Franz Xaver Winterhalter

Franz Xaver Winterhalter Imagen en Infobox. Franz Xaver Winterhalter, foto sobre papel a la albúmina, hacia 1865.
Nacimiento 20 de abril de 1805
Menzenschwand , Baden , Sacro Imperio Romano Germánico
Muerte 8 de julio de 1873
Fráncfort del Meno , Prusia , Imperio Alemán
Entierro Cementerio principal de Frankfurt
Nacionalidad alemán
Actividad Retratista y litógrafo
Maestría Joseph Karl Stieler
Estudiante Charles Edouard Boutibonne
Lugar de trabajo París
Movimiento Pintura académica
Patrocinadores David von Eichthal  (de) , Louis I st Baden
Hermanos Hermann Winterhalter
Premios Medalla de segunda clase en el Salón de París en 1837
Medalla de primera clase en la Exposición Universal de 1855
Caballero de la Legión de Honor en 1839 , oficial en 1857
Obras primarias

Franz Xaver Winterhalter , nacido en Menzenschwand , el20 de abril de 1805y murió en Frankfurt am Main el8 de julio de 1873 , es un pintor académico y litógrafo alemán , habiendo vivido principalmente en Francia.

Fue el retratista oficial de la élite de Europa durante el segundo tercio del XIX °  siglo .

Biografía

Juventud y aprendizaje

Franz Xaver nació en la Selva Negra en el electorado de Baden , cerca de Sankt Blasien . Es el séptimo de los nueve hijos de Fidel Winterhalter (1773–1863), un granjero, pero también vendedor ambulante de relojes, resinero , tonelero y miembro del jurado en los tribunales locales, incluso posadero y Eva Meyer (1765–1838). Es el hermano mayor de Hermann Winterhalter , quien sigue sus pasos como litógrafo y retratista y lo acompaña en sus obras. De los nueve hijos de la pareja, solo cuatro llegan a la edad adulta. A través de su madre, Franz Xaver Winterhalter se relaciona con el pintor Hans Thoma y otros pintores.

Asistió a la escuela primaria de Sankt Blasien , donde el padre Josef Berthold Liber (1781-1854), un ex monje de la abadía secularizada de Saint-Blaise en 1807, descubrió su talento como dibujante y lo animó. En 1818, Franz Xaver fue enviado a un aprendizaje de cuatro años en Friburgo de Brisgovia con Karl Ludwig Schuler (1785-1852), donde se formó en dibujo y grabado en cobre. Cuando Schuler fue nombrado director del instituto de arte recién fundado dentro de Herder Publishing un año después, se llevó a su aprendiz con él. Su hermano Hermann (1808–1891) comenzó poco después de un aprendizaje con Herder. Para garantizar el pago de estos aprendizajes, el padre debe ceder su casa en Menzenschwand.

Munich

En 1823, con el apoyo de David von Eichthal, un industrial local, Franz Xaver recibió una beca del Gran Duque Louis I er Baden para continuar los estudios para pintar esta vez en la Academia de Bellas Artes, Munich . Durante este período, Winterhalter trabajó en el estudio del retratista Joseph Karl Stieler , y ya ganaba dinero como litógrafo; En particular, realizó encargos para el marchante de arte Ludwig Albert von Montmorillon y para Karl von Piloty . Desde 1825, el joven artista recibe regularmente doscientos florines cada año del Fondo para las Artes y las Ciencias del Gran Ducado.

En 1828, se fue de Múnich a Karlsruhe , donde fue contratado como maestro de dibujo de la gran duquesa Sofía de Baden . Durante este período, creó muchos retratos de la familia ducal y de notables. Cuando Leopoldo I se convirtió por primera vez en Gran Duque de Baden en 1830, Winterhalter se mudó a Karlsruhe y se convirtió en pintor oficial de la corte, aunque su nombramiento oficial se alcanzó en 1834.

Italia

En 1832, gracias a una beca concedida por el Gran Duque Leopoldo I st Baden , Winterhalter mano en Italia. El artista pasa por Zúrich y luego por Milán; visita Venecia, Roma, Florencia y Nápoles. Copia a los grandes maestros en sus cuadernos, y poco a poco su paleta, principalmente en gris lavado, incorpora toda la gama de colores. A mediados de 1833, Winterhalter se mudó a Roma, donde compartió un estudio con Johann Baptist Kirner . Continuó practicando el arte del retrato y pintó varias efigies de diplomáticos y sus familias, pintores, escultores y arquitectos alemanes residentes en Roma. Winterhalter también pintó sus primeras escenas de género , al estilo de las pinturas de género italiano influenciadas por los nazarenos , incluida la Escena de género romana (1833), conservada en Karlsruhe.

De regreso a Karlsruhe, vuelve al retrato; Durante su corta estancia de agosto a diciembre de 1834, Winterhalter pintó retratos más coloridos y menos educados con efectos atmosféricos más claros.

París

Se trasladó a París en diciembre de 1834. Dos escenas de género, Il dolce farniente , expuesta en el Salón de 1836 de París, y Le Décameron , presentada en el Salón de 1837, fueron bien recibidas por la crítica y el público y aseguraron la reputación de Winterhalter como pintor. Obtuvo una medalla de segunda clase en el Salón de 1837.

Sus primeros retratos son los de la familia Berthier. Expuso en el Salón de 1838 el retrato del príncipe Alexandre de Wagram, hijo del mariscal Berthier y su hija Malcy, pintado en 1837. Este retrato inició su carrera como retratista y le valió los primeros encargos reales. Pintó al rey Luis Felipe, a la princesa Clémentine ya la reina de Bélgica con su hijo; esta pintura fue enviada a la reina Victoria y se convirtió en la primera pintura de su colección de obras del artista.

El rey Luis Felipe elige a Winterhalter para realizar una treintena de retratos de cuerpo entero de sus parientes y se convierte en el pintor de la corte. Winterhalter le pide a su hermano menor Hermann y a su amigo Albert Graefle (1807-1889) que se unan a él para cumplir con los pedidos que están llegando. En 1839, Louis-Philippe lo nombró Caballero de la Legión de Honor (luego ascendido a Oficial en 1857 por Napoleón III).

En 1842, Winterhalter fue invitado a Inglaterra por la reina Victoria, y pintó retratos de la reina y el príncipe Alberto que encantaron a la pareja real, hasta el punto de que se regalaron mutuamente las pinturas del artista. Durante los siguientes veinte años, Winterhalter pasó varias semanas o meses en Inglaterra cada año; produjo más de 120 pinturas encargadas por la familia real. La pintura más grande de este período (también en tamaño: mide 250,5 × 317,3  cm ) es La familia real en 1846  ; representa a la pareja real rodeada de sus primeros cinco hijos. La diferencia de estatus entre la reina y el príncipe consorte está sutilmente marcada por la mirada y el gesto más directos de la reina, y más deferente del novio.

Durante la revolución de 1848, Winterhalter viajó a Europa, incluyendo España, Bélgica, Inglaterra, Suiza y el país de Baden, y pintó cabezas coronadas. Regresó a París a finales de 1849. Trabajó los años siguientes en París y Londres, y en Madrid con Eduard Magnus  (en) , donde pintó a la Reina de España Isabel II . También produjo, en 1852, una pintura de nuevo género, Florinde , inspirada en un cuento español, que mostraba a un grupo de mujeres jóvenes en el baño, adquirido por la reina Victoria para el trigésimo tercer cumpleaños de Alberto.

Pintor de la corte

Desde 1853 y su matrimonio, Napoleón y la emperatriz Eugenia han sido patrocinadores entusiastas y diligentes de Winterhalter. Los primeros retratos son retratos ceremoniales, donde los soberanos están representados de cuerpo entero vestidos de púrpura y con una cola de la corte, con todas las insignias imperiales. La imagen emblemática del Segundo Imperio es La emperatriz Eugenia rodeada de sus damas de honor de 1855. Este gran cuadro (295 × 420  cm ) reúne a la princesa de Essling y la duquesa de Bassano en torno a la emperatriz. A sus pies, la Vicomtesse de Lezay-Marnésia, la Baronesa de Pierre, la Marquesa de Latour-Maubourg, la Marquesa de Las Marinas, la Baronesa de Malaret y la Condesa de Montebello. La décima dama del palacio, Madame Féray-d'Isly, no aparece en el cuadro: había dimitido en enero de 1855. El cuadro se terminó para la Exposición Universal cuatro meses después; obtiene una medalla de primera clase.

Durante los siguientes diez años, Winterhalter estuvo en el apogeo de su fama y disfrutó de renombre internacional. Llegaron pedidos de toda Europa y viajó por toda Europa. Permanece regularmente en Inglaterra, expone en el salón de la Royal Academy de Londres, desde 1852 hasta 1867.

En 1864 y 1865, pintó retratos de los soberanos austríacos, el emperador Francisco José de Austria , varias veces la emperatriz Isabel de Austria ("Sissi"), también el hermano menor de Francisco José de Austria Maximiliano , emperador de México y su esposa Charlotte de Bélgica. . El autorretrato de Winterhalter de 1868 se realizó en varias repeticiones. La versión de Karlsruhe está firmada, la copia destinada a la colección de autorretratos en el corredor Vasari de la Galería de los Uffizi en Florencia lleva, además de la firma, la fecha "1868".

Regreso a Alemania

La caída del Segundo Imperio sorprende a Winterhalter mientras permanece en Suiza. Termina el reinado de Winterhalter como pintor de la corte. Regresó a Baden y continuó pintando retratos, como en 1872 el de Sascha von Metzler (1852-1938), hija de un banquero que se convirtió en condesa en 1874 por matrimonio con el conde Friedrich von Schlippenbach. Winterhalter vivía en Karlsruhe en ese momento, pero viajaba a menudo a Frankfurt am Main, donde era más probable que recibiera pedidos. También hizo una estancia en Baden-Baden donde pintó, a petición de la reina Victoria, un retrato de su media hermana Théodora de Leiningen , princesa de Hohenlohe-Langenbourg. En 1873, Winterhalter contrajo tifus y murió en Frankfurt. Está enterrado en el cementerio principal de esta ciudad. Deja una fortuna considerable; su familia conserva una gran cantidad de documentos. Se le dedica un pequeño museo en su pueblo natal. El catálogo de Winterhalter contiene casi 900 entradas.

Su éxito en el circuito monárquico de la época se explica también por la compleja red de lazos familiares entre las dinastías europeas de la época. Luisa de Orleans , reina de los belgas, una orden con Winterhalter y su padre, el rey Luis Felipe I se da cuenta por primera vez ; Louise d'Orléans es la tía de la reina Victoria que está encantada con el estilo del artista y a quien Winterhalter pintó muchas veces. Los retratos de cuerpo entero de miembros de familias reinantes sirven para legitimar su reciente instalación y realzan la imagen de las familias reales como modelo de paz y prosperidad.

En el siglo XX, su pintura cayó en desgracia, considerada romántica, brillante y superficial, lo que posteriormente le valió solo un interés menor. Para algunos de los críticos, su trabajo fue principalmente de interés histórico.

Hasta el final del XX °  siglo, su personalidad permaneció poco conocida y su arte no fue tomado en serio. Sin embargo, la nueva luz de su obra aportada por la exposición, en la National Portrait Gallery de Londres en 1987 y en el Petit Palais de París en 1988, permitió una nueva y mejor consideración, y por la nueva exposición de 2015-2017 en Friburgo , Houston y Compiègne.

Estilo

Ya en las primeras pinturas de la familia del Gran Duque de Baden, Winterhalter expresa ciertos elementos típicos del estilo Biedermeyer en el que se formó, caracterizado por una figuración realista del modelo y una atención meticulosa al aseo y los accesorios. En esto se muestra influenciado por su maestro Josephe Karl Stieler y como él, pintado con un acabado muy minucioso. Al igual que Stieler, Winterhalter insiste en ciertos detalles ejecutados con mucho mimo, como los peinados más o menos complejos, cuyos chales realiza el material precioso, las joyas y adornos de mujer renderizados en sus más mínimos detalles, como la precisión en militares. condecoraciones y medallas para hombres, la calidad de las telas, la delicadeza de los zapatos, el refinamiento de los sombreros.

Desde los primeros retratos del período parisino, podemos observar el particular enfoque de la artista, consistente en idealizar ligeramente los rasgos de la modelo mientras alarga su silueta. Menos visible en el retrato oficial de Luis Felipe, esta idealización es claramente visible en el retrato ceremonial de Napoleón III. También vemos esta idealización del modelo en el cuadro del hijo mayor de Louis-Philippe, Ferdinand-Philippe d'Orléans , pintado por Ingres antes de su muerte, y representado por Winterhalter en 1843, y más aún en el cuadro de la segunda obra de Louis-Philippe. hijo.- Philippe, Louis d'Orléans luciendo sus condecoraciones perfectamente identificables.

Pintor de mujeres, Winterhalter representa su delicada tez, su cabello lustroso, su vestido refinado y sus preciosas joyas y accesorios. Mientras que el retrato de Ana de Prusia de (1858) todavía insiste en colores brillantes y ricos adornos, pero con una iluminación lateral, hacia finales de la década de 1850, y de esta manera siguiendo la evolución de la moda, los detalles dan paso a un Tratamiento más amplio de volúmenes, con faldas holgadas de crinolina que resaltan cinturas esbeltas y escotes generosos. Uno de los retratos típicos de este período es el de la princesa Paulina de Metternich , fechado en 1860. El vestido de gala que lleva está compuesto por múltiples capas de tules que envuelven a la princesa en colores lisos, adornados con encajes, lazos y flores en contraste. colores. El vestido es probablemente una de las primeras creaciones de Charles Frederick Worth (1825-1895), el primer gran modisto en convertirse en modisto de la corte imperial. La representación del material y los tejidos se ve perfectamente en el mantón de encaje negro y el vestido de seda bordado con hilos de oro que lució la princesa Léonille de Sayn-Wittgenstein-Sayn o en el vestido de tul de la princesa Anna de Prusia. La expresión facial, la actitud, la vestimenta y las joyas de las dos mujeres están brillantemente arregladas y escenificadas por el pintor. Winterhalter también tiene un sentido de la pose correcta, una que halaga a sus clientes y resalta sus atuendos. Se las arregla para hacer que el retrato se parezca al modelo mientras lo embellece. El éxito de Winterhalter también se debe a su actitud, que es a la vez amistosa y disponible, pero se mantiene dentro de los límites del decoro. La reina Victoria lo describe en su diario como un "  hombre interesante, tan bondadoso y directo  " , tal como sigue siendo, con "  Alfred de Dreux , Ernest Meissonier , Ange Tissier y Adolphe Yvon , entre los pintores a quienes Napoleón III consideraba como uno de los servidores más dotados de la gloria imperial ” .

Friedrich Pecht (1814-1903), él mismo pintor y litógrafo, escritor e historiador del arte, conoció a Winterhalter varias veces. Describe la personalidad de Winterhalter en la nota biográfica que le dedicó en 1875. Según él, estábamos "en los escalones superiores, gratamente tocados o incluso atraídos por este hijo de campesinos", que tiene una "imaginación sumamente fértil, un humor de lo mejor y más encantador ”. Las sesiones de poses en su estudio fueron obviamente muy agradables, porque el artista pintaba con una velocidad asombrosa, y las modelos también podían “moverse sin ningún tipo de restricción”. El éxito de Winterhalter se basa en su capacidad para “representar sus modelos como querían verse a sí mismos”.

Lista de algunas obras

Galería

Notas y referencias

  1. .
  2. Fidel Winterhalter se hace cargo de la posada regentada por su yerno Hieronymus Maier tras su muerte ( Baader 1960 ).
  3. (en) Eugene von Barilo Reisberg, "  Algunas notas sobre la familia Winterhalter  " , The Catalog Winterhalter ,13 de julio de 2012(consultado el 29 de diciembre de 2016 ) .
  4. Un tío de Eva Meyer es el bisabuelo de Hans Thoma.
  5. Emil Baader, “  Franz Xaver Winterhalter (1805–1873), der europäische Fürstenmaler  ”, Badische Heimat , vol.  40,1960, p.  367–376 ( leer en línea ).
  6. Eugene Barilo von Reisberg, "El interludio italiana de Winterhalter" , en Franz Xaver Winterhalter (1805-1873) ,2016, p.  36-41.
  7. Franz Xaver Winterhalter (1805-1873) , 2016 , p.  98.
  8. Helga Kessler Aurish, "El pintor de la corte por excelencia" , en Franz Xaver Winterhalter (1805-1873) ,2016, p.  18-25.
  9. Helga Kessler Aurish, "El pintor de la corte por excelencia" , en Franz Xaver Winterhalter (1805-1873) ,2016, p.  21-23.
  10. Eugene von Barilo Reisberg, "  Franz Xaver Winterhalter: Breve reseña biográfica  " , El catálogo de Winterhalter ,13 de julio de 2012(consultado el 2 de enero de 2017 )
  11. Helga Kessler Aurish, "El pintor de la corte por excelencia" , en Franz Xaver Winterhalter (1805-1873) ,2016, p.  24-25.
  12. Napoleón III y la emperatriz Eugenia: sus retratos ceremoniales de F.-X. Winterhalter , Centro Nacional de Artes Plásticas
  13. Franz Xaver Winterhalter (1805-1873) , 2016 , p.  164.
  14. Franz Xaver Winterhalter (1805-1873) , 2016 , p.  229.
  15. Le Petit Salon Winterhalter en Menzenschwand .
  16. Baader, 1960 .
  17. Richard Ormond, "Introducción" , en Franz Xaver Winterhalter (1805-1873) ,2016, p.  15.
  18. Franz Xaver Winterhalter (1805-1873) , 2016 , p.  70.
  19. Franz Xaver Winterhalter (1805-1873) , 2016 .
  20. Mirja Straub, "El pintor de la mujer" , en Franz Xaver Winterhalter (1805-1873) ,2016, p.  52-59.
  21. Yann Kerlau, Investigadores de arte - Los mercaderes de ayer y de hoy , Flammarion, 2014.
  22. Friedrich Pecht, "Franz Xaver Winterhalter" , en Badische Biographien , vol.  2,1875( leer en línea ) , pág.  510-517
  23. Sebatien Fumarol, "Winterhalter y el sabor de Christopher Forbes" en el Grand Hall - Le Journal du Louvre , sept./oct./nov. 2016, n ° 37, págs. 86-87.
  24. Renacimiento del Museo de Brest, adquisiciones recientes: [exposición], Museo del Louvre, Aile de Flore, Departamento de Pintura, 25 de octubre de 1974-27 de enero de 1975, París ,1974, 80  p.

Apéndices

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos