Eugene Viollet-le-Duc | |
Retrato de Nadar . | |
Presentación | |
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Nacimiento |
27 de enero de 1814 París , Francia |
Muerte |
17 de septiembre de 1879 Lausana , Cantón de Vaud , Suiza |
Nacionalidad | francés |
Ocupaciones |
Arquitecto Inspector General de Edificios Diocesanos |
Sus alumnos | Paul Abadie , Anatole de Baudot |
Obra de arte | |
Logros |
Sainte-Marie-Madeleine de Vézelay Basílica Notre-Dame de Paris Catedral Carcasona Ciudad Castillo de Roquetaillade Castillo de Pierrefonds Catedral de Notre-Dame de Lausanne Catedral de Notre-Dame-de-l'Assomption en Clermont |
Premios |
Medalla de oro real (1864) Comandante de la Legión de Honor (1869) |
Publicaciones | Diccionario de la arquitectura francesa del XI ª a la XVI ª siglo , Conversaciones sobre Arquitectura, Historia de una casa |
Eugène Viollet-le-Duc , nacido el27 de enero de 1814en París y murió el17 de septiembre de 1879en Lausana , es uno de los arquitectos franceses más famosos del XIX ° siglo, conocido para el público en general para sus restauraciones de edificios medievales , edificios religiosos y castillos.
Un movimiento para restaurar el patrimonio medieval apareció en Francia en la década de 1830 , liderado en particular por Prosper Mérimée, quien se convirtió en Inspector General de Monumentos Históricos , y quien pidió a Viollet-le-Duc que realizara restauraciones. Por lo tanto, restaura muchos edificios, incluido el Mont Saint-Michel , la Catedral de Notre Dame de Amiens , la Catedral de Notre Dame en París , la ciudad de Carcassonne y el Castillo de Pierrefonds .
Además de su labor como restaurador, también le debemos por haber sentado las bases de la arquitectura moderna, a través de sus escritos teóricos marcados por el racionalismo ( Conversaciones sobre Arquitectura , 1863), y por haber inspirado directamente a muchos arquitectos: Victor Horta , Hector Guimard , Henri Sauvage , Émile Gallé y la Escuela de Nancy , Eugène Grasset , Antoni Gaudí , Hendrik Petrus Berlage , Louis Sullivan , Frank Lloyd Wright , Le Corbusier , Auguste Perret , la Escuela de Barbizon ...
Eugene Emmanuel Viollet-le-Duc nació en 1 rue Chabanais (ahora en el 2 º distrito de París). Él es el hijo de Emmanuel Louis Nicolas Viollet-le-Duc (1781-1857), conservador de las residencias reales en la administración general de la lista civil durante el reinado de Luis Felipe I er 1832, los hombres de letras ( poétique Arte Nouvel , París, Martinet, 1809) y Élisabeth Eugénie Delécluze (1785-1832), hija del arquitecto Jean-Baptiste Delécluze (1745-v. 1805), mujer del mundo que regentaba un salón donde fue recibido, entre otros, Stendhal .
Una correspondencia proporcionada muestra la cercanía y el cariño entre Eugène Viollet-le-Duc y su padre, más aún después de la muerte de su madre, en 1832, víctima de la epidemia de cólera que entonces afectó a París, Viollet-le-Duc tiene solo 18 años. viejo. Su padre lo animó en su trayectoria profesional.
También es muy cercano a su tío, Étienne-Jean Delécluze , pintor y crítico de arte, que era hermano mayor de su madre. Recibió en su casa de 1 rue Chabanais, artistas, pintores y arquitectos en un salón literario . Estas personalidades (como Prosper Mérimée ) ayudaron más tarde al joven Viollet-le-Duc en su carrera.
Eugène tenía un hermano menor, Adolphe Viollet-le-Duc (1817-1878), que era pintor. Debido al puesto que ocupaba su padre en la administración, toda la familia Viollet-le-Duc estaba alojada en el Palacio de las Tullerías .
Entre 1826 y 1829, estuvo en un internado en el Instituto Morin en Fontenay-aux-Roses .
El 3 de mayo de 1834, a los veinte años, contrae matrimonio con Élisabeth Tempier, a quien conoce con su amigo el compositor Émile Millet , hermano del escultor Aimé Millet , con quien solía viajar. Tienen un hijo, al que también llaman Eugène (Eugène-Louis), nacido en 1835 y fallecido en 1910, y una hija, Marie-Sophie, nacida en 1838. Más tarde se casó con Maurice Ouradou , alumno de su padre y de Lebas . Viollet-le-Duc le confió varias obras, incluida la construcción del Château du Tertre d'Ambrières . Ouradou también fue arquitecto diocesano en Châlons en 1862.
En 1834, Viollet-le-Duc también se convirtió en profesor adjunto de composición y ornamento en la "pequeña escuela" de dibujo (anteriormente la escuela real libre de dibujo, que más tarde se convirtió en la Escuela Nacional de Artes Decorativas ). Sin embargo, cabe señalar que Viollet-le-Duc no tomó un curso en la École des Beaux-Arts de París, lo que le valió el desprecio de muchos arquitectos de su época.
Después de un viaje al Mont Saint-Michel el año anterior, Eugène Viollet-le-Duc partió el 12 de marzo de 1836 para un viaje de estudios de dieciocho meses a Italia . A su regreso, se incorporó al Consejo de Edificios Civiles como auditor y fue nombrado subinspector de las obras de los Archivos del Reino. Este es el comienzo de su colaboración con giras escénicas y románticas en la antigua Francia de Baron Taylor .
Al mismo tiempo, a principios de la década de 1830 , apareció en Francia un movimiento para restaurar el patrimonio medieval . Prosper Mérimée, que se había convertido en Inspector General de Monumentos Históricos , pidió a Viollet-le-Duc, que no había recibido ninguna educación en la Escuela de Bellas Artes, que restaurara la basílica de Vézelay en 1840 y el Mont Saint-Michel. Esta obra marcó el inicio de una larga serie de restauraciones, las más conocidas de las cuales son la ciudad de Carcassonne , la catedral de Notre-Dame de Paris en 1843 con Jean-Baptiste-Antoine Lassus . Viollet-le-Duc le debe mucho a este arquitecto e historiador de la arquitectura y las artes decorativas de la Edad Media, de la cual la iglesia Saint-Jean-Baptiste de Belleville es la obra más lograda. Viollet-le-Duc también trabaja en los castillos de Roquetaillade , Montépilloy , Coucy y Pierrefonds .
Además de este trabajo, ocupó diversos cargos:
En 1849 sufrió un cólera del que se recuperó y, al año siguiente, viajó a Inglaterra con Mérimée.
En 1863, il devient professeur d'histoire de l'art et d'esthétique à l' École des beaux-arts (la première chaire où figuraient explicitement les mots « histoire de l'art », discipline dont il fut un des fondateurs en Francia).
En 1866, impulsado por la visita de Napoleón III, reanudó la restauración de la emblemática catedral de Notre-Dame-de-l'Assomption, que se encuentra en el montículo central de Clermont-Ferrand. Es el primer y más grande edificio construido íntegramente en lava Volvic. A él le debemos en particular sus dos agujas de 90 m de altura, una cabecera característica del estilo gótico de Ile-de-France. El actual altar mayor, las puertas del coro y el púlpito episcopal también fueron diseñados por Viollet-le-Duc.
En 1868, inició sus carreras en el macizo del Mont-Blanc, donde estuvo a punto de suicidarse dos años después, en 1870, al caer en una grieta; mientras espera ayuda, usa su cuaderno de bocetos para dibujar la grieta vista desde abajo.
Mientras Mérimée murió en Cannes en septiembre de 1870, Viollet-le-Duc fue responsable de las fortificaciones durante el asedio de París durante la guerra franco-prusiana . Tras el final del asedio de París , abandonó la capital. Ese año viajará a Italia y publicará su Memoria sobre la Defensa de París . A la caída del Segundo Imperio, mostró su ingratitud hacia Napoleón III y la emperatriz Eugenia, quienes lo habían mimado y lo habían hecho trabajar como una prioridad.
En 1872, estuvo a cargo de la renovación de la catedral de Lausana en Suiza . También preside el comité de exposiciones de la Exposición Internacional de Lyon. Al año siguiente, se encargó de organizar la devolución de las cenizas de Luis Felipe; los restos del rey y la reina Amélie fueron devueltos tres años después, en 1876, y enterrados en la capilla real de Dreux .
En Lausana , Viollet-le-Duc construyó La Vedette entre 1874-1876 , tanto una casa-taller como una residencia privada donde se alojó su confidente Alexandrine Sureda, acompañando al arquitecto durante sus largos paseos necesarios para el estudio del macizo del Mont. -Blanco . Este manifiesto arquitectónico al final de su carrera, adornado en el gran taller con una decoración pintada sobre lienzos montados que ilustran montañas, fue sacrificado a la especulación inmobiliaria en 1975, Año Europeo del Patrimonio .
En 1874 publicó un mapa topográfico del macizo del Mont-Blanc y participó al año siguiente en el Château d'Eu . En 1877, trabajó en la preparación de la Exposición Universal de París que tendría lugar el año siguiente.
Perdió a su hermano en 1878 y murió a finales del verano de 1879, en Lausana, mientras trabajaba en la restauración de la catedral de la ciudad. Está enterrado en el cementerio de Bois-de-Vaux (concesión 101) en Lausana.
Eugène Viollet-le-Duc influyó en la visión de la sociedad sobre la historia del patrimonio histórico francés. Así fue como se creó la Sociedad de Amigos de los Monumentos Parisinos en 1884, luego en 1897, la Commission du Vieux Paris .
Sus teorías no solo inspiraron a los iniciadores del movimiento moderno durante la era Art Nouveau : implementadas durante la defensa de París durante la guerra franco-alemana de 1870 , también influyeron en los ingenieros de las fortificaciones de Verdún antes de la Primera Guerra Mundial y en aquellos de la Línea Maginot .
El artista franco-alemán Theodor Josef Hubert Hoffbauer fue influenciado por su trabajo. El escritor Marcel Proust lo menciona en numerosas ocasiones en su novela En busca del tiempo perdido ( 1913 - 1927 ), principalmente en el primer volumen, Du cote de chez Swann ( 1913 ).
Castillo de Saint-Maurice-d'Ételan (Seine-Maritime)
Viollet-le-Duc, Chambre Rose (detalle), Château de Roquetaillade .
Iglesia de Saint-Denis-de-l'Estrée en Saint-Denis , en la década de 1930.
La ciudad de Carcasona restaurada por Viollet-le-Duc y el puente Vieux que cruza el Aude .
A lo largo de su carrera tomó notas y bocetos, no solo de las construcciones en las que estaba trabajando, sino también de las construcciones románicas , góticas y renacentistas que pronto serían demolidas. Su estudio de la época medieval y renacentista no se limitó a la arquitectura : también se interesó por el mobiliario, la indumentaria, los instrumentos musicales, el armamento ...
También es historiador y sobre todo teórico de la arquitectura. Como tal, trató de ganar la cátedra de historia de la arquitectura en la Escuela Nacional de Bellas Artes de París (una experiencia inútil, debido a una camarilla dirigida por Julien Guadet , que ocupó su lugar, y por Jean-Louis Pascal ). Él es entonces, en reacción contra la enseñanza de la rue Bonaparte, en el origen de la creación de la Escuela Especial de Arquitectura , boulevard Raspail.
Sus ideas, marcadas por una lectura racionalista de la arquitectura medieval y expresadas en las Conversaciones sobre Arquitectura que publicó en 1863, inspiraron a muchos de sus contemporáneos, así como a algunos de los principales representantes del futuro movimiento Art Nouveau de principios del siglo XX. siglo. e siglo ( Héctor Guimard , Víctor Horta , Antoni Gaudí , Hendrik Petrus Berlage , etc.) e incluso encontró un nuevo impulso a través de logros recientes. El arquitecto Frank Lloyd Wright reconoció la importancia de los escritos de Viollet-le-Duc en su propia formación.
Hombre con amigos notó su nombre, a veces asociada con excesos del romanticismo - "Hacer Viollet-le-Duc" - tenido, hasta el final de la XX XX siglo las connotaciones peyorativas que simposios y exposiciones presentadas en el Centenario de su muerte en 1979 ayudaron a aliviar .
Trabajó en varios sitios, incluido el Mont-Saint-Michel , el Château de Pierrefonds, con Ateliers Monduit . Intervino en la Grand-Place de Bruselas . Un callejón sin salida historiado del ala izquierda del Ayuntamiento de Bruselas que recuerda el asesinato de Everard t'Serclaes (la parte inferior del callejón sin salida muestra al diablo llevando el alma del Señor de Gaesbeek ). La instalación de este callejón sin salida se realizó por sugerencia de Viollet-le-Duc.
Más allá de la arquitectura, también es un notable diseñador, autor de numerosos dibujos y acuarelas realizados durante sus viajes, especialmente en los Pirineos y los Alpes , donde busca una estructura escondida en el caos de las montañas. Apasionado de las montañas, y en particular del Mont Blanc , le interesa la geología y los efectos de la erosión.
Su punto de vista sobre la restauración es notable y se opone a la simple conservación:
“Restaurar un edificio no es mantenerlo, repararlo o rehacerlo, es restaurarlo a un estado completo que quizás nunca haya existido en un momento dado. "
- Eugène Viollet-le-Duc, Diccionario de la arquitectura francesa del XI ª a la XVI ° siglo - Volumen 8, " Restauración "
En aplicación de estos principios, Viollet-le-Duc modificó por interpretación varios monumentos, lo que explica por qué su obra es controvertida, pero esto a menudo permitió salvarlos de la ruina. En Francia, encarna el símbolo de una restauración arbitraria y traumática.
Ya en 1851, denunció la falta de una cultura de mantenimiento del patrimonio construido en Francia y, sobre todo, sus consecuencias económicas.
La basílica de Saint-Sernin en Toulouse fue descontrolada en 1995-1996, es decir que volvió al estado anterior a las restauraciones de Viollet-le-Duc.
Se han editado partes de su correspondencia: