La opacidad de una película de pintura, tinta, barniz o papel es su propiedad de interceptar la luz, incluso cuando es fina.
La opacidad de una pintura es su capacidad para ocultar las coloraciones del sustrato. Se evalúa simplemente recubriendo un soporte con formas de alto contraste con una capa. Lo que queda visible determina la apreciación de la opacidad.
Los colores de los comerciantes de artes visuales generalmente clasifican sus pinturas en tres categorías: opacas, semitransparentes, transparentes. La opacidad afecta el color de la masa. Es central en la distinción entre acuarela , transparente y gouache , opaco.
Los gráficos por computadora utilizan la propiedad de opacidad en una dirección derivada de las tintas, pinturas y barnices.
La fotometría , la astronomía , lo físico , la meteorología tienen definiciones conectadas a medidas físicas .
La opacidad se opone a la transparencia en estética , moral , política.
La cuestión práctica de la opacidad surge tanto para papeles como para otras películas. Para determinar esta propiedad, un estándar internacional prevé medir el factor de reflectancia de luz difusa de una hoja sobre un fondo negro R 0 , y luego encontrar el número de hojas necesarias para que, al duplicar este número, la reflectancia no cambie. Obtenemos así el factor de reflectancia intrínseco R ∞ . El estándar define la opacidad como la relación, en porcentaje, R 0 ÷ R ∞ .
También podemos evaluar la opacidad de un papel blanco, con una mayor opacidad del 75%, mediante la medición de la reflectancia de una sola hoja sobre un fondo negro R 0 , a continuación, sobre un fondo blanco de reflectancia difusa 0.89 R 0.89 . La opacidad en: TAPPI , utilizada por la industria papelera estadounidense, expresa como porcentaje la relación R 0 ÷ R .89 .
La opacidad es una cualidad importante del papel destinado a la impresión y la escritura. Debe evitar que la impresión de la siguiente hoja de una publicación aparezca debajo de la hoja actual. La visibilidad del reverso depende de la penetración de la tinta en el papel al mismo tiempo que de la opacidad. La opacidad de la hoja aumenta con su espesor; pero queremos papeles lo más ligeros posible. Por ello se añade a la pulpa de cargas que aumentan la dispersión de la luz, o bien se difunden recubrimientos formando un papel estucado . La opacidad medida solo corresponde a la percepción, en igualdad de condiciones; un papel granulado oculta más la impresión de las páginas siguientes que un papel liso cuya prueba de opacidad da el mismo resultado.
Un mapa de contraste permite comparar la opacidad de dos productos similares. Un patrón muy contrastante, como un tablero de ajedrez, se dibuja en un mapa en una técnica que resiste el solvente de la pintura a probar. La tarjeta está revestida, variando el grosor, por ejemplo, con una o más capas. El grosor del que ya no hay ninguna diferencia en apariencia es una indicación de la opacidad. Este proceso simple pero no muy universal es el más utilizado en la industria de la pintura.
Las evaluaciones más elaboradas conducen a mediciones fotométricas. Siempre se basan en atenuar o eliminar el contraste de fondo. La definición precisa del método de medición es más importante que el tamaño de la cantidad resultante. La capa de pintura se examina sobre su soporte por reflexión y no por transparencia como en la colorimetría en química. El procedimiento debe definir la dispersión de la parte brillante del sustrato de prueba, así como el contraste con la parte oscura, y todos los parámetros que pueden influir en el resultado: el iluminante , la naturaleza especular o difusa de la luz y los ángulos. de iluminación y observación, debido al brillo de la superficie.
El poder cubriente es sinónimo de opacidad ( PRV 3 ); pero la expresión también puede designar el “rendimiento superficial específico (…) capacidad de una tinta o una pintura para cubrir una superficie máxima” ( Béguin 1995 , p. 181). Si la opacidad es el grosor de la capa suficiente para hacer desaparecer un patrón en blanco y negro, y el poder de cobertura es el volumen de pintura necesario para lograr el mismo resultado en un área determinada, estas dos expresiones son exactamente equivalentes.
ISO 6504-3: 2006 utiliza el término "poder de ocultación" .
En las pinturas decorativas, una pintura muy opaca, de cobertura o enmascaramiento se vende como "monocapa", denominación publicitaria que nada tiene que ver con los significados científicos de monocapa .
La opacidad de una capa de pintura seca, una película en la jerga, depende de su grosor. Es más probable que una capa gruesa de masa completa esconda lo que hay debajo que una capa de media masa.
Sin embargo, el espesor de una capa de pintura no tiene el mismo efecto sobre el color resultante dependiendo de la opacidad de la pasta. El color de una pasta ya no cambia más allá del grosor para el que la película oculta completamente las capas subyacentes. Este grosor es mucho menor para una pasta opaca. La profundidad del tono de una pasta transparente aumenta gradualmente con el grosor. El pintor, por tanto, los utiliza de forma diferente. El esmalte utiliza la transparencia de la pasta, modificando el color mediante la interposición de una especie de filtro . El frotis es una capa de pintura opaca, tan ligera que no llega a los huecos de la superficie rugosa de la pintura. Modifica el color, sin cubrirlo, mediante un efecto de mezcla óptica de los colores que se produce porque las áreas de pintura opaca son demasiado pequeñas para distinguirse a la distancia de visión normal de la pintura; que es también el principio del puntillismo .
El acabado superficial de la pintura, que provoca turbidez y brillo, el tamaño, la forma, el índice de refracción de las partículas y el aglutinante, provoca la dispersión de la luz, y la opacidad característica de las partículas de pigmento influye en la opacidad resultante.
En acuarela , el pigmento se pega al papel mediante una capa muy fina de aglutinante. El tamaño de las partículas de pigmento es el principal factor de opacidad. Esto se debe a que, si están en agua, los pigmentos pueden ser más o menos transparentes, en el aire, una vez que el agua se ha evaporado, la diferencia de índice de refracción hace que todos los pigmentos sean más o menos opacos.
Los pigmentos de la pintura al óleo , los acrílicos , las pinturas industriales, se incluyen en una capa de aglutinante. Aunque los pigmentos son transparentes, la diferencia entre los índices de refracción de las partículas de pigmento y el aglutinante afecta significativamente la opacidad de la capa de pintura. El índice de pigmento es generalmente más alto que el de los aglutinantes; la opacidad de la mezcla aumenta con la diferencia. El mismo color se puede preparar transparente u opaco, dependiendo del tamaño de las partículas de pigmento. Las pinturas opacas son necesarias para aclarar el color de la pintura. Para los esmaltes , por el contrario, los colores deben ser transparentes, lo que se puede obtener aumentando la cantidad de aglutinante ( Béguin 1990 , p. 532). También puede utilizar un medio de pintura transparente.
La intensidad del color de una capa transparente colocada sobre un fondo blanco o claro aumenta con el grosor, mientras que el carácter de una capa opaca no cambia. En una capa perfectamente transparente, la dispersión de la luz es insignificante. Cada rango de longitud de onda de la luz sufre una atenuación lineal; su intensidad sufre una disminución exponencial según la distancia. Siendo la colorimetría aproximadamente lineal, los rangos de longitud de onda más absorbidos son los primeros en extinguirse. Al ser mayor la longitud atravesada oblicuamente en la capa, el efecto se produce allí con más intensidad, que no se deja de notar al observar la pintura al óleo .
Podemos hacer una pintura opaca con un pigmento transparente mezclando el aglutinante con un relleno opaco, la mayoría de las veces un blanco, a veces una tierra, cuyo tono contribuye al que queremos obtener. La adición de un relleno también puede tener el propósito de reducir el costo de pintura.
En consecuencia, la opacidad de los pigmentos blancos, que se pueden utilizar como pintura blanca o como relleno, ha sido objeto de numerosos estudios ( PRV 3 ). Entre estos, la aproximación Kubelka-Munk , diseñada en 1931, permite predecir la opacidad de una capa de pintura blanca según su espesor y las propiedades ópticas del pigmento.
En fotometría , la opacidad de una película es la “relación entre el flujo luminoso incidente y el flujo luminoso transmitido. " . La absorbancia es el logaritmo decimal. Esta definición solo se aplica a las películas examinadas por transparencia.
Se distingue entre flujos especulares y flujos difusos, tanto para la iluminación como para la medición del flujo transmitido.
La opacidad, en el sentido de la fotometría de la superficie de una estrella, contribuye a su color ya su luminosidad . Participa en la transferencia radiativa que gobierna la evolución de la estrella y su vida útil.
Este término, ampliamente utilizado en física y astrofísica del plasma , designa:
La observación meteorológica valora la opacidad de la cobertura de nubes, es decir, su capacidad para oscurecer la luz en dirección vertical
En gráficos por computadora , la opacidad de un elemento de imagen ( píxel o capa) se define por el valor entero entre 0 y 255 del canal alfa . El valor de cada uno de los componentes rojo, verde y azul del píxel final es la suma de los valores homólogos del píxel de la capa y del resultado del cálculo de las capas inferiores, ponderados respectivamente por α y (1 -α).
La estética clásica y académica realza la transparencia del material. La técnica de vidriado en pintura asume capas poco opacas. El gouache se opone a la acuarela principalmente porque es opaca.
Más allá de este sentido literal, la estética que Alberti define durante el Renacimiento , concibiendo la pintura como una ventana al sujeto, se basa en la transparencia de la obra, a la que pide no ofrecer ningún obstáculo a la contemplación del ideal que representa. Esta forma de ver no tarda en oponerse a la forma de los pintores, individual, independiente del sujeto y confinada a la superficie del cuadro.
La "opacidad del signo" designa en la crítica de arte un efecto de autonomía de la pintura figurativa en relación con lo que representa. Transparente en la concepción de Alberti, la pintura se vuelve metafóricamente opaca, en el sentido de que se refiere solo a sí misma, al estilo de su autor, a la pintura que la precedió.
La "opacidad" de una política, de una organización, de un texto, es por metonimia el encubrimiento de lo que constituye su fundamento. ( Tesoro de la lengua francesa ). La opacidad se opone a la transparencia , de la que la comunicación da la ilusión.
En lingüística , Noam Chomsky llama a la opacidad de una sintaxis la propiedad que impide la interpretación de una anáfora .
Sintaxis opaca:Deja la declaración
Mi vecino adoptó un perro. Es gordo.La primera frase es opaca: no se puede decidir si la anáfora II de la segunda se relaciona con mi vecino o con su perro.
El concepto de opacidad sintáctica tiene un origen lógico y filosófico. Responde a la transparencia, definida por Whitehead y Russell en Principia Mathematica (1910-1913). Willard Van Orman Quine hizo un amplio uso de la oposición opaco-transparente. Los contextos que no se prestan a la generalización existencial son opacos, por ejemplo los que indican una modalidad o una actitud que conduce a una elección.
La sintaxis informática, un cierre ( cierre ) es un contexto opaco dentro del significado del lenguaje. Una variable definida en un cierre solo se puede interpretar dentro de esta estructura.
En la ciencia archivística , un identificador “opaco” es una cadena de caracteres cuya lectura no proporciona información sobre la naturaleza del recurso documental que designa.
Se puede acceder a un recurso en línea mediante una cadena de caracteres denominada Localizador uniforme de recursos (url), que indica su ubicación en un servidor informático . La organización de los archivos lleva a modificar la url, por ejemplo cambiando la estructura de los archivos, siendo siempre el mismo documento. Para designar este recurso independientemente de su ubicación, se define un identificador perenne , que un intermediario puede convertir en una URL para dar acceso al recurso. Un nombre de recurso significativo es muy útil para sistemas cuyos usuarios comparten un idioma común. Pero los documentos cambian, y también la forma de designar su tema, lo que dificulta el acceso a recursos antiguos o ajenos a partir de un identificador explícito. Es poco probable que el tratamiento de un identificador arbitrario varíe con el tiempo. Decimos que este identificador es opaco: no podemos deducir nada de su lectura. Algunos sistemas de identificadores persistentes, como Archival Resource Key, promueven la opacidad de los identificadores.