Claire Bretecher

Claire Bretecher Imagen en Infobox. Claire Bretécher en 1973 Biografía
Nacimiento 17 de abril de 1940
Nantes
Muerte 11 de febrero de 2020(79 años)
X distrito de París
Nombre de nacimiento Claire Marie Anne Bretécher
Nacionalidad Francésa
Capacitación Escuela de Bellas Artes de Nantes Métropole
Actividad Autor de cómics
Esposos Bertrand Poirot-Delpech (desde1979 Para 1983)
Guy Carcassonne (de1983 Para 2013)
Otras informaciones
Trabajé para L'Obs , L'Écho des savanes , Spirou
Premios Gran premio de la ciudad de Angulema (mil novecientos ochenta y dos)
Premio Adamson (1987)
Premio Max y Moritz (2016)
Obras primarias
Les Frustrés , Agrippina , Celulitis (tira cómica)
firma de Claire Bretécher firma

Claire Bretécher (pronunciación: [ b r ə t e ʃ e ] ) es una escritora de humor cómico e ilustradora nacida en Francia. 17 de abril de 1940en Nantes y murió el10 de febrero de 2020en París  10 ° .

Después de haber colaborado en los principales títulos de la prensa juvenil franco-belga en la década de 1960 ( Record , Tintin y Spirou ), Bretécher participó en el surgimiento de los cómics para adultos de habla francesa al unirse a Pilote en 1969 y luego cofundar L'Écho des savanes. en 1972. De 1973 a 1981, publicó en el semanario de noticias general Le Nouvel Observateur una serie de gags en una o dos páginas burlándose del comportamiento de la burguesía intelectual urbana francesa, bajo el título Les Frustrés , la primera francesa Hablando de historietas Historias de éxito basadas en la crítica social. Luego, mientras trabajaba ocasionalmente para la prensa, continuó siendo la socióloga de las clases medias altas urbanas dedicando álbumes a la maternidad, la medicina, el turismo, luego a la adolescencia con su segunda obra emblemática, la serie Agrippina (1988-2009).

Única mujer que ha contribuido a los principales periódicos clásicos franco-belgas, Claire Bretécher gozó de una reputación bastante significativa desde principios de la década de 1970 , que creció a lo largo de la década gracias a su colaboración con el Nouvel Observateur . Invitado regularmente a los medios de comunicación y traducido a muchos idiomas, este importante autor de cómics de habla francesa ha recibido varios premios importantes, incluido en 1982 un Gran Premio especial de Angoulême otorgado por los galardonados anteriores. En 2015, fue objeto de una exposición retrospectiva en la Biblioteca Pública de Información del Centro Pompidou de París.

Además de sus historietas, Bretécher trabajó extensamente para publicidad y produjo una obra pintada que ha sido objeto de varias colecciones. También es pionera en la autoedición de álbumes de cómics, que practica desde 1975 hasta mediados de la década de 2000 . Les Frustrés (en 1975) y Agrippina (en 2001) se han adaptado como caricatura.

Biografía

Debut en la prensa juvenil

Claire Bretécher nació en Abril de 1940en Nantes en una familia católica burguesa, de padre abogado y madre ama de casa . Comenzó a dibujar muy temprano y tomó cursos durante un año en las Bellas Artes de Nantes durante su adolescencia. Durante su infancia, pasó sus vacaciones en Saint-Gilles-Croix-de-Vie y luego en Belle-Île-en-Mer y creció en la Confrérie des Ursulines de Jésus. Ansiosa por dejar una ciudad que no le gusta y un padre violento, se mudó a París a los 19 años. Se instaló en la rue Gabrielle , en el barrio de Montmartre , entonces infame. Nada más llegar, intentó ubicar su trabajo en varias redacciones; al mismo tiempo, se ocupa de los niños para ganarse la vida. En 1960, enseñó dibujo en la escuela secundaria durante nueve meses, pero esta experiencia no fue concluyente. Después de haber logrado colocar algunas ilustraciones en Le Pèlerin , colaboró ​​con las ediciones de Bayard que publicaron sus dibujos en varias de sus revistas. En la segunda mitad de la década de 1960, también trabajó para Larousse , Hachette y para publicidad.

Bretécher comenzó en el cómic ilustrando una historia de René Goscinny , Rhesus Factor , publicada en 1963 en L'Os à Moelle , que Pierre Dac acaba de relanzar. A Bretécher le resulta muy difícil cumplir con las expectativas de Goscinny y la serie se detiene después de unos meses. En 1964 comienza a colaborar con el Record mensual y allí publica varias ilustraciones y cuentos. De 1965 a 1967, también trabajó para el semanario Tintín donde creó el personaje humorístico de Héctor . En 1967, el editor en jefe Yvan Delporte aceptó su cuento Des nabos en el cosmos que luego dibujó Bretécher para el periódico Spirou , que publicó a partir de diciembre Les Gnangnan , una serie humorística protagonizada por bebés con diálogos muy adultos. En 1968, creó el dúo cómico de Huns Baratine y Molgaga for Record . Ese mismo año comenzó en Spirou la serie Les Naufragés , sobre textos de Raoul Cauvin , luego Robin les livers , pero desarrollada antes que las dos anteriores.

De piloto a Nouvel Observateur  : un autor importante de la década de 1970

Desde 1969 participó en el diario Pilote  ; allí crea el personaje de Celulitis y despliega un "humor más adulto" . En esta misma revista, debe - como la mayoría de los autores no establecidos - escribir cuentos inspirados en la actualidad, lo que no la emociona; sin embargo, con el consentimiento de Goscinny, ella puede inyectar el aspecto satírico que quería poner en él: estas noticias luego se convierten en una serie de gags en un plato titulado Seasonal Salads . También publicó muchas historias cortas que casi siempre escribía y, entre abril y julio de 1970, completó Tulipe y Minibus , una historia de 28 páginas que Hubuc , moribundo, ya no tuvo fuerzas para dibujar. La única mujer en el equipo editorial, sin embargo, aprecia el ambiente allí. A finales de 1971, los cinco cuentos de Fernand el huérfano que le había escrito Yvan Delporte fueron publicados bajo el título Alfred de Wees en la revista holandesa Pep .

En el último trimestre de 1972, sin dejar de trabajar para Pilote , Bretécher también participó en la creación con Gotlib y Mandryka de L'Écho des savanes , a petición de este último. Aunque Goscinny nunca le negó una historia en Pilote , estaba feliz de poder cubrir cualquier tema en L'Echo . A esta primera experiencia en la prensa adulta le siguió una colaboración con la nueva mensual ecológica Le Sauvage , que publicó su primer número en mayo de 1973 Le Bolot occidental , la primera incursión de Bretécher en la prensa general.

Luego fue contratada por el semanario Le Nouvel Observateur , que publica todas las semanas a partir del número de24 de septiembre de 1973una página en la sección social “Nuestra era”, titulada “  La Page des Frustrés  ”. En la tradición de las ensaladas de temporada , critica a cierta clase acomodada de izquierdas urbanas que dan lecciones y navelistas. Retirada por su trabajo para Le Nouvel Observateur , aunque no se involucró en la vida editorial, a finales de 1974 dejó de colaborar en críticas de cómics, salvo un relato en Fluide glacial a principios de 1975 y cuatro relatos breves. . of Cellulite publicado en Monthly Pilot entre 1975 y 1977, una decisión que se hizo mucho más fácil ya que su nuevo empleador le pagaba mucho mejor.

El éxito de Les Frustrés y el deseo de autonomía la decidieron a embarcarse en la autoedición para publicar la primera colección en 1975. Este disco recibió el premio de guionista francés en el festival de Angulema 1975 ) y los cuatro siguientes conocieron "Un éxito considerable " , traducido a varios idiomas. La autora se convierte en editora y autoedita todas sus creaciones. Una adaptación animada se emitió en la televisión francesa en 1975, mientras que en 1976 su gran amigo Dominique Lavanant y Josiane Balasko crearon la primera de muchas adaptaciones teatrales. Desde mediados de la década, Bretécher fue reconocida “más allá del mero lector de cómics” .

En 1976, recogió en Le Cordon infernal gran parte de sus planchas publicadas en L'Écho des savanes y en 1980 publicó un álbum dedicado a Santa Teresa de Ávila , titulado La Vie impasse de Thérèse d'Avila , que fue pre publicado en Le Nouvel Observateur escandaliza a algunos cristianos, mientras que otros no ven nada irreverente en él. En 1977 conoció a Bertrand Poirot-Delpech , con quien se casó dos años después. A principios de 1981 dejó de colaborar semanalmente con el Nouvel Observateur , reservando para la revista la prepublicación de sus siguientes relatos.

De frustrados a Agrippina  : los años ochenta y noventa

En 1982, cuando muchas de sus amigas estaban embarazadas, Bretécher publicó Les Mères , un álbum dedicado a la maternidad  ; sin embargo, ella misma aún no ha tenido hijos. En junio del mismo año, la organización del Festival de Angoulême pidió a los primeros ganadores del Gran Premio de la ciudad de Angulema para elegir a un Gran Premio especial a la silla, en enero de 1983, la décima edición del festival con Paul Gillon. , elegido Gran Premio por el jurado. Rápidamente eligen a Claire Bretécher. Para este décimo festival en enero de 1983, su amigo Dominique Bréchoteau organizó la primera exposición a gran escala dedicada a Bretécher. Unos meses más tarde, Bretécher vuelve a explorar el tema de la maternidad con Le Destin de Monique , una historia dedicada a las madres subrogadas , una cuestión que en ese momento se abordó poco.

El mismo año, Editions Denoël publica por primera vez una selección de sus pinturas, acompañada de un prólogo de Umberto Eco y comentarios de Daniel Arasse .

También fue en 1983 cuando conoció al abogado Guy Carcassonne , once años menor y ya padre de dos hijas, Marie y Nuria. Tienen un hijo, Martin, a quien crían con las dos hijas de Guy. Bretécher y Carcassonne mantuvieron una relación hasta la muerte de este último en 2013.

En 1985 y 1986, Bretécher publicó dos volúmenes de Docteur Ventouse, bobologue , en los que se burlaba de los círculos médicos parisinos. En 1988, se interesó por el mundo de la adolescencia con Agrippina . Al año siguiente, se burla del apetito de la burguesía intelectual por viajes lejanos y exóticos en Tourista . Como Les Frustrés , la mayoría de estos álbumes se traducen inmediatamente a varios idiomas.

El éxito de Agrippina llevó a Bretécher a abordar todos los temas que le interesaban: después de 1989, publicó una sola historieta fuera de este universo: Mouler desmolde , en 1996, una colección de cuentos en la línea de los Frustrados . Agrippine et l'Ancêtre , quinto volumen de Agrippine , obtiene el humor de Alph-Art en el festival de Angulema de 1999 . En 2001, Canal + emitió 26 episodios de una adaptación de dibujos animados de la serie, en la que Bretécher no invirtió mucho.

Junto con sus actividades como autora de cómics, Bretécher trabajó mucho en los años 80 y 90 para publicidad , en particular para yogures BA de Besnier en 1993 o supermercados 8 à Huit entre 1995 y 1999; además, pinta e ilustra muchas obras. En 1999, también defendió una tesis de maestría en psicología en la Universidad de Nantes titulada Existencia de un priming diferenciado según la naturaleza del estado de ánimo .

Fin de la autoedición y desaceleración de la producción a principios de la década de 2000

A partir de 2006, después de más de treinta años de autoedición, Bretécher confió a Dargaud la gestión de su catálogo. Dargaud publica una versión en color de Destiny de Monique bajo el nuevo título Une saga genetics en 2006, una colección de libros inéditos en 2007 e integrales de Frustrés y luego de Agrippina . Glénat también publicó en 2006 una colección de cómics juveniles del autor, de los que había conservado los derechos, mientras que Dupuis presentó Les Naufragés en 2008 en una colección dedicada a las primeras obras de Raoul Cauvin .

En 2009, Dargaud publicó Agrippine déconfite , octavo volumen de la serie Agrippine y último álbum de cómics de Bretécher. Sin embargo, sigue ilustrando obras, incluido un tarot adivinatorio en 2011. En mayo de 2013, la repentina muerte de su marido mientras viajaban por San Petersburgo la marcó fuertemente. En 2016, ilustró una colección de abalorios escolares recolectados por Dominique Resch.

A pesar de esta ralentización en su producción, la obra de Bretécher conserva su éxito, como lo demuestra la emisión en 2012 en radio France Culture de las adaptaciones en cinco episodios de Frustrés y Agrippina seguidas en 2014 por una segunda temporada de Frustrés , así como la exposición monográfica dedicada a él por la Biblioteca de Información Pública del Centre Georges-Pompidou , en París, en 2016 - la retrospectiva más completa dedicada a Bretécher. En esta ocasión, Dargaud publica dos recopilaciones de cien páginas. Enseptiembre 2018, Dargaud recopila por primera vez dibujos animados de Bretécher en Petits Travers .

Sufriendo de la enfermedad de Alzheimer durante varios años, Claire Bretécher murió el10 de febrero de 2020.

El trabajo de Bretécher

Sencillez gráfica al servicio de la expresividad y el humor

En su infancia, Bretécher leía revistas para niñas ( La Semaine de Suzette ) y semanarios de historietas franco-belgas ( Tintin , Spirou , etc.) de los que copia y adapta regularmente sus cuentos favoritos, los de Hergé en particular. En París, en la década de 1960 , descubrió autores estadounidenses que influyeron en su carrera profesional: The Magician of Id de Johnny Hart y Brant Parker fue, por lo tanto, una gran inspiración gráfica para su serie Robin les livers , Baratine y Molgaga y Cellulite , mientras que las tiras cómicas de Jules Feiffer le hizo tomar conciencia de que el estilo "let go" es un buen cómic para burlarse de las fallas de sus contemporáneos; su estilo también recuerda al de Tomi Ungerer . Fuera del cómic, también estuvo influenciada por el inglés Ronald Searle , otro diseñador con un estilo muy expresivo, su primer "dios" gráfico.

Bretécher fue inicialmente criticada por la calidad de su dibujo, en particular de René Goscinny , y admitió haber "saqueado" a veces a los autores que admiraba durante su período de formación. Sin embargo, aprovechando trabajar la mayor parte del tiempo sin un colaborador, Bretécher afinó rápidamente su estilo para adaptarlo lo mejor posible a su tema y, desde principios de los años 70, desarrolló un diseño “nervioso y eficiente”  ; ella "da la impresión de dibujar rápidamente: su trazo de pluma es vivo, su dibujo parece un boceto" y devuelve una impresión de espontaneidad, según Thierry Groensteen . Este estilo "ahorrativo", engañosamente simple, confiere a sus personajes, según su colega Martin Veyron , "una flexibilidad y una vida ejemplares" . Esta "combinación de simplificación y exageración" vincula a Bretécher con la caricatura . Sus personajes “tienen la misma nariz, el mismo perfil; se distinguen sólo por su peinado ” , pero utiliza posturas muy expresivas. Sin embargo, Florence Cestac precisa que este "dibujo elegante, simplificado al máximo" , requirió "un enorme trabajo preparatorio " : Bretécher retomó su dibujo hasta obtener "la caricatura refinada y perfecta" .

Esta aparente simplicidad formal asumida no está ligada a limitaciones técnicas ya que Bretécher también despliega “una extrema variedad de técnicas puestas a prueba en bocetos , bocetos , retratos , etc. ” , Que nos permiten apreciar “ su virtuosismo como diseñadora ” . Este estilo tampoco está ligado a un apetito particular por los bocetos o dibujos de la naturaleza en quien no se considera "no una grafómana, como Cabu  " , y puede pasar largos períodos sin dibujar.

Estos gráficos eficientes y expresivos se combinan con un gran dominio del arte de la composición, por ejemplo, efectos de gradación de cómics y "técnicas tradicionales del cómic" . Así, en la línea de Feiffer, Bretécher utiliza generalmente en Les Frustrés una disposición extremadamente regular de cajas ( gofrera ) y dibujos que se repiten mucho ( iteración icónica ) lo que permite resaltar mejor las raras variaciones en las posturas de los personajes y así maximizar el efecto humorístico que lleva el texto, al tiempo que muestra la monotonía y las redundancias de las posiciones defendidas por sus personajes. La sencillez de las decoraciones acentúa estos efectos.

La eficacia de Bretécher también se encuentra en sus textos. René Pétillon dijo en 2015: “Los diálogos son impresionantes. El lenguaje que usa no se parece a ningún otro. Inventó una sintaxis y se basa tanto en el francés clásico del siglo XVIII como en el argot o el verlan. Se convierte en el idioma Bretécher ” . dBD destaca sus “diálogos corrosivos y humanistas” . Su colega y amiga Florence Cestac declara: "Ella había inventado su propio lenguaje" , sus "diálogos a punta de espada" presentaban "una eficacia formidable" . A Bretécher, que tiene problemas para construir los tradicionales gags descendentes, prefiere colocar el humor en los diálogos con puntuación limitada, casi siempre sin comas, como para mostrar mejor la incapacidad de sus personajes para dejar de hablar. Desde principios de la década de 1970 , con Ensaladas y Los frustrados , sus diálogos parodian el lenguaje de los tics, el fraseo y la jerga de la clase media intelectual urbana francesa de la década de 1970, lo que atrae a este medio, aficionado a las "Representaciones de sus costumbres y sus tics". . En sus obras posteriores, sobre todo las de la serie Agrippine , mejora y amplifica este proceso de parodia, yendo "mucho más allá de la caricatura" al poner en escena el idioma francés a través de la jerga francesa contemporánea, no solo restaurada sino en gran parte inventada y con una gran carga humorística. .

La acumulación de diversos efectos gráficos y textuales, a veces innovadores, a veces tomados del cómic franco-belga o de la caricatura clásica, permite a Bretécher desplegar un humor referencial, lleno de ingenio, que privilegia la situación del humor.

Pionero de la crítica social en los cómics

Esta capacidad de captar la lengua de una determinada población, así como de inventar formas de hablar que "siempre van en la dirección de la lengua misma" , se relaciona de manera más general con sus cualidades a menudo elogiadas de "muy observadora". ” . Interesada en la descripción de las relaciones humanas, Bretécher acompañó la evolución de la sociedad francesa desde la década de 1970 hasta la de 2000, en particular la evolución de las costumbres, lo que la llevó a abordar “con audacia los temas que quedan. Hoy sigue siendo una fuente de fuertes disensiones ” , Como la liberación sexual , la homosexualidad , la anticoncepción , la clonación , el psicoanálisis ,  etc. . Desde la década de 1970, Bretécher ha disfrutado de este modo una reputación como un sociólogo del cómic, una imagen reforzada por los comentarios de intelectuales como Roland Barthes , que según Jean Daniel tendría cualificado él en 1976 como "mejor sociólogo del año". Para su página sobre Les Frustrés , o Pierre Bourdieu , que elogió a Agrippina como una “evocación rigurosa, casi etnográfica” .

Sin embargo, Bretécher no se limita a la descripción: al mostrar las contradicciones y el vacío de personajes que se pasan la vida cuestionando y debatiendo, "deconstruye los mitos de la burguesía burguesa" , lo que la convierte en pionera del "desprecio social" en cómics, en una época en que se practicaba poco en Francia. Su blanco favorito es, desde Seasonal Salads , la izquierdista “burguesía intelectual parisina”, cuyas contradicciones ha sacado a la luz antes de atacar en Agrippina el egoísmo adolescente y la superficialidad de sus hijos.

Si sus personajes resultan ser verdaderos "arquetipos sociales" , su tratamiento es lo suficientemente fino como para dar a sus historias un aspecto "atemporal" e internacional. Así, algunos críticos han visto en su obra, en particular Les Frustrés , la obra de un moralista más que de un sociólogo - Yves-Marie Labé la calificó en 1997 como “ Saint-Simon moderno de la historieta” . Bretécher, sin embargo, siempre ha desafiado una u otra de estas calificaciones. Nunca se sube al escenario en sus cómics, a diferencia de autores satíricos como Roz Chast .

Aunque "intransigente" y "dura" , su visión suele ir acompañada de una cierta ternura, que atestigua una posición política compleja. Solitario, escéptico de los grupos - "razonablemente misantrópico" en sus propias palabras Bretécher ha afirmado regularmente que la política no le interesaba mucho y, de hecho, apenas la comentaba en sus historias. Siempre le ha gustado burlarse del izquierdismo , incluso en mayo de 1968 , período en el que prefiere trabajar en sus tablas para entregar a Spirou que ir a manifestarse con los que describe como "estudiantes dorados al límite" . Y en 2008 declaró que el sinólogo Simon Leys , condenado al ostracismo por los círculos intelectuales de izquierda en la década de 1970 por haber criticado el maoísmo , era con el dibujante belga André Franquin uno de los dos únicos hombres que admiraba. También siempre asumió que había pasado de Pilot a Nouvel Observateur no solo para tener una audiencia más amplia, sino también porque estaba mejor pagado, además de trabajar para la publicidad , que es un negocio lucrativo. Muy opuesto al racismo y la xenofobia , Bretécher siempre ha afirmado sentirse "profundamente de izquierda" . Esta compleja posición se refleja en su relación con el feminismo .

Bretécher, el feminismo y el lugar de la mujer en el cómic

Bretécher es considerada una autora de cómics feminista , tanto por su trabajo como por su papel pionera. De hecho, fue una de las pocas mujeres que trabajó tanto para Tintin como para Spirou , y luego la primera en convertirse en una autora estrella de Pilote . Al cofundar L'Écho des savanes , participó en el nacimiento simbólico de los cómics para adultos en Francia. Y la notoriedad que le trajo Les Frustrés la convirtió en la primera autora francófona, y una de las primeras en Occidente, en adquirir el estatus de estrella mediática. En 1982, con la publicación de Madres , abordó el tema de la maternidad, desde un ángulo “singularmente nuevo” a través de su representación atípica de la mujer en el cómic. Su éxito ha llevado a muchos dibujantes a embarcarse en el cómic y ha influido directamente en muchos autores, como Maitena Burundarena o Hélène Bruller . Al igual que su colega piloto Annie Goetzinger , Bretécher no participa en la tira cómica femenina trimestral ¡Ah! Nana (1976-1979), a la que contribuyeron la mayoría de los otros grandes autores franceses de la época ( Chantal Montellier , Florence Cestac o Nicole Claveloux , etc.); nunca ha buscado invertir en defender el lugar de la mujer en los cómics y afirma que nunca ha sido víctima de la misoginia en el mundo del cómic. Durante un programa en TV5 junto a Patrick Simonin en noviembre de 2011, declaró: “¡No, no hay dibujos femeninos! ¡Sostenemos el lápiz con la mano! ¡No con otros órganos! " .

De hecho, Bretécher tiene una relación compleja con el feminismo. En su infancia, su madre, a pesar de su origen social, fomentó su autonomía e independencia y Bretécher se consideró en la década de 1960 como "violentamente feminista" . Su "disgusto" por el activismo, sin embargo, le impide invertir en movimientos específicos para favorecer la defensa del feminismo en quienes lo rodean. Esta visión crítica del feminismo militante no se detiene en declarar compartir en 1974 "de la A a la Z" las "visiones" de Gisele Halimi o ilustrar en 1976 Póster del Movimiento por la Libertad del aborto y la anticoncepción y, más en general, de defender la causa de la mujer a lo largo de su obra, al evocar muchos temas controvertidos: anticoncepción , cirugía estética , maternidad y peso familiar, sexualidad , fecundación in vitro , esclavitud doméstica, machismo , desigualdades profesionales ,  etc. .

Bretécher también está innovando en cuanto a la representación de las mujeres en los cómics . Al crear Cellulite in Pilote en 1969 , fue la primera en ofrecer una serie cuya heroína no se correspondía con los cánones de la prensa infantil y juvenil de la época: "o bien chicas asexuales, bien monstruosas y ridículas buenas mujeres" . En Les Frustrés y sus relatos posteriores, continúa mostrando los cuerpos y actitudes de las mujeres - así como de los hombres - con un realismo “de variedad inigualable” para las décadas de 1970 y 1980. Grado de identificación que contribuye al éxito de la obra de Bretécher. Para Florence Cestac , Bretécher "pintó retratos de mujeres como nosotras, sin armadura ni pechos grandes, sin pistolas ni espada en la mano, que sobre todo no querían salvar el mundo" , lejos de las criaturas fantaseadas de la imaginación masculina: El artista las narraciones cuentan con "mujeres promedio"  : sus personajes femeninos no son responsables de "hacer papel tapiz" , las mujeres de Bretécher están "enamoradas de la libertad" .

Un artista popular e influyente

Un pionero de la autoedición en cómics.

El éxito de L'Écho des savanes , una reseña que publicó desde 1972 con Nikita Mandryka y Marcel Gotlib sin la ayuda de ninguna editorial , impulsó a Bretécher a recopilar las historias que ella misma tenía en un álbum. No aparece en Pilote , sobre todo porque su principal medio de publicación después de 1973, Le Nouvel Observateur es un semanario sin experiencia en la edición de cómics. A pesar del tiempo adicional que requiere esta actividad, el individualista Bretécher, cansado del paternalismo de los editores y ansioso por ganar más dinero, busca de hecho adquirir más independencia.

Su primera colección de relatos de Frustrated , publicada en 1975, fue un éxito: por primera vez en la Europa francófona, los cómics de autoedición aparecieron como un medio para llegar a una gran audiencia. Bretécher declaró en 2008: “Estaba un poco paranoico con los editores y me divertía hacer eso, después de L'Écho des savanes . Iba a ver al fotograbador , mi impresor alemán, en España. Los amigos siempre me han ayudado. Y gané mucho dinero ” .

Este éxito animó en los años siguientes a muchos autores notorios a seguir su ejemplo, entre ellos Jean Tabary ( Iznogoud ), Jean Graton ( Michel Vaillant ) y Albert Uderzo ( Asterix y Obelix ). En cuanto a Bretécher, durante más de treinta años se autoeditó todos sus nuevos álbumes, dejando a Glénat para gestionar sus primeros trabajos y Dargaud para las historias publicadas en Pilote . A partir de 1998 publicó sus trabajos bajo la entidad Hyphen. Menos productivo, no dispuesto a aumentar el valor de su fondo e incapaz de administrar el flujo de caja de Hyphen después de la muerte de su contador, Bretécher cedió todos los derechos a Dargaud en 2006.

Un autor importante célebre más allá del campo de los cómics

René Pétillon describe en Bretécher un "tesoro nacional viviente" y Blutch le otorga el título de "Nuestra Señora de los Cómics" mientras Catherine Meurisse saluda a su "genio" . Jean-Claude Mézières cree que ella "llevó la modernidad al cómic, un tono extremadamente corrosivo ... la primera en hacer cómics para adultos con A mayúscula" . Descrita como la "grande dame du monde de la BD" ("  gran dama del mundo BD  ") o "autora esencial de los cómics de habla francesa" , Bretécher ha disfrutado del éxito público a lo largo de su carrera como crítica continua. premios recibidos entre 1976 y 1999 en el Festival de Angulema, del que sigue siendo en 2018 una de las dos únicas mujeres Gran Premio con Florence Cestac . Su éxito también se extiende al extranjero: sus obras se han traducido principalmente al holandés (en Gummi ), alemán, italiano (en Linus y luego en Alter de 1973 a 1979), danés, sueco y español (ver más abajo Presentación de las principales obras). También estaban en inglés (desde la década de 1970 en Viva y por National Lampoon ), portugués o serbocroata. Estas múltiples traducciones dan testimonio del carácter universal de su obra. Ha recibido las dos mayores distinciones otorgadas en Suecia y Alemania a autores extranjeros, respectivamente el Premio Adamson a la Mejor Autora Internacional en 1987 y el Premio Especial Max y Moritz a la Obra Destacada en 2016. Sin embargo, su fama va más allá del simple círculo. Amantes de los libros. La Encyclopædia Britannica describe su estilo como "una (no) comunicación despiadada al estilo de Jules Feiffer ( Claire Bretécher se especializa en la (no) comunicación cruel, Feifferish )" .

Invitada habitualmente a Tac au tac cuando trabajaba para Pilote , Bretécher estuvo muy presente en la televisión y en los medios de comunicación franceses durante las décadas de 1970 y 1980, lo que atestigua "su condición de estrella [...] y la fascinación que ejercía sobre los medios, la única mujer, hermosa además, en medio de un grupo de caricaturistas ” . En 1981, llegó 26 ° atada a un ranking de los más influyentes intelectuales franceses contemporáneos "en la evolución de las ideas, las letras, las artes, las ciencias, etc. » Establecido por la revista Lire . En diciembre de 1982, fue objeto de un episodio del Tribunal de delirios flagrantes de Pierre Desproges . En 1984, se convirtió en la primera autora en aparecer en un éxito de verano cuando Joëlle Kopf, letrista del grupo Cookie Dingler , incluyó entre las características de su "  mujer liberada  " el hecho de leer sólo a Bretécher en la Nouvel Obs , doce años después. , es la cantante Juliette quien cita este "hermoso arenque" en su canción Rimes femeninas entre las mujeres que le hubiera gustado ser.

Pensadores tan diferentes como Pierre Bourdieu , Roland Barthes , Umberto Eco o Daniel Arasse la celebraron y sus obras han sido objeto de varios estudios universitarios. A pesar de esta notoriedad, no fue hasta el invierno de 2015-2016 cuando se organizó la primera exposición retrospectiva a gran escala sobre su obra en la Biblioteca de Información Pública del Centro Pompidou de París . En ese momento, sin embargo, no se le había dedicado ninguna monografía desde un número de Cahiers de la Bande Dessine en 1974, que el comisario de la exposición atribuyó a “su personalidad feroz, poco inclinada a lo social, y su modestia” .

Premios y distinciones

La influencia de Bretécher le ha valido varios premios importantes:

Obras

Presentación de las principales obras

Claire Bretécher es mejor conocida como autora de cómics. Su carrera de 40 años la ha llevado a crear múltiples series de comedia , con diversos temas y públicos.

Prensa juvenil: de Gnangnan a Robin des livers (1967-1971)Prensa para adolescentes / adultos: de la celulitis al Western Bolot (1969-1977) Le Nouvel Observateur - de los frustrados a Agrippina (1973-2009)

Salvo que se especifique, la fecha entre paréntesis corresponde a la publicación en un álbum de Bretécher. Todos estos cómics se publicaron previamente en Le Nouvel Observateur y Dargaud los volvió a publicar en 2006.

Comic

Publicaciones periódicas de cómics

En la década de 1960, Bretécher contribuyó a cuatro de los principales semanarios cómicos juveniles franco-belgas. Al ingresar a Record en 1964 como ilustradora, firma allí algunos cómics del año siguiente, sin sin embargo desarrollar ninguna serie importante. En febrero de 1965 entró en Tintín , donde se publicaron 29 de sus gags hasta el siguiente marzo; sin embargo, su serie Héctor no se impuso allí. Aceptada en Spirou en 1967 gracias al cuento absurdo Des nabos en el cosmos , publicó allí, además de algunos cuentos independientes, sus dos primeras series importantes: 51 medias planchas de Gnangnan (1967-1970) y cuatro gags y diez cuentos de los náufragos sobre textos de Raoul Cauvin (1968-1971).

En 1969, el semanario francés Pilote , más dirigido a los jóvenes adolescentes que a los niños, aceptó su serie de parodias medievales Celulitis , de la que hasta 1977 se publicaron catorce cuentos o a seguir que suman casi 200 páginas. La cálida acogida que se le ha dado a esta historia convence al editorial personal de Spirou para publicar los cuatro relatos de Robin les livers entre 1969 y 1971, una antigua serie del autor. En Pilote , además de Cellulite , Bretécher produce más de 170 páginas, a menudo gags de una página, un tercio de las cuales se publica bajo el título Seasonal salad . Al no encontrar una editorial francesa, las 20 páginas de Fernand l'Orphelin , con guión de Yvan Delporte , se publican en el semanario holandés Pep .

Sin dejar de colaborar con Pilote , Bretécher lanzó en mayo de 1972 con sus colegas Marcel Gotlib y Nikita Mandryka la revista de cómics para adultos L'Écho des savanes , para la que produjo más de 140 páginas hasta finales de 1974. En el mismo período, También comenzó a colaborar con la prensa no especializada en historietas: primero dirigiendo Les Amours écologiques du Bolot occidental para Le Sauvage desde marzo de 1973, luego transponiendo sus ensaladas de temporada en el semanario general Le Nouvel observer de septiembre de 1974 bajo el título Les Frustrés .

Después de esta fecha, además de una colaboración única con Fluide glacial en 1975, una última historia de Celulitis que quedó inconclusa en 1977 en Monthly Pilot y la reedición de Fernand l'Orphelin en Spirou en 1977, Bretécher solo colaboró ​​con el Nouvel Observateur , donde todos de sus historias posteriores a Les Frustrés fueron prepublicadas en las décadas de 1980, 1990 y 2000 .

La siguiente tabla resume los datos que aparecen en el artículo “  Obras de Claire Bretécher  ” indicando en detalle solo las historias a seguir y las historias completas de más de diez páginas.

(Serie :) Título Periódico fechas Paginas Detalles
Héctor Tintín (edición francesa) N o  850-878 4 de febrero de 1965-19 de agosto de 1965 +13,
Varios gags (16) Tintín (edición francesa) N o  851 a 910 11 de febrero de 1965-31 de marzo de 1966 +dieciséis,
Varios gags (2) y cuentos (4) Spirou n o  1536 a 1662 21 de septiembre de 1967-19 de febrero de 1970 +21,
El Gnangnan Spirou n o  1548 a 1693 14 de diciembre de 1967-24 de septiembre de 1970 +51, Media pensión.
Los náufragos (4 gags y 10 cuentos) Spirou n o  1594-1744 31 de octubre de 1968-16 de septiembre de 1971 +49, Guión de Raoul Cauvin .
Cubierta n o  1594.
Celulitis (7 cuentos cortos) Conductor n o  502-693 19 de junio de 1969-15 de febrero de 1973 +47, Mantas n o  514 y 592.
Robin los hígados Spirou n o  1635 a 1733 14 de agosto de 1969-1 st de julio de 1.971 mil +23,
Varios gags (34) y cuentos (18) Conductor n o  530-750 1 st de enero de 1.97 mil-21 de marzo de 1974 +77, Escenarios de Bretécher excepto siete pisos.
Noticias (8 gags y 17 cuentos) Conductor n o  533-598 22 de enero de 1970-22 de abril de 1971 +43, Escenarios más bonitos excepto dos Noticias .
Celulitis  : "Sinfonía en flauta mayor" Conductor n o  540-1 12 de marzo de 1970-19 de marzo de 1970 +12,
Tulip y Minibus Conductor n o  546-559 23 de abril de 1970-23 de julio de 1970 +30, Escenario de Hubuc .
Cubierta n o  546.
Celulitis  : buenas obras Conductor n o  575-589 12 de noviembre de 1970-18 de febrero de 1971 +30, Cubierta n o  575.
Celulitis  : Cruz a la venta Conductor n o  614-617 12 de agosto de 1971-02 de septiembre de 1971 +dieciséis, Cubierta n o  614.
Ensaladas de temporada Conductor n o  619 a conductor mensual n o  3 16 de septiembre de 1971-7 de agosto de 1974 +53,
Fernand el huérfano Pep n o  71-49 a 72-24 diciembre 1971-Junio 1972 +20, Guión de Yvan Delporte
Reeditado en 1977 en Le Trombone Illustré .
Celulitis  : los vapores de la manzanilla Conductor n o  628-633 18 de noviembre de 1971-23 de diciembre de 1971 +14, Cubierta n o  628.
Los amores ecológicos del bolot occidental ¿El salvaje n o  1? Marzo de 1973-? ?
Varios gags (8) y cuentos (13) Echo savannas n o  1-10 Mayo de 1972-Diciembre de 1974 +96, Portada n o  1.
Celulitis  : la artesana de la felicidad Conductor n o  674-688 5 de octubre de 1972-11 de enero de 1973 +32, Cubierta n o  674.
El cordón infernal Echo savannas n o  4 Julio 1973 +dieciséis, Manta.
Celulitis  : Bloustorie Conductor n o  732-3 15 de noviembre de 1973-22 de noviembre de 1973 +12,
Aventuras de Doudou-Daffodil, reina de croque-monsieur The Pitch savannah n o  6-9 Enero de 1974-Octubre de 1974 +21,
"Las estúpidas aventuras de Fremión el fun" El pequeño Mickey que no le teme al gran n o  7 Abril de 1974 +1,
Una tarde de Miquette Echo savannas n o  9 Octubre de 1974 +12,
Celulitis  : los constructores de la catedral Conductor mensual n o  15, 25, 29 y 37 5 de agosto de 1975-24 de mayo de 1977 +30, Cubierta n o  25 y 37.
"Gangrena en Groenlandia" Fluido frío n o  3 1 st de noviembre de 1.975 mil +5,
Álbumes

Dargaud publicó entre 1972 y 1974 los primeros tres álbumes de Bretécher compilando historias sobre celulitis y ensaladas de temporada . Entre 1974 y 1980, Glénat publicó tres series de Bretécher previamente publicadas en la prensa juvenil ( Les Naufragés , Les Gnangnan y Baratine y Molgaga ). A partir de 1975, Bretécher autoeditó sus cómics publicados en la prensa para adultos y Le Nouvel Observateur , bajo su propio nombre hasta 1997, luego bajo la identidad “Hyphen SA”. Este catálogo fue adquirido por Dargaud en 2006, quien aprovechó para publicar en 2007 un volumen de historia de los años 1960-1970 inédito en álbum. También fue en 2006 cuando Glénat reeditó en grueso volumen Baratine y Molgaga y todas las series publicadas en Spirou (incluidos tres álbumes inéditos), excepto Les Naufragés , reeditado en 2008 por Dupuis en una colección especial dedicada a Raoul Cauvin .

La siguiente tabla muestra las ediciones del primer álbum de los cómics de Bretécher. La mayoría de estos álbumes han sido objeto de reediciones, ediciones especiales ( loisirs de Francia , suplemento de reseñas), ediciones de bolsillo o recopilaciones (incluidas integrales).

Título Serie Editorial Con fecha de ISBN
Estados de ánimo de celulitis Celulitis t. 1 Dargaud 1972 ( OCLC 424422519 )
Ensaladas de temporada 1973 ( ISBN  2205007025 )
Ansiedad por celulitis Celulitis t. 2 1974 ( ISBN  2205007548 )
El Gnangnan Glénat 1974 ( ISBN  2723400077 )
El frustrado 1 Claire Bretecher 1975 ( ISBN  2901076017 )
Los frustrados 2 1976 ( ISBN  2901076033 )
Le Cordon infernal y otros cuentos morales 1976 ( ISBN  2901076025 )
Los náufragos (guión de Raoul Cauvin ) Glénat 1976 ( ISBN  2723400336 )
Los amores ecológicos del bolot occidental Claire Bretecher 1977 ( ISBN  2901076041 )
Los frustrados 3 1978 ( ISBN  290107605X )
Los frustrados 4 1979 ( ISBN  2901076068 )
Los frustrados 5 1980 ( ISBN  2901076076 )
Baratine y Molgaga Glénat 1980 ( ISBN  272340062X )
La vida apasionada de Thérèse d'Avila Claire Bretecher 1980 ( ISBN  2901076068 )
Las madres mil novecientos ochenta y dos ( ISBN  2901076084 )
El destino de Monique 1983 ( ISBN  2901076092 )
Doctor Ventouse, bobólogo 1985 ( ISBN  2901076106 )
Doctor Ventouse, bobologue 2 1986 ( ISBN  2901076114 )
Agrippina 1988 ( ISBN  2901076122 )
Tourista 1989 ( ISBN  2901076130 )
Agrippina toma vapor Agrippina , t. 2 1991 ( ISBN  2901076173 )
Las batallas de Agrippina Agrippina , t. 3 1993 ( ISBN  2901076181 )
Agrippina y el Incluido Agrippina , t. 4 1995 ( ISBN  2901076203 )
Desmoldar molde 1996 ( ISBN  2901076238 )
Agrippina y el antepasado Agrippina , t. 5 Guión 1998 ( ISBN  2901076270 )
Agrippina y la secta en Raymonde Agrippina , t. 6 2001 ( ISBN  2901076211 )
Alergias Agrippina , t. 7 2004 ( ISBN  2901076459 )
Despegue delicado Hígados de petirrojo Glénat 2006 ( ISBN  9782723456494 )
Fernand el huérfano
Tulip y Minibus (escenario de Hubuc )
Inédito Dargaud 2007 ( ISBN  9782505002468 )
Agrippina cabizbajo Agrippina , t. 8 2009 ( ISBN  9782505000556 )

Otros

Dibujo

La larga carrera de Claire Bretécher como diseñadora la ha llevado a realizar ilustraciones para revistas (incluso en la portada) o libros (la mayoría de las veces humorísticas o didácticas), a diseñar carteles (como el de la obra de teatro Le First name en 2010) y a participar en numerosas campañas publicitarias. La mayoría de las veces son ilustraciones humorísticas. Alrededor de un centenar de ellos fueron recogidos en 2018 por Dargaud en Petits Travers .

Teatro

Bretécher participó en la redacción de dos espectáculos teatrales: Frissons sur le secteur (con Serge Ganzl y Dominique Lavanant ), creado en París el 8 de octubre de 1975 por Dominique Lavanant y Auguste Premier ou Masculin-Féminin (con Hather Robb a partir de textos de Boris Vian , M. Dassau y Guillaume Apollinaire ), estrenada en Mesvres el 6 de julio de 1980 por Hather Robb.

Pintando y dibujando

Junto con su actividad como dibujante e ilustrador encargado, Bretécher practica la pintura para su placer, en particular los retratos en primer plano en color que, según Patrick Gaumer, dan testimonio de su "talento". Éric Aeschimann elogió “acrílicos […] con espléndidos colores de firmeza” . Aunque no dibuja mucho para su placer, Bretécher todavía lo hace a veces. Las principales obras extraídas de estas actividades son:

  • Portraits , Denoël , 1983. Colección de retratos pintados comentados por Daniel Arasse e introducidos por Umberto Eco . Traducido al sueco en 1984.
  • Moments de lassitude , Hyphen, 1999. Catálogo de una exposición de pintura en la galería Christian Desbois.
  • Retratos sentimentales , La Martinière , 2004. Colección de retratos pintados con el prólogo de Pierre Encrevé .
  • Claire Bretécher: Dibujos y pinturas , Éditions du Chêne , 2011. Colección de ilustraciones y pinturas con textos de René Pétillon , Martin Veyron , Jérôme Godeau y Jean-Baptiste Sécheret .
  • El Tarot Adivinatorio de Claire Bretécher , Éditions du Chêne, 2011. Caja que incluye 22 cartas ilustradas de Bretécher y un folleto escrito por Sabine Sikarcioglu.

Adaptaciones de las obras de Bretécher

Las obras de Bretécher han sido objeto de adaptaciones animadas, teatrales y radiofónicas.

  • En 1975 se emitieron en la televisión francesa once cortometrajes de animación adaptados de Frustrés .
  • En 2001, Canal + emitió la serie Agrippine en forma de 26 episodios de 26 minutos, producida por Ellipse Animation.
  • En 2012, Christèle Wurmser adapta con la directora Christine Bernard-Sugy les Frustrés (5 episodios de 8 minutos) y Agrippine (5 episodios de 25 minutos) para France Culture  ; cinco nuevos episodios de Les Frustrés se emitieron en 2014.

Notas y referencias

Notas

  1. Las fuentes eran contradictorias sobre la fecha real de nacimiento de Claire Brétécher, pero su partida de nacimiento consultada el 11 de febrero de 2020 indica: "El diecisiete de abril de mil novecientos cuarenta, a los cuatro y treinta minutos nació la plaza Alexis Ricordeau: Claire Marie Anne del sexo femenino de: André Joseph Auguste Brétécher, sargento del 65º regimiento de infantería [...] y de: Yvonne Claire Marie Brossais su esposa [...] ”  ; fuentes mencionan 7 de abril de, contenedores 1940 están, por tanto, son incorrectas, consulte "  Claire Bretécher  " en Lambiek Comicopedia (consultado el 1 er de septiembre de 2017 ) y Thierry Groensteen , "Claire Bretécher" en 100 cajas Masters: artes gráficas , ediciones de Martiniere ,2010( ISBN  978-2732441405 ) , pág.  9-10 ; las fuentes que mencionan el 17 de abril de 1940 son correctas, ver "  Claire Bretécher, 58 años, raro éxito femenino en los cómics  ", Liberation ,19 de noviembre de 1998( Leer en línea , consultado el 1 er de septiembre de 2017 )y "  Claire Bretécher - Biografía  " en Francia Inter (consultado el 1 er de septiembre de 2017 ) .
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  3. Su amigo íntimo y colega de Pilote Gérard Lauzier no empezó a publicar hasta 1974 sus Satíricos Tranches de vie .
  4. Liliane Funcken (1927-2015) lo había hecho antes que Bretécher pero siempre en estrecha colaboración con su esposo Fred (1921-2013).
  5. Otorgado el 18 de junio de 1982 por el ex Gran Premio de Angoulême para la décima edición del festival en 1983. Nicolas Albert, "  Case Départ cuenta sobre Angoulême: 1982, primeras visitas ministeriales  " , en nrblog.fr ,21 de junio de 2012.
  6. Prefacio de René Goscinny , posdata de Marcel Gotlib .
  7. Prefacio de Jean Daniel .
  8. Reeditado en 2006 bajo el título Una saga genética .
  9. Este volumen también incluye Les Gnangnan y Baratine y Molgaga .
  10. Colección de páginas publicadas en diversas revistas en los años sesenta y setenta.

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  102. "  BulleDair.com: El pequeño Mickey que no teme a los 7 grandes  " , en bulledair.com (consultado el 7 de abril de 2017 ) .
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Ver también

Documentación

Monografías y números de revistas Artículos
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  • Yves Di Manno, "  La Distanciation du Daily  ", Les Cahiers de la Bande Dessine , n o  24,1974, p.  23-25.
  • Maryse Fauvel, "  Bretécher moraliste  ", Sitios: La revista de estudios franceses contemporáneos del siglo XX , vol.  1, n o  1,verano 1997, p.  323-326 ( ISSN  1740-9306 , leído en línea , consultado el 16 de noviembre de 2016 ).
  • Marie-Hélène Gatto, “¡  Escucha, es Bretécher!  " De línea a línea , n o  18,Octubre-noviembre de 2015, p.  22-23.
  • Patrick Gaumer , "Bretécher Claire" , en el World Comic Book Dictionary , París, Larousse ,2010, 954  p. ( ISBN  9782035843319 ) , pág.  117.
  • Marie-Ange Guillaume, “Claire Bretécher: Retrato” , en Colectivo, Piezas seleccionadas , París, Dargaud ,2015( ISBN  9782505065180 ) , pág.  5-15.
  • Yves-Marie Labé, “¡  Bretécherons un poco!  ", Le Monde ,10 de enero de 1997( leer en línea ).
  • (es) Libbie McQuillan, ““ Vivo mi cuerpo, soy mi cuerpo ”. Cuerpos cómicos de Claire Bretécher ” , en Julia Prest y Hannah Thompson (eds.), Prácticas corporales. (Re) figurar el cuerpo en los estudios franceses , Oxford , Peter Lang ,2000, p.  91-103.
  • Jean-Pierre Mercier, "  Le Trait Claire  " De línea en línea , n o  18,Octubre-noviembre de 2015, p.  14-15.
  • .
  • Ingeborg Rabenstein-Michel, "Un poco de sociología de la frustración en Claire Bretécher, o: mediación franco-alemana a través del cómic" , en Dietmar Hüser y Ulrich Pfeil (eds.), Populärkultur und deutsch-französische Mittler / Cultura de masas y mediadores franco-alemanes : Akteure, Medien, Ausdrucksformen / Actors, media, articulations , Bielefeld , Transcript,2015, p.  87-98.
  • (en) Cynthia Rose, "  Madame Audacity: El arte de Claire Bretécher  " , The Comics Journal ,13 de enero de 2016( leer en línea , consultado el 7 de abril de 2017 ).
  • (en) Mireille Rosello, "Claire Bretécher's Les Frustrés  " , en Infiltrating Culture: Power and Identity in Contemporary Women's Writing , Manchester , Manchester University Press ,1996( ISBN  0-7190-4875-3 , leer en línea ) , pág.  23-52.
  • Françoise-Marie Santucci, “  Claire Bretécher, 58, raro éxito de cómic femenino. Bueno, en su caparazón, saca su quinta Agrippina . Fine de claire  ”, Liberación ,19 de noviembre de 1998( leer en línea , consultado el 13 de abril de 2017 ).
  • (en) Dina Sherzer, “  Claire Bretécher. Reina de BD  ” , Revista de Cultura Popular , vol.  14, n o  3,Diciembre de 1980, p.  394-404 ( ISSN  1540-5931 , leído en línea , consultado el 14 de octubre de 2016 ).
  • Marina Yaguello , "  Bretécher toma vapor  ", Lectura joven , n o  77,Enero de 1996, p.  23-4 ( ISSN  1163-4987 ).
Entrevistas Recursos audiovisuales

enlaces externos