La armonía vocal es una modificación fonética de las vocales de la misma palabra o frase ; este es un tipo de asimilación distante (o dilatación) de los timbres vocales entre ellos: las sílabas de la misma unidad (como la palabra o la frase) deben estar todas presentes después de vocales "compatibles" y por lo tanto pertenecer a la misma "clase" que el de la vocal anterior, variando la clase según los idiomas .
A diferencia de las dilataciones esporádicas estudiadas en el contexto de la fonética histórica , la armonía vocal es un fenómeno fonológico vivo que se aplica automáticamente en las lenguas interesadas, según unas reglas determinadas. Si se agregan morfemas (como afijos ) a una raíz dada (en la que las vocales son todas de la misma clase ), las vocales de los morfemas en cuestión deben adaptarse; así, los afijos de una lengua aglutinante con armonía vocal no tienen forma canónica, ya que en ausencia de un radical, no siempre es posible precisar el timbre de sus vocales. En otras palabras, los morfemas gramaticales de una lengua con armonía de vocales solo tienen alomorfos .
En la mayoría de los casos, la clase a la que deben pertenecer las vocales de una misma palabra o de la misma frase se refiere a un redondeo u oposición de forma del resonador bucal . En el primer caso, todas las vocales de esta unidad deben estar redondeadas o sin redondear, por ejemplo. En el segundo, anterior o posterior, los dos mecanismos pueden mezclarse. Otros tipos de oposición también se refieren a la posición avanzada o retraída de la raíz de la lengua . En algunos idiomas hay mecanismos duales de armonía y desarmonía, una inversión de la armonía regular bajo ciertas condiciones. El yucateco y el ainu en parte.
Las principales lenguas que conocen la armonía vocal son las lenguas aglutinantes de la hipotética " superfamilia " ural-altaica :
pero también :
Esta lista no es exhaustiva.
Estudiaremos en este artículo algunos sistemas de armonía de vocales comenzando por el del turco, uno de los más complejos. Las notaciones fonéticas siguen el uso de la API .
En turco , la armonía se relaciona con la forma del resonador de la boca ("profundidad") y el redondeo (así como la apertura de las vocales redondeadas). Por lo tanto, nos oponemos a dos conjuntos de vocales, las de atrás (posterior) y las de antes (anterior), dentro de las cuales distinguimos dos subconjuntos, vocales redondeadas y no redondeadas (vocal 1: abierta; vocal 2: cerrada):
Las siguientes reglas se aplican en el orden indicado:
Por tanto, la armonía se refiere, en orden:
La tabla dice lo siguiente: una vocal 1 puede ir seguida de los sellos dados debajo de la columna de la vocal 2 ; No debemos perder de vista que el sistema no es simétrico: la vocal que sigue a la vocal 2 , a su vez, tomará un timbre entre un nuevo conjunto de posibilidades, por lo que todas las vocales de una misma palabra no necesariamente podrían ser compatibles en un orden diferente.
Por lo tanto, gönül , "corazón", es posible, pero no * günöl , Konya (nombre de la ciudad) pero no * Kanyo , etc.
Se obtienen las siguientes armonías:
| Vocal 1 | Vocal 2 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| Profundidad | Ciudad | ||||
| Antes | sin redondear | mi | + | e, yo | |
| I | + | ||||
| redondeado | ö | + | o | ||
| ü | + | ||||
| atrás | sin redondear | a | + | tengo | |
| I | + | ||||
| redondeado | o | + | o | ||
| tu | + | ||||
Hay excepciones, incluyendo préstamos ( otobüs , del francés autobus , uno esperaría otobos o Otobüs , que están acreditados por vía oral, o también dansör , telefon , jinekolog , etc.), unas palabras turcas como Anne ( “maman "), Elma ("manzana"), compuestos ( bugün , "hoy", de bu "ce" y gün "día", en lugar de * bugun ). Por otra parte, una en un entorno labial (seguido por p , b , m y v pronunciado en este caso [w]) puede ser seguido por u : tavuk [tawuk] "pollo".
Finalmente, ocho sufijos nunca siguen la armonía vocal:
El turco es un idioma aglutinante , lo que significa que uno forma unidades semánticas usando sufijos pegados uno tras otro. Sin embargo, las leyes de la armonía vocal imponen a estos afijos el timbre de sus vocales. Por tanto, no es posible citarlos en forma absoluta y, además, ningún afijo puede variar su timbre en toda la extensión del rango de vocales. El sufijo del verbo "ser" en este ( 3 ª persona singular), por ejemplo, está hecho de acuerdo con la base de la anterior, -dir , -dir , -dur o -dur ; podríamos denotar que -d [i, ı, u, ü] r ; sin embargo, este sufijo nunca se realiza * -dar o * -der . El sufijo del caso ablativo , sin embargo, -d [a, e] n , nunca toma la forma * -din , * -dın , * -dün , * -dun .
Sin embargo, no es necesario, en un diccionario, indicar todas las posibles variantes de los sufijos: el rango vocálico de los sufijos está de hecho limitado a dos clases:
Como sólo existen estas dos clases, se acostumbra designar los sufijos de la primera con la vocal [e], los de la segunda con [i]. Por lo tanto, denotamos por -dir para significar -d [i, i, u, ü] r y -den para -d [e, a] n .
Finalmente, vemos que las vocales [o] y [ö] están excluidas del conjunto de sufijos.
Gönüllerimizdekiler ("los que están en nuestro corazón"):
Görmüyorsam ("si no veo"):
El proceso turco es complejo y requiere revisar la noción misma de armonía vocal: todas las vocales de la misma palabra no son necesariamente compatibles entre sí; la compatibilidad es de hecho cronológica y asimétrica:
| Vocales antes | a | ö | y |
|---|---|---|---|
| Vocales neutrales | mi | I | |
| Vocales posteriores | a | o | tu |
La armonía de vocales en finlandés clasifica las vocales en tres tipos:
Las reglas son las siguientes:
La armonía vocal concierne a todos los sufijos y formas flexionadas, lo que genera dobletes para todas las formas que no solo tienen vocales neutrales:
Entonces :
Por otro lado, e e i permanecen invariantes:
La armonía vocal respeta el tema original en las palabras compuestas:
Los sufijos luego se doblan solo al aspecto vocal del último tema:
Algunas palabras tomadas de lenguas extranjeras no siguen la armonía vocal: polymeeri ("polímero"), autoritäärinen ("autoritario"). Entonces puede aparecer una armonía vocálica espontánea: olympia se pronuncia, por ejemplo, como olumpia . Las formas flexionadas siguen más bien el vocalismo del final de la palabra: polymeereissä ("en polímeros").
La armonía vocal del húngaro se opone a dos clases de vocales, según el punto de articulación (posición de la lengua): las vocales posteriores, llamadas oscuras y las anteriores, llamadas claras. La clase de vocales claras se subdivide en dos subclases dependiendo de si la vocal es redondeada o no (forma de los labios):
Los pares de vocales anteriores corresponden a una oposición de longitud; en el resto de la sección se omitirá la segunda forma, la larga, sin afectar la longitud de la armonía vocal. Por ejemplo, a es posterior ([ɒ]) y á es anterior ([aː]), pero ambas vocales se consideran oscuras.
Las reglas, que aparecen especialmente en la aglutinación agregando sufijos , son las siguientes:
Hay excepciones; en particular, e e i son parcialmente compatibles con vocales oscuras.
Los sufijos suelen ser dos (trasero ~ delantero) o tres posibilidades (trasero ~ frente sin redondear ~ frente redondeado). Algunos sufijos en i (o incluso en e ) tienen una sola forma. Aquí están las posibles alternancias, con ejemplos:
En Shona ( lengua bantú ), la armonía se refiere únicamente a la apertura ; hay dos clases de vocales y los únicos timbres alternos son [e] e [i]: