| Nacimiento | alrededor de 1510-1515 |
|---|---|
| Muerte |
23 de febrero de 1572 París |
| Actividad principal | compositor |
| Estilo |
Misa del motete de la canción francesa |
| Lugares de actividad | París, Sainte-Chapelle |
| Años de actividad | 1529-1572 |
| Editores | Pierre Attaingnant , Nicolas Du Chemin , Adrian Le Roy y Robert Ballard |
Pierre Certon es un compositor francés , nacido alrededor de 1510-1515, activo en París durante la mitad media del siglo XVI, y fallecido en esta ciudad el23 de febrero de 1572. Fue durante casi cuarenta años maestro de los niños de la Sainte-Chapelle .
El origen de Certon aún es incierto. Algunos suponen que nació en Melun , ciudad donde en 1527 se detectó un "Jehan Certon" que era el "forrajero" del rey, y donde Certon tenía un canon desde 1560.
Pero hay otra pista: en 1515, aparece un "Pierre Certon" entre los niños educados por Alexandre de Clèves, maestro de escuela de la colegiata de Saint-Pierre-au-Château en Namur , entre los que también se encuentra Jacques Arcadelt .
Venga de donde venga, Certon fue nombrado secretario de maitines en la catedral de Notre-Dame de París el29 de octubre de 1529y permanecer allí unos dos años y medio. EnAgosto 1530, es amonestado por el capítulo por mala conducta durante la fiesta de la Asunción, sigue siendo el 26 de septiembre de 1530 por jugar a la pelota frente a Notre-Dame y no asistir al servicio.
La 8 de mayo de 1532se convirtió en escribano en la Sainte-Chapelle , bajo el canonizado de Odon de Coligny, hijo de Gaspard Ier de Coligny y hermano de Gaspard II de Coligny , almirante de Francia. Al año siguiente aparecieron sus primeras canciones en Pierre Attaingnant . Tomó las órdenes del sacerdocio en una fecha desconocida y luego se convirtió en director de coro de la Sainte-Chapelle el15 de noviembre de 1536. Permaneciendo en este puesto hasta su muerte, tendrá una carrera bastante lineal. En la década de 1530, Certon parece haber estado estrechamente vinculado a Claudin de Sermisy : en 1538 compuso un "fricasé" titulado Vivre ne then content sans ma mistresse que incluye incipits de canciones de Sermisy. También dirigió a su amigo la dedicatoria de su libro de motetes de 1542; finalmente compuso una lamentación a seis voces sobre la muerte de Sermisy en 1562, publicada en su Meslanges en 1570.
Los registros de la Sainte-Chapelle lo citan algunas veces y nos permiten volver sobre algunos hechos de su vida: recibió una habitación allí en 8 de mayo de 1532, final Marzo 1548sucede a Marc Henry en beneficio de capellán perpetuo de la Sainte-Chapelle. La2 de octubre de 1566deposita ante los notarios parisinos Benoist Maupéon y Jehan Lusson una fundación de obituario de 300 lt en la Sainte-Chapelle, aceptada el mismo día por el cabildo, para hacer cantar piezas musicales en su memoria. La23 de mayo de 1571es denunciado en el capítulo por el cantor, que habría sufrido de él algunos insultos durante la procesión de Sainte-Catherine du Val des Ecoliers. Estos son los registros de la Sainte-Chapelle, siempre, que mencionan su muerte el23 de febrero de 1572.
Otras fuentes arrojan algo de luz sobre su vida: se convirtió en canónigo de la colegiata de Notre-Dame de Melun en fecha desconocida y, en 1560, fundó un saludo solemne para ser cantado en esta iglesia todos los años en la fiesta de la Anunciación; para guardar el recuerdo, tiene grabada una piedra fijada al púlpito. Ese mismo año, en abril, se involucró, con el cantor Pierre Tappereau, los canónigos y el capítulo de un proyecto para revisar el rito de esta iglesia.
Parece haber llegado a una cierta tranquilidad, ya que en 1567 pudo ceder 1040 lt al Hôtel-Dieu de París. Finalmente, en 1559 fue mencionado entre los cantores de la Capilla del Rey en el funeral de Enrique II y en 1570, en el título de sus Meslanges , se dijo que era "compositor de música de la Capilla del Rey" (este cargo no se le dio antes que a Pierre Sandrin en 1547 y a Clément Janequin en 1557). Sus Meslanges de 1570 están dedicadas a Nicolás III de Neufville de Villeroy, dit Legendre (1525-1598), consejero del rey, preboste de comerciantes y gobernador de Melun.
Conocemos algunos patrocinios:
Certon fue uno de los compositores más prolíficos del siglo XVI francés. Su producción se divide armoniosamente entre misas, motetes, cantos profanos o espirituales, con un marcado acento por cantos profanos.
Conocemos ocho Misas completas de Certon y tres movimientos aislados:
La mayoría de estas masas utilizan la técnica de la parodia, retomando temas de canciones o motetes. La técnica compositiva de Certon deja mucha variedad, donde se alternan secciones con escritura muy simple con secciones con escritura más elaborada.
Hay dos libros de motetes enteramente dedicados a este autor:
Los otros motetes aparecieron en numerosas colecciones publicadas entre 1534 y 1565. Los incipits son: Ajutor meus esto Domine (5 v.), Adorna thalamum (5 v.), (5 v.), Angelus Domini (5 v.), Ascendo ad Patrem (4 v.), Audi filia et vide (4 v.), Ave Maria (3 v.), Ave regina (4 v.), Ave virgo gloriosa (6 v.), Caecilia virgo (4 v. ), Cantantibus organiz (4 v.), Christo inclita candida (4 v.), Cum sublavesset (4 v.), Da pacem Domine (i) (3 v.), Da pacem Domine (ii) (6 v.) , Deus in nomine tuo (5 v.), Diligebat (5 v.), Domine non secundum (5 v.), Domine si tu es (5 v.), Ecce Dominus (3 v.), Ecce ego Johanes (5 v.), Ecce Maria genuit (3 v.), Homo quidam (5 v.), In exitu Israel (4 v.), Inviolata integra (6 v.), Jesu Christe Fili Dei, Jherusalem cito veniet (4 v. .), Laus Deo (3 v.), Laus et perennis (4 v.), Ludovice rex francorum (5 v.), Magnificat septimi toni (4 v.), Mane prima fabbati (4 v.), Nativitas tua dei genitrix virgo (4 v.), Non conturbetur (5 v.), Oh Adonai (5 v.), O crux splendidior (5 v. ), Porque mihi Domine (6 v.), Pater noster / Ave Maria (6 v.), Peccata mea (5 v.), Puer natus est nobis (5 v.), Quam dilecta (5 v.), Regina caeli (4 v.), Regina caeli (i) (6 v.), Regina caeli (ii) (6 v.), Sancta et immaculata (4 v.), Sancta Maria (3 v.), Sub tuum praesidium (4 v.), Superne matris gaudia (4 v.), Tanto tempore (4 v.), Tulerunt Dominum meum (4 v.), Verbum iniquum (4 v.), Victime paschali laudes (5 v.), Vidi turbam ( 5 v.) .
Los 24 motetes de 1542 y el 14 de 1555 revelan un estilo variado, con una escritura contrapuntística que recuerda a la de los maestros de la escuela norteña, como Johannes Lupi o Pierre de Manchicourt . Certon está acostumbrado a escribir con 5 o 6 voces; a menudo se inspira en paráfrasis del canto llano, con cánones o fórmulas repetidas. Su inspiración melódica, que a menudo retoma temas existentes, se considera relativamente limitada.
Certon jugó un papel importante en la puesta en música de los salmos traducidos por Clément Marot . Tres colecciones se suceden a medida que las traducciones se ponen a disposición de los músicos:
Un salmo adicional y quince cánticos espirituales en 4, 5 o 6 v. están dispersos en varias colecciones (RISM 1544 7 , 1553 18 y 19 , 1568 9 , 1574 4 ) y en sus Meslanges de 1570.
| Archivo de audio | |
| La, la, la, no me atrevo a decirlo | |
| Por el Collegium Vocale Bydgoszcz. | |
Aquí nuevamente, las canciones de Certon están agrupadas en dos monografías y ampliamente dispersas:
Las otras 185 canciones de Certon están dispersas en 64 colecciones (impresas principalmente por Pierre Attaingnant en París) publicadas entre 1533 y 1567, ver la lista en Agnel y Freedman.
Las principales ediciones modernas son:
Pierre Certon, Canciones polifónicas publicadas por Pierre Attaingnant , ed. H. Expert y A. Agnel, Antiguos Maestros de la Música Francesa , II-IV, (París, 1967-1968). Pierre Certon, Canciones completas publicadas por Le Roy y Ballard , ed. JA Bernstein, ( La canción del siglo XVI , VI), 1990. The Paragon of Songs [impreso por J. Moderne], ed. JA Bernstein, ( La canción del siglo XVI , XXIV-XXVIII), 1992–3.En sus primeras canciones, Certon privilegia los textos breves (de Maurice Scève , Clément Marot, Lyon Jamet , Gabriel Chappuys o Mellin de Saint-Gelais en particular), en cuyos fragmentos adapta motivos sin constituir una melodía continua sobre una frase. . Luego adopta un estilo estrófico (donde las estrofas se suceden bajo la misma música), con una composición homorrítmica (oraciones de igual valor) y silábica (una nota por sílaba). En esto, podemos considerar que anticipa el advenimiento de las voces de la ciudad.