Eroica
Sinfonía n o 3 Mi bemol mayor Opus 55 Eroica | |
![]() Primera página de la partitura de Eroica , en la que podemos ver tachada la dedicatoria a Napoleón . | |
Amable | Sinfonía |
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Nótese bien. de movimientos | 4 |
Música | Ludwig van Beethoven |
Eficaz | Orquesta Sinfónica |
Duración aproximada | aprox. 45 a 55 min |
Dedicatario | Originalmente Napoleón Bonaparte |
Creación |
7 de abril de 1805 Theatre an der Wien Viena |
Intérpretes | Orquesta dirigida por Beethoven |
La Sinfonía n o 3 en mi bemol mayor comúnmente llamados Eroica - Italiano para heroica - Opus 55 del compositor alemán Ludwig van Beethoven , es el tercero de sus nueve sinfonías. Fue compuesto en 1803 - 1804 y se estrenó públicamente en7 de abril de 1805en el Theatre an der Wien de Viena , con Franz Clement , futuro consagrador del Concierto para violín , como Konzertmeister . Probablemente se celebró una primera audiencia privada el9 de junio de 1804en el palacio vienés del príncipe Joseph Franz von Lobkowitz , según los registros de su Kappellmeister Anton Wranitzky . El príncipe Lobkowitz, que entonces tenía la exclusividad de la obra, la hizo representar ese mismo año tres veces seguidas en su residencia de Raudnitz para el príncipe Luis Fernando de Prusia que se detuvo en el camino a Viena.
La sinfonía se dedicó por primera vez a Napoleón Bonaparte , pero el compositor renuncia a esta dedicatoria cuando se entera de que el Primer Cónsul ha sido coronado emperador . La sinfonía está dedicada en última instancia a la memoria de "un gran hombre" , aunque posteriormente se dedicó al gran mecenas del compositor, el Príncipe de Lobkowitz . Esta sinfonía es una de las obras más populares de Beethoven (el propio compositor la prefirió a todas sus otras sinfonías). Algunos también lo consideran un presagio del romanticismo musical.
Compuesto desde mediados del año 1802 hasta el verano de 1803 , se completó en el verano de 1804 .
Beethoven empieza a pensar en esta sinfonía a mediados del año 1802 , cuando no se completaba la segunda sinfonía .
El trabajo principal es en el verano de 1803 (junio / octubre) que Beethoven pasó en Baden y Oberdöbling . No lo completó hasta que lo escuchó, a fines de la primavera de 1804 , interpretado durante un ensayo privado por la orquesta del Príncipe Lobkowitz en Viena .
La sinfonía n o 3 de Beethoven se llama inicialmente gran Sinfonia intitolata Bonaparte y está dedicada a Napoleón Bonaparte. De hecho, el compositor admira a este último, a quien considera la encarnación de los ideales de la Revolución Francesa . Sin embargo, cuando Napoleón fue coronado emperador de Francia en diciembre de 1804 , aparentemente Beethoven estaba tan furioso que tachó el nombre de Bonaparte de la portada con tanta fuerza que se rompió la pluma y los agujeros en el papel.
Cuando se publicó en el mostrador de Artes e Industria de Viena en 1806 con el opus número 55, Beethoven inscribió el título: " Sinfonia eroica, composta per festeggiare il sovvenire d'un grand'uomo " ( Sinfonía heroica, para celebrar la memoria de un gran hombre ). Finalmente está dedicado al gran mecenas de Beethoven, el Príncipe de Lobkowitz .
La sinfonía n o 3 de Beethoven se estrenó el7 de abril de 1805en el Theatre an der Wien de Viena . El propio Beethoven dirigió la orquesta.
Está escrito para orquesta sinfónica .
Instrumentación del 3 e Beethoven |
Instrumentos de cuerda |
Primer violín , segundos violines , violas , |
Madera |
2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes en si , 2 fagotes |
Latón |
3 cuernos en E ♭ y C , 2 trompetas en E ♭ y C |
Percusión |
2 timbales (e ♭ y si ♭) |
La Tercera Sinfonía de Beethoven, como la mayoría de las sinfonías clásicas , consta de cuatro movimientos y su interpretación dura, dependiendo de la interpretación, de 45 a 55 minutos (la interpretación de Carlo Maria Giulini con la Orquesta de Los Ángeles - ver grabaciones - casi 58 min).
La duración de la obra puede variar de forma relativamente significativa de una actuación a otra porque en el primer movimiento, al final de la exposición , Beethoven indica que esta última debe repetirse, o hasta que a finales de la década de 1950, muchos directores -entre ellos Karajan - Prefirió ignorar esta portada. La tendencia actual a la inversa tiende a incluir esta recuperación; este es el caso, entre otros, de Philippe Herreweghe , o incluso de Bernard Haitink .
I |
. |
Allegro con brio | - 3/4 - | puntos blancos = 60 | Mi mayor |
II | Funeral de marcia | Adagio assai | - 2/4 - | octava nota = 80 |
Do menor Do mayor Do menor |
III | Scherzo | Allegro vivace Alla breve Tempo primo |
- 3/4 - - 2/2 - - 3/4 - |
punteado blanco = 116 redondo = 116 (4 barras) punteado blanco = 116 |
Mi mayor |
IV | Final | Allegro molto Poco Andante Presto |
- 2/4 - | corchea = 76 corchea = 108 corchea = 116 |
Mi mayor |
Dos acordes cortos y teatrales en mi bemol mayor introducen la obra, antes de la primera exposición del tema principal “heroico” a los violonchelos y luego a los violines. Los instrumentos de viento se turnan en este tema antes de que un crescendo lo lleve a los cuernos y las trompetas. El dulce segundo tema, de sólo un compás de largo, se somete a un tratamiento similar, y es seguido por un pasaje orquestal enérgico bastante largo de carácter verdaderamente heroico, que comprende una variación del tema principal. Luego, este pasaje se modifica y se reanuda con más calma antes de que un nuevo crescendo lo lleve todo hacia seis acordes dominantes, fuertemente golpeados por la orquesta. Un puente nos conduce al desarrollo donde la temática principal es omnipresente y donde se retoman y enriquecen los enérgicos pasajes de la exposición. La mitad del desarrollo es notable porque es una sucesión de unos cincuenta acordes disonantes fortissimo, produciendo un efecto de vehemente insistencia. Luego se agrega un tema melódico muy hermoso a los vientos de madera, y todos los intercambios orquestales que siguen conducen a un decrescendo que conduce a la famosa entrada falsa de la trompa, cuatro compases antes del acorde fortissimo (ver la sección de Anécdotas) que anuncia la re-exposición . Éste, similar al principio en su estructura, incluye algunas modificaciones de orden melódico y orquestación. Finalmente, llega una larga coda donde el motivo heroico sigue resonando antes de extinguirse.
Las reminiscencias de la reexposición invaden las cuerdas, antes de que el motivo heroico vuelva en menor a oboes y clarinetes en crescendo y decrescendo, mientras las cuerdas se vuelven nostálgicas. El fagot vuelve a cantar el motivo heroico en mayor in crescendo, con los animados motivos de las cuerdas en contrapunto, luego un imponente ostinato rítmico de los cuernos y trompetas, hasta el fortissimo general lleno de magnificencia donde el motivo heroico y el 'ostinato. Finalmente, un pasaje de la exposición inicial conduce a una serie de acordes perfectos que conducen a la cadencia perfecta final.
En el primer movimiento, justo antes de la reexposición, el corno francés hace su entrada en solitario sobre el tema principal, en ligera disonancia con el resto de instrumentos, cuatro compases antes de la entrada “real”. El discípulo de Beethoven , Ferdinand Ries , dijo:
“El primer ensayo de la sinfonía fue terrible, pero el trompetista entró justo a tiempo. Me paré junto a Beethoven y, creyendo que el músico había hecho una entrada apresurada, dije: "¡Ese maldito trompetista!" ¿No sabe contar? ¡Eso suena terriblemente mal! Creo que estaba a punto de calentarme los oídos. Beethoven tardó mucho en perdonarme. "La partitura está temporalmente desactivada.Temprano 1 st tema en E importante
En este movimiento, Beethoven rompe con ciertos principios de composición, lo que se traduce en la supresión de la introducción, sustituida por dos acordes en mi bemol mayor, el uso masivo de instrumentos de viento de madera y metal y sus importantes roles, en adelante, participan en el enunciado de temas. A nivel armónico, las múltiples modulaciones presentes exploran nuevos tonos poco utilizados, y también el uso de disonancias en el desarrollo. La innovación continúa a nivel de estructura, como agregar un tema 3 e en el desarrollo, alargarlo suena nuevos patrones rítmicos y melódicos, la coda recuerda todos los temas enunciados, y finalmente la duración del movimiento, inédita para su época, llega a 18 , incluso 20 minutos en algunas interpretaciones.
Duración teóricaEl movimiento comprende 689 compases + 153 de la reanudación de la exposición y el ritmo es de tres tiempos (3/4) tomados a 60 bpm la media nota punteada equivalente al compás, por tanto:
(60/60 x (689 + 153)) = 842 segundos, lo que da la duración del movimiento con la captura exactamente 14 min 02 s
El movimiento comienza con un gran estruendo de las cuerdas y el primer tema es el pizzicato expuesto y el piano por las cuerdas.
Luego, el tema se presenta en dos variaciones. El segundo tema es introducido por los vientos (oboes, clarinetes y fagot apoyados por cuerdas) piano pero dolce. Este último tema se repite varias veces para pasar del piano dolce a un fuerte decidido. Ahora viene una fuga sobre el primer tema expuesto, esta vez en Do menor. Los primeros violines reintroducen el primer tema y la fuga continúa. De repente, la flauta retoma el segundo tema, es la primera variación del segundo tema. Tercera variación del primer tema, este es un paseo rápido en menor. Esta caminata termina con una pequeña variación sobre el segundo tema. Se coloca una gran fuga en medio de la obra combinando el primer y segundo tema. La fuga continúa pero de repente hay un cambio de tempo: va de allegro molto (la negra vale alrededor de 76) a poco andante (la corchea vale alrededor de 106). Con este tempo, Beethoven, llega a realizar dos grandes variaciones sobre el segundo tema que va del piano al fuerte. Para la segunda variación, el bronce lo hace. Beethoven continúa con la coda que cambiará el tempo a Presto (la corchea vale alrededor de 116). La coda es rápida, dinámica y divertida, ya que para la futura quinta sinfonía, el final es una serie de acordes tonales y escalas mayores.
El tema del cuarto movimiento con su línea de bajo.
La obra se considera un elemento definitorio en la historia de la música clásica por varias razones. En primer lugar, debido a su duración, esta pieza es aproximadamente el doble que todas las sinfonías de Haydn o Mozart . El primer movimiento solo es casi tan largo como la totalidad de varias sinfonías clásicas . En esta obra, Beethoven también cubre un terreno mucho más emocional que sus precursores: de hecho, la sinfonía "Eroica" se considera a menudo como la marca del comienzo del período romántico en la música. El segundo movimiento, en particular, retrata un amplio espectro de emociones, pasando de la miseria del tema de la marcha fúnebre al consuelo inspirado en episodios de gran escala. El final de la sinfonía muestra un significado emocional similar y encarna una importancia dentro del plan general que es inaudita en este momento de la historia musical. Mientras que en las sinfonías anteriores el final fue una conclusión rápida y divertida, aquí hay una larga serie de variaciones y fugas sobre un tema que Beethoven había escrito previamente para la música de su ballet Las criaturas de Prometeo .
El crítico musical JWN Sullivan describe el primer movimiento como una expresión del coraje de Beethoven para enfrentar su sordera, el segundo como lento y fatal, representando su inmensa desesperación, el tercero, el scherzo , como una "rebelión indomable de energía creativa" y el cuarto movimiento como una efusión exuberante de la misma energía.
El segundo movimiento, una marcha fúnebre , se realiza a menudo en ocasiones conmemorativas; a veces incluso se realiza todo el trabajo. Serge Koussevitzky lo dirigió sobre la muerte del presidente Franklin Delano Roosevelt , Bruno Walter hizo lo propio con Arturo Toscanini , Daniel Barenboim hizo lo mismo con la muerte de Claudio Abbado . Tras los atentados del 13 de noviembre de 2015 , la Orquesta Nacional de Francia realizó este movimiento en el auditorio de la Maison de la Radio bajo la batuta de Daniele Gatti tras el minuto de silencio observado por toda Francia.
Este mismo segundo movimiento se utilizó como himno fúnebre durante la ceremonia conmemorativa que siguió a la Masacre de Munich , un ataque terrorista que tuvo lugar durante los Juegos Olímpicos de Verano de 1972 .
La marcha fúnebre también se utiliza como tema de la derrota en el videojuego Civilization II .