Louis de Boullogne

Louis de Boullogne Imagen en Infobox. Retrato de Louis de Boullogne por Gilles Allou c. 1715-1720, col. especial. Funciones
Primer pintor del Rey
1725-1733
Director
Real Academia de Pintura y Escultura
1722-1733
Biografía
Nacimiento 19 de noviembre de 1654
París
Muerte 21 de noviembre de 1733(en 79)
París
Nacionalidad Francésa
Actividad pintor
Familia Familia de Boullogne ( d )
Padre Louis Boullogne
Hermanos Geneviève Boullogne
Madeleine Boullogne
Bon Boullogne
Niño Jean de Boullongne
Otras informaciones
Miembro de Real Academia de Pintura y Escultura
Maestría Buen Boullogne
Estudiante Michel de Cornical  ; Louis Galloche  ; Jacques Courtin
Premios Orden de San Miguel
Prix ​​de Rome (1673)

Louis de Boullogne II , conocido como Boullogne fils o Boullogne le Jeune , nacido en 1654 en París, donde murió el21 de noviembre de 1733, es un pintor francés .

Biografía

Hijo del pintor Louis Boullogne I y hermano de Bon Boullogne , su padre, que temía la rivalidad entre los dos hermanos, inicialmente se opuso a que fuera pintor, pero prevaleció su vocación, y todas las noches Louis atravesaba París para ir con Bon a dibujar. a la Academia . A los dieciocho años ganó el gran premio de pintura y partió hacia Roma en 1676, cuando regresaba su hermano. Allí ejecutó copias de la Escuela de Atenas , la Disputa del Santísimo Sacramento y varias otras obras de Rafael , después de lo cual los Goblins hicieron varios tapices para el rey.

En 1680, pasando por Lombardía y Venecia , regresó a París, donde pronto adquirió una gran reputación. En 1681, fue recibido como miembro de la Academia: su mesa de recepción representa a Augusto cerrando el templo de Jano, después de la batalla de Actium . Por tanto, tenía una inmensa reputación.

En 1685 y luego en 1695, produjo dos mays de Notre-Dame de Paris  : El centurión a los pies de Cristo (actualmente conservado en el Museo de Bellas Artes de Arras ) y Cristo y el Samaritano (Castillo de Wardour, Wiltshire, Inglaterra). .

Tras la muerte de Mansart en 1708 , con su hermano Bon y Jouvenet , participó en el trabajo de pintura realizado por Charles de La Fosse en el Hôtel des Invalides .

En 1722 fue elegido para diseñar las medallas y lemas de la Academia de Inscripciones , con una nueva pensión de mil libras y la Orden de San Miguel . En 1723 fue nombrado rector de la Academia; en 1724, primer pintor del rey, con cartas de nobleza para él y su posteridad y, en 1725, director de la Academia, funciones que cumple hasta su muerte. Louis Boullogne fue enterrado en Saint-Eustache, su parroquia. Dejó una inmensa fortuna a los cuatro hijos que tuvo de su matrimonio con Marguerite Bacquet, con quien se había casado.3 de febrero de 1688, dos hijos, el mayor de los cuales fue consejero del parlamento de Metz , luego consejero de estado e intendente de finanzas y órdenes del rey, el receptor general más joven de finanzas de Tours y dos hijas, una de las cuales estaba casada con Jean - Pierre Richard, Receptor General de Finanzas, y el otro se convirtió en monja.

Sus alumnos son: Michel de Cornical , Louis Galloche , Jacques Courtin . Muy asiduo en la Academia, Louis de Boullogne apoyó a los estudiantes con sus lecciones y su protección. Era el enemigo acérrimo de las pochades y las bambochades, afirmando que solo las personas muy hábiles y con un gusto completamente formado podían permitírselo.

Louis Boullogne mostró, en general, en sus composiciones una gran comprensión de la puesta en escena, un toque firme, un dibujo correcto, un colorido hermoso; sus cabezas son de gran carácter y hermosa expresión, y supo aplicar su talento tanto a los cuadros de caballete como a las grandes máquinas. Sus dibujos son en tiza negra, realzados en blanco, sobre papel azul o gris, con algunas tramas claras; en algunos, los rasgos son muy fijos y las sombras borrosas.

Louis Boullogne pintó en París, para Notre-Dame, dos cuadros: el centenario y la samaritana  ; en el coro, la Purificación y la Huida a Egipto  ; en los Inválidos, una capilla que representa la Vida de San Agustín en seis pinturas; más, la cúpula; en las troneras de las ventanas del santuario, Conciertos de Ángeles  ; en los Cartujos, Hermoroisse  ; a las Religiosas de la Concepción, Sainte Geneviève  ; a los Padres Menores, en el refectorio, la Virgen , San Juan  ; el Bautismo de San Agustín , su ordenación  ; en el ayuntamiento, Luis XIV otorgando cartas de nobleza a la ciudad  ; en Versalles , toda la capilla de la Virgen y los seis apóstoles  ; en los aposentos, Apolo y la hija de Glauco , dos Musas , Júpiter en toro , el rapto de Europa  ; en el gran salón de Marly, Ceres y sus hijos , Venus y Adonis , Venus y el himen  ; en Trianon , Apollon y Hyacinthe  ; en el Menagerie, dos óvalos, Venus forjando los brazos de Eneas , Venus entregando armas a Eneas  ; en Meudon , dos óvalos, Abigail delante de David , la reina de Saba  ; en Fontainebleau , en el salón de los reformados, Flora y Zephyr , Minerva y busto de François I er . Boullogne también pintó varios techos en diferentes casas de París. Él mismo grabó seis temas de santidad y una caridad romana .

Dupuis , Poilly , Desplaces , Drevet le fils , Baudet , etc., reprodujeron sus obras mediante grabado. Louis Surugue grabó su retrato. Es el abuelo del diseñador , el abad de Saint-Non .

La Academia al servicio de los cartujos

Una clientela privada, a menudo religiosa, le encargó composiciones ambiciosas: las monjas de la concepción, los padres pequeños y los cartujos, para quienes produjo Cristo y la hemorroide , hoy en el Museo de Bellas Artes de Rennes y cuyo Museo Carnavalet. guarda el boceto.
El lienzo pertenecía a un conjunto de doce pinturas, dispersas cuando el convento fue destruido durante la Revolución y la mitad de las cuales lamentablemente se perdió. Se había contactado con varios académicos : Claude Audran III , Bon et Louis de Boullogne, Jean-Baptiste Corneille , Antoine Coypel y Noël Nicolas Coypel , Charles de La Fosse , luego Jacques Dumont, quien completó la serie en 1730. La suite, que cubría las paredes de la nave, ilustró la vida pública de Cristo, y fue "una demostración perfecta del rejuvenecimiento de la pintura francesa en los años 1680-1690" (Guillaume Kazerouni).

La obra representa el episodio de la mujer con hemorragia , narrado en los Evangelios de Mateo, Marcos y Lucas: Y he aquí una mujer que sufría de hemorragias durante doce años se acercó por detrás y tocó el borde de su ropa. El pintor representa hábilmente el momento preciso en que él mira a la mujer, tocando el manto de Jesús. Se voltea, bendice al que no se atreve a mirarlo, mientras San Juan, identificable en primer plano, a la izquierda, por sus ropas rojas y verdes y por su juventud, manifiesta miedo; y Jairo , el jefe de la sinagoga que vino a buscar a Jesús para curar a su hija, parece condenarla al señalarla. El ritmo hábil de los gestos y las actitudes contrastantes llevan la mirada hacia el centro del lienzo, hacia estas dos manos, las de Jesús y las de la mujer, una que bendice, la otra que toca, dos manos vueltas hacia la tierra pero uno para subir y otro para bajar.

Notas y referencias

  1. Óleo sobre lienzo, Alt. 96; L. 76 cm. Venta de París, hotel Drouot (Tajan), 30 de marzo de 2011, lote. 57. Vemos un dibujo elaborado muy parecido a un dibujo de Boullogne titulado "la ninfa sorprendida por un sátiro" (muñón, papel azul, tiza negra y reflejos blancos, Alt.19; A.26 cm.
  2. Venus, himen y amor (1688), óleo sobre lienzo 1,78 × 1,62 m., Encargado para el Salon des Jeux en Trianon. Las únicas obras que se atestiguan como realizadas para la decoración original de esta habitación son las de los hermanos Boullogne, Louis para esta puerta de arriba y su colgante: Venus y Adonis, y Bon, que hizo Venus en su baño y Mercurio. El estudio, de pequeño tamaño, para el cuadro de Louis de Boullogne; Venus, el himen y los amores, está en una colección privada.
  3. Guillaume Kazerouni y el arte sacro del siglo XVII [1] .
  4. Sophie Mouquin , La academia al servicio de los cartujos, Magnificat, n ° 308, p. V.

Apéndices

Bibliografía

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