Edward Louis Sarradin
Edward Louis Sarradin
Retrato - Revista diaria, literaria, artística y política del 10 de agosto de 1932
| Nacimiento |
11 de julio de 1869 Nantes |
|---|---|
| Muerte |
27 de abril de 1957(en 87) Versalles |
| Ocupaciones | Curador , crítico de arte |
| Premios |
Oficial de Instrucción Pública Caballero de la Legión de Honor |
|---|
Edward Louis Sarradin , es un hombre de letras francés , crítico de arte y comisario de museos nacionales , nacido11 de julio de 1869en Nantes ( Loire-atlantique ) y murió el27 de abril de 1957en Versalles ( Yvelines ).
Biografía
Hijo de Alfred Georges Sarradin, perfumista de Nantes, y Marie Louise Garaud, nació Édouard Louis Sarradin 11 de julio de 1869, a las 9 de la mañana, en la casa de su padre y de su madre situada en la localidad de Nantes, Rue de la Fosse. Nieto de Émile Sarradin y Henriette Eugénie Hanappier, es sobrino del industrial y político francés Paul-Émile Sarradin .
Se casa, el 27 de junio de 1905, en Neuilly-sur-Seine , Anna Alina Osterlind, pintora, hija del pintor sueco Allan Österlind , con quien tendrá dos hijos: Didier Georges Allan, fallecido en la infancia (1906-1909), y Michel Édouard Marcel ( 1909-1987), cirujano en Versalles. El matrimonio se celebra en presencia de Étienne de Nalèche , director del Journal des debates , Amédée Sarradin, profesora honoraria de la Universidad, tío del marido, y pintores, Louise Breslau y Maxime Maufra .
El murio en 27 de abril de 1957, en la casa de su hijo, Michel, ubicada en la ciudad de Versalles, 24 rue des Reservoirs, a la edad de 87 años.
Carrera literaria
Desde 1892 fue editor del Journal des debates politiques et littéraires , donde ocupó el cargo de secretario editorial y luego secretario ejecutivo, y como tal firmó numerosas reseñas críticas de exposiciones y salones de Bellas Artes. Y, desde 1898, crítica revisiones de las primeras representaciones dramáticas.
En 1896, formó parte del comité organizador del banquete en honor del gran trágico Mounet-Sully que acababa de triunfar nuevamente en un renacimiento de Hamlet .
También firma obras de teatro en un acto que se representarán durante la temporada 1897-1898 en el Théâtre de l'oeuvre .
A principios de 1899, firmó el Llamamiento a la Unión , publicado en23 de eneroprecedente, en el diario Le Temps y pidiendo, entre otras cosas, la remisión a la Cour de Cassation del juicio del teniente coronel Picquart . Los firmantes, llamados Dreyfusiens , abogan por el apaciguamiento entre Dreyfusards y anti-Dreyfusards , en una Francia desgarrada por este asunto .
Como crítico artístico, apoya la obra del pintor Maxime Maufra . Amigo íntimo del artista que también será testigo en su boda, unos años más tarde será testigo en la boda de su hijo, Émile Maxime Maufra, con Anne-Marie Pernot, celebrada enAgosto de 1925en la Iglesia de Saint-Philippe-du-Roule .
También escribió varios artículos identificados por la Revue d'histoire littéraire de la France y publicados en varios diarios, como Le Figaro , Le Journal des Artistes o Le Journal des debates politiques et littéraires .
También colabora en numerosas revistas de arte, como La revue de l'Art ancien et moderne , L'Art et les Artistes , Art et Décoration y Public Art .
También colabora en Historia del paisaje y en Arte y costumbres .
En Mayo de 1900, fue ascendido al puesto de director de correo para teatros e informes de primeras representaciones en el Journal des debates politiques et littéraires , en sustitución de Hippolyte Fierens-Gevaert, que acababa de dejar su puesto.
Es miembro de la Comisión Superior de Bellas Artes y Artes Decorativas de la Exposición Universal de 1900 .
Con Émile Straus , René Ghil , Marcel Batilliat y Alcanter de Brahm , críticos de arte, fue nombrado, a principios de 1902, miembro de la comisión provisional de la muy joven "Sociedad del Nuevo París" con el objetivo de "Crear un perfil moderno en el París del futuro " .
En Mayo de 1903, se integró al comité del sindicato de prensa artística.
A principios de 1904 se incorporó a los inicios de la muy joven Sociedad Amigos de Luxemburgo , una de cuyas misiones consistía en defender los derechos de los artistas.
La 21 de diciembre de 1904Tras una votación realizada bajo la presidencia de Frantz Jourdain en el Grand Palais , fue nombrado miembro honorario del comité de la Société du Salon d'Automne .
En 1905, completó una obra del cuento de Balzac , Pierrette .
Ferviente defensor de la lengua francesa, firmó, en 1905, con un gran número de escritores y estudiosos, una petición, llevada por La Revue politique et littéraire (Revue bleue) y dirigida al Ministro de Instrucción Pública y Bellas Artes. Arts, contra un proyecto de ley que propone una reforma ortográfica.
A principios de 1906, fue nombrado presidente del comité ejecutivo encargado de la erección de un busto dedicado a la memoria del escultor Jean-Baptiste Carpeaux, realizado por Léon Fagel , ex Prix de Rome y compatriota del maestro. Así, recibe instrucciones de la comisión de que se dirija al Subsecretario de Estado de Bellas Artes para pedirle que amablemente se una a este homenaje y llegue a un acuerdo con él sobre la ubicación que conviene ceder al busto. Como presidente del comité Carpeaux, organiza, enSeptiembre 1907, en el Grand Palais que alberga el Salon d'Automne , una exposición retrospectiva de las obras del escultor y pintor Jean-Baptiste Carpeaux .
No fue hasta veinte años después que el 19 de octubre de 1929, que inaugurará el busto del escultor, erigido en la Plaza Carpeaux, en la vertiente occidental de Montmartre.
En Abril 1908, fue nombrado miembro del comité de la Société des Amis de Carrière, presidido por Auguste Rodin . Desde su puesta en marcha, la comisión decidió un proyecto de visitas guiadas en museos, en monumentos y en la calle, La Rue vivante , y es este título general el que adopta para caracterizar su proyecto de despertar por el Arte, el significado de la Naturaleza entre las personas, retomando el pensamiento y la expresión mismos de Eugène Carrière . También será nombrado miembro del comité del monumento a Carrière, en 1912, que será ejecutado por Auguste Rodin, en colaboración con Jules Desbois .
Mientras que por iniciativa de Paul Lévy , se creó una asociación de mensajeros, presentó su membresía. La24 de diciembre de 1908, se decreta la fundación de la Asociación de Courrierists Literarios de Diarios que prevé, además de su constitución, el acceso estrictamente limitado a los periodistas titulares de correos teatrales de los principales diarios, así como la admisión previa presentación de dos patrocinadores y una candidatura presentada a un voto.
La 5 de febrero de 1909, como parte de la prueba de un museo vespertino, dando la bienvenida a los visitantes de forma gratuita, los martes y viernes de cada semana en los meses de enero, febrero, marzo, abril y Mayo de 1909, de 20 a 22 h, en las dos plantas de la colección Dutuit, en el Petit Palais , dirige una conferencia, con proyección, sobre el tema de los bronces y medallas renacentistas .
Es bajo el seudónimo de Édouard Thurus que firma una obra de teatro en un acto, titulada Saturnin , la primera de las cuales se da en22 de noviembre de 1910, en el Théâtre du Grand Guignol .
En 1911 fue nombrado miembro del comité encargado de organizar una exposición en París de la obra de Jean Auguste Dominique Ingres . Esta instalación, que se lleva a cabo en la Galerie Georges Petit , de25 de abril a 15 de Mayo, incluye una cincuentena de pinturas y retratos pintados, cerca de doscientos retratos dibujados, unos quinientos dibujos y más recuerdos personales como dos violines, y pretende recaudar los fondos necesarios para la instalación y organización del museo dedicado al artista, en Montauban .
En reacción a la retirada de la Comédie française de la obra Après moi ,Marzo de 1911, de su autor, el dramaturgo Henry Bernstein , tras la animada polémica suscitada por este último, calificada por sus detractores como obra judía y que, además, escrita por un 'desertor judío', muchas personalidades firman una protesta contra los atentados contra el libertad de representación que también apoyará.
Con motivo de la reunión general anual de la Asociación de Crítica Dramática y Musical que se celebra el 31 de mayo de 1911, en Salle Pleyel , fue elegido miembro del comité por un período de dos años.
En Mayo de 1914, organiza, en colaboración con Gaston Varenne, una exposición retrospectiva del paisajista Jean Rémond, en la École des Beaux-Arts .
Fue elegido miembro por tres años del comité de la Asociación Profesional y Mutua de Crítica Dramática y Musical, con motivo de su asamblea general anual que se celebra el 27 de mayo de 1914, en el Hôtel des Annales politiques et littéraires ubicado en 51 rue Saint-Georges, en París.
En 1916, fue uno de los quinientos firmantes de una respuesta enviada, por iniciativa de la Société des Gens de Lettres , al mensaje de simpatía y aprobación de quinientos ciudadanos estadounidenses.
Imparte diversas conferencias en la École des Hautes Etudes Sociales.
En 1925, introduce la exposición retrospectiva de las obras del pintor Charles Milcendeau que se celebra en la Galerie Druet.
En 1926, escribió el prefacio del libro Una hermosa existencia del hombre y el artista - Pharaon de Winter, su vida, su enseñanza, su obra - 1849-1924 , escrito por su hijo, Z. de Winter y depositado en la ' Academia de Bellas Artes , durante el mes deJulio 1926.
En Mayo de 1930, al margen de los Printemps des Salons, organizó, en la Galerie Georges Petit, una retrospectiva de las obras de su amigo, el pintor Maxime Maufra, fallecido en 1918.
La 27 de abril de 1931, es elegido en la asamblea general del sindicato de la prensa artística francesa celebrada en el Pavillon de Marsan, en el Palacio del Louvre, miembro durante tres años. Es reelegido el7 de mayo de 1935.
Durante el invierno de 1933 fue nombrado miembro del comité organizador provisional de un sorteo en el mundo del Palacio, en beneficio de pintores, grabadores y escultores franceses entonces en apuros, más violentamente afectados por la crisis que otros intelectuales.
En Octubre de 1935, respondiendo al llamado de Henri Massis , firma el Manifiesto de los intelectuales franceses por la defensa de Occidente y la paz en Europa , destinado a apoyar la invasión de Etiopía por parte de Italia, preocupado por que la agresión italiana contra Etiopía no pueda derivar en sanciones probables. para desatar una guerra sin precedentes.
La 5 de mayo de 1936, fue nombrado vicepresidente del sindicato de la prensa artística. Es reelegido en la junta general de4 de mayo de 1938.
La 4 de abril de 1939, fue elegido presidente del sindicato de la prensa artística francesa, en sustitución de Jean Robiquet , que había dimitido y nombrado presidente honorario.
Publicaciones
En 1908, firma con François Benoit , Henri Bouchot , Raymond Bouyer, Charles Diehl , Léon Deshairs , Théodore Duret , Louis Gillet , Henry Marcel , Pierre Marcel, Léon Rosenthal y Charles Saunier, obra, publicada por Laurens (París) ediciones, titulado L'École d'Art - Histoire du paysage en France y prólogo de Henry Marcel.
En 1909, firmó con Raymond Bouyer, Léon Deshairs, Émile Hinzelin , Henry Marcel, Pierre Marcel, François Monod, Charles Normand , Edmond Pilon , Léon Rosenthal, Charles Saunier, Gaston Schefer y Maurice Tourneux , una obra, publicada por ediciones Laurens ( París), titulado L'École d'Art (École des Hautes Études Sociales) - Arte y modales en Francia y prólogo de André Michel, curador del Museo del Louvre.
La 8 de agosto de 1927, publica, con las Ediciones Reider (París), una obra dedicada al pintor y escultor Jean-Baptiste Carpeaux, sobriamente titulada Carpeaux .
La 17 de marzo de 1938, firma el prefacio de la obra de Jacques Philippot, publicada el año anterior, en nombre de la Société historique de Compiègne, y titulada Le prieuré Saint-Pierre-des-Minimes de Compiègne .
Carrera curatorial
De formación literaria, dio sus primeros pasos hacia la conservación, 4 de julio de 1905, cuando sea designado, en su calidad de escritor de Arte, miembro de una comisión extraparlamentaria, integrada, con los relatores de Presupuesto de la Cámara de Diputados y del Senado, por un cierto número de personalidades conocidas en particular por su trabaja en museos provinciales y se encarga de estudiar cuestiones relativas a la organización de estos museos y la conservación de su riqueza artística.
Esta comisión asesora de museos departamentales se reúne el 3 de febrero de 1906, bajo la presidencia de Étienne Dujardin-Beaumetz , Subsecretario de Estado de Bellas Artes, con el fin de informar sobre el trabajo de las tres subcomisiones que lo integran y con el fin de presentar un proyecto de reglamento de administración pública, presentado el nombre de la Subcomisión de la legislación, presidido por Paul Dislère , sección de Presidente del Consejo de Estado, y están diseñados de acuerdo con la disposición de la ley de 1 st , 1895, para dotar a los museos departamentales y la personalidad civil, comunal.
Por decreto fechado 16 de febrero de 1918, fue nombrado, en su calidad de Crítico de Arte, Comisario del Palacio Nacional de Pau . Si vamos a creer al periódico Comœdia , en un artículo en2 de octubre de 1920, dedicado a la promoción excepcional del Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes , en la Legión de Honor , parece que el día de su ascenso en la Orden, se movilizó y prestó valiosos servicios a la sección de información del Ministerio de Guerra.
Delegado conservador interino del Palacio Nacional de Compiègne , en sustitución de D. Gabriel Mourey, de baja por motivos de salud, asume sus funciones el15 de mayo de 1918.
En medio de la ofensiva alemana, ayudó al ejército francés en la evacuación de obras de arte de la región e incluso dirigió la evacuación de algunos de los libros de la biblioteca municipal de Compiègne. El ejército alemán invadiendo la ciudad, desde el9 de junio de 1918, la población civil así como el personal del Palacio fueron evacuados el Junio 11, pero permaneció en su puesto, a pesar de la evacuación y las órdenes de su administración, y sólo regresó a París el Junio 16 siguiente, tras asegurar el fracaso de la ofensiva alemana y la preservación de las obras de arte.
A su regreso a la capital, fue diputado a la administración de los muebles nacional, habiendo obtenido, después de una aproximación desde el jefe del Estado Mayor de la 10 ª ejército, su provisión aplicación de los brazos de Coronel Comandante Compiègne.
Con la autorización del Ministro de Educación Pública y Bellas Artes, regresó a Compiègne el 4 de julio, y asegura allí, con la ayuda del comandante de armas, el resguardo de un cierto número de obras que permanecieron en las iglesias y en el ayuntamiento.
Durante el bombardeo y torpedeado por avión de la ciudad y el Palacio, finales de agosto-principios Septiembre de 1918, asegura la protección de lo que todavía es precioso en las habitaciones.
Llamado para garantizar la conservación provisional del castillo de Compiègne, fue establecido en sus funciones por Louis Lafferre , entonces ministro de Educación Pública y Bellas Artes, enMayo de 1919.
La 5 de mayo de 1921Al margen de las ceremonias conmemorativas del centenario de la muerte de Napoleón I er , imparte una conferencia titulada Napoleón y Marie-Louise en el castillo de Compiègne .
Al final de la guerra, verdaderamente invertido en la restauración y mejora del castillo, seriamente dañado por los bombardeos y por el incendio del 14 de diciembre de 1919provocado por los servicios de las comarcas libres, formadas por cerca de cuatrocientos hombres que se habían instalado en el Palacio, a falta de algo mejor, se embarcó en trabajos de restauración y embellecimiento que iban desde la concha hasta la retirada de las contraventanas. También enriquece las colecciones y devuelve al público, a principios del año escolar 1922, los apartamentos de los mariscales, totalmente renovados y decorados con los famosos tapices de Jean-François de Troy , la Historia de Esther y la Historia de Jason. .
Ese mismo día inauguró una nueva galería de pintura dedicada a las obras de Alexandre-François Desportes y Jean-Baptiste Oudry .
En su calidad de conservador del Palacio Nacional de Compiègne, imparte una conferencia, la 23 de diciembre de 1924, en el Pavillon de Flore del Museo del Louvre , en el Palais de Compiègne.
En su calidad de conservador del Musée de Compiègne y ex presidente del comité Carpeaux, propuso, 1 st de febrero de 1932, al Consejo Nacional de Museos para aprobar la donación realizada a su museo de un retrato del abogado valenciano Foucart, realizado por el artista.
A propuesta, el Consejo Nacional de Museos acepta, en su reunión de 6 de febrero de 1933, el obsequio de seis grabados y once caricaturas relativas al Segundo Imperio, ofrecido por Monsieur Duvau al Museo de Compiègne.
Ocupó su cargo de conservador del Palacio Imperial de Compiègne hasta 1934, cuando se jubiló y cuando el museo de Compiègne se unió al de Malmaison .
Retirado por decreto de 21 de junio de 1934, una decisión del Consejo de Estado , de fecha28 de abril de 1937, cancela este acto.
Museo de Napoleón III y el Segundo Imperio
En el verano de 1928, dedicó una exposición a Luis Felipe y Napoleón III . En vista del éxito de esta presentación, conduce a la instalación de un pequeño museo.
Esta exhibición también tuvo la intención de alentar las donaciones y es un éxito. En otras donaciones, enAgosto 1928, La Princesa Napoleón , de soltera Clémentine de Bélgica, ofrece al Museo Nacional del Castillo de Compiègne un traje de general de división que perteneció a Napoleón III, así como varios recuerdos del Emperador.
De este período datan los estrechos vínculos mantenidos por los conservadores del Palacio con las familias de los descendientes de la Corte Imperial y con los coleccionistas apasionados por el reinado de Napoleón III. Su contribución a la formación de la colección fue fundamental.
Este primer museo fue desmantelado durante la Segunda Guerra Mundial, cuando todas las colecciones de Compiegne fueron evacuadas.
El Museo del Automóvil
Al final de la Exposición de Carbón Blanco y Turismo que se celebró en 1925 en Grenoble , y que ofreció un magnífico pabellón dedicado al automóvil, Léon Auscher , vicepresidente del Touring club de France , sugirió la creación de 'un automóvil museo. Paul Léon , director de Bellas Artes, se interesó por el proyecto y propuso establecer el museo en el Palais de Compiègne. Édouard Sarradin, entonces conservador del Palacio, impulsó el proyecto con todas sus fuerzas y propuso así dedicar la parte libre del ala izquierda a este museo.
Inaugurado el 1 st de julio de 1.927, bajo la presidencia de Édouard Herriot , ministro de Instrucción Pública y Bellas Artes, el ala izquierda del Palacio rápidamente resultó insuficiente para acoger las numerosas y voluminosas donaciones que seguían llegando. En colaboración con el Sr. Duquesne, Arquitecto Jefe del Palacio, el Comisario está estudiando el diseño de la Sala de Bombas y las habitaciones a cambio, así como el diseño y revestimiento de los patios interiores. Este nuevo museo, mucho más espacioso que el anterior, abrirá sus puertas en el transcurso de 1930.
Para celebrar esta reapertura y celebrar el centenario de 1830, se organiza una exposición temporal de los pintores de coches antiguos y un gran número de acoplamientos del Segundo Imperio agrupados en los salones del palacio.
Sin embargo, es solo el 23 de junio de 1934 que se inauguren las nuevas y definitivas instalaciones del Museo del Automóvil y el Turismo y, en particular, el amplio patio interior transformado en sala de exposiciones cuyo techo acristalado, diseñado por el Arquitecto Biterlin, da la sensación de un museo al aire libre.
Con motivo de la inauguración de nuevas salas, a principios del curso escolar 1934, la junta directiva del Touring-Club, a propuesta de Léon Auscher, decidió, para rendirle homenaje por su aportación a la museo, para ofrecerle un plato de vermeil.
La conmemoración del matrimonio de Leopold I er de Bélgica y la inauguración de la donación de Ferdinand Bac y habitaciones Segundo Imperio
En 1922, con la asistencia de los Museos Nacionales de Francia Mobiliario y Administración de Bellas Artes, logró introducir en las colecciones del castillo una composición de Joseph-Désiré Court que representaba el matrimonio de Leopoldo I er , rey de los belgas, con la princesa Luisa de Orleans, en la capilla del castillo. Esta pintura, encargada por Louis-Philippe para el Palais de Compiègne, nunca se había exhibido allí, pero se conservaba en el Musée de Versailles.
Es fácil imaginar que la adquisición de esta obra en las colecciones del castillo dio lugar a la idea de la conmemoración de esta unión, diez años después.
La 9 de agosto de 1932Para celebrar el centenario del matrimonio entre Leopoldo I er , rey de Bélgica , duque de Sajonia , príncipe de Coburgo-Gotha , y la princesa Luisa María Teresa Isabelle Carolina, princesa de Orleans , se celebró9 de agosto de 1832, en el Château de Compiègne, inaugura, en el Palais, una exposición retrospectiva a la que asisten en particular el Excmo. Sr. de Gaiffier d'Hestroy (en) , Embajador de Bélgica en París, y el Sr. David-Weil, Presidente de la Consejo de Museos Nacionales.
En esta ocasión, reunió en pequeños apartamentos del Palacio, una colección de monedas, una exposición especial donde los comensales pueden admirar, entre otros, el retrato de Leopold I er , realizado por Liévin de Winne , el de la reina Luisa-María, firmado por Franz Xaver. Winterhalter , de la colección de Su Majestad el Rey de los Belgas. El Ministerio de Asuntos Exteriores belga le confió el certificado de matrimonio, caligrafiado en pergamino, del muy poderoso príncipe Léopold y de la altísima princesa Louise-Marie-Thérèse.
Por último, esta conmemoración es también la ocasión para inaugurar la Donación Ferdinand Bac , sobrino del príncipe Napoleón, criado con los hijos del rey Jérôme y que compartirá su exilio en la corte de la reina Hortense, que incluye una notable colección de obras muy íntimas. , así como las salas del Segundo Imperio que permiten admirar, entre otras piezas, el mantelet que lució la emperatriz Eugenia , el14 de enero de 1858, el día del ataque de Orsini , el uniforme del General de la División de Napoleón III y la silla de montar del Príncipe Imperial.
Premios y distinciones
En 1900, fue nombrado Oficial de Instrucción Pública .
En 1909, fue miembro del comité y miembro del jurado del Salón de Otoño , el Consejo Superior de Educación y Artes Decorativas, la Comisión Provincial de Museos, el Comité Sindical de Prensa Artística, los comités de Arte Público, de la Asociación Profesional de Crítica Dramática y Musical.
Por decreto de 31 de diciembre de 1909, elaborado a partir del informe del Ministro de Instrucción Pública y Bellas Artes, fue nombrado Caballero de la Orden de la Legión de Honor , en su calidad de Hombre de Letras y Crítico de Arte.
En 1920, fue miembro honorario del sindicato de la prensa artística, miembro del comité de la asociación de crítica dramática, miembro de la comisión superior de artes decorativas, miembro del comité técnico central de artes aplicadas y miembro del jurado de exposiciones francesas. en el extranjero.
Por decreto de 30 de septiembre de 1920, elaborado sobre el informe del Ministro de Instrucción Pública y Bellas Artes, fue ascendido a Oficial de la Orden de la Legión de Honor, en su calidad de Conservador del Castillo de Compiègne.
Oficial, 1919, por el gobierno francés, misiones artísticas en Bélgica y después de organizar la exposición conmemorativa del matrimonio notable de Leopoldo I st , en el castillo de Compiegne, fue nombrado enDiciembre de 1933, Oficial de la Orden de Leopoldo .
En Octubre de 1939, fue nombrado miembro honorario del comité de patrocinio de la Oeuvre du Secours national , reconstituido por decreto de19 de octubreanterior, bajo la presidencia de Georges Pichat , miembro del Instituto y presidente honorario del Consejo de Estado , y con el objetivo de acudir en ayuda, en París y en las provincias, a mujeres, niños y ancianos necesitados, sin distinción de opiniones o creencias religiosas.
Notas y referencias
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- Base Leonore (número de llamada 19800035/190/24764)
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- " Correo de teatros - Teatro ", Le Figaro ,9 de junio de 1896, pag. 4 ( leer en línea )
- " Teatros ", Le Temps ,23 de septiembre de 1897, pag. 5 ( leer en línea )
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- Durante cien años, la ortografía en nuestro país ha sido más o menos fija. Los mayores genios del XIX ° siglo se presentó. Los grandes modelos clásicos se nos presentan en una forma que todavía nos es familiar. Un decreto de repente alterar la ortografía tradicional prestaría efectivamente una extraña figura arcaica o en todo obras editadas desde el XVII ° siglo, éstos ya sean contemporáneos. Se levantaría una barrera más alta entre la multitud y los eruditos; finalmente, arriesgaría, tarde o temprano, comprometer toda la belleza plástica de nuestra lengua y dañar así el prestigio universal de la literatura francesa. Los abajo firmantes esperan que no se dé seguimiento a este proyecto, que pronto pondrá en peligro las cartas nacionales.
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- “Nosotros, los abajo firmantes, en la cantidad de quinientos ciudadanos de la República Francesa, agradecemos a los quinientos ciudadanos de la República de los Estados Unidos de América por el noble mensaje que enviaron a los pueblos aliados. Tomamos nota de, con felicidad, de esta leal declaración colectiva de su ardiente simpatía por nuestra causa, de su reprobación contra los métodos de nuestros adversarios en la conducción de la guerra. También tomamos nota de que a su juicio como ciudadanos libres, en un país libre, habiendo libremente deliberado, usted cree que la conciencia estadounidense no debe guardar silencio ante los acontecimientos que conciernen de manera vital a la evolución de la civilización, de la moralidad internacional, y que este juicio hecho por ustedes, representantes de la élite estadounidense, fue sólo así después de un frío y estudio cuidadoso de los documentos alemanes. También notamos que a sus ojos la invasión de Bélgica es un crimen injustificable y que todos los ultrajes contra la civilización, que lo precedí o lo seguí, violé las leyes internacionales, la santidad de los tratados, los derechos de las naciones pequeñas. Tomamos nota de que en su opinión una paz que no restauraría todas las pequeñas nacionalidades oprimidas - e incluimos a nuestra fiel Alsacia-Lorena - que no conduciría a la supresión del militarismo - y, con este término, nos referimos al militarismo germánico que, en este momento, busca aplastar a la civilización - que, en una palabra, no terminaría en la victoria de los aliados sería un desastre para la civilización es decir también para América de la cual ustedes representan la civilización en su máxima expresión. Os damos las gracias de todo corazón por haber afirmado así, en nombre de la conciencia universal, que luchamos por la Ley, la Justicia y la Libertad, para preservar el ideal humano de la barbarie científica. Les agradecemos por apoyarnos de esta manera con firmeza, lealtad, espontánea, sin dudarlo, con todo el arrebato de su corazón y sin motivos ocultos. No hace mucho, Francia ofreció a los Estados Unidos de América una gigantesca Estatua de la Libertad. Lo has colocado en Nueva York, a la entrada de tu puerto más grande, como símbolo de tu historia y de tu institución. Se erigió una réplica de esta estatua en París, en el Sena, para recordar al pueblo de Francia todo lo que nuestra historia y nuestras instituciones tienen en común con la suya. Su mensaje nos prueba que nuestras dos naciones todavía tienen el mismo ideal; que hoy, como en el pasado, caminan en la misma dirección y que los vínculos que existen entre ellos se han estrechado aún más. En nombre de todos los franceses que murieron por el ideal que es tuyo, en nombre de todos los franceses que sufren, inquebrantablemente, por salvar tu ideal, que es tuyo, los quinientos franceses que siguen han firmado ".
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enlaces externos
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