Iglesia de Saint-Eustache en París | |||
![]() Descripción general. | |||
Presentación | |||
---|---|---|---|
Culto | católico romano | ||
Tipo | Parroquia | ||
Adjunto archivo | Arquidiócesis de París | ||
Inicio de la construcción | 1532 | ||
Fin de las obras | 1633 | ||
Estilo dominante |
Gótico (estructura), Renacimiento (detalle) |
||
Proteccion |
![]() |
||
Sitio web | www.saint-eustache.org | ||
Geografía | |||
País | Francia | ||
Región | Ile de France | ||
Departamento | París | ||
Ciudad | París | ||
Información del contacto | 48 ° 51 ′ 47.8 ″ norte, 2 ° 20 ′ 42.2 ″ este | ||
Geolocalización en el mapa: París
| |||
La iglesia de Saint-Eustache es una iglesia en París . Se encuentra a 146, rue Rambuteau en el 1 er distrito , en el corazón de Les Halles .
Los orígenes de la iglesia de Saint-Eustache volver a principios del XIII ° siglo. Una capilla dedicada a Santa Inés fue el primer edificio que se construyó. Una cripta que lleva este nombre todavía linda con la iglesia en el lado este. Esta capilla sería un regalo de un burgués de París, Jean Alais, que la hizo construir en agradecimiento al derecho que le había concedido el rey Philippe Auguste de sacar un denario de cada cesta de pescado que llegara a Les Halles.
A partir de 1223, Sainte-Agnès se constituyó como parroquia y tomó el nombre de Saint-Eustache. El motivo más probable del nuevo nombre sería el traslado de una reliquia del mártir San Eustaquio a la nueva iglesia, reliquia hasta entonces en poder de la abadía de Saint-Denis . La iglesia fue remodelada varias veces y ampliada a medida que crecía la población del distrito.
En el XIV ° siglo, el rey Felipe VI mantuvo la protección real, especialmente para las fraternidades de Madeleine que aseguraron la masa. Justo antes de su muerte, enAgosto 1483, Luis XI lo confirmó mediante cartas de patente.
La iglesia de 1532 a 1637En 1532, finalmente se decidió construir una iglesia digna del corazón de París. Se colocó la primera piedra del edificio actual19 de agostopor Jean de la Barre , preboste de los comerciantes. La obra fue confiada sucesivamente a Boccador , Nicolas Le Mercier y Charles David, yerno del anterior. Construida en estilo gótico durante el Renacimiento , la iglesia destila un carácter arquitectónico armonioso donde las antiguas columnas griegas y romanas se codean con las líneas aún presentes de la Edad Media. El objetivo era hacer gótico con arco de medio punto . Así, la iglesia tiene la elevación del estilo gótico, las curvaturas del románico y los ornamentos del Renacimiento; todas estas características juntas dan al edificio un carácter único.
Su construcción se vio frenada por las frecuentes dificultades de financiación. Hemos podido hablar de seis campañas de construcción.
René Benoist , párroco de la iglesia de Saint-Eustache en 1569, adquirió tal influencia en los feligreses que fue apodado el “Papa de Les Halles”. En 1578, imprimió una solicitud de ayuda para completar su iglesia. Iniciada en 1532, no pudo completarse y el propio Benoist aún no había emprendido ninguna obra, a pesar de la "mayor afluencia de personas que en cualquier iglesia parroquial de Francia y por la aventura del cristianismo" . La carta sin duda obtuvo alguna suma de dinero, pues en esa época se construyeron varios pilares de la nave y varias otras ventanas.
Iglesia de Saint-Eustache en el mapa de Truschet y Hoyau (1550).
La iglesia antes de 1739 en el mapa de Turgot .
Después de muchas interrupciones, la iglesia se completó en 1633 y se consagró el 26 de abril de 1637por Monseñor de Gondi , arzobispo de París .
Charles de la Fosse fue el encargado de decorar la Capilla de las Bodas y pintó Adán y Eva y Las bodas de la Virgen (1667-1670). Estas obras fueron la contraparte de las de su rival Mignard en la Capilla del Bautismo. Estas pinturas fueron destruidas durante la construcción del nuevo portal.
Fachada antigua de la XVI ª siglo.
Antigua fachada occidental de Saint-Eustache.
La antigua fachada occidental, cuyas torres habían quedado inconclusas, fue debilitada por la construcción de dos capillas ordenadas en 1665 por Colbert, quien fue feligrés y primer celador de Saint-Eustache. Se retomó el apuntalamiento, se decidió reconstruir la fachada tras su demolición así como la del primer tramo de la nave y los pasillos. Louis Le Vau diseñó un nuevo proyecto , que Colbert debía financiar.
Proyecto fachada diseñada por Louis Le Vau en el XVII ° siglo .
Proyecto de urbanización de la Place Saint-Eustache de Jean Hardouin-Mansart de Jouy (1754).
Sin embargo, fue solo el 22 de mayo de 1754que el duque de Chartres puso la primera piedra. Jean Hardouin-Mansart de Jouy se convirtió en su arquitecto. Su construcción se prolongó por falta de medios, y el proyecto inicial, que incluía dos torres de dos plantas conectadas entre sí por una galería, fue transformado por el pesado frontón que aplasta la fachada. De 1772 a 1788, la obra fue reanudada por el arquitecto Louis-Pierre Moreau que dejó inconclusa la torre sur, en el estado en el que aún la vemos hoy.
La ya grande iglesia probablemente habría alcanzado un tamaño y una altura impresionantes si las dificultades encontradas en su construcción hubieran sido menores.
En 1790, Saint-Eustache era una de las 51 parroquias urbanas de la diócesis de París .
Durante los Tres Años Gloriosos , los alrededores fueron escenario de enfrentamientos entre los insurgentes y las tropas .
Iglesia alrededor de 1810-1820 (la fachada está como debería haber sido cuando se terminó ).
El ábside de la iglesia en 1866, detrás del primer pabellón de Halles construido en 1851 y destruido en 1866.
Fachada actual con su torre sur inacabada.
Hubo un primer cementerio, ubicado cerca de la iglesia, que fue removido antes de la construcción de la iglesia actual. La indicación de Guillot de Paris en Le Dit des rue de Paris (hacia 1280-1300) nos permite localizar, aproximadamente, la ubicación de este cementerio:
En la rue Raoul Menuicet ,
encontró un hombre que mucet
Una mujer en tierra y en siet.
La rue des Estuves en près siet
En près es la rue du Four.
Así, según el texto, el cementerio estaba situado entre la rue des Vieilles-Étuves-Saint-Honoré ( actual rue Sauval ) y la rue Vauvilliers .
Después de la eliminación del cementerio anterior, se abrió un nuevo cementerio entre la rue du Bouloi y la rue Croix-des-Petits-Champs . Esto se elimina a principios del XVII ° siglo y se sustituye por el cementerio de San José que estaba entre la calle de la Media Luna , la Rue Montmartre y de la calle de San José .
El aumento de la población en los alrededores de Les Halles y la parroquia de Saint-Eustache obligó a la apertura de otro cementerio situado fuera de París, en el faubourg Montmartre ( nos . 60 a 68 y nos . 1-2 rue de Maubeuge ) que llevaba el nombre de el cementerio de Porcherons .
En 1862 , la iglesia fue clasificada como monumento histórico .
En la década de 1980, se restauró el techo, el techo sobre la nave. A principios de la década de 2000, se restauró la fachada sur, palmo a palmo.
En octubre de 2016se montó un andamio para restaurar el frontón del crucero sur y mecanizar la puerta, queriendo la parroquia abrir la entrada principal al jardín y facilitar el acceso de personas con movilidad reducida. La obra, de 18 meses de duración y con un coste de 2,7 millones de euros, contará con el apoyo del Ayuntamiento de París y del Estado, además de publicidad por valor de 750.000 € con colocación en las lonas de los andamios para un anunciante al mes por parte de la JCDecaux. Empresa .
La iglesia de Saint-Eustache fue escenario de numerosos bautismos, bodas y entierros de grandes personalidades.
Allí fueron bautizados Richelieu (1585), Molière (1622), Jean-François Regnard (1655), el príncipe Eugène de Savoie-Carignan (1668), Louis Armand de Brichanteau (1683) y Madame de Pompadour (1721).
Luis XIV hizo allí su primera comunión alrededor de 1649.
Sully (1583) con Anne de Courtenay, Pomponne (1660) con Catherine Ladvocat y Lully (1662) con Madeleine Lambertet se casaron allí .
El cuerpo de Mirabeau fue depositado en la iglesia el día después de su muerte, el3 de abril de 1791, donde Joseph-Antoine Cerutti pronuncia su oración fúnebre, antes de que los restos sean trasladados al Panteón .
Allí están enterrados Car (1648), Vaugelas (1650), M gr Pierre Fenouillet (1652), Colbert (1683), Scaramouche (1694), Admiral de Tourville (1701), M me de Tencin (1749), Marivaux (1763) , Rameau (1764), François de Chevert (1769). Allí se celebraron los funerales de La Fontaine (1695), Anna Maria Pertl , madre de Mozart (1778) y Mirabeau (1791), así como los de Marie Laforêt , la7 de noviembre de 2019.
La oración fúnebre de Turenne fue pronunciada allí en 1676 por Fléchier . Es también en Saint-Eustache donde Massillon pronunció su sermón sobre el reducido número de elegidos en 1704. Los rasgos de François-Robert Secousse (1696-1771), párroco de Saint-Eustache, nos quedan conocidos por el retrato que 'grabado Jean Audran después de Hyacinthe Rigaud . Berlioz dirigió más tarde allí la primera representación de su Te Deum le30 de abril de 1855y Liszt , el de su Misa solemne , el15 de marzo de 1856. La18 de diciembre de 2012, el cantante Laurent Voulzy dio un concierto único dentro de esta iglesia como parte de su “Lys & Love Tour”.
Tras el incendio de la catedral de Notre-Dame en15 de abril de 2019, los principales eventos religiosos tienen lugar en la iglesia de Saint-Eustache, como las misas de Pascua 2019 o Navidad 2019, a lo largo de los trabajos de restauración de Notre-Dame.
La iglesia de Saint-Eustache se construye alrededor de una nave con cinco pasillos y un crucero no saliente. Está flanqueada por pasillos dobles, un coro rodeado por un deambulatorio doble y 24 capillas. Las capillas de la nave sur tienen la particularidad de tener una profundidad cada vez mayor para respetar el trazado de la antigua rue Trainée, hoy Place René-Cassin .
Las dimensiones de la nueva iglesia recuerdan a las de la catedral de Notre-Dame ; sin embargo, el edificio es más corto y estrecho, pero tiene una altura de bóveda superior.
La arquitectura híbrida de la iglesia de Saint-Eustache fue rápidamente criticada.
“El arquitecto hizo aparecer allí una confusión horrible de gótico y antigüedad y corrompió y masacró tanto a ambos, por así decirlo, que nada se puede distinguir de lo regular y soportable; lo que significa que debemos sentir lástima con razón por el gran gasto que hemos hecho en esta Fábrica, bajo la guía del miserable albañil que dio los dibujos. "
- G. Brice, Nueva descripción de la ciudad de París , 5 ª edición, 1706.
“Queríamos aplicar las formas de la arquitectura romana antigua, de la que sabíamos poco, al sistema de construcción de iglesias ojivales, que despreciamos sin comprenderlas. Fue bajo esta inspiración indecisa que se comenzó y terminó la gran iglesia de Saint-Eustache en París, un monumento mal concebido, mal construido, un confuso montón de escombros prestados de todos lados, sin conexión y sin armonía; una especie de esqueleto gótico cubierto con harapos romanos cosidos como las piezas de un abrigo de arlequín. "
- Viollet-le-Duc , Diccionario de la arquitectura francesa del XI ª a la XVI ª siglo , 1854-1868.
Los símbolos de San Eustaquio (letras S y E entrelazadas, cuerno de caza, ciervo), un santo que antes de su conversión había amado la caza, se recuerdan en varias ocasiones; están, por ejemplo, en lo alto de los transeptos (norte y sur) o en pedestales dentro de la iglesia.
Fachada Oeste.
Vista desde el suroeste.
Vista desde el sur, jardín de Les Halles.
Vista sureste.
Esquina sureste.
Vista del coro.
Detalle arquitectónico.
Entrada norte de la iglesia, callejón sin salida Saint-Eustache .
Estatua de Santa Geneviève .
Estatua de Saint Denis .
La iglesia de Saint-Eustache tiene un reloj de sol y un meridiano, ambos colocados en su fachada sur. Situado a más de 30 metros de altura en el transepto sur, el reloj de sol está ligeramente decreciente y mide aproximadamente 6,5 × 2,5 m . El lápiz se coloca un poco por debajo del centro del rosetón en el punto de convergencia de todas las líneas de tiempo. El meridiano, por otro lado, se encuentra arriba ya la izquierda del portal sur y tiene 3 metros de altura. Sus líneas, grabadas en piedra, indican cada cuarto de hora entre las 11 y las 13 horas.
Reloj solar.
Meridiano.
La iglesia de Saint-Eustache es estilísticamente de estilo gótico y renacentista flamígero . Impresiona particularmente a los visitantes con la altura de su nave (33 m ) mayor que la de Notre-Dame (29 m ).
Nave y transeptosLa nave de cinco tramos está flanqueada por pasillos y capillas dobles, un gran crucero no saliente en el exterior y un coro rodeado por un deambulatorio doble y una hilera de capillas. La altura de la bóveda así como sus imponentes macizos verticales con ojivas y llaves colgantes remiten al gótico flamígero mientras que la yuxtaposición de los órdenes antiguos, los pilares flanqueados por pilastras y la rica decoración de los capiteles traducen más, en cuanto a ellos, la Estilo renacentista.
En la nave, a la altura del cuarto tramo, se encuentra el banco , ejecutado hacia 1720 por Pierre Lepautre , sobre los dibujos de Cartaud. Enfrente está la silla diseñada por Victor Baltard .
Sobre una de las puertas de la fachada oeste, en la parte inferior de la nave norte, bajo un lienzo de Ménageot (1744-1816), La adoración de los pastores , hay un gran cuadro de Simon Vouet , El martirio de San Eustaquio .
CoroEl ábside se caracteriza por las notables vidrieras de Antoine Soulignac (1631), nueve en total, y sus decoraciones góticas flamígeras, en particular la llave colgante del coro. Sin embargo, la decoración de estilo renacentista es evidente en el coro y en los pilares de la nave: cabezas de ángeles, hojas, etc. El coro también tiene sillería, instalada después de la Revolución, así como un altar mayor diseñado por Victor Baltard .
Las 25 capillas de la iglesia se distribuyen desde la entrada, lado izquierdo, hasta la entrada, lado derecho, pasando por las naves laterales.
Capillas del pasillo izquierdoPinturas de Auguste Glaize Bartolomé ( XIX XX siglo).
Capilla de la pila bautismalPila bautismal; pintando La adoración de los magos , según Rubens .
Capilla de la pila bautismal.
Pinturas Léon Riesener ( XIX XX siglo); estatua de una Virgen de los Dolores .
Virgen del dolor .
Murales del XVII ° siglo restaurada en el XIX ° siglo: La Resurrección , La Asunción , La aparición en la Madeleine , La Aparición las mujeres santas y La Aparición a los discípulos de Emaús . Estos murales, atribuidos a Simon Vouet , fueron restaurados en 1850 por el Sr. Basset.
Capilla de Saint-EustachePinturas de Alfonso El Hénaff ( XIX XX siglo).
Capilla de San LuisPinturas Félix José Barrias ( XIX XX siglo), con San Luis, en la oración antes de la cruz .
Pinturas de Auguste Pichon ( XIX XX siglo) y Tobias y el ángel de Santi di Tito (1575).
En 1803 se le dio el nombre de San Vicente de Paúl a esta capilla en recuerdo de la estancia del santo en el territorio de la parroquia de 1613 a 1623, cuando fue tutor de la familia Gondi . Presenta, en depósito en la ciudad de París, una obra de Keith Haring , La vida de Cristo (hacia 1989), un tríptico de bronce con pátina de oro blanco. Está decorado con murales del XVII ° siglo.
Capilla de Sainte-MadeleineEl cuadro de Rutilio Manetti , L'Extase de la Madeleine , se encuentra en la quinta capilla del deambulatorio desde 1933. La capilla también tiene murales de la XVII ª siglo.
Capilla de San Pedro el ExorcistaLas pinturas de Pierre Claude François Delorme ( XIX XX siglo).
Capilla de Saint-Louis-de-GonzagueEs en esta capilla a la izquierda de la capilla de la Virgen, que es una obra maestra del barroco escultura del XVII ° siglo: Tumba de Jean-Baptiste Colbert . Basado en un dibujo de Charles Le Brun , este monumento funerario fue realizado por Antoine Coysevox y Jean-Baptiste Tuby . Las pinturas de Jean-Louis Bézard ( XIX XX siglo).
La Capilla de la Virgen fue construida en 1640. La decoración original, compuesta por mármol, carpintería y pinturas, desapareció y saqueada durante la Revolución . Restaurado de 1801 a 1804, fue inaugurado por el Papa Pío VII el22 de diciembreeste último año cuando vino a París para la coronación de Napoleón I er . Poco a poco embellecida, esta capilla del ábside, con bóveda de crucería de crucería , alberga ahora en su centro una escultura de la Virgen y el Niño de Jean-Baptiste Pigalle que el pintor Thomas Couture ha resaltado con tres grandes frescos sobre el tema de la Virgen. Las ventanas son del XIX ° siglo y representan una serie de reyes y santos.
Capilla de la Virgen.
Vidrieras del XIX ° siglo.
Pinturas de Emile Signol ( XIX XX siglo).
Capilla de los Charcutiers (anteriormente capilla de Saint-André)Pinturas de Isidoro Pils , incluyendo el Martirio de San Andrés ( XIX XX siglo); presencia de una vidriera de 1945 sobre el tema del recuerdo en memoria de la Société de la charcuterie française fundada en 1809, por la que se celebra cada año una misa en esta capilla.
Dos paneles de John Armleder (2000).
Murales del XVII ° siglo.
Esta capilla fue objeto en 1633 de un mercado de decoración entre la familia del Val y el pintor Antoine Ricard (1600-1652). En el fresco de esta capilla aparecen los miembros de la familia Val, Charles du Val, su esposa Lucrèce de Montivilliers, su hijo Claude como clérigo y sus yernos. Una inscripción recuerda que las pinturas fueron cubiertas con cal durante la Revolución , luego restauradas bajo la dirección de Baltard en 1850.
Pintura de Armand Cambon , Los santos ángeles llevando las oraciones de los hombres a Dios , expuesta en el Salón de 1866.
Armand Cambon , Los santos ángeles que llevan las oraciones de los hombres a Dios (1866).
Pinturas de Hippolyte Lazerges ( XIX XX siglo).
Pinturas de Teófilo Vauchelet ( XIX XX siglo). Copia de La deposición de Cristo , según Luca Giordano .
La Deposición de Cristo , según Luca Giordano .
Pinturas de Charles-Philippe Larivière ( XIX XX siglo).
Ecce Homo (1856), alto relieve de Antoine Étex . La Transfiguración (1855) pintura de Albert Magimel .
Las bodas de la Virgen , alto relieve de Henry de Triqueti .
Las bodas de la Virgen (1858), pintura de Léon Brunel-Roque .
Léon Brunel-Roque , Las bodas de la Virgen (1858).
Vidriera del XIX ° siglo en el fondo de la cruz.
Cuando se construyó en la década de 1630, el coro de la iglesia de Saint-Eustache estaba adornado con un altar mayor arquitectónico, de acuerdo con el gusto de la época. Financiado por Claude de Bullion , Superintendente de Finanzas, este altar mayor es uno de los más grandes de París. Para decorar su parte central, se encargaron dos lienzos a Simon Vouet : uno que representa El martirio de San Eustaquio y el otro, La apoteosis de San Eustaquio , el segundo se coloca encima del primero. Vouet, que regresó de Roma en 1627, era entonces la figura dominante de la pintura parisina. También es el autor de las pinturas que adornan los altares de las iglesias de Saint-Nicolas-des-Champs (1629), Saint Paul-Saint Louis (1639-1642) y Saint-Merri (hacia 1645).
El cambio del gusto de la víctima, con arquitectura altar de la iglesia fue destruida en la XVIII ª siglo. Sin embargo, las pinturas de Vouet se reutilizan en el nuevo altar y es probablemente en esta ocasión cuando Le Martyre de Saint Eustache , originalmente de formato rectangular, está arqueado. Tras las desamortizaciones revolucionarias, las dos pinturas se separaron: la Apoteosis de San Eustaquio fue enviada en 1809 al museo de Nantes y el Martirio de San Eustaquio fue vendido en 1810 al Cardenal Fesch . Este último cuadro fue finalmente comprado por la prefectura del Sena en 1855 para ser devuelto a la iglesia de Saint-Eustache.
El Martirio de San Eustaquio está ahora colgado en la parte inferior de la nave, sobre la puerta norte. Eustace , un general romano convertido al cristianismo, está representado allí apartando la mirada del dios pagano al que el emperador Trajano le pide que adore. Luego, el emperador lo condena a ser quemado vivo en un toro descarado con su esposa y dos hijos, visibles en medio del humo liberado por el fuego. Los querubines que llevan coronas de laurel muestran gratitud divina y anticipan la bienvenida de Eustace y su familia a Dios. Esta pintura intensamente dramática, de colores fríos y luminosos, marca la cúspide del estilo lírico desarrollado por Vouet después de su regreso de Roma.
MuralesCuando el edificio de la iglesia se completó a principios de la XVII ª siglo, el arte de las vidrieras de colores es en gran parte en declive en Francia. Los techos de vidrio que adornan las altas ventanas del presbiterio se encuentran entre las raras vidrieras de colores de este período. Fueron realizados en 1631 por el pintor de vidrio Antoine Soulignac sobre cartón atribuido a Philippe de Champaigne . Fueron restaurados después de 1871 por Prosper Lafaye .
Lista de marquesinas.
Tumba de colbertA su muerte en 1683, Colbert fue enterrado en la iglesia de Saint-Eustache, de la que era feligrés. Dos años más tarde, su viuda, Marie Charron, encargó a los escultores Antoine Coysevox y Jean-Baptiste Tuby la ejecución de un monumento funerario, cuyo diseño fue proporcionado por Charles Le Brun . Con una estética representativa del arte barroco , esta tumba se ubicó bajo una arcada que da a la Capilla de la Virgen.
Una estatua de Colbert rezando , arrodillado, con las manos unidas, vestido con el manto de un caballero de la orden del Espíritu Santo , descansa sobre un sarcófago de mármol negro. El sarcófago está sostenido por dos consolas altas colocadas sobre un gran pedestal flanqueado por las estatuas sentadas de Fidelidad (a la izquierda, de Coysevox) y de Fe o Abundancia (a la derecha, de Tuby). El dibujo de Le Brun preveía un ángel descendiendo de la galería sosteniendo una Biblia abierta que Colbert estaba leyendo. Este ángel desapareció durante la Revolución cuando la tumba de Colbert fue desmantelada y sus principales elementos fueron confiscados, luego exhibidos en el Musée des Monuments Français . En 1817, los elementos principales de la tumba fueron devueltos a la iglesia de Saint-Eustache y se instalaron en una nueva ubicación, en la capilla de Saint-Louis-de-Gonzague, donde aún se encuentran.
Descripción general.
Lealtad .
Detalle de la estatua de Colbert representada como líder de oración .
Fe o abundancia .
En la nave de la iglesia, entre dos pilares al nivel del cuarto tramo, se levanta un banco de trabajo monumental y ricamente decorado.
Realizado por Pierre Lepautre en 1720, sobre los dibujos de Jean-Sylvain Cartaud , es uno de los raros bancos que datan del Ancien Régime aún visibles en París. Tiene forma de pórtico del que cuelga un gran medallón sostenido por ángeles y adornado con un Cristo en la cruz. La bóveda, sostenida por cuatro columnas jónicas estriadas , está coronada por una apoteosis de Santa Inés .
Descripción general.
La iglesia también alberga dos pinturas de pintores italianos que son relativamente raras en las colecciones francesas: Santi di Tito y Rutilio Manetti .
Rutilio Manetti , L'Extase de la Madeleine .
Entre las otras pinturas o esculturas, podemos mencionar:
Los peregrinos a Emaús , antes atribuidos a Rubens .
La Deposición de Cristo , copia de estudio de una obra de Luca Giordano .
San Juan Bautista de François Lemoyne .
De 1842 a 1860, el arquitecto Victor Baltard supervisó la restauración de la iglesia. En 1842 recibió el encargo de diseñar un nuevo altar mayor. Después del incendio de 1844, que destruyó las tres primeras bahías de la iglesia, Baltard diseñó la caja del nuevo órgano y un nuevo púlpito.
El púlpito para predicar fue esculpido por Victor Pyanet en un cartón por Victor Baltard. Su tanque está decorado con bajorrelieves de medallones que representan las virtudes teologales (Fe, Esperanza y Caridad).
Silla diseñada por Victor Baltard y esculpida por Victor Pyanet.
Soporte de tanque.
Tanque y escalera.
Detalle de las esculturas de la escalera.
En 1850 se inició un amplio programa de decoración de las capillas laterales. Participan muchos artistas de renombre, a menudo ex laureados del Prix de Rome . La iglesia de Saint-Eustache por lo tanto ofrece una notable panorama de la pintura religiosa de mediados del XIX ° siglo.
Isidore Pils , El martirio de San Andrés .
Capilla de los Santos-Inocentes, Enrique de Triqueti , Las bodas de la Virgen .
La decoración de la Capilla de la Virgen está confiada a Thomas Couture .
Panel izquierdo: La Virgen, estrella de los marineros .
Panel central: La Virgen triunfante adorada por los Ángeles .
Panel derecho: La Virgen consolando a los afligidos .
Alto relieve, rey profeta David (1850).
Alto relieve , Santa Cecilia mártir .
Louis-Eugène Bion , Papa Alejandro II instituye el uso del agua bendita (1834), pila de yeso.
Busto de Pierre de Bérulle .
Obras contemporáneas presentes en Saint-Eustache:
Vidriera El recuerdo de la Sociedad Francesa de Charcutería (1945).
Saint-Eustache tiene un órgano de la XVI ª siglo , pero sólo hay muy poca información sobre su composición original. La iglesia había sido acondicionada con un órgano antes de 1582, cuando Mathieu de la Croix, su primer poseedor, fue enterrado "en uno de los lados donde se celebra la misa de las once" . Su cartero era Antoine Josseline. Mathieu de la Croix fue el padrino en 1572 de Pierre Chabanceau de la Barre, futuro organista del rey. El padre del niño, también llamado Pierre, reemplazó a Mathieu de la Croix por un corto tiempo.
Se le asigna el estilo clásico órgano de Saint-Germain-des-Prés, a continuación, ( XVIII ° siglo ?).
Rediseñado en 1844 bajo los auspicios de Charles Spackmann Barker, entonces capataz de la fábrica de Daublaine & Callinet , fue destruido accidentalmente por un incendio, poco después de su inauguración, por el propio Barker durante un acuerdo sobre16 de diciembre de 1844. Fue reconstruida entre 1849 y 1854 por el mismo Barker con la ayuda de Charles Verschneider , en nombre de Pierre Alexandre Ducroquet, que acababa de comprar la casa Daublaine & Callinet. Al año siguiente, Héctor Berlioz dirigió allí la primera representación de su Te Deum, y en 1866 , Franz Liszt hizo tocar allí su Messe de Gran .
El instrumento, después de haber sufrido mucho por los sucesos del Municipio , fue reconstruido en 1879 por Joseph Merklin , luego modificado a pedido del organista Joseph Bonnet en las décadas de 1920 y 1930 por el organero Víctor González .
Los grandes órganos de Saint-Eustache fueron reconstruidos casi por completo por el fabricante holandés van den Heuvel en 1989, con la excepción de la caja que es original y algunas paradas, incluidos los grandes tubos del reloj que datan de 1854. Los grandes órganos de Saint-Eustache se encuentran entre los más prestigiosos del mundo en la actualidad, en gran parte gracias al aura excepcional de su titular desde 1963 hasta 2015, Jean Guillou . Incluso fueron objeto de una visita excepcional de la reina Isabel II de Inglaterra , tras su inauguración por Jacques Chirac , entonces alcalde de París.
Con cerca de 8.000 tubos, el órgano de Saint-Eustache es uno de los órganos más grandes de Francia, compitiendo por el primer lugar contra el gran órgano de la catedral de Notre-Dame de Paris (115 pasos para 7952 tubos) y el de la iglesia de Saint-Sulpice. (102 juegos por alrededor de 7.500 tubos), y ganando este primer lugar, también teniendo en cuenta sus dimensiones (10 metros de ancho por 18 metros de alto).
Desde 1989, el órgano está conectado a dos consolas idénticas, la primera, clásica, está ubicada a nivel del órgano mientras que la segunda, móvil, permite al organista tocar en la nave en medio del público.
Las consolas están compuestas por:
El órgano, diseñado por Jean-Louis Coignet, experto de la ciudad de París, y Jean Guillou , cuenta con dos consolas: una con tracción mecánica con máquinas Barker , que se encuentra en la galería, y otra con tracción eléctrica, destinada a conciertos. que está en la nave.
Entre las raras características de este instrumento, destacamos:
También fue Jean Guillou quien tuvo la idea de agregar la sesquialtera al gran órgano: este juego trae muchas posibilidades tanto en solitario como en combinación con mezclas .
El contrabombardeo 32 merece una mención especial. Este conjunto no estaba previsto en la estimación, pero, teniendo en cuenta que el trombón existente 32 (con sus resonadores de madera de tamaño más bien modesto) no fue suficiente para que un órgano de este tamaño, el Van den hermanos Heuvel ofreció este conjunto. Contraproducente bombarda 32 a la ciudad de Paris. El órgano de Saint-Eustache es, por tanto, el único órgano en Francia con tres juegos de lengüetas de 32 pies. En 2007 se colocó una placa de latón en homenaje al día y al encuentro extraordinario de las iniciales de San Eustaquio.
|
|
|