Tipo | Museo Nacional |
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Apertura | 20 de junio de 2006 |
Gerente | Departamento de Museos de Francia |
Líder |
Emmanuel Kasarhérou (presidente) Jérôme Bastianelli (director general) Yves Le Fur (director de colecciones) |
Área |
40.600 m 2 12.000 m 2 de espacio expositivo |
Visitantes por año | 1.261.817 ( 2018 ) |
Sitio web | www.quaibranly.fr |
Colecciones |
Artes africanas Artes asiáticas Artes oceánicas Artes americanas |
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Amable | Etnología |
Hora | Antigüedad a los tiempos modernos |
Numero de objetos |
1,170,495 (2014) incluyendo 450,000 obras de arte 3,500 exhibidas |
Construcción | 2002-2006 |
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Arquitecto | Jean Nouvel |
Proteccion |
País | Francia |
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Común | París |
Habla a | 37, quai Branly |
Información del contacto | 48 ° 51 ′ 39 ″ N, 2 ° 17 ′ 51 ″ E |
El Museo del Quai Branly - Jacques Chirac, a veces llamado el Museo de Artes y Civilizaciones de África, Asia, Oceanía y las Américas (civilizaciones no europeas), se encuentra en el 7 º arrondissement de París , a lo largo del Quai de la Sena cuales le da su nombre y al pie de la Torre Eiffel . El proyecto, liderado por Jacques Chirac y realizado por Jean Nouvel , fue inaugurado el20 de junio de 2006. La asistencia se situó en cerca de 1.500.000 visitantes en 2014 y en 2016 superó la marca de los 10 millones desde su apertura, lo que la sitúa entre las más concurridas del mundo en su categoría.
La 21 de junio de 2016Diez años después de su inauguración, el museo toma el nombre del ex presidente Jacques Chirac, por iniciativa del proyecto. Su emblema es una estatuilla de Chupicuaro .
En 1852, el sitio albergó la Guardia Nacional del Mueble , luego el Centro de Oficios durante la Exposición Universal de 1937 . Mientras se iba a crear un parque allí, el Ministerio de Equipamiento instaló edificios temporales en su vasto terreno después de la Segunda Guerra Mundial , que sin embargo quedó gravado con una servidumbre de espacios verdes, asumida por 7.500 m 2 en el POS de París. Los vecinos y el ayuntamiento de París se oponen así al Centro Internacional de Conferencias destinado a sustituir el de la avenue Kléber , el último de los grandes proyectos de François Mitterrand , cuyo concurso ganó en 1990 Francis Soler , hasta el punto de que el El gobierno considerará utilizar el procedimiento excepcional del proyecto de interés general para imponer su realización al municipio. Sin embargo, la crisis inmobiliaria de 1993 y la convivencia sacaron lo mejor del proyecto, que fue abandonado por el gobierno de Édouard Balladur enFebrero de 1994.
Jacques Kerchache , marchante de arte y especialista en arte africano, intentó desde principios de la década de 1990 llevar las “ artes primarias ” al museo del Louvre . En 1990 , escribió un artículo sobre este tema en el periódico Liberation y luego conoció a Jacques Chirac , entonces alcalde de París . Este último, reputado apasionado de las "artes primitivas", apasionado por el museo Guimet , fue elegido presidente de la República en 1995 . A su llegada al jefe de estado, solicitó la apertura de un departamento de artes primitivas en el museo del Louvre. Un año después, anunció el proyecto de creación de un nuevo museo, que rápidamente encontró oposición interna, seguido en 1999 por una huelga de agentes del Musée de l'Homme , que desafiaron el desmantelamiento de sus colecciones y criticaron la primacía de la elección estética. en detrimento de consideraciones científicas. De hecho, las colecciones del Museo Nacional de las Artes de África y Oceanía (MAAO), cerrado en 2003, también están destinadas a ser trasladadas allí desde el Palais de la Porte-Dorée .
En 1999 se lanzó un nuevo concurso internacional de arquitectura , que nombró como ganador a Jean Nouvel , quien eligió en particular más del doble de la superficie de espacio verde inicialmente prevista, aumentando a 17.500 m 2 , mediante un edificio - Puente construido sobre pilotes. El permiso de construcción inicial se emite el25 de enero de 2001, basado en el POS de París revisado en Noviembre de 1994 y su segunda modificación en noviembre de 2003, mientras que la construcción está a cargo de la empresa Joseph Paris . La propiedad se encuentra entonces con sus estatutos por el decreto n o 2004-1350 de 9 de diciembre de 2004 , relativo al estado del Establecimiento Público del Museo Quai Branly.
El museo se inaugura el 20 de junio de 2006de Jacques Chirac, en presencia de Kofi Annan , Rigoberta Menchú , Paul Okalik , Lionel Jospin , Jean-Pierre Raffarin , Dominique de Villepin y Claude Lévi-Strauss . Tiene la categoría de establecimiento administrativo público , bajo la doble supervisión del Ministerio de Cultura y Comunicación y del Ministerio de Educación Superior e Investigación .
Se abre al público en 23 de junio de 2006con una primera exposición dedicada a los Mnong Gar , etnia de las montañas del sur de Vietnam estudiada por Georges Condominas , titulada " Comimos el bosque : Georges Condominas en Vietnam", que se presenta desde23 de junio a 17 de diciembre de 2006, luego reanudado en 2007 en Hanoi con un catálogo bilingüe específico.
En Mayo de 2009, el museo se ha asociado con otros tres museos cercanos para formar Museum Hill .
Se establece periódicamente un punto de asistencia al museo que permite medir la evolución del número de visitantes. Tras el primer mes de apertura, que contó con 151.000 visitantes, la asistencia media desde su apertura ronda los 125.000 visitantes al mes y 1.380.000 al año. En 2013, la asistencia anual fue de alrededor de 1.350.000 visitantes y hasta 1.500.000 en 2009 y 2014.
La exposición Tatoueurs, tatoués , que tuvo lugar entre 2014 y 2015, atrajo a 702.138 visitantes en sus 18 meses de apertura.
Para las festividades que marcan su décimo aniversario, el museo registró una asistencia récord de 34.586 visitantes en el verano de 2016.
Asistencia acumulada del museo desde su apertura:
Con fecha de | Asistencia acumulada |
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20 de junio de 2006 | Inauguración |
23 de junio de 2006 | 8.757 |
20 de julio de 2006 | 151.000 |
20 de septiembre de 2006 | 350.000 |
19 de diciembre de 2006 | 800 000 |
31 de diciembre de 2006 | 952.000 |
7 de enero de 2007 | 1.000.000 cruzados |
Septiembre de 2007 | 2,000,000 cruzado |
31 de octubre de 2007 | 2,175,000 |
31 de diciembre de 2007 | 2.404.000 |
31 de diciembre de 2008 | 3.801.873 |
Febrero de 2009 | 4.000.000 cruzados |
31 de julio de 2009 | 4.654.642 |
31 de diciembre de 2009 | 5.301.873 |
31 de marzo de 2010 | 5,693,002 |
31 de diciembre de 2010 | 6 671 723 |
31 de diciembre de 2011 | 8 128 751 |
31 de diciembre de 2012 | 9.438.899 |
31 de diciembre de 2013 | 10,746,225 |
31 de diciembre de 2014 | 12,242,042 |
31 de diciembre de 2015 | 13 543 319 |
31 de diciembre de 2016 | 14 695 241 |
31 de diciembre de 2017 | 15,868,953 |
31 de diciembre de 2018 | 17 130 770 |
Año | Entradas gratuitas | Entradas pagadas | Total |
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2006 | 366,759 | 585,311 | 952,070 |
2007 | 571,554 | 920 886 | 1,492,440 |
2008 | 622 360 | 767 130 | 1,389,490 |
2009 | 698 946 | 797,493 | 1,496,439 |
2010 | 690 504 | 635 650 | 1,326,154 |
2011 | 676 142 | 780 886 | 1,457,028 |
2012 | 673.309 | 607 313 | 1.280.622 |
2013 | 735,042 | 334,417 | 1.069.459 |
2014 | 765 194 | 422 920 | 1,188,114 |
2015 | 716 938 | 317 688 | 1.034.626 |
2016 | 626 119 | 284,726 | 910 845 |
2017 | 627,296 | 546,416 | 1,173,712 |
2018 | Sin datos | 1.261.817 |
El museo Quai Branly, diseñado por Jean Nouvel por cerca de 233 millones de euros, consta de cuatro edificios con una superficie total de 40.600 m 2 .
El edificio del museo más grande, cubierto con fachadas de vidrio serigrafiado y parcialmente revestido de madera, alberga principalmente las exposiciones permanentes y temporales. Habiendo querido el arquitecto referirse en parte a la cercana Torre Eiffel , su estructura es un puente metálico de 3.200 toneladas fijado por 500.000 pernos, que se apoya a una altura de 10 m por los dos pilares Este y Oeste y 26 pilotes. Intermediarios de acero , con el fin de respetar la servidumbre de espacios verdes del POS de París. En este puente se guardan 31 celdas multimedia o técnicas, expresadas en la fachada norte por una sucesión de “cajas” coloreadas en voladizo.
En el interior, una rampa sinuosa, larga y de suave pendiente atravesada por una instalación de videoarte de Charles Sandison (fi) , El río de las palabras en movimiento, conduce a los visitantes desde el vestíbulo de la planta baja a '' en la meseta de colecciones permanentes, ubicada en el primer piso del edificio del puente, que ofrece vistas de las habitaciones de abajo. La galería de exposición permanente de 200 metros de largo se sumerge en la oscuridad mediante fachadas de vidrio serigrafiado, para que la luz del sol no ataque los pigmentos de las exposiciones más frágiles, compuestas por materiales orgánicos vegetales o animales (fibras)., Pieles, plumas. , etc.). Estos son luego iluminados por focos en una escenografía con la estética afirmada deseada por el arquitecto, a partir de los tonos ocres, rojos y negros, que pretende evocar en algunos de ellos su carga espiritual original. La galería es un enorme espacio diáfano de 5.300 m 2 , atravesado por un corredor longitudinal enfundado en cuero donde pequeñas celdas multimedia permiten consultar algunos de los 150 programas de video del recorrido del museo, y se abre hacia el norte sobre cerca de treinta salas. correspondiente a las “cajas” de colores visibles en el exterior.
La galería está dominada por tres entrepisos. El entrepiso central del taller Martine Aublet alberga 200 m 2 de instalaciones para comprender la investigación en antropología. Los otros dos entrepisos están dedicados a exposiciones temporales en la plataforma de colecciones. La de Occidente, de 750 m 2 , acoge una gran exposición temática durante 18 meses, la de Oriente, de 700 m 2 , varias exposiciones al año.
En la planta baja, una galería modular de 2000 m 2 está destinada a grandes exposiciones temporales y contrasta por sus paredes y techos blancos con la galería superior. En la entrada, que presenta algunas obras monumentales, la colección de cerca de 10.000 instrumentos musicales, clasificados por familias , es visible a través de las paredes de vidrio de una torre de reserva circular de 700 m 2 y 16 metros de diámetro que atraviesa todos los niveles. Una escalera helicoidal que lo rodea conduce al nivel inferior del nivel del jardín, que tiene un auditorio de 490 asientos que se abre a un anfiteatro verde al aire libre, una sala de cine de 100 asientos, 6 aulas y un bar de búsqueda y bocadillos.
Un restaurante, "Les Ombres", accesible a través del pilar este del edificio del puente, también se encuentra en la azotea, la más grande de París abierta al público, que ofrece una vista clara del Sena, el Trocadero y la torre. Eiffel ; mientras que la planta baja de este pilar está ocupada por el “Café Branly”.
El edificio del puente está flanqueado por otros tres edificios:
Edificio de la universidad Debe su nombre a la rue de l'Université que corre junto al museo en el lado sur. Este edificio tiene su entrada principal y alberga una librería decorada con pinturas aborígenes realizadas en el marco del 1% artístico , oficinas y talleres. Edificio Branly El edificio de cinco pisos, que alberga la administración del museo, tiene vistas al Quai Branly y al Sena. Su fachada principal está cubierta con un muro verde de 800 m 2 , el más grande del mundo en el momento de su construcción. Este último, diseñado por Patrick Blanc , y que lo dará a conocer al público en general, sustenta 15.000 plantas cultivadas de 150 especies diferentes y asegura la continuidad vertical en el jardín de Gilles Clément extendiéndose por las fachadas de la ciudad. El proyecto permitió así reunir en un solo lugar el trabajo complementario de dos importantes arquitectos paisajistas franceses, al tiempo que proporcionó un entorno verde para el edificio de Jean Nouvel. El toldo Adosado, como los otros tres, al alojamiento de edificios haussmannianos contiguos, este edificio, que se encuentra entre los edificios del Pont-Musée y Branly, incluye la mediateca y reservas de 6.000 m 2 en 11 km de lineal.El jardín, que ocupa 17.500 m 2 de los 27.700 m 2 del terreno, fue diseñado por el paisajista Gilles Clément , que se hizo famoso en 1992 por su creación del parque André-Citroën y su uso innovador y original de las hierbas y los helechos. . Protegido del ruido de los muelles por una empalizada de vidrio y plantado con 169 árboles, 900 arbustos y 70.200 helechos y pastos, se compone de senderos, terrazas, pequeños cerros, caminos pavimentados con piedras de torrente, pozas aptas para la meditación. Y el ensueño. y pastos altos o poaceae , refugios para la pequeña fauna urbana y pasajera. Una obra del artista visual Yann Kersalé , “L'Ô”, esparce el jardín con tubos LED , de color variable según el clima, que proyectan halos luminosos en la parte inferior del museo.
La colección estaba compuesta por 1.375.385 piezas a finales de 2020, de las cuales 1.094.775 estaban digitalizadas en su catálogo online:
Además, el museo cuenta con 70.000 elementos de archivo y una mediateca que reúne 282.213 obras, 20.000 de las cuales son de libre acceso e incluyen:
Una renovación regular y progresiva de los objetos presentados en la plataforma de colección permite promover las últimas adquisiciones, las donaciones recientes, al tiempo que muestra la riqueza de las colecciones. Esta renovación también tiene como objetivo preservar las obras, algunas de ellas muy frágiles, del desgaste causado, en particular, por la luz.
La 14 de febrero de 2018, Marc Ladreit de Lacharrière anuncia que ha donado 36 obras africanas y oceánicas. Valorada en 52 millones de euros, esta colección es la mayor donación de obras de arte africanas y oceánicas desde su creación, en Francia, desde 1945. La colección se exhibe a partir de 2021 en un nuevo espacio del museo diseñado por Jean Nouvel .
Desde el 13 de abril de 2000, una selección de 120 obras de las colecciones del museo Quai Branly se exhibe en el Pavillon des Sessions, dentro del museo del Louvre . Seleccionadas por Jacques Kerchache , estas obras estaban destinadas a ser una embajada. Al principio temporal, se convirtió en permanente después de la apertura del museo Quai Branly. La arquitectura interior de 1.200 metros cuadrados, diseñada por Jean-Michel Wilmotte , ofrece un espacio sustancial . La ambición de Jacques Kerchache era mostrar al visitante que, como el gran arte clásico europeo, el espectador podía conmoverse por la belleza formal de las artes no europeas, más allá de cualquier explicación etnológica. Para Jacques Kerchache, “lo esencial es la calidad plástica de una obra, sea cual sea su origen o procedencia. Lo que más me conmueve es percibir más allá de una forma, el gesto creativo de un artista ” .
Desde 2006, el museo reúne los viejos etnológicos colecciones de la Museo del Hombre (alojado en el Palais de Chaillot ) y los del Museo Nacional de las Artes de África y Oceanía (instaladas en la Porte Dorée- ). Así, se transfirieron alrededor de 300.000 objetos del Musée de l'Homme; 3.500 se exhiben en el piso de las colecciones permanentes, un vasto espacio sin tabiques. Las obras se dividen en grandes “zonas” continentales: África, Asia, Oceanía y América.
Además de la plataforma de colecciones permanentes, se organizan alrededor de diez exposiciones temporales al año, distribuidas entre los entrepisos de la plataforma de colecciones y la Gran Galería de la planta baja, que alberga importantes exposiciones de nivel internacional, lo que permite presentar temas sustantivos. , como exposiciones-archivos, mostrando la riqueza de las colecciones.
La biblioteca del Musée de l'Homme se ha transformado en una mediateca, reuniendo tres centros documentales en una única estructura que ofrece 250 plazas en total sobre 1350 m 2 e incluye toda la documentación científica puesta a disposición de estudiantes e investigadores y conservadores de museos.
Estos tres polos no solo están unidos administrativamente en el departamento de mediateca del museo, sino intelectualmente a través de la posibilidad de realizar una investigación federada sobre los distintos catálogos. El apoyo de las colecciones de objetos por los archivos que las documentan y las colecciones de la biblioteca es esencial para la coherencia del museo.
“La inclusión de la función documental […] afirma el vínculo indestructible entre la obra y su historia, haciendo del futuro establecimiento una“ colmena cultural ”” .
El teatro Claude Lévi-Strauss, ubicado en el nivel inferior debajo de la sala de recepción y también accesible desde el jardín, fue diseñado por Jean Nouvel con la colaboración de dUCKS sceno para la escenografía y Jean-Paul Lamoureux para la acústica. El espacio permite varias configuraciones gracias a las cortinas acústicas diseñadas por Issey Miyake . El teatro consta de una sección con gradas rectas con capacidad para 390 asientos, un escenario de 15 m de ancho por 10 m de profundidad y una grada curva ubicada en la parte posterior del escenario que reproduce curvas de nivel. El teatro tiene capacidad para 483 espectadores en su configuración de dos frentes. El jardín es una extensión del auditorio, aportando luz natural al equipamiento del escenario. El bar del teatro y el vestíbulo público se pueden abrir o cerrar con cortinas acústicas.
El nivel inferior también tiene una sala de cine de 100 asientos con acceso gratuito que ofrece un programa de películas de temporada y también se puede utilizar para conferencias.
Par de peroné bereberes en plata (Marruecos).
Pinza de astilla tuareg (Argelia).
Túnica de boda femenina bereber, detalle (Egipto).
Pulsera bereber de plata adornada con un cabujón de coral (Egipto).
Par de peroné bereberes en plata (Marruecos).
Estatua andrógina ( "King-mujer"), pre-Dogon: Soninké / Djenenké, IX E - X th siglos (Malí).
Máscaras Dogon (Malí).
Escudo de la sociedad de iniciación senoufous (Costa de Marfil).
Máscara de iniciación de Kebul (Senegal).
Piedra dogon pintada (Malí).
Metales antiguos (Gabón, Congo).
Reina llevando copa , detalle, Bamileke (Camerún).
Máscara de kuk real (Camerún).
Exhibición antropomórfica de calabaza, Foto (Camerún).
Máscara antropomórfica de Okuyi, detalle, Punu (Gabón).
Cruz procesional (Etiopía).
Jinete de San Jorge. Iglesia de Abba Antonios (Etiopía).
Reposacabezas, Jimma (Etiopía)
Talismán. Detalle de rodillo protector (Etiopía).
Shield, Ganda (Uganda).
Jarra de cerveza Ukhamba, Zulu (Sudáfrica).
Reposacabezas, North Nguni (Sudáfrica).
Estatuilla, Tsonga (Sudáfrica o Mozambique).
Reposacabezas, Zulu (Sudáfrica).
Contenedor, Swazi (Sudáfrica o Swazilandia).
Tótem "Kaiget", wet'suwet'en (Canadá).
Puzzle, región de los Grandes Lagos (Canadá).
Poste heráldico del jefe Kwarhsu conocido como polo del oso (Canadá).
Vestido conocido como "a los tres pueblos", Quapaw (Estados Unidos, Arkansas).
Máscara Kiiappaat, Ammassalimint (Groenlandia).
Deidad femenina, Huastec (México).
Estatuilla femenina conocida como La Chupicuaro , de la cultura Chupícuaro , Chupicuaro (México).
Tarro con decoración de panel, Tonosi (Panamá).
Silbato antropomórfico, Maya (Guatemala).
Chalchiuhtlicue , diosa del agua terrenal, azteca (México).
Jarrón retrato Mochica (Perú).
Máscara, Tapirapé (Brasil).
Figurilla masculina (Perú).
Collar, Urubu Ka'apor (Brasil).
Máscara de "chuncho" (Bolivia).
Cortadora de nueces de areca que representa un pavo real (India).
Hoja de la puerta del monasterio budista (Birmania).
Colgado en el templo: Krishna y las vaqueras, detalle (India).
Asiento ceremonial osa osa, Nias (Indonesia).
Archivo Sesako de un asiento de honor papadon, Abung (Indonesia).
Armadura Baru oroba, Nias (Indonesia).
Porte, Tetum (Indonesia).
Cavalier ja yeda, Nage (Indonesia).
Porte, Tetum (Indonesia).
Máscara de danza, Papua (Indonesia).
Cráneo del antepasado, Asmat, Papua (Indonesia).
Máscara de fachada, Chambri (Papua Nueva Guinea).
Pectoral (Papua Nueva Guinea).
Brazalete "Tamboo", Iatmul (Papua Nueva Guinea).
Máscara de luto (Australia).
Postes funerarios, Tiwi (Australia).
El museo fue diseñado para dar un lugar amplio a las exposiciones temporales, que se benefician del 40% de su superficie accesible y cuyo número ha aumentado a 97 en diez años. Sujeto a menos restricciones de conservación, la amplia galería modular en la planta baja contrasta con su claridad y luminosidad con el piso de las colecciones permanentes y permite una renovación innovadora y de alta calidad de su museografía.
2018-2019
2017-2018
2016-2017
2015-2016
2014-2015
2013-2014
2012-2013
2011-2012
2010-2011
2009-2010
2008-2009
2007-2008
2006-2007
2005-2006
El museo ha publicado la revista de antropología y museología Gradhiva desde 2005 . Esta revista, fundada por Michel Leiris y Jean Jamin en 1986 , está dedicada a la investigación contemporánea en etnología , la historia de la antropología, los archivos de grandes etnólogos y la estética no occidental. Debido a su destino, Gradhiva se interesa regularmente por las colecciones del museo Quai Branly.
La creación del museo, el proyecto más grande de su tipo en el mundo, estuvo sujeta a algunas preguntas antes de su inauguración:
Si bien desde 1992 el Museo Nacional de Nueva Zelanda Te Papa Tongarewa ha exigido la devolución de todos los restos de restos maoríes esparcidos por el mundo, Stéphane Martin , director del museo Quai Branly de París, se opuso, por razones científicas, a la entonces Se prevé la destrucción de las cabezas de guerreros maoríes conservadas en Francia, incluidas 7 en su museo. Según el director, "las calaveras se guardan en una sala muy especial y no se exhibirán al público". En efecto, para los partidarios de la restitución, estas cabezas fueron consideradas como piezas de cuerpos humanos a ser devueltas en nombre de la ley de bioética de 1994 , cargo que no será retenido por la jurisprudencia, mientras que para el Ministro de Cultura de el tiempo, Christine Albanel , en virtud del artículo 11 de la ley de4 de enero de 2002en los museos de Francia, eran, con razón, piezas de colecciones públicas (en este caso antropológicas), que como tales eran irrenunciables a falta de un procedimiento de degradación previo (o de una ley especial). En respuesta a esta controversia iniciada por la prensa anglosajona, el ministro dio instrucciones a Stéphane Martin organizar una “ conferencia internacional ” ( Archivo • Wikiwix • Archive.is • Google • ¿Qué hacer? ) Sobre la cuestión, que s 'se lleva a cabo de 22 a23 de febrero de 2008 y que resultó en la restitución de las cabezas en 23 de enero de 2012, por la ley especial n o 2010-501 de 18 de mayo de 2010 , después de la verificación genética, el ministro nunca se había opuesto en realidad al principio mismo de esta restitución, sino únicamente al procedimiento ilegal seguido por las autoridades de Ruán, con la complicidad de el gobierno de Nueva Zelanda, para devolver una de las 21 cabezas mantenidas en Francia.
Otro tema de controversia es el costo del museo, que a veces se considera alto, tanto en términos del presupuesto de construcción como en términos de costos operativos.
Finalmente, en junio de 2020, se intentó robar un puesto funerario de origen chadiano, que resultó dañado. Los cinco culpables fueron condenados en octubre a multas de 250 a 1.000 euros cada uno.
El 14 de abril de 2021, el Consejo de París votó para cambiar el nombre de la mayor parte del quai Branly (la parte ubicada frente al museo a la Place des Martyrs-Juifs-du-Vélodrome-d'Hiver ) "quai Jacques-Chirac", en homenaje al ex presidente de la República Francesa , en particular por su papel en la creación del museo.