Louis Guilloux

Sus cuadernos y ¡ OK, Joe! publicado en 1976 muestran a un Louis Guilloux muy atento a los últimos meses de la ocupación en Saint-Brieuc , así como a los días de la liberación de la ciudad a principios de agosto de 1944. Para los historiadores, estos escritos son insustituibles en un momento en que El poder del Estado (prefecto, subprefectos) y el poder municipal (alcaldes) cambian de manos. En sus Cuadernos , el escritor informa sobre el auge de la represión policial y militar alemana, el miedo, la escasez de alimentos, las requisas laborales para intentar completar el Muro Atlántico antes del desembarco . Él mismo fue convocado a las obras. Señala los numerosos ataques y sabotajes de la resistencia en la región de Briochine, pero también las ejecuciones sumarias de presuntos colaboradores: unos quince en Saint-Brieuc antes de la liberación efectiva de la ciudad del 4 al 6 de agosto de 1944, el mayor número de ciudades. de Bretaña de un total de 243 en las Côtes-du-Nord entre 1943 y 1945. Louis Guilloux indica la instalación de los nuevos poderes el 5 de agosto, el prefecto Gamblin y el nuevo alcalde de Saint-Brieuc el industrial Charles Royer, miembro de la CDL , incluso antes de la llegada de las tropas estadounidenses el 6 de agosto. En su entrevista con el historiador Jean-Pierre Rioux , Louis Guilloux indicó que se le habría considerado el alcalde de la Liberación, pero no lo dice en sus Cuadernos y no hay rastro de ello. Describe las escenas de la depuración , el arresto de los sospechosos y sobre todo el esquila de mujeres que lo impactan con su famoso retrato de los esquilados. Este tipo de acción es asumida por los responsables de la resistencia, en particular el FN que exhibe fotos de mujeres afeitadas en su oficina, y es parte de lo que entonces se llama "el castigo de los traidores". Los escritos de Guilloux reproducen claramente el clima de euforia pero también de duelo, porque se abren las tumbas de los torturados y fusilados, que marcan estos días de la Liberación .

El 7 de agosto, Louis Guilloux, que fue a recuperar su brazalete FN , se convirtió en el intérprete oficial del ayuntamiento de Saint-Brieuc con las tropas estadounidenses. Es esta función y esta experiencia las que nos brindan una inmersión sin precedentes en el ejército estadounidense liberador que muestra su poder material pero también su racismo. El escritor de Briochin sigue la finalización de la liberación de Bretaña , a excepción de los dos focos de Lorient y Saint-Nazaire , y en particular cerca de Brest , el puerto de Ponant que sufre un asedio de 43 días en agosto-septiembre de 1944. Estas pocas semanas gastado como intérprete para los oficiales estadounidenses se reflejan en OK, Joe! Guilloux cuenta la historia de las encuestas realizadas entre la población bretona, de casos de abusos, violaciones o delitos cometidos por soldados estadounidenses. Los acusados ​​son a menudo negros; en general, son condenados enérgicamente, a la pena de muerte en la horca por el soldado James Hendrick en el caso del asunto Bignon de Plumaudan ( Côtes-du-Nord ). Para su libro The Interpreter , la académica estadounidense Alice Kaplan identificó en los archivos estadounidenses a los dos oficiales con los que Louis Guilloux realizó estas investigaciones judiciales, los tenientes Joseph Greene y Ralph Fogarthy (Stone y Bradford en el texto de Guilloux). Según un trabajo reciente, en Francia, 21 soldados, incluidos 18 negros, fueron condenados a muerte por violencia sexual y violación por cortes marciales estadounidenses y ahorcados en público, incluidos dos en Bretaña . Tras el asedio de Brest , Louis Guilloux siguió al ejército estadounidense durante unos días en el norte de Francia pero tuvo que regresar por motivos de salud. Para el escritor, comienza una nueva vida en Saint-Brieuc y en París .

El juego de la paciencia  : Premio Renaudot 1949

The Patience Game se publicó en 1949 y ganó el Premio Renaudot en diciembre de 1949.

Este vasto fresco que abarca casi 40 años de la ciudad natal nunca nombrada del autor, abarca más de 800 páginas, está dividido en 36 secuencias e incluye alrededor de 300 fragmentos de longitud extremadamente variable. Con Le Jeu de paciencia , la obra de Louis Guilloux sufre una gran transformación. De hecho, a diferencia de las anteriores novelas bastante lineales, esta novela se convierte en una composición "caleidoscópica" con el pretexto del trabajo creativo de un escritor-narrador. Esta ficción abiertamente discontinua sintetiza temas de novelas anteriores e inicia una búsqueda de nuevas prácticas de escritura que el autor explorará hasta su última novela.

El Juego de la paciencia se presenta como el diario de un año de escritura (del 8 de enero de 1947 al 9 de enero de 1948) durante el cual el narrador orquesta tres capas históricas: la Crónica del tiempo pasado (de 1912 a 1919), la revista de 'un responsable (de 1932 a 1940) y la Crónica de la actualidad (del 25 de febrero de 1943 al 11 de noviembre de 1943). Este año de escritura permite, por tanto, una reapropiación del pasado de la ciudad y de su pasado como activista, así como su perspectiva en relación con el momento de la escritura. Porque este año 1947 es un período de luto: el de la muerte del personaje de Pablo, este ex miliciano español que se refugió en su ciudad tras la derrota de los republicanos españoles. Pablo se había convertido en un amigo íntimo del narrador.

El narrador, un hombre de unos cincuenta años, se caracteriza principalmente por su reflexión sobre el sentido de su vida y el de sus personajes. Sumerge al lector en el corazón de su creación en una vasta mise en abyme, desempeña el papel de gestor del texto al tiempo que entrega sus reflexiones sobre los límites de una crónica frente a los trágicos acontecimientos de la historia. Se deja llevar por sus recuerdos y por todos los textos escritos que redescubre, sean de él o de muchos otros escritores. Los tipos de textos son variados: noticias, cartas, artículos de prensa, notas simples, extractos de novelas, etc. Las rupturas en la cronología son incesantes. Sin embargo, gracias a las muchas analogías de situaciones y circunstancias, así como a la reanudación de las muchas historias divididas en varios fragmentos, también gracias al regreso de los personajes, el narrador logra dar una forma de unidad a este extremadamente fragmentado. novela que exige una lectura paciente y exigente del lector.

En esta novela fluvial, el universo temático es particularmente rico: evocación de la vida tradicional del pasado y crónica social, acción militante, conflictos sociales y hechos históricos (en particular la acogida de refugiados españoles), historias familiares o de pareja, leyendas y mitos. , anécdotas locales, etc. La Segunda Guerra Mundial es uno de los temas principales y, sobre todo, uno de los más estructurantes. La novela ofrece una increíble galería de personajes extremadamente numerosos (más de 300). A veces aparecen como siluetas simples, a veces como personajes complejos, la mayoría de las veces iluminados desde el ángulo de sus contradicciones. El narrador enfatiza constantemente la tragedia de su destino lidiando con la historia. Así, esta abundante novela, precursora de textos con estructuras fragmentadas, presenta una realidad muy anclada en la vida cotidiana de un pequeño pueblo al confrontarlo con la tragedia de la historia. En suma, esta novela conduce al lector a una vasta reflexión sobre el tiempo que parece vincular por su permanencia todas las capas del pasado con el presente del narrador y con las punzadas de su escritura de la novela misma.

1950-1980: escritura en los días del Nuevo Imperio Romano

Cuando, en la década de 1950 en Éditions de Minuit, autores tan diferentes como Beckett , Nathalie Sarraute , Robbe-Grillet o Claude Simon se reunieron por conveniencia bajo la etiqueta de “  New Roman  ”, Guilloux se situó, como a menudo, a una distancia un poco irónica. de esta manifestación paroxística de una "crisis de la novela" que finalmente siempre ha conocido. El novelista ha mostrado desde sus inicios un profundo interés por las cuestiones de la escritura. Para cada obra se esforzó por encontrar la forma según el tema. Guilloux puso en el centro de sus preocupaciones la cuestión del punto de vista y la de la estructura narrativa. Finalmente, los juegos mise en abyme, que parecen ser una de las características de los Nuevos Novelistas, están lejos de serle ajenos. Un asiduo lector de de Gide Journal des Faux-Monnayeurs , que se ha multiplicado en su producción novelística, por lo menos desde Le Jeu de la paciencia , representaciones de escritura y lectura. Pero Guilloux rechaza cualquier discurso teórico que corra el riesgo de ser doctrinario. Prefiere la imagen del artesano a la del teórico. Las cuestiones profesionales importan y si el novelista se pone como un homo faber, como un artesano, es menos por fidelidad (real) a sus orígenes que por demostrar que cada obra encuentra dificultades técnicas que deberá resolver con sus propios medios. Es así como sigue explorando el universo de la novela, dejándose guiñar divertidos a este nuevo grupo que profetiza el final del personaje, la trama y, en definitiva, un género introducido a principios de siglo en la “era de sospecha". A principios de la década de 1950, Guilloux pasó más tiempo en París. Acaba de conocer a través de Camus , una novelista italiana, Liliana Magrini, un enlace en el origen de una rica correspondencia guardada en los archivos de Saint-Brieuc . A continuación, solía ir a Venecia , ciudad que sirvió de escenario para una novela fantástica, Parpagnacco , publicada en junio de 1954 por Gallimard , después de una publicación en dos números en la NRF entre enero y abril. Este texto sorprende a todos los lectores de Guilloux, ya que parece fuera de sintonía con la producción anterior de Guilloux.

“El narrador, que habla en primera persona, es un marinero danés, Erick Ericksen, temporalmente en tierra (“ ya que la Patria está momentáneamente anclada ”). Desde Irlanda, recuerda un episodio de su vida: durante una escala en Venecia, "hace mucho tiempo" (p. 19), compró títeres en una tienda y conoció brevemente a una joven. embargado. La busca, a decir verdad, sin método ni excesivo ardor, hace varios encuentros que son tantos señuelos, y se encuentra solo, muerto su amigo Patrick, responsable de su barco y de su tripulación, pero desesperado. "

Cuento fantástico con historia incrustada, novela de marineros o aventuras, historia iniciática (ver el análisis de Anne Roche), esta novela corta explora las diversas facetas de un género plural. La recepción mediática en su conjunto muestra la vergüenza frente a este texto desconcertante que parece distante de la sensibilidad social del autor.
Louis Guilloux no completa la novela en la que trabaja desde 1951, La Délivrance . Sólo una parte, “La fuga”, se publicó bajo el título Labyrinthe desde octubre de 1952 hasta enero de 1953 en la revista La Table Ronde . Allí encontramos los temas queridos por el autor del encarcelamiento eterno del hombre, de la culpa, de la culpa. Que las cuestiones existenciales vuelvan a traducirse en términos de espacio, como indica el título finalmente elegido, confiere a la novela un estilo muy contemporáneo y se refiere al universo de Kafka. Finalmente, descubrimos en este breve texto un personaje pintoresco, el de Grégoire Cantin, anarquista, ex alcantarillado, cojo que sufre enfisema y que ofrece fraternalmente al narrador que acababa de escapar de la cárcel la noche de Navidad un escondite inesperado bajo la forma de un especie de madriguera en el bosque.
Durante el verano de 1953, la reedición de La Maison du Peuple and Companions en un solo volumen con un prefacio de Albert Camus fue aclamada por una prensa unánime.
En Les Batailles perdues , novela emprendida desde 1954 y publicada en 1960, Guilloux participa a su manera en el debate iniciado por quienes imaginan la muerte definitiva de la llamada novela balzaciana. Esta gran novela de 600 páginas, que se desarrolla entre París y Bretaña , multiplica, como indica el título, las referencias al autor de La Comédie humaine . La larga descripción de Pontivy desde el comienzo de la novela, el retrato de Nicolas Mesker, constituyen alegres pastiches de Balzac . Finalmente todos los personajes se encuentran en una pensión en el Barrio Latino, dirigida por el avatar moderno (y más humano) de mamá Vauquer, mamá Furet. En este fresco romántico con muchos personajes, en su mayoría periodistas o escritores, el novelista renueva su interés por la Historia al informar sobre los grandes acontecimientos del Frente Popular . La historia termina cuando comienza la Guerra Civil Española , con tres de los personajes principales de la novela que se ofrecen como voluntarios para unirse a las Brigadas Internacionales . Las batallas están perdidas, pero Guilloux dijo en una entrevista con el Petit Bleu des Côtes du Nord , "tienes que pelear la batalla, siempre, incluso si crees que se perderá". Parecería que esta es también la batalla de la novela que allí entrega Guilloux. Alexandra Vasic, en su tesis L'euvre de Louis Guilloux, le romanesque en jeu , describe esta novela como una "hoguera de la literatura popular" considerada en todos sus aspectos, la distancia crítica que establecen los juegos de pastiche y parodia. códigos de la novela en serie que operan el doble movimiento de "celebración y muerte del romántico". Guilloux forma parte ostentosamente de la tradición de un género y rinde homenaje a los placeres de la lectura que ofrece. Pero resalta su complejidad y su modernidad aparece en los juegos especulares y referencias intertextuales que hacen de este texto-testimonio de una época (el uso de la prensa y los periódicos jugó un papel importante en la elaboración de la novela un concentrado de preguntas planteadas y planteadas por el novelista sobre la escritura de la novela).
Cuando apareció La Confrontation en 1968, no escapó a las críticas que este breve texto, que jugaba con la estructura de la investigación y los códigos de la novela policíaca, se uniera a las prácticas de ciertos autores del Nouveau Roman que ellos mismos subvirtieron este modelo. Un misterioso patrocinador le ha encargado al personaje narrador que encuentre a un hombre desaparecido para darle un tesoro. En una historia-confesión, se dirige a quien le confió esta investigación que dio el giro de una búsqueda existencial. El parentesco con el Nuevo Romano , señalado con ironía por el personaje que dice haberse "incluso puesto en el Nuevo Romano para no oxidarse del todo", aparece también en la "revuelta de la instancia enunciativa, el cuestionamiento de la carácter, y […] la cuestión de la identidad que está en el centro del sujeto ”. Pero si la prensa de la época subrayó los puntos de convergencia con este movimiento, también queremos mostrar cuánto se diferencia el arte de Guilloux de él: la legibilidad del relato tanto como su profundo humanismo, la dimensión social, el acercamiento a La Chute. de Camus son los argumentos para situar la obra "en la continuidad de la anterior producción novelística de Guilloux". .
En 1976, Guilloux publicó dos historias en Gallimard  : Salido y OK., Joe! Para ambos textos se inspiró en situaciones que presenció: la historia de un republicano español que quiso incorporarse a la URSS , y su experiencia como traductor con el ejército estadounidense en la Liberación que lo llevó a asistir a los juicios de soldados estadounidenses acusados ​​de violar y ver la diferencia de trato entre los soldados blancos y negros. ¡Está bien, Joe! está en el origen de la obra de la historiadora estadounidense Alice Kaplan , L'Interprète (2010) que llevó a cabo la investigación siguiendo los pasos de Louis Guilloux. Este texto también se beneficia de una edición crítica de Sylvie Golvet y Michèle Touret, OK., Joe !, el dossier de un trabajo , publicado por PUR en 2016, con un prefacio de Christian Bougeard.
Una última ficción cuenta en la obra de Guilloux: es La delgada Coco perdida , publicada en 1978, que se define a sí misma como "Ensayo de la voz". El texto fue recibido por una gran prensa en un momento en el que se puede hablar con razón de “noticias de Louis Guilloux”. Esta expresión es, además, el título que se le da al número cero de Enfoques del repertorio, que apareció el mismo año. Se recuerda la adaptación de Guilloux del Thibault de Roger Martin du Gard como telenovela para televisión, así como la adaptación de Black Blood . La obra Cripure , puesta en escena por Marcel Maréchal por primera vez en 1966, se representa en el Espace Cardin, donde Guilloux recibió una ovación de pie. Finalmente, la Gran Águila Real de la ciudad de Niza que premia el conjunto de la obra coincide con el estreno de Coco Perdido . El texto es el largo soliloquio de un joven jubilado que ha dejado a su esposa en la estación y espera recibir de ella una carta que la vio enviar la mañana de su partida. Al final de la historia, se da cuenta de que no llegará ningún correo y que Fafa no volverá. Todo transcurre en el marco único de un pequeño pueblo de provincias donde el personaje va y viene entre su pequeña "villa", la estación de tren y los restaurantes del centro de la ciudad, recuerda, se encuentra con conocidos o extraños, ahora reducido a una irremediable soledad. . El texto se caracteriza por una atención precisa al habla y a la voz humana: la voz de Coco, la de todos los que conoce, transforma este "ensayo" de voces de aparente sencillez en una polifonía aprendida, cada una de las voces está ligada a historias " que son tantas las potencialidades en juego ". Sabrina Parent subraya que “en muchos sentidos, el último texto publicado por Guilloux revela la modernidad del autor y da testimonio de su capacidad, a lo largo de su producción, para estar al día. ".
En junio de 1978, Bernard Pivot dedicó una de las grandes entrevistas de Apostrophes a Louis Guilloux, que aparece con razón como una consagración de la obra.
El murio en14 de octubre de 1980en Saint-Brieuc .

Escritura autobiográfica

Durante todos estos años, Guilloux también multiplicó la publicación de escritos autobiográficos. Varias publicaciones se extienden desde 1952 hasta 1984, permitiendo descubrir la personalidad del escritor, sus amistades, sus lecturas, su forma de trabajar.
Ausente de París apareció en 1952. “Dedicado a Jean Grenier , entonces profesor en Lille , toma la forma de una serie de cartas dirigidas a su amigo pero recopiladas continuamente. "Entrevistado en agosto por Combat , define su libro de la siguiente manera:" Será una sucesión de recuerdos, reflexiones, visiones sobre cosas, seres y sobre la vida profunda: un "catch-all en dos palabras". “En Absent de Paris , Guilloux también relata una serie de recuerdos que tiene en común con su amigo: los viajes a Italia y Austria a principios de la década de 1920 , sus conversaciones, los amigos que conocieron en Saint-Brieuc  : Georges Palante , Edmond Lambert, Max Jacob . ". Saint-Brieuc ocupa un buen lugar en este libro, pero se discuten muchos temas, en particular su trabajo como escritor, la profusión de anécdotas que dan, según Yves Loisel, "al libro su lado extraordinariamente humano"
Guilloux continúa la vena autobiográfica con la redacción de un libro de memorias con el título tomado de una antigua leyenda bretona, L'Herbe d'oubli . Iniciada a principios de la década de 1960, continuó con mayor intensidad en 1969, esta historia sólo apareció en 1984.
La publicación del primer volumen de su diario, Carnets 1921-44 en 1978 también arroja luz sobre la personalidad del escritor, su modestia, su significado. El secreto, su atención a los demás tanto como su forma de escribir, con las muchas escenas tomadas de la vida, constituyen un conjunto de cosas vistas y oídas a menudo en el origen de la escritura del novelista. El trabajo realizado para la publicación de los Cuadernos representó para Guilloux un trabajo considerable de poda del material original, incluso de autocensura. La consulta de los archivos de Saint-Brieuc permite medir el enfoque del cronista y enriquece aún más el conocimiento del escritor y su obra. El segundo volumen de Carnets , Carnets 1944-1978 , es póstumo (1982). Durante los últimos diez años de su vida, Guilloux recibió la ayuda de Françoise Lambert, a quien nombró albacea y que jugó un papel decisivo en las publicaciones póstumas.

Louis Guilloux, el novelista y Bretaña

La lectura de las novelas de Louis Guilloux impone la obviedad de su ubicación geográfica: Saint-Brieuc , lugar de nacimiento del escritor. Parpagnacco y Les Batailles perdues escapan a este principio . Parpagnacco encierra en Venecia una ficción teñida de mítico celta. Las Batallas Perdidas están ancladas en Pontivy , capital del federalismo bretón (enero de 1790). Si la historia destaca el período del Frente Popular y los acontecimientos parisinos que se le atribuyen, el hilo conductor de la trama romántica sigue siendo Bretaña: autonomistas, maestros atraídos por la URSS que hacen pensar en los ideales de un Yann Sohier , especialmente el personaje extraordinario, Alain de Kerauzern. Más bien autonomista y feroz republicano, rector (nombre dado en Bretaña al párroco de una parroquia) de su estado, este aristócrata además no odia a los chouanos ... ¡Basta para dar un gran vértigo ideológico! Salvo que las cosas son más sencillas: Alain de Kerauzern es un buen bretón, lo que no le impide ser un buen francés, además antifascista…. François Quéré, el activista social de La Maison du peuple que no podía imaginarse poder vivir en otro lugar que no fuera Saint-Brieuc en su Bretaña natal; Cripure, alias Georges Palante que hizo de estos mismos lugares su “patria” adoptiva, libertario rebelde; Alain de Kerauzern: Guilloux ofrece a sus lectores una trilogía aparentemente curiosa.

Sin embargo, Louis Guilloux no deja indefenso a su lector. Al margen y casi al final de su viaje romántico, se abre a él en La Bretagne, que me encanta . “(…) Para mí, Breton, Bretaña es el país más bonito del mundo, la provincia de Francia que más me conviene. La amo y siempre me pareció que incluso si no hubiera crecido allí, la habría elegido. Y para continuar: “Tu propio país te está construyendo. Aprendemos a reconocerlo en un intercambio del alma y descubrimos que te queda como otro abrigo hecho para ti, tú para él ”. Y confiar en voz baja que en Saint-Brieuc de Bretagne se ha convertido en lo que se ha convertido, como lo fue en Combourg para Chateaubriand , en Tréguier para Renan , en Pouldreuzic para Pierre-Jakez Hélias ... Y Guilloux se convirtió en novelista , ilustrando en estos términos las premisas de la obra de su vida, en sus memorias póstumas, L'Herbe d'oubli  : “Un árbol. Todas las historias que quiero contar serían las ramas y hojas de un árbol, un viejo roble bretón, cuyas raíces se hunden muy profundamente en el humus negro del que las ramas y las hojas extraen su vigor, su resplandor, su frescura., Su profundidad. en la luz ".

La Casa del Pueblo (1927) forma parte del proyecto de Guilloux. La historia contada se basa en los recuerdos del niño que relata el proyecto de construcción de una "Casa del Pueblo" de la que el padre del escritor fue un enérgico artesano, proyecto que puso fin a la declaración de guerra de agosto de 1914. Individual y familiar la historia se funde en una historia colectiva y social que sólo puede inscribirse en la historia del mundo. La Casa del Pueblo pidió desarrollos que Guilloux llevará a su fin definitivo. Así el escritor basa su creación novelística en "cosas vistas", oídas, vividas por él mismo a las que dará su máxima extensión en El juego de la paciencia (1949). En esta novela, se unirá a la compañía la construcción de la Casa del Pueblo en la llegada del monje Brieuc ( V º c.) En el mismo ideal de la fraternidad y la justicia. Pero también en esta novela que abarca, mezclando la cronología de los episodios, la historia de Saint-Brieuc y del mundo, desde las invasiones romanas hasta la llegada del "Éxodo" a Palestina , la experiencia del novelista-narrador que se divide en el carácter del cronista Meunier, integra vida privada, pensamientos íntimos, conciencia social, revuelta moral y fracturas y choques de la Historia: 1914-1918, paro y miseria de los años treinta, refugiados españoles pero también austriacos, italianos, ocupación alemana etc. Así, Louis Guilloux pretende vincular lo local con lo universal, conjugar autoconciencia, identidad y universalismo.

La verdadera historia de la Maison du Peuple también abre otras perspectivas. El proyecto Briochin incluyó la creación y acogida de cinco cooperativas de producción y construcción, dos cooperativas de consumo, una cooperativa de ahorro y crédito de trabajadores ... A esto se sumó el ideal del socialismo municipal para frustrar el centralismo estatal y la creación de grupos autogestionados. para evitar el poder de los líderes sindicales y del partido. Desde Compagnon (1931) hasta Batailles perdues (1960), esta misma corriente atraviesa, más o menos explícitamente, la obra de Guilloux. Ahora bien, todo esto, más o menos, aparece en el panfleto de Georges Palante , Du nouveau en politique (1919), este Palante del que Guilloux sin duda hizo la Cripure du Sang noir (1935) pero del que dijo ser su maestro. estaban relacionados en muchos puntos, incluido el mismo amor que tenían por Brittany. Este programa también encuentra eco en Lamennais o en Emile Masson .

"¿Cómo puedes ser bretón"? Siguiendo a Chateaubriand , de acuerdo con sus contemporáneos Jean Grenier y Jean Guéhenno o Armand Robin , Louis Guilloux ve en el personaje bretón una propensión a la rebelión, a un espíritu de insubordinación, de independencia ("Doce bailes montados en encanto"), A más o anarquismo menos consciente, que Guilloux traduce para sí mismo con las expresiones: permanecer "solo", permanecer "artesano", actuar como un "inconformista". Por eso pretendía ser bretón, ser un escritor sin ningún compromiso, ni siquiera formalismo. Es en el prefacio de Souvenirs de Bretagne (álbum de fotografías de Charles Lhermitte 1911-1913) donde Louis Guilloux se hace más explícito, citando a Chateaubriand como un argumento literario de autoridad, o haciendo de las mujeres bretonas las firmes defensoras de las "guerras de la Chouannerie". ", acciones campesinas" de los años 1933 y siguientes ", y" la lucha contra el ocupante nazi ". Y Guilloux puntúa sus comentarios con un perentorio “el genio del pueblo bretón no es romano. César aún no ha completado su conquista. Nunca lo completará ”.

La Bretaña que amo y el prefacio de Souvenirs de Bretagne abordan otros dos puntos capitales para Guilloux: el lenguaje y la imaginación. Louis Guilloux recuerda el elogio que Michelet dio a Bretaña y los bretones, "de la lengua y el genio celtas, de la contribución de este genio a la cultura francesa y general" en su Histoire de France. Luego denuncia la proscripción de la que fue víctima la lengua bretona, que no corría el riesgo de arruinar la "unidad nacional", y concluye: "Hay un" sagrado "contra el que ningún argumento puede prevalecer jamás", el derecho a hablar el propio. idioma.Los derechos culturales son inherentes a los derechos humanos.

En cuanto a la imaginación, si pertenece a la propensión al cuento, a la leyenda, a la poesía, a los sueños, viva entre los bretones, Guilloux la vincula al espíritu de rebelión que corresponde a una forma de negación. , según lo expresado por Corbière , Villiers de l'Isle-Adam o Jules Lequier . Louis Guilloux se une en este punto a su amigo Jean Grenier que habla de "maldad celta", aburrimiento de la finitud de todas las cosas y atractivo para todos en otros lugares. El marinero Durtail de Pain des rêve sería un modesto ejemplo de esto frente a Cripure y su voluntad de fracasar.

Realidades individuales, sociales y políticas ancladas en suelo bretón, ideales de justicia, libertad, felicidad defendidos en el país bretón, un mal celta ligado a la existencia y al ser: Bretaña es consustancial en la obra de Louis Guilloux pero no la encierra, la abre al mundo y se ofrece como una llamada a lo que el novelista consideraba esencial, "el amor a la vida".

Amistades y correspondencia

Louis Guilloux fue amigo de muchos escritores, con los que mantuvo una extensa correspondencia. La mayor parte de esta correspondencia se publicó en los años 2005-2015 en cinco libros, a saber: Albert Camus , André Malraux , Jean Guéhenno , Jean Paulhan y Georges, Emilienne y Lucie Robert.
Jean Grenier a los 19 años será el primero en forjar vínculos casi fraternos con el joven Louis Guilloux. El primero también que en 1925 le hará conocer a escritores que se harán amigos: André Chamson , Max Jacob .
En 1927 Jean Guéhenno publicó La Maison du Peuple en Grasset , la primera novela publicada. Los dos hijos de zapateros comparten la misma infancia. Ese mismo año, André Malraux entró en la vida de Louis Guilloux. A partir de 1932, año de la publicación de La condición humana , Malraux acompañó la génesis de la Sangre Negra . Junto a Louis Aragon y André Gide, fue uno de los fervientes defensores de la novela publicada en 1935. Eugène Dabit , el autor de L'Hôtel du Nord encontró a su amigo Louis Guilloux para acompañar a André Gide a la URSS en el verano de 1936 .
Después de la guerra, en 1945, el encuentro con Albert Camus firma el nacimiento de una amistad excepcional que siempre se hará cargo de Guilloux la trágica huella de la muerte accidental de Camus en 1960. "Claro relación de los dos hombres en total ... confianza uno en relación con el otro "escribe Agnès Spiquel - Courdille en el prólogo de la Correspondencia Camus - Guilloux .
Menos conocidas por el gran público, Liliana Magrini y Vivette Perret, publicada por Gallimard, serán confidentes en los años 1950-1960.
Otras amistades literarias, Mohammed Dib , el escritor argelino e Ignazio Silone , el autor italiano frecuentaron durante las reuniones de la Sociedad Europea de Cultura de la que Guilloux era un miembro activo.
Otros textos tratan de la amistad de Louis Guilloux con Jean Grenier , con quien es amigo desde 1917, con Georges Palante su profesor de filosofía, sobre quien Guilloux publicó en 1931 Souvenirs sur Georges Palante y con André Chamson .
La Société des Amis de Louis Guilloux ha dedicado los Encuentros Louis Guilloux a este tema de la amistad de los amigos, compañeros en el corazón de la creación literaria (20 y21 de octubre de 2012) y publicó las Actas de estas Reuniones.

Recepción de la obra

El trabajo de Louis Guilloux ha sido ampliamente recibido. El estudio de la acogida dada a sus libros muestra que fueron de interés para la crítica, con picos de éxito: en 1927 La Maison du peuple generó numerosos artículos. En 1935, Le Sang noir se utilizó ampliamente en las crónicas. Si el silencio fue casi total durante los años de la guerra (roto sólo por Le Pain des rêve ), El juego de la paciencia , que recibió el premio Renaudot en 1949, volvió a llamar la atención. En 1967, la atribución del Grand Prix National des Lettres para toda la obra provocó muchos comentarios, al igual que, en 1967 y luego en 1977, la reanudación de Black Blood en la versión teatral titulada Cripure . Cuando Louis Guilloux murió en 1980, se le dedicaron muchos obituarios, desde Figaro hasta L'Humanité , desde la prensa regional hasta la prensa cultural (su muerte fue anunciada en la portada del World ). Durante los años siguientes, aparecieron cada vez más números de revistas, actas de congresos, ensayos y estudios universitarios. Casi 40 años después, en 2019, la publicación póstuma de L'Indésirable constituye un éxito editorial y relanza el enfoque crítico.

Esta asidua recepción de la obra debe sus fluctuaciones a la aleatoriedad habitual de las elecciones de los lectores, a la gran diversidad de las obras: Louis Guilloux fue un explorador de la escritura. Las intermitencias de la crítica también se pueden explicar, en particular, por la alternancia de la presencia y ausencia del autor en el mundo literario parisino. Pero fue tratado como un par, de manera constante, por los más grandes escritores de la época, como atestigua la correspondencia ( Gide , Guéhenno , Max Jacob , Malraux , Albert Camus , Paulhan , etc.). Fue publicado por las casas más famosas, primero en Grasset y luego en Gallimard de Black Blood . Podríamos decir que iba acompañado de una numerosa escolta.

Muy apegado a su profesión de escritor, fue sensible al reconocimiento de su obra. En una serie de estudios reunidos bajo el título Louis Guilloux en los medios , vemos en particular con qué cuidado recopiló las imágenes de sí mismo, cuidadosamente establecidas por las editoriales: había creado un tesauro de ellas. Conservó los recortes de periódicos, se prestó a múltiples entrevistas, radio y luego televisión; tenía allí una imagen de sí mismo a la que estaba apegado: se complace y se aleja de maneras complejas.

En total, la recepción de la obra devuelve varias imágenes. Cada aprueba un testigo Louis Guilloux de la pobreza en la sociedad de principios del XX °  siglo, un no-alineados más o menos anarquista; el personaje de Cripure es fundamental para la visión de la obra. Otros subrayan el enfoque existencial, un humanismo del sufrimiento, una ética de la solidaridad manifestada por las acciones de un activista, y también, desde el Pan de los sueños , el fin de una relación encantada con la infancia, y de una relación recurrente compleja con el comunismo a la religión. Cabe señalar que los artículos que tratan de Guilloux, como muestran sus títulos, a menudo van más allá del libro que los inició, tratan la obra en su conjunto, con cuestiones generales: filosóficas, políticas, literarias. Analizamos el interés mostrado por las principales revistas, La Nouvelle Revue française , Esprit , Europa , Le Nouvel Observateur . Insistimos por todas partes en la forma en que el autor dio voz a quienes no suelen tenerla, del que estigmatizó un patriotismo falaz, del que expresa el miedo a traicionar sus orígenes, del que se defiende de todo sometimiento y se presenta a sí mismo como un "inconformista". Pero la recepción también respondió a su preocupación por la literatura, y si la prensa de izquierda lo saludó por su inversión en temas sociales, los críticos que lo desautorizaron en este sentido tomaron en cuenta su enfoque de la investigación literaria.

Por encima de todo, quería ser escritor y los críticos lo han juzgado con este criterio. En Le Monde des livres , sobre Lost Coco, se le compara con Vallès , el Nouveau Roman , Beckett , Cayrol . Los ecos de la investigación del Nuevo Romano explican, sin duda, en parte la recepción bastante fría reservada por la crítica de izquierda al Juego de la paciencia . Hemos mostrado el desarrollo de la investigación aplicada a su obra: las primeras disertaciones y tesis se realizaron en Estados Unidos y Gran Bretaña. En Francia, los estudios emanan primero de testigos, luego de especialistas; monografías, ensayos, disertaciones, tesis se suceden desde los años 80. Se realizan coloquios, la Sociedad de Amigos de Louis Guilloux realiza una reseña y organiza jornadas de estudio, un equipo de la Universidad Rennes 2 CELLAM se dedica al escritor y gestiona un sitio web . Una colección de archivo, en la Biblioteca Saint-Brieuc, está a disposición de los investigadores. La crítica contemporánea, académica o no, toma cada vez más en cuenta el trabajo narratológico de Louis Guilloux, su propia investigación sobre el tono: los artículos sobre L'Indésirable son reveladores de este ángulo de visión; los gustos evolucionan, la estética de la historia ha cambiado y el público contemporáneo ha saboreado la brevedad del libro, la estructura infinitamente rota de la historia, la acidez de la sátira. Con todo, los críticos insistieron en la fuerza de este pensamiento dialógico, en los retornos literarios de la sangre negra , en los que se inscribe lo indeseable , en el hecho de que la izquierda echaba de menos a un gran escritor, que él mismo soñaba con ver a Cripure en las barricadas. . Pero también le damos todo su lugar a la voz de un narrador notable, un polemista, un satírico, así como a los misterios de una estética de la historia.

Premios

• Premio de novela populista en 1942 por Le Pain des rêve .
• Premio Renaudot en 1949 por Le Jeu de paciencia .
• Grand prix national des Lettres ( 1967 ) por todo su trabajo.
• Gran Premio de Literatura de la Academia Francesa ( 1973 ).
• Grand Aigle d'Or de la ciudad de Niza ( 1978 ).
• Premio Brittany ( 1978 ) por su obra y Carnets 1944-1974 .

Los archivos Louis Guilloux de las bibliotecas municipales de Saint-Brieuc

Desde la mitad de su carrera literaria, al menos desde la década de 1930, Louis Guilloux observó con ojo circunspecto y a menudo molesto la afluencia de su papeleo, aparentemente tan intrusivo como necesario, pero cuya posible posteridad le inspira comentarios fatalistas.

El escritor, de hecho, desde sus primeros trabajos, se cuidó de apoyarse en un material documental indispensable y sustancial de primera y segunda mano, estrechamente tejido con diferentes estados materiales de textos de distinta índole (capítulos de novelas, relatos breves, personal periodístico). , ellos mismos probablemente se transformarán para pasar de un proyecto a otro, de acuerdo con los impulsos creativos y el potencial editorial. A esto se sumó una correspondencia personal fácilmente integrada en la obra así como artículos de periódicos y revistas, recepción de sus obras o sobre temas políticos, sociales, literarios y diversos. Todo esto ha sido transformado, cortado, reclasificado y reelaborado cien veces, en multitud de soportes.

Al final de su carrera literaria, y como se mediría más tarde, Louis Guilloux había generado varios cientos de miles de hojas de archivo, esencialmente divididas entre direcciones familiares (incluida la casa de Saint-Brieuc) y direcciones "profesionales" (Gallimard). ).

Lógicamente, dada la importancia de una obra aclamada por unanimidad, la cuestión de la conservación de los archivos de Louis Guilloux fue objeto de interrogantes, luego de una atención particular creciente en la que participaron muchos actores, en estrecha colaboración. Con Renée Guilloux, luego con su hija Yvonne Guilloux. Además del trabajo de la albacea literaria Françoise Lambert, el papel conjunto de la joven Sociedad de Amigos de Louis Guilloux y el municipio de Saint-Brieuc fue fundamental en la adquisición por parte del Ayuntamiento, en 1981, de la Maison de la rue Lavoisier. , luego la compra de la mayoría de los archivos del autor, luego en posesión de la familia (1993). Esta última operación, de importancia nacional, fue fuertemente apoyada por el Ministerio de Cultura, la Región de Bretaña y el Departamento de Côtes-d'Armor , también fue notable porque confirmó el mantenimiento en Saint-Brieuc de un corpus de archivos que inicialmente integrarse en las colecciones de la Biblioteca Nacional. Es a la Biblioteca Municipal de Saint-Brieuc la que devuelve la misión de conservación y puesta en valor de esta colección inicial, que fue en primer lugar objeto de un plan de clasificación aún activo, distinguiendo fundamentalmente la obra. Literaria (publicada o inédita), correspondencia , papeles personales, iconografía y biblioteca. Con algunas excepciones, la consulta in situ está abierta a cualquier solicitud justificada.

El catálogo de los archivos literarios Louis Guilloux de las Bibliothèques de Saint-Brieuc, enriquecido regularmente con donaciones y adquisiciones específicas, está disponible en línea a través del portal Médiathèques de la Baie.

Bibliografía

Obras

• La casa del pueblo , novela, Grasset, coll. "Los Escritos" n ° 2, 1927.
• Archivo confidencial , novela, Grasset, coll. "Los Cuadernos Verdes" n ° 10, 1930.
• Compañeros , Grasset, 1931.
• Memorias de Georges Palante , Saint-Brieuc, OL Aubert, 1931; reedición Calligrammes, 1980, y Éditions Diabase, 2014 (Prefacio de Yannick Pelletier )
• Hyménée , novela, Grasset, 1932.
• The Written Reader , recopilación de cartas de lectores del periódico L'Intransigeant , Gallimard, coll. "Los Documentos Azules", n ° 50, 1933.
• Angélina , novela, Grasset, 1934.
• Le Sang noir , novela, Gallimard, 1935.
• Histoire de brigands , narratives, Éditions sociales internationales, 1936.
• El dolor de los sueños , novela, Gallimard, 1942.
• El juego de la paciencia , novela, Gallimard, 1949.
• Ausente de París , cartas de viaje, Gallimard, 1952.
• Parpagnacco o el conjuro , novela, Gallimard, 1954.
• Las batallas perdidas , novela, Gallimard, 1960.
• Cripure , pieza de Sang noir , Gallimard, coll. "Abrigo de Arlequín", 1962.
• La Confrontation , novela, Gallimard, 1968.
• La Bretaña que amo , con Pascal Hindus, fotografías, y Charles Le Quintrec, leyendas, Éditions Sun, 1973.
• Salido , seguido de OK Joe! , 1976, Gallimard.
• Coco perdió. Ensayo de voz , cuento, Gallimard, 1978.
• Cuadernos 1921-1944 , Gallimard, 1978

Obras póstumas

• Grand Bêta , cuento, Gallimard Jeunesse, coll. "Folio Benjamín", No. 54, 1981.
• Cuadernos 1944-1974 , Gallimard, 1982.
• L'Herbe d'oubli , memorias, texto redactado y anotado por Françoise Lambert, Gallimard, 1984.
• Laberinto , novela, epílogo de Yvonne Besson, Gallimard, coll. "L'Imaginaire", n ° 397, 1999.
• Veinte años mi hermosa edad , noticias, Gallimard, 1999.
• Chroniques de Floréal, 1922-1923 , colección de artículos, editado por Éric Dussert, Éditions Héros-Limite, 2018.
• Doce bolas montadas como un amuleto , texto bilingüe franco-bretón (traducción de Maguy Kerisit-Louédoc), epílogo de Yannick Pelletier, Éditions Goater, 2018.
• L'Indésirable , novela, prólogo de Françoise Lambert, edición, notas y posdata de Olivier Macaux, Gallimard, 2019.

Correspondencia

• Louis Guilloux, Georges, Emilienne y Lucie Robert , Correspondencia (1920-1970) , " Confrontaciones" - Boletín de la Sociedad de Amigos de Louis Guilloux , n o  19, 2006.
• Georges Palante y Louis Guilloux - L Amitié - La Fêlure , (1917-1921), " Cahiers Louis Guilloux " n o  2, Folle Avoine, 2009.
• Jean Guéhenno , - Louis Guilloux, Correspondencia (1927-1967) Las paradojas de una amistad , La Part Commune, 2010.
• Jean Paulhan - Louis Guilloux, Correspondencia (1929-1962) , Éditions CNRS, 2010.
• Albert Camus - Louis Guilloux, Correspondencia (1945-1959) , Gallimard , 2013.
• Louis Guilloux y ediciones Rieder (1923-1937), Cahiers Louis Guilloux, n o  3 , ( ISBN  978-2-86810-237-9 ) , Folle Avoine, 2018.

Adaptaciones para televisión

• Compañeros . Dirigida por Jean-Paul Roux , adaptación del propio Louis Guilloux y Jean-Paul Roux. Esta película para televisión con una duración de 1 hora 12 fue transmitida por televisión el 5 de diciembre de 1967 .
• El pan de los sueños . Dirigida por Jean-Paul Roux, adaptación del propio Louis Guilloux y Jean-Paul Roux. Esta película para televisión de 1 hora y 31 minutos fue transmitida el 23 de enero de 1974 .
• Black Blood de Louis Guilloux fue adaptada en 2007 para televisión, dirigida por Peter Kassovitz y producida por la producción de BFC (Françoise Castro). El papel de Cripure lo interpreta Rufus . La película se rodó en marzo yAbril de 2006en Lille y Cambrai por el equipo France 3 Production Lille.

Premio Louis-Guilloux

El Consejo General de Côtes-d'Armor creó en 1983 el premio Louis Guilloux "para perpetuar los valores literarios y morales del escritor bretón". Este premio se otorga cada año a una obra en lengua francesa que tenga una "dimensión humana de pensamiento generoso, rechazando cualquier maniqueísmo, cualquier sacrificio del individuo en beneficio de abstracciones ideológicas".

Premio Juvenil Louis Guilloux

El Premio Louis Guilloux para los jóvenes fue creado en 1994 por la Société des Amis de Louis Guilloux. Con el objetivo de dar vida a la memoria de este escritor y hacer que las generaciones más jóvenes lean su obra, este premio está destinado a los jóvenes menores de 25 años. Se distribuye, en colaboración con el Rectorado de la Academia y la Dirección de Educación Católica, en todos los colegios y escuelas secundarias públicas y privadas de la Academia de Rennes. También es accesible para todos los jóvenes que lo soliciten en Francia o en el extranjero. Es posible competir individualmente o como parte de un grupo, una clase ...

Cada año se elige un extracto diferente de la obra de Louis Guilloux, cuyos participantes están llamados a inspirarse con mucha libertad para escribir un texto de forma libre (cuento, carta, correspondencia, retrato, diario, cuaderno de bitácora, etc.) o, desde 2016, reaccionar de forma personal combinando por ejemplo poema, dibujo, reescritura. El premio está otorgado por la ciudad de Saint-Brieuc, el departamento de Côtes d'Armor, la región de Bretaña y la Société des Amis de Louis Guilloux.

Gracias al relevo de difusión académica, los estudiantes y profesores conocen el trabajo de Louis Guilloux y posiblemente se apoyen en su trabajo con una visita a la casa y la oficina de Louis Guilloux.

Cada año, entre más de 200 competidores, se premian los premios de calidad recibidos en Maison Louis Guilloux 13 rue Lavoisier en Saint-Brieuc el primer o segundo sábado de junio. Se editan noticias premiadas. Algunos galardonados, gracias a este premio, han desarrollado el gusto por la escritura y se han apasionado por Louis Guilloux.

Este Premio de la Juventud se ha realizado en el panorama cultural de la Región y se retransmite en Prensa. No destinado a escritores, este premio tiene el mérito de fomentar tanto la lectura como la escritura literaria a través de un gran escritor apegado a su ciudad, a su región y reconocido mucho más allá de su país. Las mejores noticias se han publicado desde el inicio del Premio y están disponibles, previa solicitud, en la sociedad Amigos de Louis Guilloux.

Lugares

El nombre de Louis Guilloux se le dio en particular a una plaza en la ciudad de Saint-Brieuc , una calle de la ciudad de Rennes , Nantes y Eysines cerca de Burdeos en Gironde.

En particular, se otorgó a una escuela secundaria de formación profesional en Rennes, pero también a una universidad en Montfort-sur-Meu , así como a una asociación sin fines de lucro, la Red Louis-Guilloux, que promueve la salud según la definición de la Organización Mundial de la Salud. , dirigido a una población predominantemente precaria de todos los orígenes.

Notas y referencias

1. Henri Godard , Una gran generación: Céline, Malraux, Guilloux, Giono, Montherlant, Malaquais, Sartre, Queneau, Simon , Paris, Gallimard , coll.  " BLANCA ",2003, 456  p. ( ISBN  978-2-070-73315-6 )
2. Albert Camus , Prefacio a La casa del pueblo y los compañeros , París, Grasset, 1953.
3. Michel Raimond , La crisis de la novela: de las secuelas del naturalismo a los años veinte , París, José Corti,1985( 1 st  ed. 1966), 539  p. ( ISBN  978-2-714-30108-6 )
4. Henri Godard , Louis Guilloux: novelista de la condición humana: ensayo , París, Gallimard , 1999, 421  p. ( ISBN  978-2-070-75647-6 )
5. Située au 12 rue Lavoisier à Saint-Brieuc, la Maison Louis Guilloux, propriété de la Ville, accueille depuis 1993 le public autour de diverses formes de rencontres avec la littérature contemporaine, les arts visuels et la visite du bureau de l'auteur au último piso. La oficina de Louis Guilloux se ha mantenido como la había creado el autor. Maison Louis Guilloux también recibió la etiqueta "Maison des Illustres" en 2011. Esta etiqueta indica lugares cuya vocación es preservar y transmitir la memoria de mujeres y hombres que se han distinguido en la historia política, social y cultural de Francia Consulte "  La Maison Louis Guilloux  " , Sitio Oficial - Ciudad de Saint-Brieuc
6. http://maitron.fr/spip.php?article138798 , aviso GUILLOUX Louis, Marie de Alain Prigent, François Prigent, versión publicada el 12 de noviembre de 2011, última modificación el 7 de enero de 2018.
7. Sylvie Golvet , 2010 , p.  43-45
8. Louis Guilloux y Françoise Lambert, L'herbe d'oubli: cuento , París, Gallimard ,1984, 419  p. ( ISBN  978-2-070-70124-7 ) , pág.  228
9. Citado por Sylvie Golvet, Louis Guilloux, convirtiéndose en novelista , Rennes, Presses Universitaires de Rennes, Collection Interference, 2010, p. 45.
10. Ver Valérie Poussard-Fournaison , La descripción según Louis Guilloux: realismo y tragedia , París, L'Harmattan , coll.  "Espacios literarios",2018, 255  p. ( ISBN  978-2-343-14530-3 )
11. Sylvie Golvet , Louis Guilloux: convertirse en novelista , Rennes, Francia, Presses Universitaires de Rennes , coll.  "Interferencias" ( n o  2),2010, 307  p. ( ISBN  978-2-753-51105-7 , leer en línea )
12. Confrontation n o  19, “Correspondance Louis Guilloux-Georges, Emilienne and Lucie Robert -1920-1970”, edición establecida por Pierre-Yves Kerloc'h, Saint-Brieuc, Société des Amis de Louis Guilloux, septiembre de 2006.
13. Carta a Jean Grenier de enero de 1921, citada por Sylvie Golvet 2010 , p.  45
14. Ver Louis Guilloux, Un escritor en la prensa , editado por Jean-Baptiste LEGAVRE y Michèle TOURET, Rennes, PUR, colección “Interferences”, 2014.
15. Algunos de ellos fueron recogidos en la colección póstuma Veinte años mi hermosa edad (Gallimard, 1999).
16. Yves Loisel , Louis Guilloux (1899-1980): biografía , Spézet, Coop Breizh ,1998, 286  p. ( ISBN  978-2-843-46004-3 ) , pág.  61
17. Louis Guilloux, Chroniques de Floréal, 1922-1923 , edición establecida y presentada por Éric Dussert, Ginebra, Héros-Limite, 2018, p.  8 .
18. Valérie Poussard-Fournaison, “Louis Guilloux, crítico de cine? »En Louis Guilloux, un escritor en la prensa , p.  73-88 .
19. De los sesenta y nueve textos publicados por Louis Guilloux en esta revista, Éric Dussert seleccionó cuarenta y nueve crónicas para la edición de Les Chroniques de Floréal que estableció y publicó por Éditions Héros-Limite en 2018.
20. Citado por Sylvie Golvet, Louis Guilloux, convirtiéndose en novelista , Rennes, Presses Universitaires de Rennes, Collection Interference, 2010, p.  49 .
21. L'Indésirable , prólogo de Françoise Lambert, edición, notas y posdata de Olivier Macaux, Gallimard, 2019.
22. L'Indésirable, prólogo de Françoise Lambert, edición, notas y posdata de Olivier Macaux, Gallimard, 2019 , p.  150 .
23. Yves Loisel, Louis Guilloux, Biografía , Spézet, Coop Breizh, 2000, p.  72 .
24. Como lo demuestra en particular el homenaje de Mona Ozouf en Composition française .
25. Sylvie Golvet, op. cit. , p.  105 .
26. Renée Guilloux se menciona junto a su esposo para la traducción de L'Idiot de la famille de Margaret Kennedy (Plon, 1929), pero firmó o contribuyó a otras traducciones (en particular, La Vie de Robert Browning de GK Chesterton o The Nymph with a Corazón fiel de Margaret Kennedy ) donde no aparece su nombre (cf. Sylvie Golvet, op. Cit., P.  103-104 ).
27. Louis Guilloux, Cuadernos, 1921-1944 , Gallimard, 1978, p.  39 .
28. Yves Loisel, op. cit. , p.  81 .
29. Entrevista con Patrice Galbeau, France Culture, Life between the lines , 1977, primera entrevista, citado por Sylvie Golvet, op.cit. , pag. 25.
30. El personaje del doctor Rébal está inspirado en el doctor Boyer, que había liderado una coalición de trabajadores burgueses y militantes progresistas (incluido el padre de Guilloux) durante las elecciones municipales de 1908 en Saint-Brieuc.
31. Sylvie Golvet, op. cit. , p.  81-92 .
32. Louis Guilloux admitió más tarde que fue, con esta historia de la infancia, "una escritura muy ingenua" (citado por Sylvie Golvet, op. Cit. , N. 16, p.  31 ).
33. Ibíd. , p.  90 .
34. Según lo confirmado por Mary Jane Matthews Green en Louis Guilloux, an Artisan of Language , York, Carolina del Sur: French Litterature Publications Company, 1980.
35. Louis Guilloux, Archivo confidencial , Grasset, coll. Los cuadernos rojos, pág.  242 .
36. Edmond Lambert pide claramente que no haya "ni moral, ni demostración", mientras que Henri Petit le pide que "renuncie de una vez por todas a cualquier ideología", en Sylvie Golvet, op. cit. , p.  134-135 .
37. Sylvie Golvet, op. cit. , p.  123 .
38. Kamel Daoud explica así su punto de vista: “(…) en Camus, lo inexplicable es una especie de visión del mundo que conduce a la ética y no al nihilismo conveniente. No me gusta la palabra “absurdo” que usamos a menudo y que implica que hay un más allá o un abajo que no es. Creo que la palabra inexplicable encaja mejor: es la fuente del escritor-filósofo, del héroe moderno ". (Entrevista a Kamel Daoud, Le Figaro , 2 de enero de 2020).
39. Louis Guilloux, Archivo confidencial , Grasset, coll. Los cuadernos rojos, pág.  44 .
40. Louis Guilloux, Cuadernos 1921-1944 , Gallimard, 1978, p. 101.
41. Pierre Lemaitre expresa su admiración muy claramente: “Es breve, pero tan emocionalmente poderoso que Camus desafió a cualquiera a terminar esta historia sin tener lágrimas en los ojos. Encuentro en cada lectura la economía de medios, la sobria eficiencia, la imparable precisión de uno de los escritores más importantes de su siglo. "(" Conversación con Pierre Lemaître ", Zadig , n o  3, septiembre de 2019, p.  31 )
42. Ibíd. , p.  93 .
43. Jean-Louis Jacob, Louis Guilloux, novelista del pueblo , Éditions du Noroît, 1983, p.  8 .
44. Léon Lemonnier, Manifeste du roman populiste , Éditions J. Bernard, La Centaine, París, 1929, p.  73 .
45. Sylvie Golvet, Compañeros de Louis Guilloux en clase , CRDP de Bretagne, Rennes, 2007, p.  89 .
46. En un artículo de 1930, Louis Guilloux estaba claramente en desacuerdo con la escuela populista: "El movimiento" populista ", según el manifiesto de sus inventores, se anunciaba sobre todo como un movimiento de reacción contra una literatura burguesa que sólo tenía que ofrecernos “Pinturas de holgazanes”. (…) Pero el populismo era sólo un asunto comercial. Permanecimos juntos, gente de letras. Era sólo una forma disfrazada de esta literatura burguesa contra la que pretendía reaccionar y, en todo caso, sólo podía dar origen a una literatura de intermediarios, necesariamente sin fuerza. "(Louis Guilloux," Informe sobre la nueva era literaria de Henry Poulaille ", Europa , noviembre de 1930, p.  411-412 )
47. Citado por Yves Loisel, op.cit. , pag. 97.
48. Sylvie Golvet, “El arte románico de Louis Guilloux y el punto de inflexión de la década de 1930” en L'Atelier de Louis Guilloux , Presses Universitaires de Rennes, 2012, p.  108-109 .
49. Jean-Charles Ambroise explica que "(...) es además la propia lógica del campo literario lo que requiere gradualmente que Guilloux rompa con la pretensión de pertenencia a una clase que también lo pone en riesgo de fosilización. ¿El autor briochin permanecerá permanentemente este escritor (…) dedicado a evocar sus propias raíces provincianas y populares? "(" Una trayectoria política ", Louis Guilloux, escritor , bajo la dirección de Francine Dugast-Portes y Marc Gontard, Rennes, PUR, 2000, p.  56 ).
50. Louis Guilloux, “Informe sobre la nueva era literaria de Henry Poulaille, Europa , noviembre de 1930, p. 413. "
51. Sylvie Golvet, op. cit. , p.  169 .
52. Louis Guilloux, L'Indésirable , publicación póstuma, edición, notas y postface de Olivier Macaux, Gallimard, coll. Blanco, 2019.
53. Sylvie Golvet, Louis Guilloux. Conviértete en novelista , 2010 PUR, p.  282 .
54. Sylvie Golvet, Louis Guilloux. Convertirse en novelista , op. cit. pag.  282 .
55. Dominique Rabaté, "Construcción narrativa y dramática en Le Sang noir", en Francine Dugast-Portes y Marc Gontard, (dir), Louis Guilloux, escritor , PUR, 2000, p.  197-210 .
56. Henri Godard , Louis Guilloux, novelista de la condición humana , 1999, Gallimard, p.  50 .
57. Ver Valérie Poussard-Fournaison, La descripción según Louis Guilloux. Realismo y tragedia , L'Harmattan, 2018, p.  192-195 .
58. Louis Guilloux, "Notas sobre la novela", publicado el 36 de enero en Europa , reeditado en Europa n o  839, marzo de 1999
59. Sylvie Golvet, Louis Guilloux, convirtiéndose en novelista , p.  283 .
60. Ver Sylvie Golvet, Louis Guilloux, convertirse en novelista , p.  284 , Eugène Dabit , “A Louis Guilloux”, Comuna , enero de 1936, p.  545-547 (texto leído el 12 de diciembre de 1935).
61. Louis Aragon , "  Le Sang Noir par Louis Guilloux", Comuna n o  27, nov.1935, p.  352-356 , “Defensa de la novela francesa”, Comuna n o  29, Enero 1936, p.  562-568 .
62. André Malraux , “Le sens de la mort”, publicado en Marianne el 20 de noviembre de 1935, se convirtió en el prefacio de la novela en 1955, recogido en el número 11-12 de la revista Plein Chant (dir. Yannick Pelletier ), Bassac , 1982.
63. Jorge Semprun , Adiós, vivaz claridad , Gallimard, 1998, coll. Folio 2000, pág. 128.
64. Jeanyves Guérin, “La doble recepción de Cripure. Teatro y política en los años sesenta y setenta ”, Jean-Baptiste Legavre (dir.), Louis Guilloux en los medios . Recepciones de la obra, Rennes, PUR, 2019, p.  177-188 .
65. André Malraux se incorporó a la AEAR en diciembre de 1932 y Guilloux al año siguiente (véase Jean-Charles Ambroise, "Louis Guilloux y la década de 1930: ¿un autor poco convencional?", Louis Guilloux, hombre de palabra, Ville de Saint-Brieuc, 1999, p.  47 ).
66. Christian Bougeard, "Louis Guilloux y el congreso de escritores antifascistas en París (1935)", Louis Guilloux, Colloque de Cerisy, dir. Jean-Louis Jacob, Quimper, Calligrammes, 1986, pág.  190 .
67. En una entrevista con el historiador Jean-Pierre Rioux en 1978, Guilloux volvió a los motivos de su participación como secretario: “Fue Malraux quien me pidió que viniera aquí. Era casi un deber. Era un deber, ¡qué! En el trabajo de secretaría, alguien necesitaba, me preguntaron (...) sí, [fue] una gran presencia, un gran trabajo de coordinación de llegadas, intercambios, no recuerdo exactamente, agotando ¿qué? », Citado por Christian Bougeard, ibid., P.  189 .
68. Ibíd., P.  190-191 .
69. “Cuando apareció [Boris Pasternak], muy guapo, llegó el ángel, ¡sí! La sala se levanta, nunca había escuchado una ovación tan prolongada, tan entusiasta, tan espontánea. »(Citado por Christian Bougeard, Ibíd., P.  189-190 .
70. Ibíd.
71. El Congreso de Madrid se ve interrumpido por la guerra civil y finaliza unos días después, el 16 y 17 de julio, en París. Véase Christian Bougeard, “La carrera y los compromisos de Louis Guilloux en los desafíos de su tiempo (1930-1950)”, Louis Guilloux, escritor, dirigido por Francine Dugast-Portes y Marc Gontard, Rennes, PUR, 2000, p.  41 .
72. Cristiano Bougeard, "Louis Guilloux, un escritor en su siglo", mil novecientos veinte, revisión de la literatura moderna, n o  4 / octubre de 1997, p.  133-160 .
73. Louis Guilloux, Cuadernos 1921-1944 , Gallimard, 1978, p.  125 . La participación se confirmó como atestigua este comentario: “Carta de Gide a Malraux, que me la transmite:“ Querido amigo. Un excelente despacho de Guilloux me habla de su alegría. Acepta con entusiasmo. »( Cuadernos 1921-1944 , op. Cit., P.  126 )
74. Esta carta de Gide atestigua: “Mi querido Guilloux (…) es preferible, en Moscú, que no lleguemos todos juntos. "
75. Guilloux simplemente entrega este resumen en los Cuadernos  : “Junio-julio. Viaja a la URSS. Salió de Londres a bordo del Cooperatzia, un barco soviético. Viaje de cinco días a Leningrado, donde conocemos a Gide. (…) Después de Leningrado, Moscú donde Gide no fue recibido por Stalin. De Moscú a Tiflis. Cruzando el Cáucaso en coche. En Tiflis, donde estuvimos una semana más o menos, Schiffrin y yo dejamos a nuestros compañeros y regresamos a París en tren, vía Moscú, Berlín y Bélgica. Como siempre cuando viajo, no escribí una sola nota, pero lo recordaré. »( Carnets 1921-1944 , op. Cit., P.  131 ) Incluso borrará pasajes de la edición de Carnets (T1) publicada en 1978. Grégoire Leménager compara el texto truncado de la entrevista sobre Gide con Aragón que apareció en The Cuadernos con el texto original conservados en el Fondo Louis Guilloux, “Guilloux, crítico literario? »En Louis Guilloux un escritor en la prensa , editado por JB Legavre y M. Touret, Rennes, PUR, 2014, p.  167-180 .
76. “Las orillas del Neva en Leningrado, la visita al campamento pionero; en las calles de la ciudad, preparación de un desfile; este aspecto de la “revolución permanente” de Moscú, “el desfile en la Plaza Roja, esos miles de hombres y mujeres (…) fue estimulante y terrible al mismo tiempo (…) el mausoleo. Lenin, su rostro, sus manos ... Feliz, no obstante lo soy. Agradecido con Gide. Porque finalmente tendré una imagen de la URSS. »Eugène Dabit, Journal intime (1928-1936), Gallimard, 1939.
77. “Cenamos con tres escritores georgianos… Regresamos a Tiflis un poco borrachos. Con ganas de ver y acercarse a las mujeres. Pero nada. "
78. Pierre Herbart, En URSS 1936 , Gallimard, 1937.
79. Citado por Bouadchidzé, Regreso a la URSS con André Gide , Hermann 2005, p.  83 .
80. Citado por Bouadchidzé, op. cit. , p.  139 .
81. André Gide, El regreso de la URSS y los retoques , Cahiers André Gide, volumen V, Gallimard 1974.
82. Louis Aragon ocupa un lugar central en la izquierda intelectual francesa de este período: como miembro influyente del PCF , es aprobado por la URSS , presente en la preparación del viaje, también presente en Moscú en el funeral de Maxim Gorki y encargado a Père Lachaise de pronunciar un discurso en el funeral de Dabit .
83. Marie-Noël Rio , "  Inventar un diario de combate  " , en Le Monde diplomatique ,1 st de enero de 2019
84. Louis Guilloux, Cuadernos 1921-1944 , op. cit., pág.  140 .
85. "Lo que Bloch tenía que decirme es que se ha decidido que ya no seré parte del diario". »(Louis Guilloux, Carnets 1921-1944 , op. Cit., P.  153 ).
86. "Septiembre de 1936 - Después de la cena, en casa de Gide, quien nos lee su libro sobre la URSS. Es un cambio total, brutal e inesperado. Un hermoso escándalo en perspectiva; quisiera que todos sus compañeros de viaje apoyen sus puntos de vista, hay una frase muy clara en este sentido que le pido que elimine, a lo cual él consiente. »(Louis Guilloux, Carnets 1921-1944 , op. Cit., P.  133 )
87. "Gide. Una crítica que se le podría hacer es por no haber salido de la URSS en cuanto se dio cuenta de que no estaba de acuerdo. ¿Por qué no "romper" después de su visita perdida a Stalin? ¿Por qué aceptó los regalos hasta el final? (…) Empiezo a creer que vino a la URSS solo para buscar la autoridad que necesitaba para decir lo que dice hoy. »(Louis Guilloux, Carnets 1921-1944 , op. Cit., P.  149 )
88. Es en privado que Louis Guilloux dirá más, y sobre Gide y sobre la URSS: para eso, es necesario leer en particular La Citoyenne , el libro autobiográfico de Frédérique Hébrard , la hija de André Chamson con quien Louis Guilloux estuvo recibido con frecuencia en Versalles. El libro cuenta cómo Guilloux supo burlarse de Gide perseguido por la GPU  : "Como el otro día cuando Louis Guilloux imitaba a Monsieur Gide: lo imita muy bien, silba y me parece, cuando lo oye silbar, ver El propio monsieur Gide con su capa a cuadros. Entonces lo imitó y dijo: "¡Sembremos el vado!" »Me reí con todos porque era muy gracioso pero le pregunté, porque no quiero morirme tonto: - ¿Qué es" el vado "? Todavía se reían, Henri Petit se apiadó de mí y me dijo que era la GPU y que el Sr. Gide cuando estaba en Rusia, cada mañana, le decía a Louis Guilloux: "" ¡Sembremos el vado! Y eso a veces lo lograron. »( Frédérique Hébrard , La Citoyenne , J'ai Lu, 2003, p.  94 )
89. Louis Guilloux, Cuadernos 1921-1944 , op. cit., pág.103.
90. Louis Guilloux, Las batallas perdidas, Gallimard, 1960, p. 244.
91. Louis Guilloux, Cuadernos 1921-1944 , op. cit., pág.  116 .
92. Muchas páginas de los Cuadernos se hacen eco tanto de la escucha de la situación en España cuando la guerra ha sido efectiva desde el 17 de julio de 1936 como de la acción en Saint-Brieuc . Para 1937: los bombardeos de aviones nacionalistas españoles en Barcelona (p. 207-8) y en Saint-Brieuc las gestiones tomadas en la prefectura para mejorar la suerte de los refugiados, la Batalla de Teruel ( p.  212 ) y, en Saint -Brieuc -Brieuc el encuentro con el padre Vallée, para 1939 la situación en Madrid ( p.  229 ) y la fuga de Salido en la noche del 3 al 4 de abril de 1939 el día antes de la salida del contingente hacia Camp du Vernet ( p.  233 ). Cada vez lo local y lo internacional y atención a los más débiles: “Que yo sepa, cinco niños pequeños han muerto en el departamento desde la llegada de los refugiados de Cataluña. Todos murieron de bronconeumonía, es decir de frío. "( Pág.  234 )
93. Louis Guilloux, Cuadernos 1921-1944 , op. cit. , p.  156 .
94. Louis Guilloux, El juego de la paciencia , Gallimard, 1949, p. 24.
95. Louis Guilloux, Cuadernos 1921-1944 , Gallimard, 1978, p.  247 .
96. Ibíd. , p.  248 .
97. Ibíd. , pag. 247-249.
98. Ibíd. , p.  268 .
99. Francine Dugast-Portes, "Louis Guilloux y la prensa durante la Segunda Guerra Mundial: reflexiones sobre su posición en el campo literario", Louis Guilloux. Un escritor en la prensa , sd por Jean-Baptiste Legavre y Michèle Touret, Rennes, PUR, 2014, p.  125-147 .
100. Gisèle Sapiro , La guerra de los escritores, 1940-1953 , Fayard, 1999, p.  366 .
101. Herbert R. Lottman , La Rive Gauche , Seuil, 1981, p.  199 .
102. Pascal Ory y Jean-François Sirinelli , Los intelectuales en Francia, desde el caso Dreyfus hasta la actualidad , Armand Colin, 2002, p.  136 .
103. Guilloux publicó dos textos en Coemedia  : "'' Alrededor del fuego '' Pot-pourri" el 10 de enero de 1942 y "Tante blanche" el 13 de febrero de 1942.
104. Arnaud Flici, Jean-Baptiste Legavre: "La tentación autonomista en la obra de Louis Guilloux", Louis Guilloux politique , sd de Jean-Baptiste Legavre, Rennes, PUR, 2016, p.  163-192 .
105. Testimonio de Hélène Le Chevalier en Confrontations , n o  1, noviembre de 1994, p.  8-10 .
106. Louis Guilloux, Cuadernos 1921-1944, op. cit., pág.  283-284 .
107. Louis Guilloux, El juego de la paciencia, Gallimard, 1949, p.  405 .
108. Louis Guilloux, Cuadernos 1921-1944, op. cit., pág.  349-356 .
109. Jean Ancelin, Historia de la resistencia en las Côtes-du-Nord , DES inédito, 1946. El autor ha recogido los testimonios de Louis Guilloux y Pierre Petit.
110. Louis Guilloux, ¡de acuerdo, Joe! El archivo de una obra , Edición presentada por Michèle Touret y Sylvie Golvet, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2016, p.  142-145 . Véase también el prefacio de Christian Bougeard y la introducción de Michèle Touret.
111. Alice Kaplan , The Interpreter , Gallimard, 2007
112. Gallimard publicó Le Jeu de patience en 1949. Esta primera edición se reimprimió en dos volúmenes en 1981. Hasta la fecha, no hay edición de bolsillo.
113. Anne Roche "Parpagnacco o la sonrisa del gato" ( Louis Guilloux, escritor , dir. Francine Dugast, Marc Gontard, 1999, Presses Universitaires de Rennes, p. 211-221, https://books.openedition.org/pur / 34028? Lang = fr ).
114. Yves Loisel, Louis Guilloux, biografía , 1998, Coop Breizh Publishing, p.221
115. Sobre el laberinto de Guilloux, véase Valérie Poussard-Fournaison, La Description según Louis Guilloux. Realismo y tragedia , L'Harmattan 2018
116. Ediciones Grasset & Fasquelle, 1953, 9782246129967
117. Yves Loisel, Louis Guilloux. Biografía. Coop Breizh, 1998
118. Ver Henri Godard , Louis Guilloux, novelista de la condición humana , Gallimard, 1999)
119. citado por Yves Loisel, louis Guilloux, biografía, Coop Breizh, 1998, p. 232
120. Tesis doctoral en letras, Universidad Paris III Sorbonne nouvelle, 2015, p. 284-291
121. Ibíd .
122. ver Alexandra Vasic: "Los usos de la prensa en Les Batailles perdues" en Louis Guilloux, un escritor en la prensa / editado por Jean-Baptiste Legavre, Michèle Touret, Presses Universitaires de Rennes
123. La Confrontation , París, Gallimard, p. 58
124. Alexandra Vasic, “¿Un autor a contracorriente? Louis Guilloux en la época del Nuevo Romano ”en Louis Guilloux en los medios , dir. Jean-Baptiste Legavre, Rennes University Press, 2019, pág. 201
125. ver Alexandra Vasic "¿Un autor que va contra la corriente?" Louis Guilloux en la época del Nuevo Romano ”en Louis Guilloux en los medios , dir. Jean-Baptiste Legavre, Rennes University Press, 2019, pág. 203
126. ver Alexandra Vasic “Salido, Louis Guilloux y el partido: ¿informar o ajustar cuentas? Una condena silenciosa ”, Louis Guilloux politique , dir. Jean-Baptiste Legavre y Michèle Touret, pág. 143-161, op. cit.
127. ver Valérie Fournaison-Poussard “Consagraciones de una voz singular, Coco perdido en la prensa”, en Louis Guilloux en los medios, op. cit. , PUR, 2019.
128. En 1972 Louis Guilloux firma para televisión la adaptación de Thibault de Roger Martin du Gard , y en 1973 la de tres cuentos de Joseph Conrad , La Ligne d'ombre , La Folie Almayer y Freya des sept îles (cf. Louis Guilloux en IMDB ).
129. Sabrina Parent, "Agotamiento y evento en Lost Coco, ensayo de voz", en L'Atelier de Louis Guilloux , dir. Madeleine Frédéric y Michèle Touret, Prensa Universitaria de Rennes, 2012, p. 181-195
130. Ibíd ., P. 192
131. Yves Loisel, Louis Guilloux, biografía , p. 216
132. citado por Yves Loisel
133. Yves Loisel p. 216-217
134. ver Yves Loisel, p. 255
135. para un estudio de los Cuadernos, ver Pierre-Jean Dufief “Dicho y no dicho en los Cuadernos de Louis Guilloux”, L'Atelier de Louis Guilloux , (dir. Madeleine Frédéric y Michèle Touret), PUR, 2012, p. 41-52
136. Yves Loisel, p. 259
137. Yannick Pelletier , "Louis Guilloux y el Blues"; Les Bleus de Bretagne (Coloquio presidido por Michel Vovelle ), ed. Federación de Côtes-du-Nord, 1989, Saint-Brieuc 1991.
138. Ed. Sun, 1973; reediciones bajo el título Ma Bretagne , ed. Folle Avoine, 1993 y 1998.
139. Yannick Pelletier , “Un Palante puede esconder a otro”; Enfrentamientos , (Boletín de la Sociedad de Amigos de Louis Guilloux), 2010.
140. Ed. Oak, 1977; Reedición de 1984.
141. También hay traducciones de Louis Guilloux en bretón: La Maison du peuple , Ti ar Bobl , ed. An Here, 1999 y Doce bolas montadas como un amuleto , Daouzed boled aet de ober ur stribilhon , ed. Goater, 2018.
142. Yannick Pelletier, "Louis Guilloux y el mal celta", escritor de Louis Guilloux (Coloquio dirigido por Francine Dugast-Portes y Marc Gontard); Prensa de la Universidad de Rennes, 2000.
143. Albert Camus, Louis Guilloux, Correspondance (1945-1959) , Edition d'Agnès Spiquel-Courdille, Gallimard, 2013 , ( ISBN  9782070139262 )
144. André Malraux, Selected Letters 1920-1976 presentado por François de Saint-Cheron, Collection Blanche, Gallimard 2012 , ( ISBN  9782070135943 )
145. Guéhenno Jean / Guilloux Louis, Correspondance Guilloux-Guéhenno (1927-1967) - Las paradojas de una amistad , edición establecida por Pierre-Yves Kerloc'h, La Part commune, 2010 , ( ISBN  978-2-84418-154-1 )
146. Correspondencia Jean Paulhan - Louis Guilloux (1929-1962) , edición establecida por Pierre-Yves Kerloc'h, Éditions CNRS, 2010
147. Correspondencia Louis Guilloux, Georges, Emilienne y Lucie Robert (1920-1970) , edición preparada por Pierre-Yves Kerloc'h, Special Confrontations ( n o  19), Société des Amis de Louis Guilloux, 2006.]
148. Toby Garfit: Jean Grenier, escritor y maestro , La Part Commune 2010 , ( ISBN  2844181708 y 9782844181701 )
149. Sylvie Golvet, Louis Guilloux, convirtiéndose en novelista , Rennes University Press
150. Pierre-Yves Kerloc'h e Yves Prié: Georges Palante - Louis Guilloux - Amistad - la grieta (1917-1921) , Cahiers Louis Guilloux, Vol. 2., Ediciones Folle Avoine, 2008
151. [1] Frédérique Hébrard La Citoyenne , Flammarion 1985, ( ISBN  208064601X y 9782080646019 ) . Frédéric Hébrard es la hija de André Chamson.
152. Ver Sylvie Golvet, Memoria de la DEA, Louis Guilloux en la vida literaria de su siglo , 1. Colección de textos y artículos. 2. Presencia en publicaciones periódicas, bajo la dirección de Michèle Touret, Université Rennes 2, año 2001-2002.
153. Jean-Baptiste Legavre, “Dying in the press. Las necrológicas de Louis Guilloux ”, en Louis Guilloux en los medios. Las recepciones de la obra , Jean-Baptiste Legavre dir., Con la asistencia de Michèle Touret, Rennes, PUR, 2019.
154. Sylvie Golvet, Louis Guilloux: convertirse en novelista , Rennes, PUR, 2010.
155. Op. Cit.
156. Arnaud Flici, “Louis Guilloux en retrato. Puesta en escena iconográfica y re-puesta en escena en la prensa (1927-1980) "", en Louis Guilloux en los medios, las recepciones de la obra , op. cit.
157. Rémy Rieffel, “El arte del claroscuro. Entrevistas de Louis Guilloux en radio y televisión ”, ibid.
158. Ver Jeanyves Guérin, "La doble recepción de Cripure, teatro y política en los años 1960-1970", ibid. y Adeline Wrona, “El desafío del descuento. De sangre negra a Cripure, ibid.
159. Ver la investigación de Henri Godard, Yannick Pelletier.
160. Véase Rachel Mazuy, “A Meandering Story. Louis Guilloux y la prensa comunista ”, en Louis Guilloux en los medios , op. cit.
161. Ver las encuestas realizadas por Sylvie Golvet.
162. Ver en Louis Guilloux en los medios los análisis de Grégoire Leménager para Le Nouvel Observateur , Agnès Spiquel para la Nouvelle Revue française , Bruno Curatolo para Esprit et Europe .
163. Jean-Charles Ambroise, “Un pueblo de papeles. El mundo popular de Louis Guilloux visto por la prensa ”, ibid.
164. Ver Valérie Poussard-Fournaison, "Coco perdido en la prensa, consagraciones de una voz singular", ibid. y lo mismo La descripción según Louis Guilloux, realismo y tragedia , París, L'Harmattan, 2018.
165. Alexandra Vasic, “¿Un autor a contracorriente? Louis Guilloux en la época del Nuevo Romano ”en Louis Guilloux en los medios , op. cit.
166. Michèle Touret, “Una recepción a largo plazo. Recepción universitaria de Louis Guilloux ”, ibid.
167. "  Cuadernos de investigación sobre la obra de Louis Guilloux  " , sobre Hypotheses (consultado el 13 de julio de 2021 ) .
168. "  Louis Guiloux  " , sobre las bibliotecas multimedia de la bahía (consultado el 13 de julio de 2021 )
169. Jeanyves Guérin, ibíd.
170. héroe de su novela The Black Blood
171. Ver Arnaud Flici, "La colección Louis Guilloux de las bibliotecas municipales de Saint-Brieuc" En: L'atelier de Louis Guilloux [en línea]. Rennes: Prensa de la Universidad de Rennes, 2012
172. En Carrefour , 29 de julio de 1976, Pascal Pia escribió: “¡OK Joe! relata lo que vio el narrador cuando en agosto de 1944 se desempeñó como intérprete de los oficiales estadounidenses encargados de investigar y juzgar el juicio de los GI, culpables de haber violado a mujeres campesinas en Bretaña, que aún no estaba completamente liberada, ya que las tropas alemanas aún retuvieron Lorient , Brest y Saint-Malo. Casi siempre estas chicas forzadoras eran negras, a quienes el tribunal condenó a muerte y que pronto fueron ahorcadas. Una vez, sin embargo, un hombre blanco tuvo que responder por un asesinato cometido después de beber. Sus jueces lo absolvieron, sin haber considerado necesario solicitar al intérprete la traducción de los testimonios. » En De una guerra a otra , pág.  99.
173. http://bca.cotesdarmor.fr/Default/prix-louis-guillloux-2019.aspx
174. Entrega del premio en la web de Bibliothèques des Côtes d'Armor
175. (Coordenadas: 48 ° 06 ′ 36 ″ N, 1 ° 41 ′ 57 ″ W )

Ver también

Bibliografía

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• Élise Dirou, Le Saint Brieuc de Louis Guilloux , publicado por Ville Close.
• Édouard Prigent, Louis Guilloux , PUB, 1971.
• Yannick Pelletier, Temas y símbolos en la obra novelística de Louis Guilloux , Klincksieck-Presses Universitaires de Rennes 2, 1979.
• Yannick Pelletier (director), Louis Guilloux , Plein Chant, 1982.
• Jean-Louis Jacob, novelista del pueblo de Louis Guilloux , Noroît, 1983.
• Jean-Louis Jacob (dir.), Louis Guilloux, conferencia Cerisy , Calligrammes, 1986.
• Yannick Pelletier, Louis Guilloux, de Bretaña y el mundo, memorias de un administrador , biblioteca Côtes-d'Armor, 1994.
• Yannick Pelletier (director), Le Mal absolu (Conferencia de Louis Guilloux y la guerra), Folle Avoine / Ville de Saint-Brieuc, 1995.
• Yannick Pelletier, “Louis Guilloux, de Bretaña y del mundo”, Escribiendo Bretaña: 1960-1995 , Bernard Hue y Marc Gontard (eds.), Presses Universitaires de Rennes, 1995, 237 p. 105-116.
• Jean-Claude Bourlès, Louis Guilloux, las casas de tinta , Christian Pirot, 1997.
• Henri Godard (director), Louis Guilloux , Dix-neuf / Vingt, 1997.
• Yves Loisel, Louis Guilloux, biografía , ediciones Coop Breizh, 1998.
• Walter Redfern, Louis Guilloux, testigo presencial , Rodopi, Amsterdam, 1998.
• Expediente Louis Guilloux , Europa, 1999.
• Yannick Pelletier, Louis Guilloux , Ministerio de Relaciones Exteriores-ADPF, 1999.
• Yannick Pelletier, De la oscuridad a la esperanza , Un aquí, 1999.
• Henri Godard, Louis Guilloux, novelista de la condición humana , Gallimard, 1999.
• Francine Dugast-Portes y Marc Gontard (dir.), Louis Guilloux, escritor , Presses Universitaires de Rennes, 2000, ( ISBN  2-86847-529-9 )
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• Sociedad de Amigos de Louis Guilloux: Louis Guilloux y el Voyage Actes du Colloque. 2005
• Sylvie Golvet Louis Guilloux, Convertirse en novelista , Presses Universitaires de Rennes, 2010, ( ISBN  978-2-7535-1105-7 ) .
• Madeleine Frédéric y Michèle Touret (dir.), L'Atelier de Louis Guilloux , Colloque de Cerisy, Presses universitaire de Rennes, 2011, ( ISBN  978-2-7535-1751-6 )
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• Jean-Baptiste Legavre y Michèle Touret (eds.), Un escritor en la prensa , Presses Universitaires de Rennes, 2012, ( ISBN  978-2-7535-3278-6 )
• Louis Guilloux. Michèle Touret y Sylvie Golvet (eds. Anteriores por), OK, Joe! El dossier de una obra , Presses Universitaires de Rennes, 2016, ( ISBN  978-2-753-54772-8 )
• Jean-Baptiste Legavre (dir.), Louis Guilloux política , Presses Universitaires de Rennes, 2016, ( ISBN  978-2-7535-4895-4 )
• Valérie Poussard-Fournaison, La descripción según Louis Guilloux - Realismo y tragedia , L'Harmattan, 2018, ( ISBN  978-2-343-14530-3 )
• Jean-Baptiste Legavre (dir.), Louis Guilloux en los medios. Recepción de la obra. Prensa de la Universidad de Rennes, 2019, ( ( ISBN  978-2753578142 )
• Yannick Pelletier: Louis Guilloux , en literatura bretona de la lengua francesa , coll. dir. P. Rannou, Fouesnant, Yoran Embanner, 2020, pág. 225-232
• Ali Chibani, "Devaluación del" refugiado ". Deseo de libertad y ética romántica en Salido de Louis Guilloux", en Vidas y ficciones de exiliados, Editado por: Hanen Allouch, Simon Harel, Louis-Thomas Leguerrier, Laurence Sylvain, Presses de l'Université de Laval, Colección: Intercultures, 2 de febrero de 2021.

Discografia

• Louis Guilloux, Le Sang noir , textos elegidos por Louis Guilloux y Yannick Pelletier , leídos por Louis Guilloux, Coop-Breizh, ediciones Spézet .

Filmografia

• Roland Savidan y Florence Mahé, Louis Guilloux el rebelde , Société des Amis de Louis Guilloux y producciones RS, 70 minutos , 2009;  ed. Cinémathèque de Bretagne, 2010.
• Jean-Marie Drot , Viaje a Bretaña con Louis Guilloux. Derechos: INA.
• Pierre André Boutang, Libre sobre un hombre libre: Louis Guilloux ,3 de diciembre de 1970, Instituto Nacional del Audiovisual , ver online .
• Entrevista a Cécile Clairval, programa de televisión de la serie Chant deep , INA, 1973.
• Entrevista con Bernard Pivot, Apostrophes , 1978, editada en DVD, Gallimard-NRF / INA, 2003.

Grabaciones de radio

• Entrevista con Roger Vrigny, France Culture, Diciembre de 1969, Junio ​​de 1977, Agosto 1978.
• Entrevista con Anne Fabre-Luce, France Culture, Julio 1971.
• Entrevista a Roger Grenier, France Culture, programa La vie entre les lines ,Abril de 1975.
• Entrevista a Jacques Chancel, France Inter, programa Radioscopie ,1 st 07 1976.
• Entrevista a Patrice Galbeau, France Culture, programa Mémorables , 1977.

Artículos relacionados

• Lista de autores bretones

enlaces externos

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• La Sociedad de Amigos de Louis Guilloux  : una biografía y bibliografía exhaustiva, enriquecida con numerosas fotografías del autor.
• La obra Compagnons de Louis Guilloux en classe , editada por el CRDP de Bretagne. Compagnons es un texto breve que te permite adentrarte fácilmente en la obra de Louis Guilloux y presentar a este autor.
• Archivo dedicado a Louis Guilloux , extraído de la exposición celebrada en Saint-Brieuc, descargable en formato PDF en la página de la “pequeña biblioteca” de ADPF / CulturesFrance Publications.
• Las bibliotecas municipales de Saint-Brieuc conservan en sus colecciones patrimoniales los archivos literarios de Louis Guilloux, adquiridos mayoritariamente en 1994: archivos de obras inéditas y publicadas, correspondencia, dossiers de prensa, iconografía. Catálogo accesible en línea.
• Louis Guilloux, convirtiéndose en novelista , de Sylvie Golvet  : libro en línea sobre el viaje biográfico y literario de Louis Guilloux, publicado por Presses Universitaires de Rennes.