Adrian Le Roy y Robert Ballard designan un taller de impresión musical activo en París desde 1551 hasta 1598, formado por la asociación del laudista y compositor Adrian Le Roy y el impresor Robert I Ballard, primer miembro de la larga dinastía de Ballard.
El taller Ballard se creó en París en 1551, en un momento en el que otros tres impresores musicales ejercían su profesión: Pierre Attaingnant , Michel Fezandat y Nicolas Du Chemin . Es la principal de la segunda mitad del taller XVI ° siglo, por el número y calidad de sus ediciones, y es probable que la combinación de un tipógrafo y un jugador del laúd principal que debe este éxito excepcional: con al menos 350 ediciones publicadas en casi cincuenta años, este taller sólo puede compararse con el de Phalèse (establecido en Lovaina y luego en Amberes) o con casas venecianas como la de Gardano. Los dos fundadores eran primos en grado desconocido y sus familias eran originarias de Montreuil-sur-Mer .
Desde el principio, su taller se estableció en lo alto de la rue Saint-Jean-de-Beauvais (actualmente rue Jean-de-Beauvais ), frente al pozo Certain, en el corazón del distrito de la imprenta. En 1562, tomó el signo de Mont Parnassus y, en ese momento, se equipó con muchas xilografías inspiradas en este tema, además de las que explotaban la de su primera marca tipográfica: Value and Fortune.
Robert I Ballard muere en Julio 1588y la producción del taller disminuye drásticamente hasta alrededor de 1593. Lucrèce Dugué, la viuda de Robert I, reemplaza a su esposo en la asociación con Le Roy, y desde 1593 las ediciones aparecen en la dirección de ' Adrian Le Roy & viuda Robert Ballard . Le Roy murió en 1598, sin hijos, y dejó todas sus propiedades a la familia de su socio. Luego serán Lucrèce Dugué y su hijo Pierre I Ballard quienes dirigirán el taller, de 1599 a 1606, luego Pierre I solo hasta 1639.
Desde 1551, los asociados imprimen ediciones musicales con exclusión de liturgias raras o documentos ocasionales. Su producción inicialmente cubrió todas las formas de música renacentista francesa, incluyendo:
Las luchas religiosas de las décadas de 1560 y 1570 se reflejan en un repertorio equilibrado entre las tendencias católica y protestante, con varios libros de salmos con música de Claude Goudimel, Claude Le Jeune, Pierre Certon y algunos otros.
A partir de la década de 1570, el repertorio evolucionó, dando cabida a madrigales (Pietro o Regolo Vecoli, Luca Marenzio ...) y aires cortesanos (Adrian Le Roy, Fabrice Marin Caïétain, Didier Le Blanc, Antoine de Bertrand, Guillaume Tessier, Pierre Bonnet, Claude Le Jeune, Jean Planson, Denis Caignet ...). En los años 1570-1598, las misas, motetes y canciones de Orlande de Lassus se publican en cantidad. Sabemos que Lassus se quedó en París en 1571, que se alojó con Adrian Le Roy y que éste lo presentó a la corte y probablemente lo llevó a una sesión de la nueva Academia de Poesía y Música patrocinada por Carlos IX. Una carta de Adrian Le Roy a Lassus que data deEnero 1574se ha conservado, en el que le enseña su inscripción en el papel de los músicos del rey y la asignación de una pensión de 1200 lt; también dice que Carlos IX probó su música y ordenó que se imprimiera. La Maison Le Roy - Ballard fue un vector muy importante de la fama de este compositor de talla internacional.
En el momento de la Liga , la producción cayó de forma significativa, como toda la edición parisina.
Jacques Arcadelt - Jean-Antoine de Baïf - Valentin Bakfark - Balthazar de Beaujoyeulx - Guillaume Belin - Antoine de Bertrand - Théodore de Bèze - Guillaume Boni - Pierre Capó - Gregor Brayssing - Pierre Brunet - Pierre Cadéac - Fabrice Marin Caietain - Denis Caignet - Lancelot de Carle - Antoine Cartier - Jean de Castro - Pierre Certon - Pierre Cléreau - Antonio Condomirio - Guillaume Costeley - Philippe Desportes - Guy Du Faur de Pibrac - Claude Goudimel - Josquin des Prés - Jachet de Mantoue - Clément Janequin - Jacobus de Kerle - Nicolas de La Grotte - Orlande de Lassus - Didier Le Blanc - Claude Le Jeune - Adrian Le Roy - Jean Maillard - Étienne de Maisonfleur - Jean de Maletty - Luca Marenzio - Clément Marot - Jacques Mauduit - Nicolas Millot - Philippe de Monte - Jean Mouton - Nicolas de Marle - Jean Planson - François Regnard - Richard Renvoisy - Jean Richafort - Albert de Rippe - Pierre de Ronsard - François Roussel - Claudin de Sermisy - Guillaume Tessier - Pietro Vecoli - Regolo Vecoli - Adrien Willaert - Jean Yssandon .
Las colecciones colectivas reúnen las obras de muchos otros compositores. Los recuentos se dan en Lesure 1955.
La música está impresa según la técnica iniciada en París por Pierre Attaingnant (en impresión simple, cada tipo lleva un segmento de pentagrama), con personajes fundidos por los sastres Guillaume I Le Bé y Robert Granjon . El material tipográfico es rico en diez personajes musicales, de canto llano o tablatura, divididos en tres cuerpos:
Desde los primeros años de su actividad, el taller ha sido equipado con equipos bastante lujosos: hay
Este material se utilizará en el taller durante más de un siglo. Viene con varios florones y callejones sin salida, que permiten a los impresores dar a sus publicaciones una apariencia rica y equilibrada.
Se les concedió un primer privilegio durante nueve años el14 de agosto de 1551para la impresión y venta de todos los libros de música. Combina un permiso para imprimir y una garantía contra la copia o falsificación de obras impresas, con el riesgo para los infractores de una multa arbitraria. Se concedieron privilegios similares a sus competidores en la edición musical, como Nicolas Du Chemin o Michel Fezandat.
La 16 de febrero de 1553(n. st.), la patente de las cartas concedida por Enrique II les dio el cargo de los únicos impresores de música del rey , en sustitución de Pierre Attaingnant. Este cargo los llevó a la Casa del Rey y les confirió prerrogativas que los distinguieron de sus raros competidores. Este oficio de impresor del rey era solo la variación, para la música, de un oficio existente en otras especialidades tipográficas, como el latín, el griego o las matemáticas. Les fue renovado enAbril 1568por Carlos IX , enMayo 1576por Henri III , y enAbril 1594por Henri IV . Los salarios anuales entre 50 y 120 lt se asociaron a este cargo. El privilegio se renovó con menos frecuencia que el cargo, porque este último incluía un privilegio de duración indefinida.