Rosalba Carriera

Rosalba Carriera Imagen en Infobox. Autorretrato:
Rosalba Carriera sosteniendo un retrato de su hermana , 1715.
Nacimiento 7 de octubre de 1675
Chioggia
Muerte 15 de abril de 1757
Venecia
Nacionalidad Bandera de la Serena República de Venecia.svg República de venecia
Actividad Pintor , miniaturista
Lugares de trabajo Venecia (1690-1757) , Düsseldorf (1706) , París (1720-1722) , Módena (1723) , Viena (1730)
Movimiento Rococó, pastel

Rosalba Giovanna Carriera , nacida el7 de octubre de 1675en Chioggia , que murió en Venecia el15 de abril de 1757, es una pintora veneciana del movimiento rococó que lanzó la moda del pastel en Francia durante su visita a París en 1720 .

Fue una de las primeras miniaturistas europeas. Su técnica consistió en pintar directamente al pastel , sin dibujo previo. También desarrolló una técnica de pintura sobre marfil que también tuvo mucho éxito en Venecia con los turistas británicos.

Biografía

Antes de 1700, comenzó a realizar retratos en pastel y se afirmó en la producción de miniaturas.

Se formó en Venecia y fue miembro de la Accademia di San Luca en Roma en 1705.

Entre 1706 y 1713, pintó numerosos pasteles para el duque Christian Ludovic de Mecklenburg , para el Elector Palatine , de 1706, y para el rey Federico IV de Dinamarca , de 1708. En 1709 se imaginó a sí misma en el tren para pintar el retrato de su hermana y colaboradora Giovanna. Este autorretrato se encuentra en Florencia , en el corredor Vasari que conecta el Palacio Vecchio con el Palacio Pitti , donde se cuelga una colección de autorretratos.

En 1720 ingresó en la Academia de Bolonia , luego, a principios de 1720, abandonó Venecia con su madre, su hermana Giovanna y su otra hermana Ángela, esposa de Pellegrini .

Llegó a París, vía Lyon , a finales de abril.

En París

Fue recibida en la Real Academia de Pintura el26 de octubre de 1720.

La Rosalba, su madre y su hermana Giovanna, se alojaron en Crozat's , cuyo hotel se encontraba en la rue de Richelieu . À peine installée, l'artiste, spécialiste de portraits de la noblesse européenne de son époque, fut accablée de visites, et, pour ainsi dire, persécutée par les plus grandes dames et par les principaux seigneurs de la cour : tous voulaient leurs portraits de su mano. Ella hizo los del joven rey Luis XV , el regente de M my de Parabere y solicita; de Law , su esposa e hija, las princesas de Conti, la duquesa de Clermont y muchos otros.

La Rosalba no tuvo ni un momento de respiro durante su estancia, y provocó un gran número de personas descontentas y celosas, a las que no pudo satisfacer. Todas las bellezas en boga de la Regencia , todas las grandes damas, todas las mujeres burguesas de calidad, querían su retrato pintado al pastel por Rosalba Carriera. La artista fue asediada de la mañana a la noche por una multitud de solicitudes que se vio obligada a rechazar. Mujeres de la más alta cuna y las más exigentes vinieron a posar a su casa a las seis de la mañana. Se vio obligada, por falta de tiempo, a rechazar los ruegos de sus amigos más íntimos. El conde de Caylus, entonces joven y gran admirador del bello sexo, que quería tener el retrato de una de las mujeres más bellas de París, no pudo obtenerlo; Rosalba no pudo encontrar tiempo para hacerlo durante el tiempo fijado para su estancia en París.

Perturbada en todo momento por los grandes señores, quienes, mientras la honraban con sus visitas, la desviaban de su trabajo, cuenta Rosalba, en términos muy lacónicos y sin parecer querer atribuirse el mérito de ello, que la 25 de noviembre de 1720El Regente vino inesperadamente a ella, y permaneció allí más de media hora para verlo pintado al pastel, probablemente el retrato de M me de Parabere. Los artistas franceses entonces en boga quizás no vieron sin ciertos celos los éxitos de Rosalba y la admiración que sus obras despertaban en las más altas regiones de la corte y de la sociedad. Sin embargo, no mostraron ningún sentimiento de hostilidad contra ella. Antoine Coypel , Nicolas Vleughels , François de Troy , el gran retratista Hyacinthe Rigaud , el pastelero Vivien , Charles de La Fosse , Largillière , Watteau , Lemoine , el escultor Falconet , el grabador Gérard Edelinck , investigaron su compañía y fueron admitidos en Crozat. , en su intimidad. El diario del veneciano está lleno de visitas. Hicieron más: a propuesta de Coypel, Rosalba fue recibida en la Royal Academy , la26 de octubre de 1720. Rigaud le obsequió la colección de sus retratos grabados por Pierre Patent hasta el n .  39, y lo envió más tarde a Venecia. La Rosalba no quiso ser menos generosa: algún tiempo después de su regreso a su tierra natal, le dio a Mariette dos pasteles, de los que Rigaud tuvo que elegir el que preferiría.

Regreso a Italia

Sus dones seducen a toda Europa, desde Venecia , donde vive la mayoría de sus clientes, hasta París , desde Dresde hasta Londres .

Ella envía desde Venecia la pieza de recepción a la Académie de France que acaba de completar, la Ninfa , conservada en el Museo del Louvre con una carta para Antoine Coypel fechada10 de octubre de 1721 : "Una ninfa de la suite de Apolo que va a hacer un regalo de su parte a la Academia de París con una corona de laureles, considerándola la única digna de llevarla y presidir todas las demás".

En el verano de 1723 fue a Módena , convocada por la familia Este , donde pintó los retratos de las tres hijas del duque Rinaldo .

En 1728 acogió a los Condes Lanthieri de Gorizia y en 1730 acudió a la corte de Viena .

Su actividad declinó a partir de 1747, cuando comenzó a quedarse ciega.

Obra de arte

Ella comenzó su carrera a finales del XVII th  siglo gracias al modo de tabaco, cuya Sganarelle alabó al comienzo de Don Juan de Molière  : decora temas galantes tabaco.

Luego desarrolló una actividad de miniaturista , admirada desde 1698.

Pero su verdadera notoriedad nació de los retratos al pastel a los que se dedicó en exclusiva desde 1708 y a los que lanzó la moda en Francia tras su estancia en París.

Su revista ofrece información sobre su trayectoria profesional. Sus pasteles, precedidos de bocetos a lápiz o piedra, son muy conocidos al igual que sus miniaturas. El hecho de que solo sobrevivan una docena de dibujos preparatorios sugiere que ella o sus herederos creían que estos estudios no hacían justicia a su arte. Pero los pocos supervivientes demuestran que, como los venecianos de su generación, Rosalba utiliza la técnica del dibujo para desarrollar y agudizar sus ideas.

Las obras de los años 1720 - 1730 , compuesto en gran parte de los retratos del busto de tres cuartos de longitud, muestran una mayor búsqueda de la introspección.

Fechas indocumentadas

Notas

  1. Colección de autorretratos del Museo Uffizi , (it) Wolfram Prinz (et aut.), “La collezione di autoritratti: Catalogo generale” , en Gallerie degli Uffizi, Gli Uffizi , Florencia, Centro Di,1980( 1 st  ed. 1979), 1211  p. ( ISBN  88-7038-021-1 ) , pág.  831.
  2. Notice Royal Collection
  3. Tiziana Zennaro , “biográficos notas ” , en Mina Gregori, el Museo de los Uffizi y el Palacio Pitti , París, Ediciones Plaza de las Victorias,2000( ISBN  2-84459-006-3 ) , pág.  638
  4. Mina Gregori ( Traducción  del italiano), el Museo de los Uffizi y el Palacio Pitti: Pintura en Florencia , París, Ediciones Plaza de las Victorias,2000, 685  p. ( ISBN  2-84459-006-3 ) , pág.  457 y 603
  5. Louvre aviso
  6. J. Chica con un mono, Louvre
  7. Me de Clermont, Chantilly
  8. Ama de llaves, Louvre
  9. Dijon Spring
  10. Luis XV, Dresde
  11. Giovanna Nepi Sciré , Pintura en los museos de Venecia , Ediciones Place des Victoires,2008, 605  p. ( ISBN  978-2-8099-0019-4 ) , pág.  413
  12. Madonna, Ca 'Rezzonico
  13. Niño, Venecia
  14. J. Noble, Venecia
  15. Le Blond, Venecia
  16. J. Hija Colombe, Dijon
  17. Cardenal de Polignac, WebGallery
  18. Vieja Dama, Venecia
  19. G. Sartori, Ca 'Rezzonico, Akg
  20. F. Sartori, Ginebra . ¿Copia de la de los Uffizi?
  21. Autorretrato, Venecia
  22. J. Mujer, Venecia
  23. Amor, Louvre
  24. J. Mujer, Louvre
  25. Otoño, Bemberg
  26. África, Gemäldegalerie Alte Meister

Bibliografía

enlaces externos