El derecho de autor protege las obras literarias, incluidos los diseños gráficos, sonoros o audiovisuales y visuales, creaciones musicales, pero también software, las creaciones de artes aplicadas, creaciones de moda, etc. Los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de videogramas y fonogramas y las empresas de comunicación audiovisual también tienen derechos similares a los derechos de autor.
Es el conjunto de derechos que un autor o sus sucesores ( herederos , productoras ) tienen sobre sus obras originales definiendo en particular el uso y reutilización de sus obras en determinadas condiciones.
Es una construcción jurídica , filosófica y política nacida en Europa con el desarrollo de la imprenta y la institucionalización de la edición , y cuyo significado y alcance han evolucionado mucho desde entonces, en particular con el desarrollo de la tecnología digital.
Se compone de dos tipos de derechos:
Advertencia: los derechos de autor no protegen ideas o conceptos en Francia.
Durante la Antigüedad y la Edad Media e incluso hoy en gran parte del mundo (África, India, Sudeste Asiático, Sudamérica), la esencia de la creación artística se basa en la artesanía , muchas veces anónima y con escasas posibilidades de producción en serie.
Las obras literarias y musicales se transmiten con mayor frecuencia por vía oral , mientras que su reproducción está reservada para los pocos que dominan la palabra escrita. Es por eso que la mayor parte del corpus artístico permaneció en el anonimato hasta el Renacimiento y en los llamados países en desarrollo .
En Europa, el desarrollo de la imprenta por Gutenberg , hacia 1450, permitió una distribución más amplia de las obras y la generalización del acceso a la escritura. A cambio de la censura previa de los contenidos publicados, el poder real otorga a los impresores un monopolio de explotación de una obra, denominado “ privilegio ”, válido por un territorio y una duración determinados. Este privilegio de copia permite a la monarquía ejercer cierto control sobre la difusión del pensamiento.
El fenómeno competitivo del Renacimiento pone en evidencia un individualismo que va ganando importancia en el campo de la creación, y los autores buscan ser reconocidos por su trabajo creativo, que se manifiesta en el uso de la firma de las obras. En Inglaterra , los intereses de los editores y los autores son, desde el XVII ° siglo, presentado como "solidaridad", y los intermediarios se consideran esenciales. Esto explica la brecha que existió desde el principio entre los fundamentos filosóficos del copyright y los del copyright continental.
La primera legislación real que protege los intereses de los autores es el “ Estatuto de Ana ” del 10 de abril de 1710 . En ese momento, el autor disfrutaba de un monopolio de 14 años, renovable una vez sobre la reproducción de sus creaciones.
Aunque bajo la influencia de Beaumarchais y Franklin, la constitución de los Estados Unidos de América de 1787 protege expresamente el derecho exclusivo del autor (ver la redacción del artículo 1), la ley federal de 1790 introdujo en la Unión el régimen de copyright inglés.
En 1777 , Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais , artista y empresario , fundó la primera sociedad de autores para promover el reconocimiento de derechos en beneficio de los autores. No se trata sólo de proteger los ingresos del autor sino también la integridad de su obra frente a las frecuentes desnaturalizaciones introducidas en su momento en la interpretación de los actores y en la impresión de los impresores. La idea de proteger el trabajo de la mente, que encontramos en varios pensadores de esta época, a partir del siglo anterior, está muy presente en la innovación de Beaumarchais.
En la noche del 4 de agosto de 1789 , los revolucionarios franceses abolieron todos los privilegios, luego las leyes del 13 y19 de enero de 1791 y de 19 y 24 de julio de 1793otorgar a los autores el derecho exclusivo de autorizar la reproducción de sus obras a lo largo de su vida y luego a los herederos por un período de cinco años. Al final de este período, la obra pasa al dominio público.
Durante el XIX e siglo, los tribunales y los juristas, en particular, francés y alemán, de nuevo hacer evolucionar / mueven los principios fundamentales de la " propiedad literaria y artística ". Augustin-Charles Renouard retoma la frase “derechos de autor” en su tratado sobre derechos de autor en la literatura, publicado en 1838, y pretende oponerse a la expresión propiedad literaria . Poco a poco vamos dejando el campo del soporte material, copia, papel y tinta para considerar el trabajo de la mente, cualquiera que sea su forma.
Durante el Frente Popular , los ministros Jean Zay y Marc Rucart proponen un proyecto de ley que deroga la propiedad literaria y artística , la reemplaza por el derecho de autor inalienable y hace que el contrato editorial no sea un contrato de cesión de derechos , sino un contrato de concesión temporal de alcance extremadamente limitado. Presentado el 13 de agosto de 1936 , este proyecto de ley, apoyado por los autores, encontró una feroz oposición de los editores, en particular de Bernard Grasset . Los acalorados debates en torno a esta cuestión fueron interrumpidos por la guerra de 1939.
Es entre los ilustres opositores del proyecto Zay-Rucart, como René Dommange , François Hepp y Jean Escarra , donde encontramos a los redactores de la reforma del derecho de autor del Gobierno de Vichy , luego, tras la Liberación, de la ley del 11 de marzo. , 1957 que restablece la propiedad literaria . Sin embargo, se mantendrá la idea de un derecho moral perpetuo e imprescriptible tal como existe hoy.
Mientras tanto, a lo largo del XX ° siglo, el plazo de protección se incrementa, sobre todo en los Estados Unidos de América. El campo de los derechos de autor se extiende a nuevas formas de obras, como el cine o los videojuegos , luego a determinadas creaciones utilitarias ( software , diseños y modelos o bases de datos ).
À la fin des années 1990, alors que l' OMC prend un poids considérable, le développement d' Internet et des nouvelles technologies de l'information et de la communication (NTIC) marque une avancée majeure dans les possibilités de diffusion interactive des savoirs et saber hacer. El acceso recientemente democratizado y facilitado a las NTIC ha ido acompañado de un fuerte movimiento de cuestionamiento de la legitimidad de los derechos de autor o de exhibición, que llega a cuestionar el libre acceso al patrimonio artístico tal como se aplica desde hace dos siglos o por la jurisprudencia reciente (que tiende a prohibir, por ejemplo, la publicación sin autorización de los autores de cualquier foto de obras de arte y arquitectura recientes aunque hayan sido creadas para ser vistas por todos, y en el espacio público ). Este cuestionamiento se explica en parte por la aparición de nuevas posibilidades de trabajo colaborativo y participativo, en particular en torno al bien común que son los datos públicos (no obstante, producidos por autores individuales). Desde el final del XX ° siglo, las TIC permiten la producción de obras con varios autores y que no estén destinados a ser congelados o terminado ( Wikipedia es un ejemplo). Y, en un contexto de crisis económica, social y medioambiental (exacerbada desde 2008), el surgimiento de una sociedad de la información y un cambio de paradigma tecnológico, o el deseo de un desarrollo más “sostenible”, una serie de datos y obras patentados o sujetos a derechos de autor. y las regalías , y ciertas formas de propiedad intelectual son presentadas y experimentadas por algunos como permitiendo la difusión segura y económicamente valiosa de estudios, contenidos y soluciones técnicas o artísticas, pero por otros como haciéndola inaccesible para el mayor número (y en particular para los menos ricos), o con cierta lentitud . Al mismo tiempo, el “ patentamiento de seres vivos ” y de genes manipulados, hecho posible en la década de 1980, es objeto de una animada controversia. Y se observa una explosión de descargas ilegales de contenidos (música, cine, software), favorecida por una creciente capacidad y velocidad de conexión a Internet. Este cuestionamiento de los derechos de autor y los derechos de propiedad intelectual, en el marco de la nueva economía digital, está también en el centro de un cuestionamiento ético, económico y técnico más amplio sobre los modelos de regulación de los sectores de la información técnica y cultural, cuyo desarrollo ha trastornado Los equilibrios socioeconómicos anteriores, aunque desde la invención de la imprenta, las innovaciones tecnológicas (discos, radio, televisión, casetes, etc.) han ido más bien seguidas de un fortalecimiento y extensión de los derechos de autor, a pesar de las crecientes disputas a favor de paliar ciertas limitaciones inducidas por los derechos de autor y un nuevo equilibrio entre el interés general y el interés particular que se encuentran en la era digital y, en particular, en Internet.
El derecho de autor encuentra sus fundamentos en la teoría filosófica del naturalismo . Ésta se divide en dos vertientes: por un lado la concepción basada en el trabajo , derivada de la obra de John Locke , y por otro lado la teoría de la personalidad , derivada de los escritos de Kant y Hegel .
Según John Locke , el hombre como ser consciente y pensante es dueño de sí mismo. Sin embargo, el Hombre incorpora parte de su persona a su obra y, por tanto, se convierte en dueño de la obra original que resulta de su esfuerzo creativo. La obra original, que incorpora la conciencia de su autor con datos de la naturaleza, está por tanto sujeta a la forma más pura de propiedad.
Fue a partir de las concepciones de Locke que Frédéric Bastiat promovió un derecho de propiedad perpetuo, argumentando que el autor, siendo el propietario total de su obra, debería poder venderla y heredarla sin límites. Esta idea del monopolio perpetuo del autor fue retomada por Jean-Baptiste Jobard, bajo el nombre de “monautopole”. Aunque esta idea nunca se ha aplicado plenamente, la existencia de un derecho moral perpetuo en el derecho de autor francés está en consonancia con esta filosofía.
La teoría de la personalidad enfatiza el papel del autor. Para Kant, el vínculo que une al autor y su obra debe entenderse como parte integrante de la personalidad de su autor. Para Hegel, es la manifestación de la voluntad de este último, cuyo fruto constituye la obra, que funda la ley. Por tanto, la teoría de la personalidad se presenta como un fundamento particularmente adecuado a las concepciones francesa y alemana del derecho de autor, que fueron las primeras en consagrar el concepto de derechos morales .
Por el contrario, la teoría del derecho natural no se reconoce en los países que aplican los derechos de autor : la aplicación de los derechos de autor está destinada a aumentar la difusión de la cultura.
Económicamente, el trabajo de la mente es un bien no excluyente, es decir, no se puede evitar que un agente utilice este bien, y un bien no rival , es decir, su utilidad no disminuye a medida que el número de usuarios aumenta. Por tanto, tiene las cualidades de un bien público .
Por el contrario, el medio físico por el que se comunica la obra es un bien rival y exclusivo. Por ejemplo, durante una representación teatral, la obra dramática en sí misma es un bien público, mientras que los asientos alquilados por los espectadores son bienes rivales y exclusivos. A continuación, podemos identificar dos cuestiones económicas principales relacionadas con las obras:
Para algunas obras, como la mayoría de las obras cinematográficas, los costos de diseño son altos, mientras que los costos de publicar una copia adicional de la obra ( costos marginales ) son insignificantes, especialmente en el caso de la transmisión digital. Otros trabajos, en cambio, como la mayoría de los shows en vivo , tienen un bajo costo de diseño (redacción de guiones, diseño de coreografías, etc. ). Pero el acto de representación puede tener un costo significativo, porque requiere la implementación de medios significativos ( ley de Baumol ).
Bajo costo | Alto costo | |
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Diseño | Canción , show en vivo | Catedral , Cine |
Duplicación | Canción , Película | Catedral , Show en vivo |
El objetivo de los derechos de autor es proporcionar una solución secuencial a la contradicción entre la financiación de los autores y el libre acceso a las obras. La introducción de los derechos de autor tiene como objetivo hacer que el trabajo de la mente sea exclusivo, otorgando al autor un monopolio de explotación sobre su descubrimiento.
El derecho de autor alienta al autor a cubrir sus costos creativos y le permite recibir una remuneración mediante la explotación pecuniaria del monopolio que le ha sido conferido. Inicialmente, el autor recibe así una remuneración justa por su trabajo. La posibilidad de ceder u otorgar derechos de autor favorece una amplia distribución de las obras intelectuales. Los productores y editores que se convierten en cesionarios de los derechos de autor se benefician de la seguridad jurídica que les permite aprovechar sus inversiones en creación y, posteriormente, financiar nuevas obras. El monopolio del autor tiene una duración limitada, generalmente fijada en 50 o 70 años post mortem . Sin embargo, si este monopolio se otorga por un período que excede el tiempo necesario para cubrir las inversiones, el bienestar social se ve mermado por esta renta situacional. Es por eso que algunos economistas se oponen a la extensión continua del plazo de los derechos de autor. En segundo lugar, desaparece la protección legal y la obra pasa a ser de dominio público , lo que permite que todos puedan utilizarla de forma libre y gratuita. El trabajo vuelve a ser un bien no excluyente y su utilidad social es máxima.
En la medida en que los derechos de autor excluyan a los usuarios que no quieran o no puedan pagar por el uso de la obra, mientras que la utilidad obtenida por quienes pagan una remuneración no se vería disminuida si todos tuvieran acceso en el trabajo, solo puede ser una solución imperfecta. Por ello, en ocasiones se prefieren otras modalidades de financiación, como el patrocinio o las subvenciones . Los derechos de autor también pueden resultar insatisfactorios para la financiación de obras que los inversores consideran insuficientemente rentables. Los derechos de autor fomentan las inversiones en obras que tienen más probabilidades de lograr un gran éxito comercial, a veces en detrimento de la originalidad, más arriesgada, de las obras. Por tanto, preservar la diversidad cultural implica encontrar sustitutos del derecho de autor. Por tanto, el cine de autor suele contar con el respaldo de ayudas económicas .
Los límites de las justificaciones económicas (en el sentido de la economía neoclásica) a los derechos de autor han aparecido en gran medida con la crisis vinculada al surgimiento de descargas y transmisiones ilegales. De hecho, hemos notado que las violaciones de derechos de autor generadas no redujeron la cantidad de álbumes producidos. Por el contrario, el número de álbumes nuevos grabados por Nielsen Soundscan aumentó de 35.516 en 2000 a 79.695 en 2007. Esto es comprensible cuando sabemos que las ventas de discos están lejos de ser la principal fuente de ingresos para los artistas. Al frente hay trabajo no artístico, y la mayoría de los artistas viven principalmente del trabajo asalariado y los ingresos de los conciertos. En Francia, incluso las lecciones de música y los derechos conexos les permitirían ganar más.
Además, esta teoría económica del copyright ignora el carácter irracional del consumidor, especialmente cuando se trata de música: las principales motivaciones para comprar música digital son emocionales (apoyar al artista, mostrar su aprecio por la obra, respeto por los autores, etc. ). Por lo tanto, los datos sobre el tema sugieren fuertemente que la descarga ilegal puede no tener un efecto real de ejecución hipotecaria, como lo tendría la distribución de chocolate / dulces / papas en las compras de chocolate / dulces / papas. Por el contrario, el libre acceso a la música podría desencadenar vocaciones y tener un efecto emulador, fomentando el interés por la música. En última instancia, tanto los artistas como los consumidores pueden ganar mucho con el flujo libre de música.
Además del derecho internacional, hay dos formas de considerar los derechos de autor en el mundo. Los países de derecho consuetudinario utilizan los derechos de autor, mientras que los países de derecho civil romano se refieren a los derechos de autor.
Desde el XIX ° siglo, la propiedad literaria y artística es objeto de una regulación global:
Organizaciones internacionalesDos organizaciones internacionales están particularmente involucradas en cuestiones de derechos de autor:
La Declaración Universal de Derechos Humanos establece que toda persona tiene derecho a la protección de los intereses morales y materiales derivados de cualquier producción científica, literaria o artística de la que sea autora (artículo 27).
Las convenciones internacionales de derechos de autor garantizan que, en cada uno de los países signatarios, los autores extranjeros disfruten de los mismos derechos que los autores nacionales. Establecen reglas comunes y ciertas normas mínimas, en particular en lo que respecta al alcance y la duración de la protección.
Casi todos los estados son signatarios de al menos una de las principales convenciones internacionales sobre derechos de autor.
Como resultado de la armonización provocada por los convenios internacionales, la mayoría de los Estados garantizan al autor los derechos económicos y morales sobre sus obras intelectuales originales. Sin embargo, siguen existiendo diferencias entre los países de derecho civil y los países de derecho consuetudinario ( principalmente Australia , Canadá , Estados Unidos , Nueva Zelanda y Reino Unido ).
Los derechos de autor se aplican en países de derecho civil ( Bélgica y Francia en particular). Protege las obras originales de la mente, desde su creación, incluso si no están publicadas o sin terminar. No es necesario ningún registro formal o fijación material de la obra para beneficiarse de los derechos de autor. En la mayoría de los países, por lo tanto, no es necesario incluir las palabras "todos los derechos reservados" , ni el símbolo ©, que solo sirven para indicar que la obra está protegida por derechos de autor y no para conferir protección legal. Sin embargo, el registro voluntario puede resultar útil para acreditar su autoría o para facilitar la gestión colectiva de derechos.
La calificación del trabajo de la mente supone la existencia de una creación de forma perceptible por los sentidos. Las ideas expresadas en la obra, que son libres, no están protegidas en sí mismas. Por lo tanto, para que exista una infracción de derechos de autor, se debe copiar la forma original en que se expresan las ideas. Como ejemplo, la ley de derechos de autor prohíbe la reproducción del personaje de Mickey Mouse, pero no prohíbe la creación de ratones antropomórficos en general. De esta forma, un autor puede aprovechar esta idea para crear una obra original. El estilo y las obras de arte conceptuales , así como las teorías y los procedimientos científicos, están excluidos del alcance del derecho de autor porque no cumplen con el requisito de una creación de forma.
La condición de originalidad requiere que la obra lleve la impronta de la “ personalidad ” de su autor. La originalidad es un concepto separado de la “novedad” que se utiliza en la ley de patentes. Si bien la concepción de originalidad del Convenio de Berna se inspiró en el derecho de autor, los ADPIC adoptan una concepción de originalidad más amplia y basada en inversiones . Las obras de utilidad (software, diseños y modelos) están a partir de ahora, en determinados países, protegidas del mismo modo que las obras literarias y artísticas.
Uno de los principios esenciales del derecho de autor es que la propiedad de una obra es independiente de la propiedad de su medio. Excepto en el caso de transferencia de derechos de autor para su beneficio, el propietario del medio nunca es propietario de la obra. Por ejemplo, el propietario de un DVD no es propietario de la película que contiene y el propietario de un libro no tiene la propiedad de la obra literaria incorporada en el mismo.
El alcance de los derechos de autor depende de la legislación de cada país. Generalmente se consideran obras de la mente, siempre que sean originales:
Este último tipo de trabajo incluye, por ejemplo, un sitio web , un blog o un videojuego que puede reunir obras literarias, de video y musicales. La protección de los derechos de autor se confiere a la obra multimedia en sí y, por separado, a todas las obras que la componen.
En la mayoría de los países, los programas de computadora , así como todo el trabajo de diseño preparatorio que lleva a su desarrollo, están protegidos por derechos de autor. Por el contrario, los dispositivos que utilizan estos programas o invenciones relacionadas con los programas pueden estar protegidos por una patente de invención.
En algunas leyes, los derechos de autor se aplican a bases de datos o diseños . Las listas contenidas en la ley no son exhaustivas, por lo que el reconocimiento de la calidad del trabajo del espíritu es competencia de los jueces. En este sentido, el género, la temática de la obra o su mérito artístico no son criterios de protección. Por tanto, algunos tribunales han podido reconocer la protección de los derechos de autor en un directorio.
Tipología de obrasSe utilizan varios términos establecidos para describir la relación del trabajo con sus autores:
La creación de una obra derivada requiere la autorización del autor de la obra original. Por ejemplo, la película El señor de los anillos es una adaptación cinematográfica del libro homónimo. La obra derivada es propiedad de la persona que la creó, sujeta a los derechos del autor de la obra original.
El trabajo colaborativo es propiedad común de los coautores, y su uso requiere la autorización de cada uno de ellos. Si se puede distinguir la contribución creativa personal de un autor, puede ser objeto de una explotación separada. Por ejemplo, el compositor y el letrista de una pieza musical son coautores.
Por otro lado, el trabajo colectivo pertenece exclusivamente al responsable de su creación. Por tanto, la explotación separada de la contribución de cada contribuyente es imposible. El régimen de las obras colectivas es similar al de los derechos de autor . Puede conferir la condición de propietario original de los derechos de autor a una persona que no sea el autor de la obra, incluso si es una persona jurídica. Por lo general, esta categoría incluye diccionarios o software comercial.
La obra, a pesar de la ausencia de divulgación, está protegida por derechos de autor desde su creación. Si el autor fallece antes de la publicación de su obra, el derecho de divulgación podrá ejercerse a discreción de sus herederos o legatarios.
Titular de derechosEl autor de la obra, que se presume que es la persona a cuyo nombre se divulga la obra, sigue siendo el titular original de los derechos de autor, aunque posteriormente podrá ceder sus derechos patrimoniales. Una persona jurídica (empresa, asociación, fundación) nunca puede ser autor, salvo en el caso concreto de obras colectivas . Sin embargo, puede adquirir la calidad de titular de los derechos de autor. La noción de titular se refiere a cualquier persona que haya adquirido un derecho o una obligación de otra persona. En materia de propiedad literaria y artística, el beneficiario del autor puede ser su heredero o legatario, o cualquier persona que haya adquirido los derechos de autor, en particular el productor, editor o sociedad de gestión.
La titularidad de los derechos de autor obedece a reglas específicas, dependiendo de las circunstancias del diseño de las obras.
Si el autor es un empleado , la ley puede disponer que sus creaciones pertenezcan a su empleador, como en Suecia, o que pertenezcan al empleado, a menos que se estipule lo contrario en el contrato de trabajo, como en Francia.
El comando de obras pertenece al autor y no al patrocinador. Lo mismo ocurre cuando una persona recurre a un negro literario , que sigue siendo el propietario de los derechos de autor en ausencia de una cesión expresa.
Derechos moralesEl autor goza de un derecho moral , que reconoce en la obra la expresión de la personalidad del autor y la protege como tal. Los derechos morales agrupan varios derechos, lo que a veces ha llevado a la doctrina a hablar de "derechos morales" en lugar de "derechos morales" . Los derechos morales del autor son similares a los derechos de la personalidad , como el derecho al respeto de la vida privada. Como estos derechos, es inherente a la persona e inalienable.
Los derechos morales incluyen las siguientes prerrogativas:
El derecho de autoría también incluye el derecho a utilizar un seudónimo o publicar trabajos de forma anónima . El término “derechos reservados”, ampliamente utilizado en la práctica, no respeta este requisito y constituye una vulneración de los derechos morales.
Por ejemplo, los titulares de los derechos de John Huston se opusieron a la emisión de una versión coloreada de la película When the City Sleeps , que el director había decidido rodar en blanco y negro por motivos estéticos.
El derecho de desistimiento es una especificidad de los derechos de autor, que no existe en los países de derecho consuetudinario . El derecho de desistimiento se concede en particular en Francia, Grecia e Italia.
Los derechos morales están vinculados a la persona del autor:
En el caso de un derecho moral perpetuo, a la muerte del autor, se transmite a los herederos o albaceas que aseguran su protección, y conservan la facultad de prevenir cualquier uso susceptible de vulnerar la obra.
Los derechos morales no son absolutos y su ejercicio puede ser considerado abusivo por los tribunales. Un arquitecto puede, por ejemplo, oponerse a la modificación de su obra por motivos de seguridad .
Derechos de herenciaLos derechos económicos otorgan al autor el derecho exclusivo de autorizar o prohibir cualquier uso de sus obras. Los derechos económicos son prerrogativas exclusivas y se distinguen del simple derecho a la remuneración. Salvo en los casos de licencias legales e infracción de la ley de competencia, el titular de los derechos puede prohibir el uso de su obra por parte de un tercero, incluso si este último está dispuesto a pagar por este uso. A diferencia del derecho de propiedad sobre bienes corporales, que es perpetuo, los derechos patrimoniales del autor solo se le otorgan por un período limitado.
El autor puede otorgar a un tercero el derecho a explotar su obra, mediante la firma de una cesión de derechos de autor o un contrato de licencia con él , según se transfieran las prerrogativas de forma exclusiva o no exclusiva. Por ejemplo, los derechos económicos permiten a un escritor negociar las condiciones para la publicación de sus obras literarias por parte de un editor , a cambio de una tarifa. Las partes del contrato determinan los derechos patrimoniales cedidos, los modos de explotación autorizados, la duración y ámbito territorial de la cesión, así como el monto de la remuneración del autor. El contratante obtiene la calidad de titular de los derechos de autor y puede ejercer directamente los derechos patrimoniales que le han sido cedidos, a diferencia del derecho moral que queda adscrito a la persona del autor. Los contratos relacionados con los derechos de autor obedecen, en la mayoría de los casos, a condiciones estrictas de forma, como la mención expresa de los derechos cedidos, y de fondo, como la concesión al autor de un porcentaje de los ingresos derivados de la explotación de los derechos de autor de su obra. Estas condiciones, destinadas a garantizar los intereses del autor, quedan sancionadas con la nulidad del contrato.
En la categoría de derechos patrimoniales, distinguimos principalmente:
Un simple criterio permite distinguir el derecho de representación y el derecho de reproducción: la fijación de la obra en un soporte. Cuando la obra se fija en un soporte físico, hablamos de reproducción. De lo contrario, hablamos de representación. Entonces, en Internet, poner una página en línea es una representación, guardarla en su disco duro es una reproducción.
La representación, en forma cinematográfica o fotográfica, de obras protegidas por derechos de autor, ya sean objetos manufacturados u obras de arquitectura, está sujeta a la autorización del autor. En el derecho francés, bajo la teoría de los antecedentes, si la obra protegida por derechos de autor es solo un elemento accesorio de la representación, no es necesaria la autorización del autor. Las representaciones y reproducciones de prensa también escapan al principio de autorización del artículo L. 122-5, 9 ° del CPI .
El derecho de participación se basa en la imposibilidad de que los autores de artes visuales reciban una remuneración tras la venta de sus obras, que son copias únicas o se producen en cantidades limitadas. La Unión Europea introdujo el derecho de participación en 2001.
Cualquier representación o reproducción de la obra que no haya sido autorizada por el autor o sus sucesores en el título, y que no esté dentro del alcance de una de las excepciones al derecho de autor, es un acto de falsificación . El propietario de los derechos de autor puede entonces entablar una acción civil para obtener una compensación por su daño, o una acción penal para que el infractor sea condenado a prisión o una multa. La distinción entre falsificación y mera inspiración es un asunto de la discreción de los tribunales.
Los derechos patrimoniales se otorgan al autor durante toda su vida, y continúan después de su muerte en beneficio de sus beneficiarios , por un período que varía de 50 a 100 años según el país. Por ejemplo, en Bélgica y Francia, caducan 70 años después de la muerte del autor (el 1 de enero). Después de este período, la obra pasa a ser de dominio público y puede ser utilizada libremente por todos (ver “ término de derechos de autor y dominio público ” ).
Sociedades de recaudación de derechos de autorCuando las obras se distribuyen ampliamente, en la práctica es difícil para los autores celebrar un contrato de autorización con cada usuario. Por tanto, los autores suelen ceder los derechos sobre sus obras creadas o por crear a empresas que las gestionan en su nombre. La cesión de derechos confiere a las sociedades gestoras todas las prerrogativas inherentes al derecho de autor. De este modo, pueden celebrar contratos individuales o generales con los usuarios y luego distribuir las regalías recaudadas entre los autores. Las sociedades gestoras tienen la facultad de enjuiciar a cualquier infractor de una obra que figure en su catálogo. A la muerte del autor, garantizan la gestión de los derechos en beneficio de sus herederos. Las sociedades gestoras de derechos perciben determinadas retribuciones específicas como el canon por copia privada o la retribución pagada por la reprografía de obras.
Los acuerdos de representación recíproca permiten a las sociedades de gestión de cada país otorgar las autorizaciones necesarias para el uso de obras que figuran en los catálogos de sociedades de gestión extranjeras. Así, un usuario puede solicitar a la sociedad de gestión colectiva de su país la autorización para utilizar una obra, incluso una extranjera.
Las sociedades de recaudación son hoy actores importantes en los sectores de la cultura y el entretenimiento. Más allá de sus misiones de recaudación, distribución y promoción, desempeñan un papel de interlocutor con las autoridades públicas y otros actores.
Excepciones a los derechos de autorDurante la vigencia de los derechos patrimoniales , queda prohibida en principio cualquier reproducción o representación de la obra sin el consentimiento del titular de estos derechos. Sin embargo, para garantizar un equilibrio entre los derechos de autor y el acceso público a la información y la cultura , suele haber una serie de excepciones en las que es posible reproducir y representar la obra sin autorización previa. Las excepciones se refieren únicamente a los derechos económicos y no a los derechos morales . Por eso es obligatorio citar el nombre del autor cada vez que se utilice la obra. Algunas excepciones solo se refieren al derecho de reproducción (copia privada), otras solo al derecho de representación (círculo familiar). Sin embargo, la mayoría de las excepciones cubren estas dos prerrogativas.
Los usos del trabajo para los que no se requiere permiso son generalmente los siguientes:
Los propietarios de los derechos de autor reciben una remuneración financiada por un impuesto sobre los soportes vírgenes introducido en respuesta a la excepción de copia privada. Esto último no se aplica a los programas informáticos, aunque el usuario tiene derecho a realizar una copia de seguridad.
La excepción de prensa comprende la reproducción o representación, total o parcial, de una obra de arte gráfico, plástico o arquitectónico, por medio de la prensa escrita, audiovisual u online, con la exclusiva finalidad de informar. último, siempre que se indique claramente el nombre del autor.
Finalmente, la excepción educativa no se aplica a las obras producidas con fines educativos. Otros criterios mitigan esta excepción:
El artículo 9 del Convenio de Berna establece que las excepciones al derecho de autor son aplicables únicamente con la triple condición de que correspondan a casos especiales, que no afecten a la explotación normal de la obra protegida por derechos de autor y que no perjudiquen injustificadamente a la obra legítima. intereses del titular del derecho. Esta regla, conocida como la "prueba triple" o " prueba de los tres pasos" , está recogida en el artículo 13 del Acuerdo sobre los ADPIC de15 de abril de 1994, y por el Artículo 10 del Tratado de la OMPI de 20 de diciembre de 1996sobre derechos de autor. El requisito de la prueba triple se mantiene en la Directiva comunitaria 2001/29 sobre la sociedad de la información y, por lo tanto, se impone a todos los Estados miembros de la Unión Europea. En la práctica, el juez debe verificar caso por caso si una excepción cumple con la prueba triple.
Más allá del marco estricto de la propia ley, las licencias libres y las licencias abiertas pueden considerarse excepciones al derecho de autor, ya que el autor desvía el principio de monopolio y redefine así la noción de derecho de autor.
También es necesario subrayar en determinados países la privación de los derechos de autor de obras realizadas de forma ilegal, como los grafitis realizados en Francia sin la autorización del titular del medio.
Duración de los derechos de autor y dominio públicoEn los países donde existe y desde su existencia, el plazo de protección de la obra y su autor siempre ha sido limitado en el tiempo, pero con grandes variaciones.
Antes de 1993, el Convenio Internacional de Berna imponía a los países signatarios un período mínimo de 50 años después de la muerte del autor, cuya primera versión se firmó el9 de septiembre de 1886. La expresión latina post mortem auctoris se usa comúnmente. El período post-mortem comienza el 1 er enero siguiente a la muerte del autor.
Una vez transcurridos estos plazos, la obra pasa al dominio público y, sujeto al respeto de los derechos morales, que son perpetuos en Francia, esta obra puede ser reproducida por cualquier persona, mediante cualquier proceso gráfico, fonográfico o literario sin necesidad de pagar una compensación económica. . El dominio público incluye, por un lado, las obras que por naturaleza no pueden ser objeto de protección por la propiedad literaria y artística y, por otro lado, las obras que ya no están sujetas a protección debido al agotamiento de los derechos de autor. Sin embargo, por naturaleza, ciertos conocimientos u obras de la mente no pueden estar sujetos a derechos de autor:
La duración y las condiciones de protección de las obras y los autores aún varían considerablemente de un país a otro, en la medida en que algunos Estados aplican un período de protección superior al mínimo impuesto por los convenios internacionales. En los Estados que han adoptado un período de protección a largo plazo, la aplicación del principio de trato nacional daría lugar a conferir protección por derecho de autor a las obras que ya han pasado al dominio público en su país de origen. Es por esto que los convenios internacionales establecen que el plazo de protección de una obra no puede exceder el de su país de origen, a menos que la ley del país donde se reclama la protección decida lo contrario.
Se critica la extensión del plazo de los derechos de autor porque aumenta el costo de las creaciones contemporáneas. Suelen constituir obras derivadas, lo que implica el pago de una remuneración a los autores de las obras de las que proceden. Este es particularmente el caso de obras cinematográficas (adaptaciones de obras literarias o audiovisuales), obras musicales (portadas y samples ) o diseño (moda y diseño industrial).
Desde 2012, en Francia, los derechos de autor han sido modificados levemente por la ley sobre libros no disponibles . Se prevé la creación de un "registro de libros no disponibles en reedición electrónica" (ReLIRE), en el que se enumeran los libros publicados entre los1 st de enero de 1,901 y el 31 de diciembre de 2000y que ya no están disponibles en el circuito comercial tradicional. Esta ley ofrece a los editores la posibilidad de explotar estos libros. Sin embargo, este proceso se lleva a cabo sin consultar a los autores interesados, lo que priva al autor de su derecho económico.
Derechos relacionados con los derechos de autorLos derechos de autor se distingue del concepto de vecinos derechos o derechos relacionados. Los derechos relacionados con el derecho de autor se otorgan a los artistas intérpretes o ejecutantes sobre su interpretación de la obra, a los productores de fonogramas y videogramas sobre las obras que han financiado ya las empresas de comunicación sobre las obras que emiten. En Francia, se han concedido derechos conexos a los artistas intérpretes o ejecutantes (art. L. 213-1 s. Cpi, debido a la calidad artística de su contribución) y a los productores de fonogramas (art. L. 212-1 s. Cpi, a pesar de la falta de calidad artística de su contribución) por la ley de3 de julio de 1985. Por tanto, hay dos casos de entrada en el dominio público : el agotamiento de los derechos de autor y el de los derechos conexos. Los derechos conexos han sido objeto de armonización internacional desde la firma de la Convención de Roma de 1961. Pero Estados Unidos no los reconoce.
En la Unión Europea, los derechos conexos tienen una duración de 70 años , desde su extensión12 de septiembre de 2011(antes de 50 años ). El punto de partida del plazo es la interpretación de los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes, la grabación de la obra en un soporte de los derechos de los productores y 50 años desde la emisión de los derechos de las empresas de comunicación. Por tanto, un número importante y creciente de fonogramas de música clásica están libres de derechos de autor, pero también de derechos conexos. Muchas óperas cantadas por Maria Callas , por ejemplo, ya son de dominio público.
Los países de common law aplican la ley de derechos de autor , equivalente al concepto de derechos de autor, aunque de inspiración muy diferente. Derivado de la preocupación de la monarquía por controlar la impresión de libros, los derechos de autor se preocupan más por la protección de los derechos económicos que por los derechos morales . Por el contrario, los derechos de autor tienen como objetivo liberar al creador de la tutela del poder político y las usurpaciones de organismos intermediarios. Sin embargo, desde la adopción del Convenio de Berna , el derecho de autor y el derecho de autor se han armonizado parcialmente y, por lo general, ya no es necesario registrar la obra en un organismo autorizado para beneficiarse de la protección jurídica.
Como los derechos de autor, los derechos de autor no protegen las ideas . Su alcance es generalmente más amplio que el de los derechos de autor, porque los derechos de autor protegen la inversión más que la creatividad. Una segunda diferencia radica en la exigencia de la fijación material de las obras, en un dibujo, una partitura musical, un video, un archivo informático o cualquier otro medio. Por ejemplo, los discursos y las coreografías no están protegidos por derechos de autor hasta que se hayan transcrito o grabado en un soporte. Sujeto a esta fijación, la protección de los derechos de autor se aplica automáticamente a las obras publicadas como inéditas. Puede ser necesario el registro voluntario de obras ante una administración para demostrar sus derechos ante los tribunales.
El propietario de los derechos de autor puede ser el autor, productor o editor del trabajo. Si la obra fue creada por un empleado en el desempeño de sus funciones, el empleador es el único propietario de los derechos de autor . Por tanto, el autor no tiene derecho a ninguna remuneración específica, además de su salario. Lo mismo se aplica a las obras realizadas por encargo , que pertenecen al comisario y no al autor.
Derechos otorgados por derechos de autorLos derechos morales del autor son reconocidos por todos los países de common law que se han adherido al Convenio de Berna, como Canadá o el Reino Unido . A pesar de su adhesión a esta convención, Estados Unidos solo hace cumplir los derechos morales a nivel nacional y solo para ciertos tipos de obras. Los derechos morales incluyen:
Los derechos morales son:
Los derechos económicos confieren el derecho exclusivo de autorizar o prohibir los siguientes actos:
El concepto de uso justo en los Estados Unidos y el de trato justo en otros países de derecho consuetudinario constituyen excepciones más amplias que las aplicadas en países de derecho civil .
Si bien las excepciones al derecho de autor se enumeran exhaustivamente en la ley y se interpretan de manera estricta, el uso legítimo otorga a los tribunales, en particular a través de la jurisprudencia, el poder de evaluar caso por caso si el uso de una obra es "leal ".
Esta valoración se basa en el carácter comercial o desinteresado del uso, la naturaleza de la obra, el alcance de la reproducción realizada y sus consecuencias sobre el valor de la obra. También son admitidos cuando los costos de transacción inducidos por la negociación exceden los beneficios del uso pago. La tradición del uso legítimo reconoce en particular la importancia del uso gratuito de las obras con fines de investigación educativa.
En Francia, la ley prevé 3 excepciones de este tipo: la presentación libre y privada de un trabajo en el círculo familiar; la "copia privada" (para uso personal o para familiares), y la " cita corta ".
Estas excepciones se conceden con un espíritu diferente al que anima el derecho anglosajón. El legislador francés abrió este derecho más en referencia al derecho a la intimidad y a tener en cuenta la imposibilidad de controlar cada posible fotocopiadora que a --como en la ley anglosajona-- promover el acceso más amplio posible a las obras, la información, la crítica y descubrimiento. La posibilidad de manipular una copia también permite proteger un soporte original frágil, o por ejemplo, anotar directamente un texto o una imagen o un plano en estudio, sin dañar el original adquirido o legítimamente conservado.
Plusieurs textes confèrent au droit d'auteur la qualification de droit de l'homme , soit directement comme la Déclaration universelle des droits de l'Homme (article 27), soit au travers du droit de propriété comme le protocole additionnel à la Convention européenne des derechos del hombre. Sin embargo, los derechos de autor deben conciliarse con otros derechos humanos. La libertad de expresión , el derecho a la información y el derecho a la cultura y fundir la mayoría de las excepciones a la propiedad literaria y artística. El autor también debe respetar el derecho a la privacidad de las personas identificables en su obra.
En el derecho internacional privado , existe un conflicto de jurisdicciones y un conflicto de leyes, ya que en presencia de un elemento extranjero, es probable que una situación jurídica se rija por los tribunales y las leyes de varios Estados.
En materia de derecho contractual , las partes podrán elegir el tribunal competente y la ley aplicable. A falta de elección, el tribunal aplicará la ley que tenga el vínculo más estrecho con el contrato: la del lugar de su celebración o la del lugar de su ejecución, según los casos.
En el caso de que se alegue la existencia de un agravio, como la falsificación , el tribunal competente es generalmente el del lugar de donde se origina el daño, o el del lugar donde se sufre el daño. En materia de delitos en Internet, todos los tribunales son potencialmente competentes, porque el acto delictivo produce sus efectos en todo el mundo. Sin embargo, los jueces moderan este principio al considerar que el acto delictivo solo produce sus efectos en las personas específicamente afectadas por el sitio. Se conservan varios elementos al respecto, como el idioma y la moneda que utiliza el sitio web, o la extensión de su nombre de dominio. El tribunal reconocido como competente de acuerdo con estos criterios aplicará la ley del país donde se reclama la protección, que en principio se refiere a la ley del país donde ocurrió el hecho que originó el daño.
La aplicación de los derechos de autor puede constituir un abuso de posición dominante contrario a la ley de competencia . En el derecho de la Unión Europea , la libre circulación de bienes y servicios implica que el ejercicio de las prerrogativas otorgadas al autor y sus derechohabientes respeta el "propósito esencial" del derecho de autor, que consiste en la concesión de un monopolio operativo temporal. La teoría de las instalaciones esenciales establece que una persona que posee un recurso necesario para un operador que desea ejercer una actividad en un mercado upstream o downstream debe permitir el acceso del operador a este recurso. Microsoft , en particular, fue condenado sobre esta base después de negarse a comunicar a sus competidores información relacionada con la interoperabilidad de su software y protegida por derechos de autor.
El derecho de autor se distingue de una patente , que confiere un derecho exclusivo a una invención, y de una marca , que protege los signos distintivos utilizados en el comercio y la industria. Sin embargo, el mismo objeto puede estar protegido por varios tipos de derechos de propiedad intelectual, en particular en términos de diseño .
En la mayoría de los países, las obras de los servidores públicos sujetos a contratos de derecho público pertenecen al Estado una vez que han sido creadas durante una misión de servicio público. Los servidores públicos sujetos a contratos de derecho privado se benefician del régimen de autores asalariados, con excepción de los derechos de autor. Por otro lado, pueden recurrir al derecho de explotación, salvo en caso de contrato con persona jurídica de derecho privado:
Código de propiedad intelectual:
Artículo L111-1 -... "Salvo las mismas reservas, tampoco se renuncia al goce de este mismo derecho cuando el autor de la obra intelectual sea un agente del Estado, d '' una autoridad local, un establecimiento administrativo público , una autoridad administrativa independiente con personalidad jurídica o la Banque de France. "
Artículo L131-3-1: En la medida estrictamente necesaria para el cumplimiento de una misión de servicio público, el derecho a explotar una obra creada por un funcionario del Estado en el ejercicio de sus funciones o 'siguiendo las instrucciones recibidas es, desde la creación, cedido automáticamente al Estado. Para la explotación comercial de la obra mencionada en el primer párrafo, el Estado tiene frente al agente autor únicamente un derecho de preferencia. Esta disposición no es de aplicación en el caso de actividades de investigación científica de un establecimiento científico y tecnológico público o de un establecimiento científico, cultural y profesional público, cuando estas actividades sean objeto de un contrato con una persona jurídica de derecho privado.
El caso de los periodistasSi el autor es periodista , su remuneración incluye el derecho del empleador a publicar sus obras durante un período de tiempo determinado. Después de este período de referencia, se debe una remuneración adicional al periodista, que sigue siendo el único titular de los derechos de autor.
Por ejemplo, en Francia, el artículo 20 de la ley de 12 de junio de 2009( Ley Hadopi ) establece que las obras del periodista pueden ser utilizadas por el título en el que trabaja en todos los medios (papel, Internet, teléfonos móviles, etc. ). Durante un período de referencia determinado por convenio colectivo, este uso tiene como compensación única el salario (artículo L.132-37). Más allá de eso, se adeuda una remuneración, también determinada por convenio colectivo (artículo L.132-38). Aparte del título de prensa, cualquier uso debe estar sujeto a un acuerdo previo. El uso puede tener lugar dentro de una "familia de prensa coherente" , que forma parte de un grupo de prensa, pero un convenio colectivo debe determinar las líneas generales y el monto de la retribución (artículo L.132-39). Esto se puede pagar a sueldo o con derechos de autor. En caso contrario, se requiere un convenio colectivo o individual previo, así como una nueva remuneración por derechos de autor (artículo L.132-40). A falta de acuerdo dentro de un plazo fijado por ley, una comisión mixta presidida por un alto magistrado puede imponer un arbitraje (artículo L.132-44), es la Comisión de las regalías de los periodistas (CDAJ). Los sindicatos de empleadores de todas las formas de prensa están representados allí, así como el SNJ , SNJ-CGT , Union Syndicale des Journalists CFDT , CFTC y CGC , y FO . El CDAJ es uno de los cinco comités principales que trabajan en la cogestión de la profesión de periodista , bajo el sistema conjunto , las leyes específicas de la profesión ( Brachard Act , Cressard Act ) y del Convenio Colectivo Nacional para los periodistas que trabajan . Los otros cuatro son:
Los profesores y formadores siguen siendo titulares de los derechos de autor de los cursos que imparten. Su remuneración cubre solo la comunicación de una enseñanza a una audiencia específica. Salvo que se publiquen bajo una licencia de distribución gratuita , cualquier reproducción de los cursos debe por tanto estar sujeta a la autorización previa de su autor, lo que plantea cuestiones complejas en los ejemplos de docencia activa donde son los estudiantes quienes a veces producen ellos mismos sus cursos con la ayuda de el formador, o cuando varios profesores o formadores participan en el mismo curso.
En Internet, las reglas de derechos de autor se aplican al igual que en otros medios. Sin embargo, han aparecido nuevos modelos de creación y distribución de obras. La frontera entre autor y usuario se ha reducido, en particular debido a la aparición de numerosas páginas personales y la extensión del copyleft . Las técnicas de pago por visión o video a pedido ( VOD ) permiten a los usuarios acceder a las obras en cualquier lugar y en cualquier momento. La difusión de obras en Internet también ha otorgado a la publicidad un lugar más importante en la financiación de la creación. Sitios que muestran obras musicales o audiovisuales en streaming como Deezer o YouTube han llegado a acuerdos con las sociedades de gestión de derechos para permitir que los autores reciban un porcentaje de los ingresos publicitarios. A cambio, estos sitios se benefician del acceso legal a los catálogos de obras de las empresas gestoras de derechos.
La tecnología digital permite la reproducción económica y técnicamente sencilla de obras, que circulan sin ningún control real por parte de los autores y sus beneficiarios, en particular en redes peer-to-peer . El software peer to peer no es ilegal en sí mismo, ya que se puede utilizar para intercambiar obras libres de derechos de autor. Sin embargo, en Francia, si claramente tienen la intención de violar los derechos de autor, su editor puede ser penalizado. Para gestionar sus derechos y prevenir las reproducciones ilícitas, los titulares de derechos pueden imponer medidas técnicas a las obras , cuya elusión está sancionada por la ley. Sin embargo, estas medidas técnicas limitan la interoperabilidad y el beneficio de la excepción de copia privada a expensas de los usuarios. Por tanto, en principio es imposible transferir una película de un DVD a otro medio.
Después de tres años de intenso debate, el 27 de marzo se aprobó la directiva europea de 2019 sobre derechos de autor en la era digital . Esta directiva aplicable a las creaciones artísticas introduce dos artículos importantes:
En la ley de derechos de autor , un autor puede renunciar a todos sus derechos y llevar sus obras al dominio público, donde todos pueden usarlas libremente. En derechos de autor, el autor puede renunciar a sus derechos económicos, pero no a sus derechos morales. Es posible que acuerde de antemano que su trabajo se modifique para las necesidades de uso libre. Sin embargo, no puede, en primer lugar y en general, renunciar a su derecho al respeto y, por lo tanto, puede prohibir cualquier uso que le cause daño. Legalmente, esta renuncia se analiza como una donación a un público no especificado.
El autor también puede permitir que cualquier persona reproduzca, modifique y distribuya libremente su creación, sujeto a las condiciones estipuladas en un contrato de licencia. En la medida en que el autor no haya renunciado a sus derechos, las modificaciones a su creación, que constituyan una obra derivada , requerirán su autorización. El autor determina así los usos permitidos o prohibidos, como la posibilidad de utilizar la obra con fines comerciales. Si no se respetan los términos de la licencia, la licencia se rescinde y el uso de la obra puede calificarse como infracción. Ciertas licencias gratuitas, como la licencia BSD , permiten la apropiación privada de obras resultantes de modificaciones por parte del usuario. Otras licencias, como la GNU General Public License o ciertas licencias Creative Commons , requieren que las obras derivadas hereden los términos de uso de la obra original (licencias copyleft). Si bien la implementación clásica de los derechos de autor garantiza un monopolio de explotación al propietario y sus derechohabientes, las licencias de este tipo tienen como objetivo evitar cualquier apropiación individual de la obra. Toda persona que haga uso de él acepta al mismo tiempo que la obra que resulte de sus modificaciones pueda ser utilizada, modificada y distribuida libremente.
Hay otras licencias de distribución gratuitas , incluidas las licencias gratuitas, con copyleft o no.
Muchos autores han considerado que los derechos de autor, los derechos de propiedad intelectual o el derecho a la protección de determinadas obras podrían ser un freno, incluso un abuso de derechos que podría tener consecuencias nefastas sobre el interés general, el bien común que es la cultura, la economía, la sociedad, medio ambiente o seguridad. En ocasiones, la jurisprudencia ha reconocido el carácter abusivo de determinadas solicitudes de protección . Sin embargo, al menos en la llamada rica y West , al final de la XX XX siglo ha visto un endurecimiento de los marcos legales de protección de propiedad intelectual y del patrimonio inmaterial, con una tendencia a promover la privatización y la explotación comercial de este patrimonio, y aunque la criptografía, las redes informáticas y la realidad virtual también permiten una mejor protección tanto de la privacidad como de las obras.
En el XIX ° siglo, Proudhon denunció la asimilación artificial de la propiedad intelectual de los activos físicos, así como las consecuencias negativas de la propiedad de las obras relativas a la libre circulación del conocimiento. En el XX ° siglo, Richard Stallman y los defensores de la cultura libre se han apoderado de estas tesis. Esta corriente propone utilizar las licencias libres como principio alternativo al copyright.
Después de la crisis de 1929 , en 1934 , A. Plant denunció los derechos de autor que según él en realidad favorecen en la industria del libro las posiciones monopolísticas y las rentas que se les adeudan, en beneficio de los autores conocidos y sus editores. Después de él, S. Breyer incluso estimó que una economía sin derechos de autor facilitaría una mayor distribución de las obras al eliminar los altos costos de transacción.
Algunos economistas o teóricos, como S. Breyer o David K. Levine, presentan el derecho de autor como un concepto ineficiente u obsoleto, particularmente en el contexto de la sociedad de la información . Otros, sin cuestionar el principio del derecho de autor, denuncian sus excesos, en particular la prolongación continua del plazo de protección de las obras y el uso de DRM .
Parece que una mayor y libre difusión de determinadas obras (posiblemente en versión “baja definición”, provisional o incompleta), favorecida por Internet, también podría beneficiar comercialmente a los autores y productores al dar a conocer la obra y al donar querer comprar eso. En estas condiciones, la copia privada no es sistemáticamente un peligro para la distribución comercial de una obra. Algunos autores jóvenes lo utilizan para darse a conocer. En el mundo de la multimedia, podría surgir una gestión más colaborativa de los derechos relacionados con las obras.
En 2009, el periodista holandés J. Smiers y el investigador Mv Schijndel publicaron Un monde sans copyright ... et sans monopoly en Framasoft , libro CC0 sobre la posibilidad de generalizar el dominio público a toda la producción artística. Defienden así la tesis de que no solo el derecho de autor como se ha pensado desde el siglo XIX es arcaico, sino que también es contraproducente, en cuanto impide el buen desarrollo (artístico, moral, científico y tecnológico) de todas las sociedades sujetas a él. ; y de la misma forma, terceras empresas que se ven directamente afectadas por la influencia y consecuencias.
Duración desproporcionada de la defensa de los derechos de autorSegún el Convenio de Berna, la mayoría de las obras deben estar protegidas durante la vida del autor y al menos 50 años después de su muerte. En la mayoría de los países, el plazo de protección se ha ampliado de 70 a 90 años después de la muerte del autor.
Si los derechos de autor del material pertenecen a una organización, el plazo de protección de la obra aún se calcula a partir de la vida del autor que ya no es su propietario.
Falta de información sobre el titular del derechoEs difícil encontrar al propietario de los derechos de autor, ya que los derechos no pertenecen al autor y no existe un sistema de registro de derechos de autor.
La ley sobre libros no disponibles en FranciaEn la edición de libros digitales, Francia aprobó una ley en marzo de 2012, llamó a los libros no disponibles a un colectivo de libros de gestión de derechos digitales publicados en Francia en el XX ° siglo. Reconociendo que los autores solo tienen derecho a retirarse de una lista que incluye 60.000 títulos, publicados entre 1800 y 2000, la ley permite la gestión colectiva de la edición digital de títulos (sin ningún contrato con el autor). derechos de autor en cuestión.
Copyright y cultura tradicionalEn los países en desarrollo , los pueblos indígenas perciben el derecho de autor como un concepto predominantemente occidental que no puede brindar una protección efectiva a sus conocimientos tradicionales . Además, paradójicamente, algunas personas utilizan los derechos de autor para apropiarse ilegítimamente de conocimientos ancestrales, como técnicas tradicionales, medicinas tradicionales e incluso posiciones de yoga ( asanas ) de la India.
Mercado de derechos de autorSegún un estudio encargado por Arthena , el sector de los derechos de autor generó una facturación de más de 32.000 millones de euros en Bélgica en 2008, o el 2,9% del PIB , y empleó a 92.000 personas allí.
Sin embargo, del dinero total generado por la cultura, una pequeña parte va a los autores .
En 2007, el mercado mundial de derechos de autor representó el 3% del mercado de la música.
En Francia , el contrato estándar establece que el autor de un libro recibe el 8% de los derechos hasta 10.000 copias vendidas, el 10% entre 10.001 y 20.000, un 12% más.
El Acuerdo de Bangui de 2 de marzo de 1977establece la Organización Africana de la Propiedad Intelectual . Su Anexo VII armoniza los derechos de autor en los países signatarios del mismo. Los derechos de autor en los países africanos de habla francesa se inspiran en parte en la legislación francesa. Los derechos morales son, por tanto, perpetuos, intransferibles e inalienables. Este es particularmente el caso de Argelia .
La mayoría de los países latinoamericanos aplican derechos de autor, mientras que Canadá y Estados Unidos aplican derechos de autor . Muchos países se han adherido a la Convención Interamericana sobre Derecho de Autor de22 de junio de 1946.
En Chile , las disposiciones de Autor están contenidas en la Ley N o 17.336 de2 de octubre de 1970 sobre propiedad intelectual, y en su decreto de aplicación de 17 de mayo de 1971.
En Colombia , el autor y sus derechohabientes se benefician de los derechos patrimoniales por un período de 80 años post mortem . Si el propietario de los derechos de autor es una persona jurídica , el plazo de protección es de 30 años a partir de la divulgación de la obra.
La ley mexicana reconoce los derechos morales y económicos del autor, así como los derechos conexos. Según la ley federal de derechos de autor, los derechos económicos se otorgan durante la vida del autor y 100 años después de su muerte, o la del último autor superviviente en el caso de obras colaborativas.
En Canadá , la protección de los derechos de autor dura 50 años después de la muerte del autor para la mayoría de las obras. El concepto de uso justo limita el alcance de los derechos de autor en determinados casos para garantizar un equilibrio entre la protección de las obras y el derecho a la información del público. Según el párrafo 29 del capítulo C-42 de la Ley de derechos de autor, el uso legítimo de una obra con fines de estudio, investigación, educación, parodia o sátira privados no constituye una violación de la ley.
En Estados Unidos se crea una obra, incluso inacabada, cuando se fija físicamente sobre un soporte. Desde la adhesión de los Estados Unidos al Convenio de Berna en 1989, el registro de obras extranjeras en la Oficina de Derecho de Autor ya no es necesario para beneficiarse de la protección legal, pero sigue siendo posible facilitar la prueba de sus derechos. El propietario de los derechos de autor tiene el derecho exclusivo de reproducir o comunicar las obras y de autorizar la creación de obras derivadas. Un derecho moral, incluido el derecho a la paternidad y el derecho al respeto de la integridad de las creaciones, se concede únicamente a los artistas visuales. La duración de los derechos de autor depende de la naturaleza del trabajo y su fecha de publicación. A partir de ahora, cualquier obra creada se beneficia de una protección post mortem de 70 años si el titular es una persona física. En virtud de la ley sobre la ampliación del plazo de los derechos de autor , las empresas se benefician de una protección de 95 años a partir de la publicación o 120 años después de la creación si es más largo.
Desde 1979, China se ha adherido a los principales convenios sobre propiedad intelectual. En 2001, China se convirtió en miembro de la OMC y ratificó el Acuerdo sobre los ADPIC . También ha firmado varios tratados bilaterales en este ámbito, en particular con los Estados Unidos. El primer acuerdo de cooperación bilateral que trata específicamente de la lucha contra la falsificación se firmó con Francia en julio de 2009. A nivel nacional, los derechos de los autores se rigen por la ley de derechos de autor (中华人民共和国 著作权 法) y por sus normas de aplicación (著作权法 实施 条例). Los artículos 94 a 97 de la Ley de principios generales del derecho civil, adoptada en 1986, protegen los intereses de los titulares de derechos de autor. La ley de competencia desleal de 1993 y la de protección aduanera de los derechos de propiedad intelectual de 1995 (中华人民共和国 知识产权 海关 保护 条例) completan este sistema. A pesar de la existencia de estos textos, la falsificación representa el 8% del PIB y afecta tanto a las creaciones artísticas como a las industriales. Para remediarlo, se han creado tribunales especializados en propiedad intelectual en determinadas provincias o ciudades. También se realizan acciones de sensibilización pública, pues el desconocimiento de los principios del derecho de autor se presenta como una de las principales causas de la falsificación.
La legislación sobre propiedad literaria y artística en Japón fue introducida por la ley de 1899 y fue revisada por la ley de 1970, varias veces enmendada. Japón se ha adherido al Convenio de Berna y también es parte de los acuerdos sobre los ADPIC y los tratados de la OMPI. Los derechos económicos y los derechos morales se otorgan durante la vida del autor y duran 50 años después de su muerte. En 2004, el plazo de protección de las obras cinematográficas se fijó en 70 años a partir de su publicación. El derecho moral es intransferible, pero el autor puede renunciar a ejercerlo por contrato.
Se han armonizado las leyes de los Estados miembros de la Unión Europea para eliminar los obstáculos al comercio intracomunitario. Esta armonización se refiere al alcance y la duración de la protección conferida por los derechos de autor, así como a las sanciones aplicables en caso de infracción.
Los textos europeos que tratan el tema son:
Las pautas abordan cuestiones de cable y satélite , derechos de alquiler y semiconductores .
El Tribunal de Justicia de las Comunidades Europeas ha establecido jurisprudencia en materia de derechos de autor, en particular en lo que respecta a su articulación con el derecho de la competencia (véase más arriba Articulación con otras ramas del derecho ).
En virtud de la regla del agotamiento de derechos, no es posible impedir la libre circulación de copias de una obra una vez que han sido comercializadas con el consentimiento del autor o de sus beneficiarios.
Estados miembros de la Unión EuropeaDentro de la Unión Europea , la mayoría de los veintisiete estados miembros aplican derechos de autor. Solo Chipre , Irlanda , Malta y el Reino Unido aplican los derechos de autor . Todos los estados miembros se han adherido al Convenio de Berna .
Brevemente, podemos presentar las siguientes diferencias en particular:
Código de propiedad intelectual (Francia)
Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas (9 de septiembre de 1886)
Declaración Universal de Derechos Humanos (10 de diciembre de 1948)
: documento utilizado como fuente para este artículo.
Obras generales