Lupus Hellinck

Lupus HellinckWulfaert Hellinck
Helling

Llave de datos
Nacimiento 1493 o 1494
Axel (?)
Muerte c. 1541
Brujas
Actividad principal compositor
Estilo Escuela franco-flamenca
Motete
coral alemán Misa
Canción francesa y holandesa
Lugares de actividad Escudo de la Casa de Este (1471) .svg Estados Pontificios de Ferrara Habsburgo Países Bajos
 
 
Editores Pierre Attaingnant
Petrus Phalesius
Georg Rhau
Tielman Susato

Lupus Hellinck , Wulfaert Hellinck o Helling , nacido en Axel (?) En 1493 o en 1494 y fallecido en Brujas en torno al14 de enero de 1541, es un compositor de la llamada escuela franco-flamenca . Compuso misas , coros alemanes , motetes y canciones francesas y holandesas .

Biografía

Los musicólogos creyeron durante mucho tiempo que una vez se estableció en Brujas , donde vivió el resto de su vida, pero la publicación en 1989 de los documentos de archivo del Vaticano reveló que residió en Roma . Uno de estos documentos, fechado en abril de 1518 , le da 24 años, lo que sitúa su fecha de nacimiento en 1493 o 1494 .

No hay certeza sobre el lugar de nacimiento de este hijo de un tal Johannes Hellinck que era de la diócesis de Utrecht . Tampoco se sabe nada sobre los primeros años de Lupus. Su nombre aparece por primera vez en la lista de niños del coro de la iglesia de San Donatiano en Brujas , el24 de marzo de 1506. Dejó la iglesia en 1511 a la edad de la muda para ir a sus estudios, pero regresó allí como sacristán el16 de noviembre de 1513. En una lista de destacados músicos del norte de Europa activos a la corte de León X en 1513 , figuran por el teórico de la música y escritor Vincenzo Galilei , un rostro de Lupus que contribuyó a la confusión en la cronología de la biografía de Lupus Hellinck. Pero es cierto que esta lista se elaboró ​​décadas después del hecho.

Lupus Hellinck fue parte del séquito de León X y recibió la ordenación en 1518 . A fines de 1515 , se fue a estudiar para obtener el sacerdocio que solicitó en Roma en abril de 1518 , mientras estaba al servicio del Papa . Se le concedió una indulgencia , nuevamente el mismo mes, cuando se preparaba para salir de Roma . Del documento escrito relativo a la súplica, nos enteramos de que tenía 24 años de edad y que sirvió a la perpetua capellanía vinculado al altar de San Nicolás en el Hospital de San Juan en Brujas .

En junio de 1518 , un músico designado como Lupo francese / fiammengo cantore aparece en los registros de cuentas de Sigismond d'Este en Ferrara  ; los investigadores ahora parecen querer admitir que se trata de Lupus Hellinck. Habría permanecido en Ferrara desde junio de 1518 hasta finales de abril de 1519 . Es dudoso, sobre todo por motivos estilísticos, que fuera el autor de los motetes firmados por un Lupus en las fuentes de la época. Hellinck regresó a los Países Bajos durante 1519 , porque en octubre de ese año su nombre se encuentra en los registros de la Iglesia de San Donato en Brujas . En 1521 ascendió al cargo de sucesor , o segundo cantor, de la cercana Iglesia de Nuestra Señora de Brujas , pero volvió para servir a la Iglesia de San Donatiano en el mismo cargo en17 de junio de 1523. Hellinck fue readmitido en la Iglesia de Saint Donatien como clérigo instalado, y su tarea consistía en cantar polifonía en el coro. Los documentos que nos dejaron sus albaceas un año después de su muerte establecen la ortografía correcta de su primer nombre en holandés , Wulfaert, y mencionan a un hijo llamado Wulfuekin. Después de ascender a la oficina de Succentor , fue inscrito como Lupus en los registros de la iglesia, en virtud de la costumbre de latinizar los nombres de aquellos que alcanzaron un cierto rango en el orden clerical .

Las composiciones de Hellinck de se publicaron en Italia , Francia , Alemania y los Países Bajos y se anotaron en los manuscritos conservados en lugares tan lejanos como Portugal y Polonia . Muchas fuentes solo dan el nombre de Lupus; sin embargo, sus obras rara vez se confunden con las de Johannes Lupi.

Ha existido durante mucho tiempo una confusión en su biografía y las incertidumbres con respecto a la adjudicación de las obras al compositor debido a la existencia de otros músicos de diversas maneras que aparece lupus o Lupi en los libros o registros de la XVI ª  siglo . La investigación no ha terminado; explotación de ciertos archivos del Vaticano al final de la XX XX  siglo trajo nuevos detalles de este músico católico cuyas relaciones con la Reforma protestante intrigado a los investigadores.

Al parecer, Hellinck nunca salió de Brujas . Un hecho particular de su vida proporciona un vínculo con posibles simpatías protestantes  : en 1539 participó en un concurso dramático en Gante , colaborando en la puesta en escena de una obra de teatro que posteriormente fue incluida en el Índice por la ' Iglesia Católica' .

Trabajo e influencia

Hellinck escribió trece misas , quince motetes , once coros , media docena de canciones en francés (en particular, Reviens vers moi , Il n'est trésor , Plus retour ne then ) y varias canciones en holandés .

Hellinck fue un maestro artesano que se interesó especialmente por la unificación temática de sus composiciones y que utilizó diferentes técnicas para lograrlo. La considerable variedad de líneas melódicas y rítmicas se equilibra con una hábil técnica de disonancia y un sentido de la forma bastante delicado.

Masas

La principal contribución de Hellinck a la música polifónica de la escuela franco-flamenca es la masa . Compuso al menos 13 misas de parodia , en su mayoría derivadas de sus motetes y escritas con una técnica sorprendentemente uniforme utilizando contrapunto  ; muy homogéneos, incluyen muchos pasajes que se repiten total o parcialmente. Algunos pasajes son homofónicos , por ejemplo el “  Et incarnatus est  ”: una lenta sucesión de majestuosos acordes según un efectivo proceso dramático que ya encontramos en Josquin des Prez , notablemente en su Missa Pange Lingua . En el Agnus Dei que cierra la misa , Hellinck vuelve a pasajes anteriores, creando una unidad temática que anuncia técnicas de composición musical mucho más tardías. Su masa Panis quem ego dabo está tomada de uno de sus propios motetes que más tarde inspiró a Palestrina .

Su proceso de parodia no implicó citar pasajes verticales significativos, excepto en la Missa 'In te Domine speravi' , basada en su propio motete . Prefirió desarrollar nuevas combinaciones de contrapunto basadas en temas de un modelo. Unificó sus misas volviendo regularmente a los mismos temas y repitiendo pasajes de secciones anteriores de una misa en un texto diferente. El recurso frecuente al auto-préstamo se manifiesta especialmente en las secciones de Agnus Dei que sirven como codas reflexivas para sus masas  : solo la Missa 'In te Domine speravi' contiene un Agnus Dei recién compuesto. El autopréstamo es particularmente evidente en la Missa 'Veni sponsa Christi Missa' , que contiene no menos de 25 pasajes repetidos, que van desde cuatro a 19 pentagramas . Hellinck aplica métodos tradicionales cuando usa temas de la primera parte del patrón, en orden consecutivo, en el Kyrie , así como en las primeras secciones del Gloria y el Credo , el Sanctus propiamente dicho y el primer Agnus Dei . Los temas de la segunda parte del modelo se utilizan consecutivamente en la  sección “  Qui tollis ” del Gloria , la última parte del Credo , la “  Osanna  ” y el último Agnus Dei . La  sección “  Domine Deus ” del Gloria y el “  Benedictus  ” son, en general, de composición libre con dos excepciones: el “  Et incarnatus  ” se pone música en triple repetición en acordes lentos intercalados con breves pasajes imitativos.

Motetes

Las dos partes de cada uno de sus motetes contienen, en general, aproximadamente el mismo número de duelas , y las puntadas de imitación son generalmente de la misma longitud; a veces, un grupo temático corto se equilibra con uno más largo. Hellinck no utiliza ni el cantus firmus ni el barril , parafrasea raramente melodías de canto llano y evita los acuerdos de secuencias y secciones , prefiriendo una polifonía uniformemente flotante lograda mediante el uso de la imitación ubicua.

Los motetes , que muestran la influencia de Nicolas Gombert , han atraído más recientemente la atención de los expertos por su posible vínculo con los escritos de Girolamo Savonarola . Hellinck residía en Ferrara , lugar de nacimiento del reformador dominicano ; frecuentaba el centro de la corte de Este, donde Savonarola aún gozaba de gran prestigio y donde las críticas al papado se toleraban dentro de estrechos límites. Después de sufrir la tortura, el reformador preso había dictado dos dolorosas meditaciones sobre los salmos Infelix Ego y Tristitia obsedit me ( Salmos 50 y 30); estos textos se habían vuelto muy popular entre los compositores de motetes del XVI °  siglo , sobre todo cuando vivían lejos de Roma o que estaban involucrados activamente en la reforma. Sin embargo, algunos historiadores piensan que antes de utilizar estos textos textuales , los compositores se habrían conformado con aludirlos discretamente; sería el caso de los motetes de Hellinck, basados ​​en los Salmos 50 y 30, y la famosa versión del Miserere de Josquin . Estos tres motetes datan sin duda de la estancia de Ferrara . In te dominine speravi probablemente data de 1518 o 1519 , a menos que haya sido escrito poco después del regreso de Hellinck a Brujas . La primera versión del Miserere , Miserere mei deus , que reúne varias citas de los Salmos , se acerca estilísticamente al Miserere de Josquin , del que hay una copia italiana de alrededor de 1520 , lo que hace plausible que la pieza hubiera sido compuesta. en Ferrara . La segunda versión de Miserere mei domina se basa en el Salmo 6 , y vuelve a evocar la versión de Josquin , compuesta en Ferrara veinte años antes. Las obras más antiguas de Hellinck muestran una tendencia hacia la claridad tonal y formal; los Beati omnes , In te Domine speravi y Qui confidunt in Domino , y el famoso Panis quem ego dabo son buenos ejemplos. Estas obras muestran la influencia de Josquin , aunque carecen de la textura ligera de los motetes , sus salmos . Las composiciones posteriores a Hellinck, incluidos los motetes O veneranda martyrum y Joannes Jesu Christo y el motete en honor a San Donato , cursu festa dies , parecen reflejar la influencia de Gombert . Las imitaciones breves se convierten en largas líneas melismáticas , en las que el texto ocupa una posición subordinada. El compositor evita las cadencias mediante grandes superposiciones de una textura homogénea y densa que no contiene ni imitación de pares ni otros contrastes en la notación vocal. El auto-préstamo también ocurre en los motetes .

Coros alemanes

Hacia el final de su carrera Hellinck, compuso once coros alemanes escritos en estilo motete , cuya melodía se coloca en el tenor  ; esta a veces se nota brevemente , pero difiere poco de otras voces en un nivel rítmico. Indican que Hellinck, aunque era un sacerdote católico , estaba a favor de la Reforma  ; esta tesis se ve reforzada por el hecho de su participación, durante el concurso de las cámaras de retórica en Gante en 1539 , en un juego que posteriormente fue incluido en el Índice . Los coros aparecieron en la antología de la Wittenberg impresora Georg Rhau (c. 1488 -6 de agosto de 1548) Deutsche geistliche Gesange für Schulen , publicado en 1544 y puede haber sido encargado por este último.

Obra de arte

Masas

Motete

Coros alemanes

Edición: Newe deudsche geistliche Gesenge , 1544

canciones francesas

Canciones holandesas

Tres canciones con letras holandesas de Lupus Hellinck fueron publicadas póstumamente por Tielman Susato en 1551 en su musyck boexkens (una antología de canciones con letras holandesas ), a saber:

Atribuciones cuestionables

Recursos

Notas y referencias

  1. Blackburn.
  2. Reese, pág.  306 .
  3. Macey, pág.  239 .
  4. Sherr, pág.  xi-xii .
  5. Macey, pág.  239-240 .
  6. Lockwood, 1979 , p.  198-199 .
  7. Aryeh Oron, “  lupus Hellinck, compositor  ” .
  8. Macey, pág.  240-241 .
  9. Bonda, pág.  505 .

Fuentes

Bibliografía

enlaces externos