fayette .

Luego se instaló un montante debajo de los antiguos jardines inferiores de Meudon. El duque de Orleans , príncipe real de Francia bajo la monarquía de julio , se quedó allí en 1834 y escribió allí sus recuerdos . Pero murió accidentalmente en Neuilly en 1842.

Louis-Philippe también había puesto el castillo de Meudon a disposición del mariscal Soult , presidente del Consejo , que permanecerá allí varias veces durante el verano.

El 8 de mayo de 1842 se produjo un desastre ferroviario en Meudon, en el que murió en particular Jules Dumont d'Urville . Es el primero en Francia y uno de los primeros del mundo. Louis-Philippe pone el Château-Neuf a disposición de los supervivientes.

Después de la revolución de 1848, se establecieron planes para hacer de Meudon la nueva sede de la Ecole Polytechnique . Pero estos grandiosos proyectos, uno de los cuales fue elaborado por el arquitecto Héctor-Martin Lefuel , finalmente no verán la luz.

Meudon, tomado de las paredes de la caballeriza, por Bergeron. Hacia 1825. BNF.
Detalle de una porcelana de Sèvres que representa el Château-Neuf de Meudon bajo Louis-Philippe. Museo Fontainebleau, Galerie des Assiettes.
Se conservan las caballerizas del castillo de Meudon.
Puesto XIX ° siglo de los establos del castillo.

Vista del Château-Neuf de Meudon desde el parterre du Globe, hacia 1850.
Vista desde el Château-Neuf de Meudon, hacia 1850.

Meudon y el Segundo Imperio: la guarida del príncipe Napoleón

Aunque Meudon está asignado al príncipe Jérôme , tío de Napoleón III , éste apenas llega allí. Por el contrario, de 1860 a 1870, su hijo, el príncipe Napoleón , primo del emperador Napoleón III, a menudo ocupó el castillo de Meudon. Es dueño de la famosa casa pompeyana de París, abrigando su relación con la actriz Rachel , pero es en Meudon donde llega a "enfurruñarse" con el protocolo de la corte imperial, a la que no le gusta mucho. Lleva allí a su esposa, la princesa Clotilde , y a sus tres hijos, Victor , Louis y Marie Laetitia . Allí amontonó muchas especies de plantas y animales exóticos, traídos de sus viajes al extranjero. Luego se organizaron varias grandes recepciones en el castillo, como la en honor al Rey de Portugal , en 1867.

El Château-Neuf de Meudon alrededor de 1860.
Meudon, vista desde la terraza superior. "París en su esplendor". Chapuis del.
Recepción del Rey de Portugal por el Príncipe Napoleón , salón-invernadero del Château-Neuf de Meudon (antiguo vestíbulo superior).
La perrera de Meudon, los perros del príncipe Napoleón .

El incendio de Château-Neuf (1871) y la ocupación del Observatorio de París

El sitio es estratégico, domina París, y en 1870 se instaló una batería de artillería prusiana . El Château-Neuf se incendió el 31 de enero de 1871 . Arde durante casi tres días. Se plantean varias hipótesis sobre este tema: o un incendio provocado por los prusianos que abandonan el lugar, o un bombardeo de La Douai , una pieza de cañón naval, colocada en el bastión 74 del recinto de Thiers. Sus ruinas se conservan como están durante varios años. Finalmente, el sitio fue confiado al astrónomo Jules Janssen en 1875 . No dudó en hacer demoler casi la mitad del Château-Neuf, y entre 1880 y 1885 , con el arquitecto Constant Moyaux , construyó allí un observatorio , anexo al observatorio de París en 1927 . Desde esta instalación, la mayor parte de la finca (los jardines altos conservados) es inaccesible para el público en general, y aún permanece hasta el día de hoy.

Dibujos y fotografías de las ruinas de Château-Neuf de Meudon
El Château-Neuf tras el incendio del 31 de enero de 1871.
Fotografía del Château-Neuf después del incendio, 1871. Colección particular.
Vista de Meudon después de la guerra de 1871. Hubert Clerget, Musée Carnavalet.
Fotografía tomada del vestíbulo inferior del Château-Neuf, después del incendio, 1871.
Las ruinas de Château-Neuf y sus alrededores, febrero de 1871.
Proyecto de cúpula dentro del Château-Neuf, no terminado. Alrededor de 1880.

El XX XX siglo: una rehabilitación progresiva

Con el paso de los años, la vegetación crece y rodea al invernadero, inaccesible durante mucho tiempo. La destrucción del antiguo pueblo de Meudon, después de la guerra, como parte de la llamada reconstrucción del centro de la ciudad, amputa irremediablemente el pintoresco escenario, formado por múltiples cubiertas, que se encontraba a los pies del antiguo castillo. Sólo a partir de los años setenta y ochenta se difundió la noción de patrimonio en la sociedad francesa. Toda la zona está clasificada como monumentos históricos en12 de abril de 1972, una fecha muy tardía para un sitio histórico de este tipo, cuando se clasificaron grandes propiedades similares en Ile-de-France mucho antes.

El dominio nacional hoy en día

Aunque el Château-Vieux ha sido destruido, gran parte del esplendor de la finca permanece. De hecho, todavía queda el 40% de la superficie de los edificios inicialmente construidos (restos del Château-Neuf, invernadero, dependencias, etc.). Todavía podemos admirar la avenida del castillo trazada por Louvois, las casetas de vigilancia y las dependencias del Gran Delfín, la perrera de Louvois, la gran perspectiva de Servien, el ninfeo y el invernadero de Louis Le Vau , y adivinamos, yendo al sitio, jardines en terrazas debajo del observatorio, así como el estanque Chalais y la alfombra verde. Y sobre todo, la gran terraza, el logro más imponente, se encuentra en perfecto estado. El invernadero de Meudon fue completamente restaurado en 2012.

Por su ubicación excepcional (eje París-Versalles, el más turístico de Francia) y su mirador panorámico sobre París (uno de los más espectaculares de Ile-de-France), el sitio tiene un potencial turístico y económico infraexplotado.

Fotografías del dominio en la actualidad

Vista aérea del invernadero y los restos del Château-Neuf transformados en observatorio.
Vista aérea de la terraza con la avenida del castillo, hacia el norte.
Vista aérea de las antiguas caballerizas de Meudon.
Vista aérea de la terraza Meudon, con el estanque Bel Air.
Vista aérea de la Gran Perspectiva hacia el Sur.
Vista aérea de París desde Meudon.

Vista de París desde Meudon, 2013.
El gran telescopio del Observatorio, construido sobre los restos de Château-Neuf.
Los restos del Château-Neuf transformados en Observatorio. 2014.
L'Orangerie de Meudon, XVII ° siglo, restaurado en el año 2012.
Vista de las dependencias del castillo, conservadas en la actualidad. 2009.
Los contrafuertes de la terraza del antiguo parterre del castillo de Meudon, 2013.
La terraza alta hoy en día.
La Grande Perspective de Meudon, estado en 2010.
El estanque de Bel Air, hoy en día.
Porte dauphine, 1703.
El estanque de Chalais, antes en la Gran Perspectiva, hoy en día.
Vista panorámica desde la Grande Terrasse de Meudon, 2013.
Estatua del Gladiador en los terrenos del castillo.

Estado legal: un espacio dividido y parcialmente inaccesible

Hoy, la finca de Meudon se divide en dos.

La parte inferior: La gran terraza y el invernadero están gestionados por la ciudad . Estos espacios son de libre acceso al público.

La parte superior: El Observatorio (Château-Neuf), los jardines superiores, así como las dependencias ubicadas en la entrada, dependen del Ministerio de Educación Nacional y están adscritas al Observatorio de París . Son inaccesibles al público.

El Estado sigue siendo el propietario de toda la zona, tanto de la parte asignada al Observatorio como de la gestionada por el Ayuntamiento.

Sin embargo, con respecto a la parte del dominio accesible al público, el Estado ha firmado un acuerdo de gestión del dominio nacional de Meudon con la ciudad de Meudon, que ahora es su administrador. Económicamente, el Estado aún asume su papel de propietario y gestiona los trabajos de poda o mantenimiento. Se deja en manos de la Ciudad la gestión de este sitio ubicado en su territorio.

El proyecto de rehabilitación de la Gran Perspectiva

El proyecto para reconstruir la Gran Perspectiva de Meudon se inició en la década de 1980, pero ha avanzado poco hasta el día de hoy. No obstante, continúa, en consulta con los responsables de las distintas partes interesadas. De hecho, se conservan 3/4 de este gran eje paisajístico de Ile-de-France, debido a André Le Nôtre . Sólo queda siempre bloqueada la parte situada entre el parterre del invernadero y el estanque de Chalais.

El potencial arqueológico

Nunca se ha realizado ninguna excavación en el lugar del destruido Château-Vieux. Sin embargo, los informes de demolición son claros: se conservan todos los sótanos y acequias, bajo el césped actual. Una campaña arqueológica permitiría poner de relieve este patrimonio oculto, como ya se ha hecho en el castillo de Marly , en el de Liancourt , en el castillo de Blérancourt o incluso en Versalles . El único parámetro desconocido es la naturaleza exacta del impacto en el subsuelo, al nivel de la influencia del Château-Vieux, durante la ocupación prusiana, en el marco de la guerra franco-prusiana de 1870. De hecho, los prusianos ocuparon todos la terraza de Meudon, bombardear la capital y seguir las operaciones.

Descripción detallada del dominio

El viejo castillo

El Château-Vieux fue el edificio central de la finca y el primer castillo histórico de Meudon. Estaba ubicado en el eje de la Gran Perspectiva.

Habitaciones en la planta baja El Gran Vestíbulo y la Gran Escalera

Estas piezas fueron creadas durante la reconstrucción del pabellón central del castillo, por Louis Le Vau, para Abel Servien, de 1655 a 1658.

Restitución del Petit Vestibule. Estado de 1658 a 1803.
Restitución de la copa Grand Staircase. Estado de 1658 a 1803.
Retorno de la copa Grand Vestibule. Estado de 1658 a 1803.

"Gran Apartamento" de Monseigneur

Este fue el alojamiento principal para el hijo de Luis XIV en Meudon, en la planta baja del ala este del Château-Vieux. Él se mantuvo intacta a lo largo del XVIII ° siglo.

En su configuración final, a partir de 1701, constaba sucesivamente:

una sala de guardia;
un comedor, amenizado por 4 lienzos sobre tema báquico ;
una sala de billar, adornada con 4 lienzos ovalados con un tema mitológico;
una antesala;
de la cámara del delfín, donde murió el 14 de abril de 1711 ;
un armario de esquina;
un pequeño armario de madera en La Capucine;
así como un pequeño Entresol, arbolado en el Capucine;

La sala de guardia

Blondel especifica en su Architecture Françoise : “Llamamos la Salle des Gardes, en una Casa Real, una gran sala donde se encuentran los Guardias del Príncipe, y contra los paneles de los cuales se adjuntan ganchos de seguridad, para deponer sus armas; También se colocan tambores en este tipo de lugares, que son una especie de mesas sobre las que se realizan los recuentos, y cuya parte inferior recibe durante el día las camas donde descansan los Guardaespaldas durante la noche. Estas habitaciones deben ser amplias, muy altas, tener grandes chimeneas y estar decoradas con sencillez. Ver los de Versalles, Meudon, el Château des Thuileries, etc. ”. "

El comedor del Delfín (desde 1700)

El inventario de 1775 indica que la sala está, desde las obras de ampliación de 1700, "arbolada en altura con marcos dorados, cornisa de la misma, chimenea de mármol verde campan ...". En 1700, Monseñor encargó a cuatro pintores diferentes que pintaran cuadros “Báquicos”. Luego, los mismos artistas trabajaron para decorar el gran salón del Château de Marly.

Por Charles de La Fosse (1636 - 1716): El triunfo de Baco , “llevado sobre un elefante, con su tyrus en la mano derecha, varios bacantes alrededor portando instrumentos; en el frente del cuadro hay dos niños, uno de los cuales está montado en un tygre, a la izquierda vemos a Silenus al revés. »(Museo del Louvre, INV. N o 4537). Es la representación, tras la mítica expedición de Baco en Oriente, de su regreso triunfal a Grecia. Las medidas del lienzo son: 4 pies 9 pulgadas por 4 pies 3 pulgadas, hoy H. 1,57 m. ; L. 1,35 m.
Por Jean Jouvenet (1644-1717): El nacimiento de Baco , “Mercurio que vuela después de haberlo entregado en manos de los Nimphs. Este primer episodio de la vida de Baco se relaciona con la leyenda de Semele, su madre, amada por Júpiter, y a quien Juno obtiene, por malicia, el rayo. Las medidas de la mesa son 4 pies 9 pulgadas por 4 pies 1 pulgada.
De Bon Boullogne (1649-1717): Venus, Baco y Ceres , a saber, “Un pasaje de Horacio que dice que sin buena comida Venus se enfría; a la izquierda del cuadro vemos a Baccus presionando un racimo de uvas en una copa que sostiene Flora; a su lado, una Ceres mirándola; al fondo, bajo un enrejado, hay un buffet; en el medio de la imagen, abajo, hay dos niños pequeños que parecen pedir un trago, están acostados sobre un tigre ”. Esta pintura se conserva en el Museo del Louvre, donde se titula "Baco y Ariadna". También se le llama en los inventarios antiguos Baco y Ariadna, Baco y Erígono o Baco, Flore y Ceres. Enviado al Museo Central a finales del Año II, había perdido su atribución pero permaneció en el Louvre donde se encuentra entre los miembros anónimos de la Escuela Francesa (Inv. 8608). Debe ser restaurado. El lienzo mide: 4 pies 9 pulgadas por 4 pies 1 pulgada.
Y Antoine Coypel (1661-1722): Silenus untado con moras por la ninfa Eglé . El tema de este trabajo es extremadamente raro. Está extraído de un episodio del Eglogues de Virgilio, número 6 titulado "Silenus", donde Virgil escribe: "y, cuando el anciano abre los ojos, le enrojece la frente y las sienes con el jugo sanguinolento de la mora". ". Porque Silenus, dormido en una cueva tras sus habituales borracheras, es sorprendido por dos sátiros y por la ninfa Eglé, para quien había prometido cantar. Los dos sátiros agarran a Silenus, a quien atan con la ayuda de tallos de hiedra, mientras la bella Eglé enrojece su rostro con moras que machaca para arrebatarle, bajo amenaza, el cumplimiento de su promesa. Las medidas: 4 pies 9 pulgadas por 4 pies 1 pulgada. La pintura se recortó significativamente en el siglo XIX. Se conserva en el Museo de Bellas Artes de Reims, INV. D.872. 2. 5. (mide 1,49 m. De alto por 1,16 m. De ancho).

Los 4 lienzos en el comedor de Monseigneur, en Meudon a lo largo del siglo XVIII
Silenus untado con moras por el nenúfar Eglé, Antoine Coypel. 1701. Museo de Bellas Artes de Reims .
El triunfo de Baco, Charles de la Fosse, 1701. Museo del Louvre .
El nacimiento de Baco, Jean Jouvenet, 1701. Colección particular.
Venus, Baco y Ceres, Bon Boullogne, 1701. Museo del Louvre .

La sala de billar

A partir del año 1700, la antigua escalera de Louvois y Jules Hardouin-Mansart fue condenada a crear una hilera de salas, incluida la “Sala de billar”. El inventario de 1775 indica que la habitación está “arbolada en altura, con marcos dorados, cornisa dorada, chimenea de mármol gryotte”. Monseñor encargó una serie de cuadros sobre la puerta de esta habitación, del mismo tamaño y de forma ovalada. El se agita :

De Charles de La Fosse : Hércules entre el vicio y la virtud ; “En la parte superior de la imagen, Sabiduría, representada por Minerva, cuyo escudo lleva un niño, señala a Hércules el templo de la Memoria colocado a la izquierda. H. 4 pies 10 pulgadas; L. 3 pies 5 pulgadas; oval. Parte superior de la puerta. Sala de billar. "Por la ejecución de esta obra, Charles de La Fosse recibió un pago en dos cuotas, 600 libras en 1700 y 200 libras en 1701," por el pago total de 800 libras por el cuadro que hizo en Meudon en representación de Hércules ". (CBR t IV col 675). La pintura, pintada en 1700, medía 3 pies y 10 pulgadas2 por 3 pies y 5 pulgadas. Villot identificó correctamente el cuadro de Meudon con un lienzo, que se había vuelto rectangular, depositado en el museo Nevers en 1872 (Inv. Villot, n o 4538, 1,20 × 1,09 m ).
De Jean Jouvenet : Latona y los campesinos de Lycia , donde descubrimos "Latona con sus dos hijos pidiendo agua a los campesinos de Lycia que, habiéndola rechazado, aparece en actitud suplicante, levantando los brazos hacia arriba, invocando a Júpiter que se vuelve ellos en ranas; en el fondo del paisaje aparece un rebaño de vacas que pasa al borde del pantano ”. Una copia de esta obra se conserva en el Museo de Arte e Historia de Meudon , otra, sin duda la original, en el Castillo de Fontainebleau (CBR t. IV col 675). La obra, ovalada como las otras pinturas, mide 4 pies de alto y 3 pies y 6 pulgadas de ancho. Está directamente inspirado en la escultura central, en mármol blanco, de la fuente Latona en los jardines del Palacio de Versalles .
De Louis de Boullogne el más joven: Céfalo y Procris “que lanza un dardo a su marido; tiene el brazo izquierdo extendido y la mano apoyada en un estilo perrito que parece acariciar; en la parte superior de la imagen aparece un Amor que porta la antorcha del himen. ". Después de haber sido depositado en Compiègne (inv. 8676), el cuadro fue enviado en 1962 al museo de Saint-Etienne con el título: Venus y Adonis , y atribuido por error a Bon Boullogne. Su antigua forma ovalada es claramente visible. La pintura fue realizada e instalada en 1700, por encargo de David y Abigail al mismo pintor. Su tamaño es de 4 pies de alto por 3 pies y 6 pulgadas de ancho. Un dibujo preparatorio se conserva en el Cabinet des Arts Graphiques del Museo del Louvre (Inv. 24961).
Por Antoine Coypel , entonces el pintor más joven de los cuatro: Hércules trayendo de vuelta a Alceste del inframundo ; altura 3 pies 10 pulgadas; ancho 3 pies. Se trata de “Hércules devolviendo a su esposa Alceste a Admète, a quien trae del inframundo”, una pintura traída a Meudon por el propio Antoine Coypel. (CBR t IV col 675). El cuadro fue colocado antes de mayo de 1700 según una memoria citada por F. Engerand (Inventaires des tableaux du Roy…, París, 1899, p. 459). Charles-Antoine Coypel, hijo del pintor, mostró la novedad de estos temas literarios. Para ejecutar la trama de Meudon, Antoine Coypel fue traducido por M me Dacier al quinto acto de la tragedia de Eurípides . La pintura se conserva en el Museo de Arte e Historia de Cholet . La obra se titulaba anteriormente "Hércules entregando a Teseo". En mayo de 1700, el propio Antoine Coypel vino a Meudon para instalar su obra apenas terminada.

Los 4 lienzos ovalados de la sala de billar de Monseigneur, en Meudon a lo largo del siglo XVIII
Latona y los campesinos de Lycia, Jean Jouvenet, museo de arte e historia de Meudon.
Hércules entre la voluptuosidad y la virtud, Charles de La Fosse, Nevers Museum.
Hércules recuperando Alceste des Enfers, Antoine Coypel, museo de arte e historia de Cholet.
Cephalus and Procris, Louis de Boullogne el Joven, Museo de Bellas Artes de Saint-Étienne.

La antecámara (antiguo comedor del Delfín de 1695 a 1699)

El antiguo “comedor de Monseigneur”, que tuvo esta función en 1695, se convertirá en una auténtica antesala con la ampliación del apartamento. El inventario de 1775 indica: "Sala iluminada con dos ventanas, paneles de marco dorado, cornisa dorada, techo en arabesco dorado y pintado por Audran ". En Architecture Françoise , Jacques-François Blondel recuerda su admiración por estos techos arabescos de Meudon, aunque condena su estilo de adornar la residencia de un príncipe: “Además, podemos reducir estas obras. que forma las extremidades; decoración preferible a esas pinturas grotescas, ricas pero inverosímiles, de las que vemos los ingeniosos diseños de Audran, y que se ejecutan con asombroso éxito en algunos apartamentos de Meudon, así como en los techos y en los paneles del castillo de la casa de fieras : el único edificio donde este tipo de pintura es adecuada ”. " El inventario de 1775 agrega que también hay una" Chimenea de mármol verde Campan, la parte superior de la chimenea decorada en mármol de todas las alturas con paremens de bronce dorado con oro molido, el espejo en dos piezas, las primeras 52 pulgadas de ancho por 96 pulgadas de alto, el segundo 52 pulgadas ídem por 26 pulgadas de alto Dos mesas sobre las puertas cada 3 pies 6 pulgadas de ancho por 2 pies 9 pulgadas de alto, representando frutas y flores, pintadas por Batiste Fontenay ".

En esta antesala, el Delfín colocará la colección de pinturas que André Le Nostre ofreció a Luis XIV en 1693, y que el rey puso a disposición de su hijo. Estas obras se conservan ahora en el museo del Louvre.

La habitación del Gran Delfín

El inventario de 1775 indica que la habitación del Delfín tiene: “Paneles de soporte con marcos dorados, cornisa dorada, techo dorado pintado en arabescos por Audran , chimenea en mármol Serancolin, la tapa en mármol brecha morado, todo muy decorado con bronce dorado con oro molido. (…) Dos pinturas sobre puertas de 3 pies 5 pulgadas por 4 pies 1 pulgada de ancho que representan frutas pintadas por Batiste ”. Fue en esta habitación donde murió Monseigneur el 14 de abril de 1711. Esta chimenea despertó la curiosidad de los investigadores: la famosa pequeña pintura conservada en Versalles, que representa "al regente en su gabinete trabajando con el duque de Chartres" había sido considerada. Por Fiske Kimball como representante del Delfín en Meudon. Ciertamente, encontramos allí el tipo de mobiliario y decoración que podría adornar el castillo. Pero Jérôme de La Gorce hace la pregunta correcta escribiendo: “¿Existió realmente este interior? ¿No es de extrañar que la chimenea, los paneles a la izquierda de la puerta y el escritorio, es decir, la mayoría de los elementos decorativos aparezcan idénticamente en el grabado de Bérain? El pintor, bastante mediocre además, cuya trayectoria permanece oscura, ¿no habría recurrido entonces a las planchas editadas por el diseñador para reconstituir un marco digno de los personajes que representaba? ”. El inventario de muebles de corona menciona en el año 1695: “[n °] 1615 - Un mueble [sic] de terciopelo rojo y raso amarillo, bordado y ribeteado en plata, inventariado cy delante de {{n ° | 783} }, que se ha levantado y adaptado para servir a Monseigneur le Dauphin, en Meudon, que actualmente consta de una cama doble, cuatro sillones, ocho asientos abatibles, dos plazas, dos puertas, seis mamparas, una silla de oficina y dos tapices ”. Además, Monseigneur recuperó, para su habitación, el pequeño escritorio de ébano con incrustaciones de cobre y carey que le había comprado a Godron y que incluía una tapa sostenida por ocho cariátides de bronce con, en medio de la marquetería, un amor en una espalda destalonada. La habitación incluía, además de este escritorio, una mesa y dos pedestales, cuyas estanterías estaban decoradas con grotescos chinos con figuras y pájaros.

El armario de la esquina

El inventario de 1775 indica que la sala está adornada con “Paneles de soporte con grandes marcos dorados, cornisa dorada, techo dorado con arabescos pintados por Audran. Chimenea de mármol violeta quebrada, la tapa decorada en mármol en toda su altura con bronces muy ricos en niños y adornos dorados de oro molido (…) ”. En cuanto a las dos salas anteriores, Audran decoró el techo de la sala con arabescos: “llegó a Meudon el 22 de abril de 1699, el rey se fue el 24; dos días después, el 25 de abril [sic], Mansart recibió de Monseñor la orden de borrar los cuadros del techo de su vitrina esquinera, "imprimirlos con tres manos de blanco y pintarlos de fondo plano". Grotesco como el del dormitorio [del Delfín] ”. El techo que luego fue borrado sólo puede ser el realizado por Charles de La Fosse para Louvois, teniendo como tema a Pandora , y cuyo modello fue identificado por Clémentine Gustin-Gomez. En 1702 encontramos allí: “En el Gran Gabinete de Monseigneur: Cinq Porcelaines 630 Louis; Dos 180 Bronces Luis ”. Stéphane Castelluccio identificó estos dos bronces como El Laocoonte y los Luchadores , para los que ciertamente monseigneur encargó sus ricos “pies de marquetería”. Finalmente, el inventario de muebles Crown (Tomo II, p. 434, 1697) indica bajo el número: “1768 - Cuatro felpudos de costura a rayas de los dos abrigos rellenos de lana, con sus cordones de hilo de varios colores, para las ventanas del gabinete de Monseigneur, en Meudon ”.

Saint-Simon, al describir la muerte del Gran Delfín, nos dice que es en esta sala, en la noche del 14 de abril de 1711, donde tiene lugar la famosa escena de las idas y venidas entre la esquina "Gabinete". , y la habitación contigua donde Monseigneur está agonizando: "Cuando él [el rey] estaba a punto de entrar en la habitación, Madame la Princesse de Conti, que había tenido tiempo de venir a Monseigneur en esta habitación. la mesa, se adelantó para evitar que entrara. Incluso lo apartó con las manos y le dijo que ahora debería pensar solo en sí mismo. Entonces el rey, casi debilitado por tan repentino y total derrocamiento, se dejó ir en un sofá que estaba a la entrada de la puerta del armario por la que había entrado, que se abría al dormitorio. Pidió noticias de todo lo que salía, sin que casi nadie se atreviera a contestarle (…). Madame de Maintenon corrió hacia el rey y, sentada en el mismo sofá, trató de llorar. Trató de llevarse al rey, cuyos carruajes ya estaban listos en el patio, pero no había forma de que resolviera que Monseigneur no había expirado. Esta agonía inconsciente duró casi una hora desde que el rey estaba en el gabinete. Madame la Duchesse y Madame la Princesse de Conti estaban divididas entre los cuidados del moribundo y los del rey, a quien volvían a menudo, mientras la Facultad confundía, los ayudantes angustiados, el cortesano zumbante, se empujaban y caminaban. .incesantemente sin casi cambiar de ubicación ”. "

Esquema del techo del mueble de esquina, removido por el Delfín en 1699.
Arabescos sobre fondo dorado de Claude Audran III, hacia 1700. Archives des Arts décoratifs de Paris, inv. 5482 A. Para la casa de fieras de Versalles o el apartamento del delfín en Meudon.
Otros conjuntos de Audran, inv. 5482 B.

El apartamento conocido como el duque y la duquesa de Borgoña

Estaba ubicado entre el Gran Vestíbulo y el apartamento del Monseñor.

Esta hilera de habitaciones fue el apartamento principal de Abel Servien , quien murió allí en su dormitorio de la planta baja, en 1659 .

Cuando Monseigneur se trasladó a Meudon en 1695 , pretendió este alojamiento, junto al suyo, para Monsieur , que lo ocupó hasta su muerte en 1701. A partir de esa fecha, el alojamiento fue ocupado por el Duque y la Duquesa de Borgoña, hasta su muerte. en 1712.

Las habitaciones del primer piso

El primer piso contenía las grandes salas de recepción, principalmente el "Salon des Maures" y la galería.

El gran salón ovalado, conocido como Salon des Maures

Fue Abel Servien quien encargó este salón ovalado, pieza central del castillo, que tiene vistas al parterre. Este salón fue construido al mismo tiempo que el de Vaux-le-Vicomte , para Fouquet , y es similar a él, aunque algo más pequeño en tamaño. La cúpula no recibió decoración pintada. Gabriel Blanchard produjo las 12 grisallas bajo la cornisa, sobre las cuales el inventario de 1733 indica: "En el mismo Salón hay doce cuadros pintados en grisalla que representan los doce meses del año por juegos infantiles, son de damoiselet [falso, de Gabriel Blanchard], y no se puede quitar del lugar por ser todos maroufles. Tener dos pies de alto. 6 pies y 5 pulgadas de ancho ".

Louvois había sido puesto bajo las doce de mármol árabe y morisca, 8 copias se mantienen ahora en el palacio de Compiègne, después de la transferencia al final de la XVIII ª siglo. El ministro también embelleció el ático añadiendo siete cuadros de flores, pintados por Monnoyer . El inventario de pinturas de Meudon de 1733 da su descripción de la siguiente manera:

1. "Un jarrón dorado lleno de todo tipo de flores, colocado sobre una alfombra azul bordada con oro, la parte inferior del cuadro es un cielo".

2. "Un jarrón de oro, o más bien una especie de ágata cuyas asas son de oro, llenas de toda clase de flores, una alfombra detrás bordada de oro con dos loros, uno azul y el otro amarillo".

3. "Un jarrón de goderon de plata adornado con adornos de oro lleno de todo tipo de flores una alfombra detrás bordada en oro con un loro rojo y verde".

4. "un jarrón en forma de cuenco de plata lleno de todo tipo de flores colocado sobre una alfombra roja bordada en oro con un pavo real descansando sobre el cuenco".

5. "un jarrón dorado adornado con todo tipo de flores, de las cuales cae una amapola con una de sus hojas sobre el pedestal sobre el que se coloca el jarrón".

6. "un jarrón dorado colocado sobre una especie de pedestal lleno de todo tipo de flores con un pavo real detrás del jarrón".

7. "un jarrón de oro y plata colocado sobre una alfombra azul y oro con un forro carmesí con un mono sosteniendo un pez".

Cada uno mide 5 pies 3 pulgadas de alto por 5 pies 8 pulgadas de largo.

Términos de mármol moriscos y moriscos, Salon des Maures de Meudon. Hoy en el Palais de Compiègne.
Término femenino, C38.120 MR 2494.
Término masculino, C38.98 MR 2492.
Término femenino, C38.129 MR 2495.
Término masculino, C38.122 MR 2497.
Término masculino, C38.97 MR 2496.
Término masculino, C38.121 MR 2493.

La llamada antecámara de juegos

Después del Salon des Maures hubo toda una serie de salas de recepción, que sirvieron como salas para juegos y, en cierto modo, para las llamadas noches de "apartamento", como en Versalles. La primera habitación después del salón ovalado tenía una planta cuadrada. Tenía dos ventanas en el costado del pozo. Monseñor el Delfín colocará la Historia del Rey colgada contra las paredes, para complacer a su padre.

La llamada sala de juegos

La segunda sala era similar a la primera, y también se enriqueció con tapices, bloqueándose las bahías del norte a tal efecto.

El salón Petit Pont

Esta habitación de la esquina era uno de los dos salones que rodeaban la galería. Tenía acceso al "Petit Pont", que conducía directamente a los jardines altos. Allí se colocó el busto de pórfido de Alejandro .

La galería del castillo

La galería Meudon tenía una superficie de 300 m 2 , midiendo 40 metros de largo para la sala principal. Sin embargo, lo rodeaban dos salones: el salon du Petit Pont y, al norte, el Salon des "Albane".

Lienzos de Van der Meulen para la galería Meudon
La toma de Ypres.
La captura de Friburgo.
La captura de Condé.
La toma de Lau.

Las 4 estatuas colocadas en los nichos de la galería bajo Monseñor
La Fidélité, según un dibujo de Pierre Mignard , jardines de Versalles.
La Fourberie, según un dibujo de Pierre Mignard , jardines de Versalles.
L'Aurore , o el amanecer, de Gaspard Marsy , según un dibujo de Charles Le Brun . Jardines de Versalles.
Flore , de Philippe Buyster (1595-1688).

Esculturas y muebles colocados en la galería Meudon
Alexandre Mazarin. Museo del Louvre.
Busto de Rafael , de Alessandro Rondoni.
Busto de Annibal Carrache , de Alessandro Rondoni.
Júpiter y Juno, bronces del Algarde . Colección Wallace , Londres.
Pedestales octágono colocados en la galería. Abadía de Chaalis.

El salón dice de Albane

Esta pieza completa la Galería, y es la contraparte del Salon du petit-pont, en simetría. El nombre del Salón proviene del pintor l'Albane, porque en las esquinas se habían colocado varios lienzos de formato ovalado. Eran copias reinterpretadas de la obra del maestro. La arquitectura de la habitación, con sus nichos adornados con espejos y su techo abovedado, se inspira directamente en el Cabinet des Médailles de Luis XIV en Versalles.

El delfín colocará allí los grandes bronces del Algarde, Júpiter y Juno.

El apartamento conocido como Luis XIV

Al final del, la XVII ª siglo apartamento de Luis XIV consistido en una antecámara, dormitorio del rey, una pequeña sala de paso, permitiendo el acceso a la parte trasera, así como un "armario con espejo. Du Roi", que tenía un balcón permitiéndole admirar la vista de París.

La antesala, para el Ayuntamiento

Esta habitación sin carpintería tenía tres ventanas en el lado del parterre y dos ventanas francesas en el lado del patio que daban al balcón. La chimenea era "de mármol verde campan, con una tapa de hielo de tres piezas, las primeras 59 pulgadas de ancho por 42 pulgadas de alto, la segunda del mismo ancho por 40 pulgadas, la tercera de una forma ceñida del mismo ancho por 26 pulgadas. . pulgadas de alto ".

Dormitorio de Luis XIV en Meudon

Sobre la chimenea de la cámara del rey se colocó el original de Caridad , de Andrea del Sarto, luego una copia de este lienzo. Esta obra puede interpretarse como una alegoría de la transmisión del poder real.

El armario del espejo del rey

The King's Cabinet des Glaces, estado de 1697 a 1793. Archivos Nacionales, O1 1768 A 1 y 2.
Alzado del muro norte.
Elevación del muro este.
Alzado del muro sur.
Alzado del muro oeste.
Representación 3D del gabinete de espejos de Luis XIV, Franck Devedjian & Hervé Grégoire, enero de 2013.

El apartamento dice M me de Maintenon

Al mismo tiempo, el apartamento de Madame de Maintenon que le siguió, consistía en una antesala, un dormitorio y un estudio, ubicado en el centro del ala este del castillo, beneficiándose de un balcón con vista a París. En el gabinete de M me Maintenon, estaba encima de una puerta que incluía un cuadro de Louis de Boullogne, con el tema David y Abigail.

Prueba de restauración de la antecámara de M me Maintenon, 1700.
Intentando devolver la cámara M me Maintenon, al 1700-1711.
Prueba de restitución del gabinete M me Maintenon, 1700.

El apartamento conocido como la Princesa de Conti

Posteriormente, siguió el apartamento de la Princesa de Conti y terminó con otro "Gabinete de espejos".

En la habitación de la princesa había, sobre la puerta, dos cuadros de Antoine Coypel , Psyche descubriendo al amor dormido y Psyche abandonada por el amor .

En el gabinete contiguo se colocó el lienzo titulado Venus en las Fraguas de Lemnos , del mismo pintor. Estas tres obras fueron encargadas por Monseñor para embellecer el apartamento de su media hermana .

Los lienzos del apartamento de la princesa de Conti, de Antoine Coypel , 1701
Psique descubriendo el amor durmiente, Antoine Coypel, 1701.
Psique abandonada por el amor, Antoine Coypel, 1701.
Venus en las forjas de Lemnos, Antoine Coypel. 1701.

La capilla

La capilla se completó a finales de 1702, según los planos de Jules Hardouin-Mansart . Esta construcción, deseada por Monseigneur, fue dirigida por Luis XIV. Esta capilla tiene el mismo modelo que la capilla real de Versalles . Sin embargo, la capilla de Meudon se completará unos diez años antes que la de Versalles. Como este último, la nave tiene bóveda de cañón y termina en un callejón sin salida sobre el santuario. Sobre el altar mayor vemos un gran cuadro de Antoine Coypel , de cuatro metros ochenta y cinco de alto por tres de ancho, que representa la Resurrección . Charles de La Fosse utilizará esta composición como modelo para pintar el fondo del horno en la Capilla Real de Versalles. Otro cuadro de Coypel, la Anunciación , completa la decoración.

Los brazos esculpidos sobre la tribuna son armas reales en el dibujo que proyecta la capilla, pero en última instancia se realizarán según el modelo de brazos de delfín . El teórico de la arquitectura, Jacques-François Blondel , lo cita como ejemplo, con las capillas de los castillos de Sceaux y Clagny , como "modelos perfectos".

Será destruido entre 1805 y 1808.

Corte transversal de la galería de la capilla del castillo de Meudon, 1701.
Proyecto de corte no definitivo para la capilla de Meudon. Dibujo de Jules Hardouin-Mansart, 1701. AN.
Plano final de la capilla de Meudon, hacia 1775-1780. AÑO.
Ficha que representa el interior de la capilla del castillo de Meudon, vista desde la galería, 1703. Colección particular.
Copia de la resurrección de Antoine Coypel, capilla de Vernon.
La Anunciación, de Antoine Coypel. Imprimir por Drevet.

El ala castaña

Monseñor transformará el antiguo "Patio de los Uffizi", o "Tribunal Inferior", para crear lujosas salas ceremoniales. Todo el anexo tomará el nombre de "Aile des Marronniers". Las grandes salas de recepción se extienden por todo el ancho de la Terrasse des Marronniers. Un pequeño apartamento de lujo, el "Petit Appartement Frais", también se instala detrás de estas grandes habitaciones, sin duda para que el Delfín pueda recibir a sus amantes.

Fueron sucesivamente:

La pequeña galería suspendida

Esta galería está vinculada a la galería de comunicación que sigue, de manera perpendicular. Un gran aparador pintado por Fontenay completa la perspectiva de la pequeña galería suspendida.

La "galería de comunicación"

Esta sala está decorada con grandes lienzos de François Desportes , realizados para la ocasión, y que harán del pintor un éxito.

Prueba de restitución de la galería de comunicación del ala castaña, estado hacia 1703. Restitución de Franck Devedjian, 2012.

Lienzos encargados a François Desportes para la galería de la comunicación, 1703.
Un ciervo perseguido por perros, François Desportes, 1703.
La muerte de un ciervo, François Desportes, 1703.
Pack de Monseigneur, 1703, Musée de Gien.
La muerte del lobo, François Desportes, 1703.
Un jabalí cazado por 8 perros, François Desportes. 1703.

El "gran armario ovalado"

También se le llama el "Salón Dorado", donde el triunfo de Baco se colocó por Bon Boullogne . La pintura ha desaparecido, pero un dibujo preparatorio, conservado en la Albertina (Viena), y atribuido a su hermano Luis, permite comprender cómo podría ser la composición de esta obra.

El armario de esquina grande

El delfín tenía prestigiosas pinturas colocadas en esta sala, incluidos Renaud y Armide de Dominiquin , o incluso un Moisés salvado de las aguas de Nicolas Poussin . Estas pinturas proceden de las colecciones reales.

La gran sala de estar

Era la habitación principal del apartamento de los castaños, con una superficie de 100 m². El Delfín tenía otras pinturas de las colecciones reales colocadas allí, incluidas dos de Veronese .

Intente restaurar la sección de la pared este del gran salón de castaños, alrededor de 1705.
Intento de restaurar el tramo del muro sur del gran salón de castaños, hacia 1705. Con los lienzos colocados por Monseñor el Delfín.
Intente restaurar la sección de la pared oeste del gran salón de castaños, hacia 1705.

Cuadros de Nicolas Loir del apartamento de la reina en Versalles, reutilizados en el apartamento de castaño.
Pithopolis sirviendo platos de oro al rey Pithès, Nicolas Loir, antes "Cleopatra que, en una fiesta ....", museo Brou.
Reina dando audiencia a un anciano, de Nicolas Loir, conocida como "la reina de Saba", Musée Rigaud, Perpignan.
"Reina dirigiéndose a los soldados", o "la Reina de Saba apoyada en su trono", Nicolas Loir, Musée du Louvre, n o 8715.

El comedor

Es en esta sala donde Monseigneur invitó a las personalidades a cenar en su casa de Meudon.

El mueble buffet

Esta pequeña habitación tenía dos pequeñas palanganas, de las que fluían corrientes de agua.

El "pequeño apartamento fresco"

Detrás de estas grandes salas de recepción, el príncipe tenía habilitado un "Small Fresh Apartment", que consistía en:

una antesala;
un dormitorio;
así como una vitrina, amenizada con miniaturas pintadas por Jean Cotelle , que representan los jardines de Versalles;

Estas tres habitaciones estaban todas arboladas a la Capucine y adornadas con la parte superior de una puerta Fontenay .

Algunas miniaturas de los jardines de Versalles, pintadas al aguada por Jean II Cotelle, y colocadas en Meudon, en el armario del Petit appartement frais.
La Cuenca de Neptuno, Jean II Cotelle.
El arco de triunfo, Jean II Cotelle.
L'Encelade, Jean II Cotelle.
La entrada al laberinto, Jean II Cotelle.
La fuente del dragón, Jean II Cotelle.
La columnata, Jean II Cotelle.
El interior del laberinto, Jean II Cotelle.
El teatro del agua, Jean II Cotelle.

La cueva de Meudon

La cueva de Meudon es la hermana gemela de esta "Maison du Théâtre" iniciada para Enrique II, en 1556, por De l'Orme y continuada en 1559 por Primatice, un bonito mirador que, después de ampliaciones hacia finales de siglo, será conviértase en el Château-Neuf de Saint-Germain-en-Laye .

“ La Primatice pintó para el Cardenal de Lorena para su Castillo de Meudon una cueva compuesta por varias habitaciones entre otras la del pabellón donde había muchas figuras pintadas al fresco en el techo; destruimos esta cueva construyendo el nuevo castillo en tiempos de Monseigneur le Dauphin ayeul du Roy. "

Vasari habla de la Gruta cuando se dirige a La Primacía , que es su arquitecto y, en cierto modo, el decorador principal. También tenemos una descripción interesante, de un viajero de mediados del siglo XVII, conservada en los manuscritos de la colección Saint-Germain, n o 944, tal como figura en las Cartas Escritas de Vendée :

"A dos leguas de París está Meudon, donde se ve en el bosque una grote admirable y maravillosa, enriquecida con soportes y amortizaciones de piedra labrada al aire libre, pequeñas torrecillas torneadas y amontonadas con farolas, pavimentado con un pavimento de pórfiro bastardo, moteado de blancos, rojos, verdes, manchas grises y un centenar de colores diferentes, regados por alcantarillas hechas con gárgolas y muflas de Lyon. Hay columnas, figuras y estatuas de mármol, pinturas grotescas, compartimentos e imágenes de oro y azul , y otros colores. El frontis es de grandes columnas estriadas y rudas, amuebladas con sus bases, capiteles , arquitrabes , frisos , cornisas y molduras con gracia y proporción: el jarrón y el taillour apoyados en las pruebas de las virtudes, acercándose a la proporción media de los colosos, enriquecido con hojas de acanto y rama de ursina para sostener la plenitud del edificio, muy bien administrado y terminado; pero los disturbios han hecho ruinas irreparables allí, y especialmente a las tuberías que se han roto. "

Será destruido en 1705, para construir el Château-Neuf en el mismo sitio.

Plano de la Cueva de Meudon y sus alrededores, finales del siglo XVII, Archivo Nacional.
El parterre de la Grotte de Meudon, visto desde el salón central. Israel Silvestre , hacia 1685.
Proyecto decorativo para la Gruta, hacia 1685. No terminado. Jules Hardouin-Mansart.
La cueva de Meudon en un paisaje imaginario, Museo de Arte de Harvard, 34.1991. (el techo del pabellón central es ficticio)

El Château Neuf

Al arquitecto Jules Hardouin-Mansart le debemos los planos del Château-Neuf. Dangeau especifica el 21 de mayo de 1706 que estando en Marly, “el rey trabajó por la mañana con Mansart, quien le mostró los planos de los edificios que SM quiere hacer en Meudon donde está la cueva”. Monseñor quería que este edificio albergara a los cortesanos que recibió en Meudon, y el rey apuntó a los diseños hechos para Monseñor. Fue construido en el sitio de la Gruta, previamente demolido en 1705.

Un largo pasillo central sirve a todos los alojamientos: no es original para la época. Más aún, es la sistematización del alojamiento estándar del cortesano, ya que todo el Château-Neuf puede compararse a una especie de "hotel" en el sentido contemporáneo que se le da a esta palabra.

Después de casi doscientos años de existencia, un incendio la asoló el 31 de enero de 1871 . Las ruinas quedaron abandonadas al mal tiempo, sin duda un poco saqueadas, hasta que en 1879 una ley concretó la elección del sitio de Meudon como observatorio. A continuación, el arquitecto Constant Moyaux elaboró un proyecto de remodelación de las ruinas , salvando de la destrucción lo que quedaba del castillo, en particular los dos pisos inferiores menos afectados por el incendio.

Elevación del Château-Neuf en el lado del parterre. Mariette, alrededor de 1715.
Elevación y planta del nivel 3 de Château-Neuf (las "etapas Bel"), por Mariette, hacia 1715.
Taza de Château-Neuf de Meudon, hacia 1720. Mariette.
Plano de los niveles 2 y 4 del Château-Neuf de Meudon. Mariette, alrededor de 1715.
Puertas del Château-Neuf de Meudon. Mariette, AF
La puerta baja de Château-Neuf, alrededor de 1708. Paseo del museo de Marly-le-Roi.
Hogar de taque con las armas del delfín, Château-Neuf, hacia 1708. Museo de arte e historia de Meudon .
Fotografía de Château-Neuf, hacia 1860.

El vestíbulo superior

Se llegaba al castillo por el vestíbulo superior, al lado del bosque. Este era de estilo italiano, perforado por una abertura, que permitía liberar el espacio. Las puertas exteriores fueron talladas con niños, que representan las cuatro estaciones, cuya representación nos es conservada por fotografías de modelos de yeso, moldeadas sobre los originales (Sardou Sale).

Invierno, Upper Hall, 1708.
Le Printemps, pasillo superior, 1708.
Verano, Upper Hall, 1708.
Otoño, Upper Hall, 1708.
Decoración del Vestíbulo Superior. Estocolmo, NMH CC 1078.
Pedestal del Vestíbulo. Estocolmo, NMH CC 1073.
Decoraciones del Vestíbulo Superior. Estocolmo, NMH CC 1074.
Detalle de la cornisa del Vestíbulo Superior, Museo Nacional de Estocolmo, NMH CC 1074.
Corte de prueba del Vestíbulo Superior, que actúa como salón de estilo italiano.
Intente restaurar el punto de vista desde el vestíbulo superior.
Recepción del Rey de Portugal por el Príncipe Napoleón , Vestíbulo superior, 1867.

La sala de guardia

Esta sala central tenía una vista de los parterres a través de tres ventanas rectangulares (aberturas conservadas). Cuando se creó, estaba revestido con carpintería moldeada. Sobre la repisa de la chimenea había una copia de Houasse de David du Dominiquin , Luis XIV apreciaba particularmente esta pintura. Dos pinturas encargadas a Desportes coronaban las salidas laterales: 1. "un perro acostado, y un galgo, en la parte delantera en el medio del juego esparcidos por el suelo patos perdiz pico y liebre, en el medio un juego en un árbol" ; 2. una "liebre que se sujeta a un árbol por la pata izquierda a la izquierda un perro acostado al pie del cual hay cuatro perdices y un faisán, en el frente de la mesa una pistola y su equipo ".

Sección transversal de la sala de guardia. Mariette. Con posicionamiento de la mesa Desportes.
Le David , de Dominiquin , copia colocada sobre la chimenea.
Un perro dormido y un galgo, François Desportes . 1709.
Una liebre atada a un árbol, François Desportes , 1709.

La primera antesala

En 1775, la pieza se describe de la siguiente manera:

«Antesala o comedor en suite. Sala iluminada por dos ventanas en el Levante, alféizar de madera, cornisa esculpida. Chimenea enchapada de mármol blanco (…) Dos cuadros sobre las puertas, pintados sobre lienzo, cada uno de 4 pies 7 pulgadas de ancho por 3 pies 3 pulgadas y media de alto. Uno representa un jarrón dorado, colocado sobre un pedestal de mármol, con una guirnalda que cae en festones y frutas. En el pedestal hay limos, granadas y uvas, cortina carmesí y fondo de cielo, el otro representa una vaze de bronce dorado, rodeada de una guirnalda de flores colocada sobre un mármol lleno de verde, junto a él hay un jarrón de plata derramada con un figura femenina cincelada que forma la apuesta inicial. Estos dos cuadros son de Fontenay ”. El centro de la sala está adornado con "una mesa de masilla de fondo negro con flores y pájaros al natural". "

La segunda antesala

Cuando se completó el Château-Neuf en 1709, se colocaron dos cuadros de flores encargados a Fontenay , como para todas las demás habitaciones del apartamento, que estandarizaron la decoración, a saber:

“Un jarrón de oro con dos asas, rodeado de una guirnalda de frutas, colocado sobre una mesa de pórfido adornado con uvas; a la derecha, una canasta llena de uvas italianas, pepino, granada y flores; a la izquierda, una cortina carmesí, detrás de la cual hay varias palanganas doradas, una de las cuales está rodeada por una guirnalda de flores; 3 pies 2 pulgadas de alto por 4 pies 8 pulgadas de ancho. "

“Una pirámide de frutas colocada sobre una mesa de mármol sobre la que hay un melón picado junto a una granada; a la derecha, en la misma mesa, un naranjo en un jarrón de porcelana; en la misma mesa, a la izquierda, un gran jarrón dorado rodeado de una guirnalda de flores, al pie del cual hay otro jarrón de plata al revés, un plato de oro, cuya esquina está oculta por una cortina púrpura; de las mismas dimensiones que el anterior. "

El inventario de 1775 especifica que es un:

“Sala iluminada por una cruz en el Levante, panelada en altura, tallada, dorada y barnizada sobre madera, cornisa de yeso tallada y dorada ídem. La chimenea de Vert-Campan. (…) Dos cuadros sobre las puertas, pintados sobre lienzo, cada ancho por alto. La primera representa a Apolo y Dafne, este dios persigue a esta ninfa que se refugia en los brazos del río Penée su padre. El segundo representa el triunfo de Acis y Galathea . La primera de estas pinturas es de Antoine Coypel , la segunda es de Corneille (el mayor). "

Apolo y Daphné , Antoine Coypel . Museo de Versalles.
Acis et Galatée, Michel Corneille , Musée de Versailles.

Sala de desfiles de Monseigneur

El inventario de 1775 indica la siguiente decoración para la cámara del desfile :

“Sala iluminada por dos cruces en el Levante, artesonado tallado, barnizado y dorado sobre madera, cornisa tallada y dorada, gran alcoba apoyada sobre cuerpos arquitectónicos de pilastras. Chimenea de mármol de cerezo italiano (…) Dos pinturas sobre las puertas, pintadas sobre lienzo, cada una de 4 pies 9 pulgadas de ancho por 3 pies 3 pulgadas de alto, una representa un jarrón dorado lleno de diferentes flores, colocado sobre una cornisa de mármol, al fondo se dos columnas rodeadas de guirnaldas de flores, la otra representa un jarrón dorado con asa llena de diferentes flores, colocado sobre una pila de piedra, junto a otro jarrón de alabastro y del otro lado un trozo de cortinaje que cae sobre el borde del pedestal. Estas dos pinturas son de Fontenay . "

“[En el margen] En esta sala, debajo de los pilares de espejos, hay dos largas mesas de mármol verde campan apoyadas en pies de consola esculpidos y dorados. "

Originalmente, la alcoba estaba decorada con los grotescos 12 meses de Claude Audran III , de los Gobelinos , que aún conserva 9 de los 12 originales. El inventario de muebles Crown da la siguiente descripción:

"Un tapiz de tres piezas de tapicería baja lisa, lana y noche, realzado con oro y plata, fábrica de París, fábrica de gobelinos, diseño de Audran , que representa, en doce bandas color narciso, la divinita que preside los doce meses de el año, bajo grotescos pórticos de diferentes formas, acompañados de los atributos de cada deidad, grotescos, rainceaux y ornamentos, con el signo del mes; las bandas de narcisos separadas por otras bandas más estrechas, con fondo púrpura, cargadas de mosaicos y las figuras de Monseñor el Delfín , todas en plata; los bordes altos y bajos similares a las bandas estrechas, con conchas y delfines aussy argent; el tapiz que contenía 9 1/8 de aunes, por supuesto, en 3 ¼ de aunes de altura, hecho expresamente para la habitación del Monseñor , en su apartamento del nuevo castillo de Meudon. "

Aquí está la lista de dioses adjuntos a los meses grotescos :

"Enero bajo la protección de Juno ";

“Febrero bajo la protección de Neptuno ”;

"Marte bajo la protección del dios Marte y Minerva "

"Abril bajo la protección de Venus ";

"Mayo bajo la protección de Apolo ";

"Junio bajo la protección de Mercurio ";

"Julio bajo la protección de Júpiter ";

"Aoust bajo la protección de Ceres ";

"Septiembre bajo la protección de Vulcano ";

“Octubre bajo la protección de Minerva y Mars ”;

“Noviembre bajo la protección de Diane ”;

"Diciembre bajo la protección de Vesta ".

Sección transversal de la cámara de desfiles del Château-Neuf de Meudon, hacia 1709.
Elevación de la parte trasera de la cámara de desfiles, hacia 1708, con la cama.
Seis de los doce meses grotescos, de Claude Audran III , copia de los paneles para colgar realizados para Meudon. Sotheby's, 18 de noviembre de 2010, Nueva York, lote 235.
Dibujo de la carpintería del dormitorio. Museo Nacional, Estocolmo, NMH CC 2300.
(¿Más tarde?) Proyecto de decoración para la alcoba (no Versailles), BNF.

Balaustrada de madera dorada de la cámara de desfiles, hacia 1708.

La galeria

Sección transversal de la mitad de la galería de Monseigneur en el Château-Neuf en Meudon, estado hacia 1709. Nationalmuseum en Estocolmo.
Corte de la mitad de la galería. Estocolmo, NMH THC 5953.
Media toma de la galería, Estocolmo, NMH THC 5954.
Diagrama de elevación de la galería, Estocolmo NMH CC 2855.
Detalles de la chimenea y consolas NMH CC 1105.

Cyrus interrogando al rey de Armenia, Noel Coypel . Museo de Grenoble .
Nerón en medio de una fiesta ordenando la muerte de Agrippina , Noel Coypel. Museo de Grenoble.
Hércules y Archélaos, Noël Coypel . Museo de Versalles.
Hércules y Deianira , Noël Coypel . Museo de Versalles.

Las Orangeries

Para proteger los naranjos del frío durante el invierno, se construyeron dos naranjas principales en Meudon, la más importante de las cuales se conserva, la del Château-Vieux.

El invernadero del Château-Vieux

Tradicionalmente, en los castillos franceses del XVI ° siglo, el invernadero es a la vez un edificio de servicios públicos y un fuerte componente de la composición monumental formado aquí de la terraza, el castillo antiguo y la Logia. Determina por sus dimensiones la extensión de la gran perspectiva que se extiende desde el castillo hasta la meseta de Villacoublay. Apoyado en el extremo sur de la terraza, este invernadero probablemente fue construido entre 1655 y 1659, por el arquitecto Louis Le Vau, para el propietario del dominio Abel Servien, superintendente de finanzas de Luis XIV. Abierto al sur por ocho ventanas altas a cada lado de una entrada monumental, el invernadero está destinado a albergar los naranjos del parque durante la estación fría. Durante el verano, los naranjos se presentan en su parterre alrededor de una cuenca rectangular, así como en los parterres del castillo y la cueva. El invernadero se extiende hacia el este por un tosco bastión.

Muchas veces renovadas XIX ° siglo, entonces abandonada hasta 1980, el parterre del invernadero fue objeto de una restauración de 1980 en 1984 a restaurar su apariencia de la XVII ª siglo.

El invernadero de Meudon, XVII ° siglo. Restaurada en 2012.
El ninfeo situado encima del invernadero.
El invernadero de Meudon antes de su restauración, 2010.
El interior del bastión del invernadero, 2014.

El invernadero del Château-Neuf

Fue construido al mismo tiempo que el Château-Neuf, entre 1706 y 1708. Fue demolido durante el reinado de Luis XVI. Las excavaciones arqueológicas llevadas a cabo por Annick Heitzmann y su equipo en 2019 han proporcionado una mejor comprensión de su apariencia. El invernadero constaba de una doble galería.

Restitución del plan de la Orangerie du Château-Neuf.
Diagrama que muestra el interior de la Orangerie du Château-Neuf.
Vista interior del invernadero del nuevo castillo de Meudon, hacia 1710.
Vista interior del invernadero del nuevo castillo de Meudon, hacia 1710.
Vista interior del invernadero del nuevo castillo de Meudon desde la entrada central, hacia 1710.

El invernadero debajo del invernadero del Château-Vieux

Un tercer edificio se destinó a la conservación de arbustos durante el invierno. El "invernadero" estaba situado inmediatamente debajo del bastión del invernadero del antiguo castillo de Meudon. Todavía queda la pared del fondo, encajonada, así como un contrafuerte. El resto de este edificio linda con la parte trasera del jardín del Museo de Historia y Arte de Meudon .

The Commons (establos)

Los nuevos bienes comunes todavía existen hoy y están perfectamente conservados. Se encuentran a la entrada de la finca, en lo alto de la avenida que conduce al castillo. Fueron construidos por la ampliación de un primer edificio, la perrera de Louvois.

Los tres patios interiores se comunican todos por un pasaje central despejado para los caballos. Los establos tienen un solo piso, con techos inclinados, para no obstruir la vista de París desde el Bel Air Pond ubicado más arriba. En este piso hay mucho espacio para el personal del castillo.

Todos los puestos se reinstaló en el XIX ° siglo. Algunos todavía existen.

Hoy en día, todos estos edificios todavía están asignados al Observatorio de París, que prohíbe el acceso a todos los visitantes. Todas las dependencias tienen una superficie total de 5.000 m 2 (2.500 m 2 para cada uno de los dos niveles). A esto hay que añadir también la zona de la caseta de vigilancia contigua, 850 m 2 .

Los jardines

Los jardines de Meudon eran de gran magnificencia. Había jardines altos y bajos, sin mencionar la Gran Perspectiva. La forma de mostrar Meudon describe la ruta a seguir para descubrir los miradores de Meudon al final del reinado de Luis XIV. Caen en la categoría de "jardines en pendiente".

La gran perspectiva

La Gran Perspectiva es el eje monumental que organiza toda la zona de Meudon. Es perfectamente recto en una distancia de 3,5 km, a pesar de la fuerte irregularidad de la topografía del terreno. Fue creado a ambos lados del Château-Vieux, un sitio ocupado desde el principio.

En su punto máximo a principios del XVIII ° siglo, se rompió la siguiente manera (de norte a sur), desde la Place du Maréchal Leclerc :

Avenue du Château (plantado con 4 hileras de árboles)
primeras zanjas
explanada (a la derecha, terraza de los castaños)
segundas zanjas (enterradas bajo la terraza)
patio del Château-Vieux, conocido como la corte real
el Château-Vieux (destruido, bodegas conservadas)
el parterre, diseñado por André Le Nôtre (destruido)
la Orangerie, de Louis Le Vau , con lavabo circular
el parterre de la Orangerie, con un lavabo rectangular
Césped, con una estatua de mármol blanco no identificada
La cuenca conocida como "Grand Carré" (destruida)
Césped nuevo, más corto que el primero
la rejilla de agua, con 10 chorros de agua (destruida)
Otro césped, más largo
el estanque de Chalais (a la derecha, el canal de las carpas)
la alfombra verde
el pabellón de Trivaux (bajo Luis XVI) (destruido)
el eje terminaba con un callejón marcado en la meseta de Trivaux.

Impresión de Israel Silvestre que representa la Gran Perspectiva de Meudon desde la alfombra verde. Hacia 1685.
Vista aérea de la Gran Perspectiva de Meudon.
Vista aérea por dron de la avenue du château, mirando al norte.
Diagrama de la gran perspectiva de Meudon, 2015. Leyenda: 1.Avenue du château; 2. Gran terraza del castillo; 3. Invernadero; 4.La pieza todavía está obstruida; 5. Tang de Chalais; 6.Alfombra verde.

Los jardines bajos

Fueron desarrollados principalmente por Louvois y luego embellecidos por Monseigneur y Louis XIV. Su diferencia de altura y los diferentes puntos de vista lo hacían tan encantador, así como la presencia de numerosas fuentes de agua y miles de topiarios. Allí se encuentra, accediendo desde la cuenca del "Grand Carré":

el parterre de l'Ovale;
a la izquierda, el canal de sombra;
a la derecha, la media luna;
el Bois de Guénégaud, con su pabellón;
la cuenca del octágono;
abajo, la "sala de M. Le Nostre", enmarcada por dos cascadas;
al fondo, el farthingale, subiendo.
a la izquierda, el Soto de Cleopatra;
el canal Arthelon
la cascada Arthelon
el castaño
la Gruta del Hotel Courtin
el parterre del Hôtel Courtin

Los jardines inferiores de Meudon, por parte de Israel Silvestre, el XVII ° siglo, BNF.
Detalle de los jardines inferiores en el anteproyecto de los jardines de Meudon. ADY (78). Hacia 1697.
La cuenca Oval, jardines inferiores de Meudon. Hacia 1690.
"Meudon. Los 2 castillos unidos bajo un mismo aspecto", dibujo de Jean-Baptiste Maréchal, 1785. Vista tomada desde el óvalo.
Render 3D de los jardines inferiores, con la "pieza de M. Le Nostre". Estado alrededor de 1700.
Ariadna durmiente, conocida como " Cleopatra ", copia colocada en los jardines inferiores.

Los altos jardines

La superficie de los jardines altos es la mayor, siendo casi tres veces mayor que la de los jardines bajos. La influencia de estos altos jardines aún se conserva en la actualidad, ocupados principalmente por el Observatorio de París. El conjunto formaba una red laberíntica de callejones, adornados con numerosos elementos acuáticos. A diferencia de los jardines inferiores, eran principalmente planos, ya que estaban organizados en la colina de Meudon. Encontramos allí:

El parterre de la Grotte, luego el parterre du Château-Neuf en 1708
las cunas, simplificado en 1708
el piso del Globo
el parterre des Bois
La calota
El parasol
El gladiador
La arboleda de los claustros
la cuenca de Bel Air
los jardines de Montafilan, con el mueble de piedra
el bastión de los capuchinos, que servía de mirador sobre París y Saint-Cloud.

El parterre de la Grotte, grabado por Mariette.
El barrio del parterre de la Gruta. Museo Nacional de Estocolmo. Parterre tal como estaba entre 1680 y 1708.
Punto de vista restaurado del "Parasol", hacia 1700.
Vista del semicírculo sur de la cuenca de Bel Air, 2010.
Elevación del gabinete de piedra en los jardines superiores de Meudon, en el lado de Montafilan (cerca de los Capuchinos). Museo Nacional de Estocolmo, NMH THC 377.
Vista desde el bastión de los capuchinos, Jacques Rigaud , circa 1730.

El parque y los estanques

El parque de Meudon se extendía hasta Chaville y desde allí se unía al de Versalles. La pendiente de la tierra, los bosques densos, numerosos estanques, grandes llanuras en las colinas son las principales características de este parque en la XVII ° y XVIII ° siglo. Incluía:

El lago Garenne
El estanque de Triveau
El estanque de Fonceaux
El estanque de Vilbon
El estanque de Renault Pit
El estanque de Tronchet
El tanque viejo
El nuevo tanque
La pata de Oye
La finca Vilbon, con los molinos de agua.

Tenga en cuenta que el estanque dijo Meudon no se introdujo XX XX siglo.

La biblioteca histórica de la ciudad de Versalles conserva un manuscrito de los embalses de Meudon, con las armas del Gran Delfín, que data de alrededor de 1700.

Disparos de embalses y estanques en Meudon, Biblioteca Histórica de Versalles.
Atando con los brazos del delfín.
Pagina del titulo
Estanque de Villacouplay
Estanque de Tronchet
Estanque de Villebon
Tanque nuevo
Tanque viejo
Bel Air
Etang des fonceaux
Estanque de Garenne
Estanque de Triveau
Canal de truchas
Estanque de chalais
Estanque colgante de lobos
Los diferentes niveles
(después)
(después)
(después)
(después)
Vinculación de brazos

El pueblo de Meudon

El pueblo de Meudon estaba formado por numerosos hoteles y propiedades, la más importante de las cuales pertenecía a personas vinculadas a los diferentes propietarios del castillo. Encontramos en particular:

La iglesia de Saint-Martin , (conservada)
Hôtel Courtin (antiguo hotel en Guénégaud ), (destruido)
El hotel Bellon, (destruido)
El hotel más rico, (conservado)
Hôtel de Tourmont, (conservado)
El hotel de la condesa de Verrue , (conservado)
Castillo de Fleury, (destruido)
La casa de campo M me de Lafayette Fleury.
La folie Huvé , (conservada)
Villa de Jean-François Jacqueminot ,
El hotel Gallyot en Fleury, (destruido)
La casa de Redouté ,
La casa Bastide, luego la casa Bailly. (destruido)
El convento de los capuchinos , el primero de esta orden instalado en Francia, bajo el cuidado del cardenal de Lorena . (destruir)

Todas estas construcciones y sus jardines eran visibles desde el castillo o los jardines.

Fuentes y bibliografía

Fuentes del XVII ° y XVIII ° siglo:

Fuentes de texto

Diario de Philippe de Courcillon, Marqués de Dangeau . Texto completo
Memorias del Marqués de Sourches. Texto completo
Memorias de Saint-Simon . Texto completo
Cuentas de los edificios del rey bajo el reinado de Luis XIV , 1664-1715, 5 vols. París, de Jules Giffrey.

Fuentes iconográficas:

Los 12 meses grotescos de Claude Audran III , web del INHA.
Jean Marot , Colección de planos, perfiles y alzados de [sic] varios palacios, castillos, iglesias, tumbas, grutas y albergues construidos en París y sus alrededores por los mejores arquitectos del reino diseñado, medido y grabado por Jean Marot , vistas 48 , 49 y 50 ( Ver )

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enlaces externos

Notas y referencias

Aviso n o PA00088117 , la base Mérimée , Ministerio de Cultura de Francia
Marie-Thérèse Herlédan resumió los conocimientos adquiridos durante este período en su obra Meudon, ante el rey .
A veces leemos "Ysbarre".
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Ver las memorias del Marqués de Dangeau, miércoles 1 st de junio de 1695: "Por la mañana, el rey sugirió al Sr. Barbezieux intercambio Choisy Meudon; le preguntó cuánto había llevado madame de Louvois a Meudon por su parte; El señor de Barbezieux le dijo que lo había tomado por 500.000 francos; sobre esto, el rey le dijo que le daría 400.000 a cambio y Choisy, que contaba con 100.000 francos, si eso le convenía a Madame de Louvois; que le encargó que fuera a averiguar sobre ella, pero que no le pidió ninguna amabilidad; que quería que ella lo tratara como un individuo y solo pensara en sus intereses. El señor de Barbezieux fue a París a buscar a su madre, que está contenta con la oferta del rey y para quien el intercambio es muy adecuado. Firmaremos el contrato el primer día; solo empezamos a hablar de un negocio por la mañana, y terminamos por la noche ”.
Historia del castillo de Meudon descrita en el libro escaneado por Google Books - LE SIÈCLE DES BAUX ARTS ET DE LAGLOIRE o LA MEMORIA DE LOUIS XIV JUSTIFICADA DE LOS HORRIDOS REPROCESOS DE SU LIBRO DETRACTORES O REVISADOS LOS PRINCIPALES AUTORES QUE ESCRIBEN EN EL REINO BU GRAND KING DESDE 1715 HASTA NUESTROS DÍAS - EX SECRETARIO DE LOS ARCHIVOS DE LA CORONA - VERSAILLES EN DUFAURE IMPRESORA RUE DE LA PAROISSE 21-1838
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Memorias del Marqués de Sourches, 17 de abril de 1711.
" El día después de las celebraciones de Pentecostés [día del arresto de Voltaire ], el zar atravesó los Inválidos en su camino de regreso desde el castillo de Meudon, donde se dijo que quería tener una evacuación intestinal y estar en una silla perforada , le pidió papel al ayuda de cámara que se lo había traído; quien al no tener para darle, este príncipe usó una corona de cien soles para compensarlo, y luego se lo entregó al ayuda de cámara A quien se disculpó por recibir él porque el conserje le había prohibido tomar nada de nadie, lo cual, viendo al zar, después de haberle dicho varias veces que lo tomara, lo tiró lleno de villanía al suelo. Al oír la historia del criado, le dijo: riendo a carcajadas: "Ve, vete cuando hayas lavado este escudo, será tan bueno como cualquier otro: me alegro que te perdiste el papel para aprovechar este escudo., para darte los medios para beber a la salud de el príncipe con sus camaradas "Journal de la Régence, Jean Buvat, 17 de mayo de 1717.
Michelet ( Histoire de France , volumen 17, Lacroix & Cie, 1877, p.155) sugiere que el Regente le concedió el castillo de Meudon a su hija porque sabía que estaba embarazada. Una larga estancia en Meudon permitiría a la duquesa de Berry completar allí su embarazo ilegítimo con toda la discreción necesaria. Desde su viudez, la sexualidad desenfrenada de la joven duquesa y sus embarazos clandestinos, que el rumor público atribuía a la regente, nunca habían dejado de excitar el brío de las chansonniers satíricas. La estratagema del Regente fracasó: a punto de ser madre, Madame de Berry no renunció a las representaciones públicas, ni a sus placeres. Mal preparada por cenas muy regadas con vinos y licores, su laborioso parto sería fatal para ella.
Regreso de Meudon al Palacio de Luxemburgo, la duquesa de Berry dio a luz allí el 28 de marzo. Como recuerda Saint-Simon, la entrega de la hija del Regente casi la mata y provocó un escándalo. El padre Languet de Gercy, párroco de Saint-Sulpice, le negó los sacramentos. El 2 de abril, la princesa finalmente fue entregada de un niño que nació muerto.
Según Saint-Simon ( Memorias VII, 456) en la autopsia del cuerpo "la pobre princesa fue encontrada gorda". Como señala Duclos ( Complete Works , 1821, Vol.6, p.369) "no había perdido tiempo desde su cama". La "baya fértil" (uno de sus apodos en los poemas satíricos que se burlaban de sus embarazos ilegítimos) había vuelto a quedar embarazada durante su convalecencia en Meudon, el mes siguiente a su laborioso parto en Luxemburgo.
Mercure de France, abril de 1723, p. 813
http://chateau-meudon.wifeo.com/documents/INVENTAIRE-MARQUIS-PELLEVE.doc
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El rostro del arcángel es de hecho una referencia a San Miguel matando al dragón por Rafael.
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La pseudo-reutilización de las columnas de Meudon para adornar el arco triunfal del Carrusel es un mito. El mármol rosa para el arco proviene de las reservas de mármol del Grand Trianon, en Versalles.
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Un decreto del 6 de septiembre de 1875 creó en la región de París un observatorio de astronomía física. Janssen se trasladó a los Comunes en 1876. La elección del lugar se concretó mediante una ley de 1879 , habiéndose votado créditos de más de un millón de francos en 1878 para la restauración del castillo y la compra de instrumentos. En 1927 , la fusión con el Observatorio de París convirtió el sitio de Meudon en su Sección de Astrofísica.
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Siga leyendo: http://restaurermeudon.wifeo.com/le-projet-de-fouilles.php
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A veces leemos "Ysbarre o Ysbare".
Duque de Saint-Simon, duque de Saint-Simon: Obras (Memorias) LCI / 80 ,2016, 6180 p. ( leer en línea ) , pág. 2003.