El triplex Graduale es generalmente una publicación gradual o escrita en tres tipos de neumas . Pero sobre todo, el que fue, por primera vez, editado por las Editions de l ' Abbaye Saint-Pierre de Solesmes en 1979, para que las interpretaciones y ejecuciones del canto gregoriano se ejecuten correcta y cuidadosamente, según la antigua y neumes auténticos. Esta publicación se completó según estudios semióticos , desarrollado en la segunda mitad de la XX XX siglo.
El título completo es Graduale triplex seu graduale romanum Pauli PP. VI cura Recognitum & rhythmicis signis a solesmensibus monachis ornatum neumis laudunensibus (cod. 239) y sangallensibus (codicum san gallensis 359 y einsidlensis 121) nunc auctum .
En 1947, Higino Anglès fue nombrado director del Pontificio Instituto de Música Sacra de Roma. Este musicólogo español visitó la Abadía de Saint-Pierre de Solesmes al año siguiente, con el fin de poner en marcha su proyecto, una edición crítica del gradual en gregoriano. El padre Cozien de Solesmes aceptó finalmente esta propuesta, organizando un equipo de investigación formado por cinco monjes, bajo la dirección de Dom Gajard.
Estos monjes, Dom Eugene Cardine , también profesor del Instituto Pontificio de Música Sacra desde 1952, distinguen inmensa diversidad en los registros antiguos antes de Guido de Arezzo inventa su propia anotación con cuatro líneas XI º siglo. Así, Dom Cardine encontró 24 tipos de neumas y sus variaciones para precisar el ritmo y la estética, en la tradición sangaliana .
A medida que avanzaban los estudios semiológicos , se hizo cada vez más evidente que, por un lado, ni la notación moderna ni la notación neumática cuadrada son capaces de expresar la suavidad de la articulación presentada de los neumas antiguos, y que, además, el conocimiento correcto del pecado, hay muchos errores y confusiones en la edición del Vaticano completaron a principios del XX ° siglo. Además, estos estudios sugieren que la antigua teoría rítmica de Solesmes, desarrollada por Dom Mocquereau bajo la influencia de la música moderna, no respetó la naturaleza del canto gregoriano, que se construyó esencialmente sobre el acento del latín y se adaptó teológicamente al texto. .
Con esto en mente, Dom Cardine publicó por primera vez el Graduel neumé en 1966, en la base de la Edición Vaticana publicada en 1908. Aún no era la edición crítica. El Graduale Triplex siguió este cancionero, pero una versión muy mejorada con los mejores neumas antiguos y cuidadosamente elegidos.
Ciertamente Europa conocía la notación hasta al menos desde el VI º siglo, en especial la de Boecio . Sin embargo, la composición del canto gregoriano, a pesar de ser un canto monódico , fue tan evolucionada que la prioridad de la notación del canto gregoriano se dio a la precisión de la articulación, más que al grado. Sobre todo, canciones reservadas para solistas como el cantatorio de St. Gallen no son fáciles de cantar, incluso para los cantantes profesionales de hoy. Esta es la razón por la que debemos consultar los viejos neumas, para que se restablezca correctamente la finura expresiva concebida por los notadores carolingios.
“Para restaurar la verdadera intención del compositor, cuyo profundo sentido musical subraya de manera refinada la expresión monódica, es necesario, por tanto, rectificar los signos de las ediciones rítmicas a la luz de las investigaciones realizadas desde que fueron incorporadas al Vaticano. "
- Dom Eugène Cardine, semiología gregoriana , p. 122 (1978)
La solución encontrada por Dom Cardine fue la publicación integrada de varios tipos de neumas, con el fin de restaurar la información realmente rica, pero perdida desde la notación con cuadrados grandes. Por otra parte, la idea del dúplex gradual en fechas gregorianas nuevo por lo menos 1876. En ese año, el musicólogo alemán Michael Hermesdorff († 1885), publicado en Leipzig su 2 ª edición del Gradual anuncio Norman S. cantus Gregorii , notación acompañado por los signos neumáticos usados en el XII ° y XIII th siglos en la región de Trier [ calificación en línea ] .
Dado que los viejos neumas carecían de los intervalos de sonido correctos, el Graduale Triplex lanzado en 1979 es esencialmente idéntico al Graduale Romanum lanzado en 1974, por lo que los cantantes pueden aprender la melodía.
Las Éditions de Solesmes agregaron los dos tipos de grafías.
Por un lado, se trata de copias del manuscrito MS Laon 239 y graduales atribuidos a la IX ° siglo. Estas grafías, impresas en negro, son los mejores neumas que indican el ritmo del canto gregoriano, en la tradición de la notación de Metz . Fue Marie-Claire Billecocq, especialista en este manuscrito y exalumna de Dom Cardine en el Pontificio Instituto de Música Sacra , quien preparó estos neumas.
Por otro lado, los neumas en rojo se eligen de los manuscritos de la tradición sangaliana, principalmente los del cantatorio de San Galo para los cantos de solistas así como los de la abadía territorial de Einsiedeln para otros. Este es el mejor neumas gregorianos para completar la delicadeza de expresión y la base principal de las ediciones críticas en el XXI ° siglo. Su colaborador fue Dom Rupert Fischer
Estos dos cooperadores habían participado en este proyecto, como miembros de la Asociación Internacional para los Estudios del Canto Gregoriano, creada en 1975.
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Cabe señalar que la melodía gregoriana conservó una inmensa uniformidad, hasta que llega el Renacimiento . Por tanto, la expresión del manuscrito Laon Ms 239 y la de St. Gallen fueron siempre las mismas. Por ejemplo, para las sílabas de no y Do en " no men Do mini", dos términos que son similar y realmente importantes según el contexto teológico, al final de la notación Aleluya del Graduale Triplex anterior, es decir, para el momentum mi -fa-sol:
Al contrario,
Entonces, en el Graduale Triplex, la función principal de los neumas en notación cuadrada permanece para el solfeo de intervalo, hasta que la melodía se aprende de memoria, como en la Edad Media temprana .
Les Éditions de Solesmes destacan que este cancionero está destinado a maestros de coro, especialistas y musicólogos. Sin embargo, desde su lanzamiento en 1979, su uso se ha vuelto cada vez más común. Además, todos los integrantes de varios grupos gregorianos se benefician del Graduale Triplex o de su propio Graduale Duplex acompañados de neumas sangallianos, para su interpretación [ escuchar online ]. Hoy en día, este gradual es más bien recibido.
En primer lugar, hoy se comprende muy bien la necesidad de una interpretación semiológica. Sobre todo, el auténtico canto gregoriano nunca fue llano , excepto después del Renacimiento . Por otro lado, es una canción efectivamente melódica y rítmica para la que es necesario consultar los viejos neumas.
Entonces, los viejos neumas, especialmente el de St. Gallen, no son difíciles de entender y aprender. Ciertamente, hay muchas funciones secundarias y, a veces, ambigüedades, incluso en notaciones sangallianas. Pero esencialmente, estos últimos son bastante lógicos e incluso matemáticos. Entonces, en Bélgica, en el Centrum Gregoriaans Drongen en Tronchiennes, donde están disponibles hasta tres años de lecciones de gregoriano, incluso los principiantes comienzan a aprender los neumas sangallianos con los que se enseñan las lecciones.
Finalmente, las ediciones críticas del cancionero, revisadas según los viejos neumas, aún no se han completado. La Abadía de Saint-Pierre de Solesmes ya ha lanzado la serie Antiphonale monasticum . Sin embargo, esto no es adecuado para las parroquias y su celebración de la Misa. También será necesario beneficiarse del Graduale Triplex, hasta que se completen las publicaciones del Antiphonale romanum de la Abadía de San Pedro y del Graduale novum del Vaticano ( lista de libros litúrgicos de canto gregoriano ). No obstante, es cierto que el Graduale Triplex, que tiene un solo volumen, ya contiene los mejores neumas antiguos, a pesar de muchos errores en su gran calificación cuadrada. Es posible que este cancionero sea revisado en el futuro, con mejores notaciones neumáticas, porque este libro aún podrá satisfacer el objetivo de Dom Cardine:
“Debe reconocerse, sin embargo, que un músico moderno buscará instintivamente las mejores obras maestras, y ciertamente las encontrará en las melodías originales. En estas melodías ya no encontrará solo fondos, de un diseño perfecto y colores deliberadamente neutros, frente a los cuales se pueden evocar los más variados sentimientos, sino un escenario totalmente adaptado al significado de las palabras en cuestión. "
- Dom Eugène Cardine, Panorama general del canto gregoriano , p. 8