Iglesia de Saint-Martin d'Ormoy-Villers

Iglesia de San Martín

Vista general desde el sur.

Presentación

Culto

católico romano

Adjunto archivo

Diócesis de Beauvais

Inicio de la construcción

XII ° siglo o principios del XIII ° siglo

Fin de las obras

XIV ° siglo

Otras campañas de trabajo

terminar XVI ° siglo

Estilo dominante

gótico extravagante

Proteccion

MH registrado ( 1970 )

Geografía

País

Francia

Región

Hauts-de-France

Departamento

Oise

Ciudad

Ormoy-Villers

Información del contacto

49 ° 11 ′ 50 ″ norte, 2 ° 50 ′ 28 ″ este

Geolocalización en el mapa: Oise

Geolocalización en el mapa: Hauts-de-France

Geolocalización en el mapa: Francia

El Saint-Martin iglesia es una parroquia católica de la iglesia situada en Ormoy-Villers , en el departamento de Oise , Francia . Su parte más antigua, la cabeza del coro , de estilo románico y data de la primera mitad del XII ° siglo. Durante la segunda mitad del XII ° siglo, el coro de dos bahías era ojivas abovedados , y el XIV ° siglo, su área fue dividida por la adición de una garantía , pero quedan algunos restos de este tiempo. La iglesia sufrió mucho en la Guerra de los Cien Años y las partes del este se reconstruyó en gran medida en el periodo gótico , a finales del XV ° siglo. La nave y el pasillo, sin verdadero estilo, podrían incluir partes del XII ° siglo, pero la pared norte probablemente data de la reconstrucción extravagante, y la fachada es moderna. Arquitectónicamente, la iglesia de Saint-Martin no ofrece nada extraordinario. Es una pequeña iglesia rural cuya relativa complejidad atestigua las vicisitudes del tiempo. Su particular silueta, con un frontón con dos ventanas orientadas al sur, y una nave rústica, evita confusiones con cualquier otra iglesia de la zona. El interior es un poco oscuro y rebajado a un nivel bajo, es sobre todo por su conjunto coherente de los muebles del XIX ° siglo. La iglesia está catalogada como monumento histórico desde 1970. Está afiliada a la parroquia de Saint-Sébastien de Crépy-en-Valois.

Localización

La iglesia de Saint-Martin se encuentra en Francia, en la región de Hauts-de-France y en el departamento de Oise , cerca de Crépy-en-Valois , en la ciudad de Ormoy-Villers , en el centro del pueblo, lugar de la Iglesia. / Grande-Rue. Está construida sobre un pequeño montículo y sobre una base alta. La elevación sur está aproximadamente alineada con la calle, pero da un paso atrás. Un camino arbolado da acceso a la escalera, que conduce a la terraza frente a la iglesia. La fachada occidental da a la plaza, con carácter de simple estacionamiento, pero el desnivel impide el acceso directo. En cuanto a la cabecera, está encerrada en propiedad privada y solo parcialmente visible desde el dominio público. La elevación norte normalmente tampoco es claramente visible, pero el pequeño jardín al norte de la iglesia, generalmente cerrado, pertenece a la comuna y se puede abrir ocasionalmente.

Historia

La parroquia de Ormoy-Villers es después de la reunión de las dos parroquias de Ormoy Villers y a principios del XVIII ° siglo. Se desconocen los orígenes de las dos parroquias. Bajo el Antiguo Régimen , dependen del decanato de Crépy-en-Valois de la diócesis de Senlis . El coleccionista de las dos curas es el priorato cluniacense de Saint-Arnoul en Crépy-en-Valois. A menudo, las dos aldeas tienen el mismo señor . Villers tiene una iglesia dedicada a Remi de Reims , y Ormoy tiene una iglesia dedicada a Saint-Martin . Según la tradición local, la iglesia de Saint-Martin sería la antigua capilla del castillo, que fue destruida bajo la Grande Jacquerie en 1358 . Villers, de Villers-Petit hoy en día, se encuentra al norte de Ormoy, cerca del ferrocarril y ya se redujo a diez casas en medio del XIX ° siglo. Antiguamente se suponía que la aldea era más importante, pero al final del reinado de Luis XIV , el beneficio de la cura ya no es suficiente para satisfacer las necesidades de un párroco. La iglesia de Villers fue servida provisionalmente por el sacerdote de Ormoy, pero fue demolida mucho antes de la Revolución Francesa . Solo el cementerio se mantiene inicialmente. En 1789 , el sacerdote Farochon fue uno de los diputados de la Bailía de Crépy a los Estados Generales . Después de la Revolución, la sede episcopal de Senlis ya no está llena. En el momento del Concordato de 1801 , el territorio correspondiente al departamento de Oise se incorporó por completo a la diócesis de Amiens . Entre las tres diócesis que compartían el territorio antes de la Revolución, solo se restableció la diócesis de Beauvais en 1822 . Desde esa fecha, Ormoy-Villers forma parte de ella. La pequeña parroquia de San Fuscien Rouville está ligada a la de Ormoy-Villers en el XIX ° siglo. En ausencia de publicaciones detalladas relacionadas con Ormoy-Villers, no es posible proporcionar más información.

El edificio es el resultado de varias campañas de construcción. El estilo gótico domina en las partes orientales, pero una mirada más cercana revela elementos de la XII ª - XIV th siglos la iglesia tuvo que sufrir mucho en la Guerra de los Cien Años . Según Dominique Vermand, la pared de noche los del coro data de principios del XII ° siglo. Está flanqueado por dos contrafuertes planos, y atravesado por un triplete de tres vanos semicirculares , que quedan bloqueados por la instalación de un retablo mayor en su interior. Por tanto, en el interior no se ve nada que recuerde a la primera campaña de construcción. EL arco de triunfo , en la intersección entre el coro y la nave, ha sido reanudó durante la segunda mitad del XII ° siglo, a juzgar por sus picos cordón de diamante. La ocasión para la reanudación fue la bóveda de crucería del coro, que también se recuerda por dos callejones sin salida tallados con cabezas humanas en alto relieve , así como el comienzo de una ojiva . La funda de protección no ofrece tan alto de citas, y espera que el inicio de la XIII ° siglo para la primera campaña de construcción. En cualquier caso, el XIV ° siglo que una garantía de dos tramos se añade al sur del coro, duplicando así su tamaño. Los restos del XIV ° siglo no son mucho más que los de la XIV ° siglo: es la pared de la cabecera con una ventana bloqueada, que perdió su tracería de origen; del sótano del muro sur; dos arco antiguo antiguo ; y un callejón sin salida con ábaco con pico en la esquina noroeste. Después de la destrucción y la falta de mantenimiento sufridas durante la Guerra de los Cien Años, el coro y las garantías se reconstruyen y renuevan en gran parte en el estilo extravagante. Las cuatro ventanas del alzado norte, la red de la bahía este del pasillo y las dos ventanas al sur del pasillo son extravagantes. En cuanto a la nave y su única nave al sur, no tienen un estilo particular y, por tanto, son difíciles de fechar. Estas partes conocen las reparaciones modernas, pero las paredes en parte podrían volver a la XII ª siglo. La iglesia de Saint-Martin fue catalogada como monumento histórico por decreto de28 de enero de 1970. Hoy está afiliado a la comunidad de Auger-Saint-Vincent de la parroquia de Saint-Sébastien de Crépy-en-Valois, y organiza celebraciones eucarísticas aproximadamente cada dos meses, los domingos a las 9:30 a.m.

Descripción

Descripción general

De orientación casi regular , la iglesia de Saint-Martin consta de una nave sin bóveda con dos tramos , acompañada de una nave única hacia el sur; un coro de dos tramos con ábside plano; y un pasillo sur del coro, que tiene la misma longitud que este último y comunica con el pasillo de la nave hacia el oeste. Sin embargo, es más ancho y se construyó una sacristía en el ángulo entre el pasillo sur y el muro oeste del pasillo lateral. Falta por completo un campanario ; ni siquiera hay una pequeña aguja en el marco , sino solo un tragaluz en el lado este: la campana está suspendida en el ático del pasillo sur. Los dos tiempos dos tramos del coro y el pasillo lateral son bóvedas de crucería. La estructura de la cubierta no refleja la organización interna de la iglesia, porque la nave tiene un frontón hacia el sur, mientras que el coro no lo tiene, excepto el frontón intermedio del lado de la nave. Por tanto, es un techo a cuatro aguas que se ve desde el norte. La fachada occidental está presidida por un hastial, al que se une el semitario del techo del cobertizo del pasillo. La iglesia tiene un solo acceso, en este caso el portal occidental de la nave.

Interior

Nave y pasillo

La nave y el pasillo son considerados modernos por Louis Graves , lo que el autor sin duda deduce de la fachada y el interior, que carecen de un estilo real y de escaso interés arquitectónico. Además, estas partes de la iglesia son oscuras, porque la única ventana hacia el sur es pequeña, y la ventana grande hacia el norte de la nave no da tanta luz como lo haría una bahía orientada al sur. La tracería de esta ventana debería haber hecho que Louis Graves dudara de su fecha, porque es típicamente extravagante y consta de dos lancetas trilobuladas coronadas por un fuelle y dos mouchettes. La ventana al norte del primer tramo del presbiterio es casi idéntica, salvo que dos mouchettes asimétricos sustituyen al fuelle. Ambos deben volver a las reparaciones después de la Guerra de los Cien Años. Desde el oeste, la nave está iluminada por un tramo semicircular sobre el portal, mientras que nosotros nos hemos contentado con una especie de resquicio para el pasillo. El techo de la nave es de falsa bóveda de cañón , que consta de panelado revestido de yeso . El marco es de dos ataduras con punzones ligeramente moldeados. Es cierto que hay pruebas que sugieren que la nave incluye partes del XII ° siglo, pero la nave románica de la región son a menudo carece de carácter y muy similar, como Auger-Saint-Vincent , Rully y San -Vaast-de- Longmont . Dos grandes arcadas se abren al pasillo. No comienzan en la parte posterior de la fachada, sino mucho más tarde, lo que crea una pequeña habitación sin comunicación directa con la nave al comienzo del pasillo. Es la capilla de la pila bautismal . Las arcadas están en tercer punto y no moldeadas , sino simplemente biseladas . No tienen cinceles ni columnas con capiteles , lo que sugiere que fueron perforados a posteriori en el período gótico , como en Duvy y Saint-Vaast-de-Longmont. El trazado en tierspoint defiende a priori de la construcción después de la mitad del XVI ° siglo, y da una razón más para Dominique Vermand que piensan que la nave incluye partes del XII ° siglo. El pasillo hace honor a su nombre, y su techo desciende muy bajo hacia el sur, como en Auger-Saint-Vincent, Rocquemont , Saint-Maximin y Saint-Vaast-de-Longmont. El muro de la canaleta en el pasillo está lejos de alcanzar la ya modesta altura de la de la nave, y el techo es simplemente la parte posterior revestida y enlucida del techo del cobertizo. A pesar de su simplicidad, un ambiente acogedor en la nave a través de los muebles coherente XIX ° siglo, que incluye bancos fieles con paredes intermedias, el púlpito , la mitad de paneles de madera en los pilares occidentales del coro, el altar del Sagrado Corazón y algunas estatuas. En la nave se encuentran el confesionario y la pila bautismal, por la que también se accede a la sacristía.

Nave, vista al este.
Arco triunfal.
Visto por el 2 nd arcade.
Pasillo, vista al oeste.
Nave, vista al oeste.
Nave, vista al norte.

Coro

El coro comienza con el arco de triunfo, que, como ya se mencionó, se encuentra en el tercer punto. Es doble rollo. El rodillo inferior no está moldeado y solo está achaflanado, pero el rodillo superior, moldeado con un toro libre, está coronado por un cordón de puntas de diamante y una salchicha. Los cortadores son muy simples y su perfil se caracteriza por un borde que sobresale anormalmente sobre una ranura. Los contornos de una capital todavía se delinean en la caída norte del rollo superior. Es de suponer que las columnas y los capiteles se eliminaron, ya sea en el momento del revestimiento extravagante del coro, o durante la primera instalación de un panel. A pesar del esfuerzo decorativo en el lado de la nave, el arco de triunfo está desprovisto de ornamentación en el lado del coro. Por lo tanto, se asemeja a los grandes arcos de la nave, al igual que los dos arcos hacia el pasillo lateral del coro. No llegan del todo a los cristales de las bóvedas, que son de altura mediocre: incluso el coro tiene un solo nivel de elevación, lo que subraya el carácter rural de la iglesia. Al mismo tiempo, las dimensiones son heredadas del coro de principios del XII ° siglo, cuyo ábside se conserva. Su triplete está completamente escondido detrás del retablo. Se puede comparar con sus contrapartes en Avrechy , Cauffry y Noël-Saint-Martin , con menos arquivoltas moldeadas. Los ejemplos no antes están en el segundo trimestre del XII ° siglo.

Para llegar a las bóvedas de la segunda mitad del XII ° siglo (suponiendo que no eran realmente dos campañas construidas en XII ° siglo), sus restos se encuentran en las dos esquinas occidentales y cerca del arco de triunfo. Son callejones sin salida orientados en ángulo, frente a las nervaduras, y con el mismo perfil que los cortadores del arco de triunfo. Una cabeza humana emerge debajo del cortador. En la esquina noroeste, también se encuentra la imprimación de la ojiva, que se recuperó para la bóveda llameante. El perfil, muy común en el primer período gótico, consiste en un hilo entre dos toros. Como característica especial, la red está grabada con una hilera de diamantes. Las bóvedas actuales son de arco apuntado y desprovistas de encofrados , al igual que las bóvedas anteriores. Las ojivas extravagantes del período afectan un perfil de prisma nítido. Se funden en un pilar encajado en el muro norte, en la intersección de los dos vanos, y caen sobre un cortador semicircular en el lado sur. Está soportado por una base simple encajada en un pilar cilíndrico aislado, cuyo extremo superior está tallado con un friso de follaje. Da la vuelta a la base, lo cual es bastante curioso; la misma disposición existe en el lado de la garantía. El pilar en sí está oculto por la carpintería . Sea como fuere, no encaja con las arcadas muy básicas perforadas en un muro preexistente, y debe resultar de un apuntalamiento, como al sur del coro de Courteuil. En la esquina noreste, el cul-de-lámpara de la XII ª siglo fue mutilado; en el ángulo sureste, se eliminó gracias a un arrollamiento barroco del retablo. La piedra angular de la primera bahía es un medallón que exhibe una especie de flor de seis pétalos; la llave del segundo tramo está adornada con un escudo martillado durante la Revolución.

Coro, alzado norte.
Coro, alzado sur.
Coro, vista al oeste.
Ojiva de imprimación de la XII ª siglo.
Cul-de-la lámpara del XII ° siglo.
La clave de la 1 st lapso.

Colateral

El colateral del coro, o la capilla del lado sur, se parece bastante al coro desde su revestimiento en el período extravagante. Con el coro comparte los dos grandes arcos de simple achaflanado, así como el pilar cilíndrico aislado con su curioso friso, que incluye las bases de las nervaduras de las bóvedas. Sus costillas se basan generalmente en pilares enganchado, el coro tiene sólo una copia debido a la reutilización de materiales desde el final del XII º siglo. Las principales diferencias con el coro son la tulipa tallada con ganchos con su cortador de pico, en la esquina noroeste, y la existencia de formerets. Por encima del primer gran arco, así como a la izquierda del segundo gran arco, afectan un perfil tórico. Deben datan del XIV ° siglo, sobre todo porque estos ex formerets no se ajusta exactamente con los arcos de las ventanas actuales. La bóveda del primer tramo tiene una trampilla para acceder a la buhardilla mediante una escalera, y tres huecos para el paso de los campanarios. Actualmente solo hay una campana. Las piedras angulares son más interesantes que en el coro. El primero es un escudo con las armas de los señores de Garges d'Ormoy: para no haber sido quemado durante la Revolución, debe haber estado oculto bajo una capa de yeso. El segundo es un escudo con los emblemas de los compañeros que participaron en la reconstrucción de la iglesia, motivo poco común en la región. En cuanto a las ventanas del sur, son de dos lancetas y se parecen bastante a la ventana del norte de la nave, pero las lancetas del primer tramo curiosamente terminan en un arco de arco bajo. Con esta excepción, el diseño de la red es típicamente extravagante y podría ser el resultado de una reparación después del daño infligido por los combates de junio de 1940 . Todas las vidrieras estaban rotas en este momento. Sin embargo, la ventana salediza ha estado bloqueada durante mucho más tiempo; solo vemos su arco sobre el retablo de la Virgen María . Desde el exterior, la llamativa red permanece visible; tiene cuatro lancetas y es muy elegante. Las vidrieras actuales consisten principalmente en vidrio blanco, con algunos diamantes en diferentes tonalidades de azul y violeta, y pequeñas pinturas sobre vidrio: Representan un bautismo y una boda. Gracias a estas vidrieras, la capilla sur es luminosa y la carpintería está intacta por todas partes. Al igual que en otras partes del edificio, mantenimiento regular y conservación de muebles XIX XX siglo ayudó a mantener intacta la atmósfera de una pequeña iglesia del pueblo bajo el Segundo Imperio y la Tercera República .

Vista al este.
Arcadas al coro.
Vista al oeste.
Cul-de-Lampe del siglo XIV .
Friso en el pilar central.
Keystone, 2 e lapso.

exterior

Toda la iglesia está construida en piedra de mampostería , reservando la piedra labrada para las cadenas , los marcos de las ventanas y los contrafuertes . Una vista del alzado norte muestra que los materiales utilizados para el presbiterio son de mejor calidad que los utilizados para la nave, y el aparato está hecho de escombros recortados, en lugar de escombros irregulares como en cualquier muro de un edificio agrícola. La fachada occidental es austera y destaca por su falta de simetría y contrafuertes. En la intersección entre nave y pasillo no se ve ningún hueco, y el portal con asa de canasta está coronado por un entablamento anicónico y una cornisa , al estilo del estilo clásico . El portal en particular llevó a Louis Graves a considerar la nave como moderna. A la izquierda, un pequeño cobertizo protege una gran lápida con efigies talladas. - Desde el sur, la nave apenas se ve, y su techo descendente muy bajo, así como la sacristía con su ventana semicircular que evoca un lucernario , hacen olvidar que estás frente a un edificio religioso. Por otro lado, el muro a dos aguas de la garantía tiene un efecto hermoso. Perfectamente simétrico, está estructurado horizontalmente por un borde de goteo en la parte superior de las bases de las ventanas, y verticalmente por un contrafuerte central, así como por dos contrafuertes ortogonales en cada ángulo. Desde el borde de goteo ya mencionado, están marcados por un segundo borde de goteo, y el contrafuerte central presenta dos retiros mediante un glacis que forma el borde de goteo. Finalmente, cada uno de los contrafuertes está amortiguado por un glacis que forma el borde de goteo. Las dos ventanas ocupan gran parte del ancho de la pared. En la parte superior, a ambos lados del contrafuerte central, el frontón está perforado por dos ventanas de arco de medio punto, porque la campana está suspendida en el ático. Aparece una esfera de reloj en la parte superior del piñón. En general, la elevación sur le da a la Iglesia de Saint-Martin un carácter único, que la hace fácilmente distinguible de todas las demás iglesias de la región. También es interesante la cabecera con su gran bahía flamígera y su triplete románico, pero difícilmente se puede apreciar por la proximidad de las casas vecinas.

Mueble

La iglesia de Saint-Martin no incluye ningún mueble clasificado como monumento histórico bajo el título de objeto. Puede que nos sorprenda no encontrar ninguna representación iconográfica, estatua, pintura o bajorrelieve , del patrón de la parroquia, Martín de Tours. - En la nave, un gran cuadro cuelga a la izquierda. Representa a la Virgen con el Niño , entre San Juan Bautista a su izquierda y San Sebastián a su derecha. Los dos hombres arrodillados son donantes. Con San Sebastián, al menos el patrón de la nueva parroquia de Crépy-en-Valois está presente en la iglesia de Ormoy-Villers. La pintura es una copia de la tarde XIX XX siglo retablo Casio pintado por Giovanni Antonio Boltraffio 1500, y se conserva en el Louvre . El púlpito data de 1816 . Sus paneles no incluyen bajorrelieves, pero hay frisos de flores en la parte superior e inferior del tanque. Enfrente, a la derecha, un conjunto de vigas de gloria cuelga de la pared: se trata de un Cristo en la cruz entre una Virgen de los Dolores o Mater dolorosa a su izquierda, y el joven San Juan a su derecha. Las tres esculturas de madera deben estar antes de la Revolución, porque la gloria de vigas o Trefs están fuera de moda en la XVIII ª siglo. Las otras estatuas son del XIX ° siglo: una Virgen dejó; un santo obispo y el Sagrado Corazón de Jesús a ambos lados del arco triunfal; y Santa Juana de Arco debajo del monumento a los caídos de la parroquia a la derecha. Los santos obispos sin atributos generalmente han sido adquiridos para representar a los santos patrones de una parroquia, si son obispos. En la pequeña sala al comienzo del pasillo, la pila bautismal no deja de tener interés. Datan del XVI ° siglo y en la forma de una infusión de bautismo tanque elevado de octagonal. Cada cara está decorada con un arco trilobulado plateado. El lóbulo superior no está cerrado como en las matrices de ventanas en llamas, lo que plantea la pregunta de si las fuentes no son mucho más antiguas. La base cilíndrica de doble proyección es más baja que el tanque y su diámetro excede al del tanque.

En el coro, el antiguo altar mayor utilizado hasta la reforma litúrgica hacia 1970 muestra un bajorrelieve que representa la Última Cena . El retablo mayor está influenciado por el Renacimiento , tanto por columnas corintias estriadas y entablamento con friso de dentículos , como por el estilo barroco , las dos alas que flanquean la izquierda y la derecha. La datación de la XVIII ª siglo asumido por la ciudad no es obvia; probablemente debería añadir un siglo, o considerar la posibilidad de una imitación de la ecléctica XIX XX siglo. Retablo de la tabla, pintado por Vincent París hacia el final de la XVIII ª siglo, es la aparición del Sagrado Corazón de Jesús a Sor Margarita María , en junio de 1675 a Paray-le-Monial . Tanto este cuadro como el de la nave han sido restaurados. Las dos estatuas que flanquean el retablo son sulpicianas y representan tanto a la Virgen con el Niño como a San José y el Niño. - De menor escala, el retablo de la Virgen en el ábside de la capilla sur es de suave estilo rococó . Está coronado por un frontón arqueado entre dos ollas de fuego . Inicialmente, el retablo se diseñó para que sirviera de marco a un cuadro. En 1855 , la fecha que se muestra a la izquierda, se construyó un nicho en el medio para dar cabida a una gran Virgen con el Niño, nueva en ese momento. El niño Jesús lleva un orbe en su mano izquierda. Dos estatuas de yeso se colocan en consolas a la izquierda y a la derecha del retablo: son Santa Teresita de Lisieux y San Antonio de Padua . - La campana se llama "Scholastique Lucine" y pesa 200 kg ; se fundió recuperando una campana rajada que data de 1869 . - Además del mobiliario en sí, la iglesia contiene tres lápidas; un cuarto se ha levantado contra el muro de la fachada. Se utilizaron lápidas talladas para hacer los escalones de la escalera a la entrada de la sacristía; en uno, todavía podemos leer el fragmento de una inscripción, que recuerda a una placa de fundación. La lápida al final del pasillo tiene una sola inscripción; los otros tres tienen efigies grabadas. Dos cónyuges presentes y la inscripción está grabada alrededor del borde. El tercero pertenece a Gabriel Maillart. Por motivos que quedan por identificar, la inscripción en latín comienza con dos anagramas de su nombre, Alba gerit armilla y Armilla albigera , que aún se repiten en el texto.

Copia del retablo de Casio.
Silla para predicar.
Conjunto de rayo de gloria.
Altar mayor.
Mesa de retablo.
Virgen y Niño.

Ver también

Bibliografía

Louis Graves , Estadísticas precisas sobre el cantón de Crépy-en-Valois, distrito de Senlis (Oise) , Beauvais, Achille Desjardins,1843, 256 p. ( leer en línea ) , pág. 149
Dominique Vermand , Iglesias de Oise, cantón de Crépy-en-Valois: Los 35 campanarios del Valle de l'Automne , Comité Departamental de Turismo de Oise / SEP Valois Développement,1996, 56 p. , p. 35

enlaces externos

Sitio web de la parroquia

Notas y referencias

“ Iglesia de Saint-Martin ” , la notificación n o PA00114794, la base Mérimée , Ministerio de Cultura francés .
[PDF] “ La historia de nuestros pueblos ” , Revista VAL (consultado el 8 de octubre de 2014 ) .
Graves 1843 , p. 51 y 148-150.
Vermand 1996 , p. 35.
“ Misas y celebraciones ” , en Paroisse Saint-Sébastien (consultado el 8 de octubre de 2014 ) .
Graves 1843 , p. 149.
Ormoy-Villers Ayuntamiento, San Martín Iglesia de Ormoy-Villers , anuncio publicado con ocasión de la fiesta del 35 campanarios en el valle de otoño, 4 p., 5 de octubre de 2014.
Para las fotos de la cabecera del paciente, consulte “ Cabecera du coro ” , la notificación n o AP80L023994, base de memoria , Ministerio de Cultura de Francia y “ Cabecera du collatéral ” , la notificación n o AP80L023993, base de memoria , Ministerio de Cultura francés .
“ Obras móviles en Ormoy-Villers ” , Base Palissy , Ministerio de Cultura francés .