Musica cubana
La música cubana es el resultado de un complejo mestizaje musical entre la música indígena y otras de Europa, África, Asia y América.
Presentación
La música cubana es el resultado de la fusión entre la percusión africana y la guitarra española. Posteriormente, esta fusión se verá enriquecida con otros instrumentos musicales de América del Sur como las “ claves ” y las maracas , elaboradas con árboles típicos cubanos llamados “güiras”. El Su género musical nacido a finales del XIX ° siglo, es la base de prácticamente toda la música cubana contemporánea, es también el precursor de la salsa y de haber extendió rápidamente en Cuba durante los primeros veinte años del XX ° siglo.
Santiago de Cuba es cuna de muchos géneros musicales cubanos como el bolero y el son cubanos, ritmos que se han extendido por todas partes y que a su vez han influido en otras músicas de la cuenca caribeña. Sabemos que el Hijo de Cuba llegó a Santiago a principios del XX ° siglo, y nació en las montañas que rodean la ciudad. Se escuchó por primera vez de las voces de los guajiros (campesinos) que iban de un país a otro, guitarra en mano, haciendo ruidos y noticias como corren los juglares y malabaristas de la Edad Media. También fue la época del nacimiento de la Primera República, por lo que el Sonido se convirtió en un excelente medio para fortalecer los ideales de libertad del pueblo y las mayores aspiraciones de la joven nación cubana.
El bolero cubano , por su parte, tiene orígenes que volver a fecha de la segunda mitad del XIX ° siglo. Él también nació en Santiago de Cuba, bajo balcones y terrazas, detrás de ventanas coloniales donde se escondía "la amada", a menudo una mujer cortejada por un músico o simplemente por un amante inconsolable que iba acompañado de un trío o una pequeña orquesta que cantaba. una especie de serenata "a la napolitana" con acentos de ópera y romances franceses.
El gran éxito que pasó el Bolero y el Hijo es también en parte debido a la agitación política y los cambios de régimen frecuentes que sacudió a Cuba durante los primeros años treinta del XX XX : estas canciones se utilizaron en el momento de denunciar los males sociales que afectan a la sociedad cubana y la injerencia militar, económica y política del poderoso vecino norteamericano. Así el Sonido se abrió paso en los principales salones de baile del Oriente cubano, viajando del campo a las ciudades y viceversa, hasta aterrizar triunfalmente en La Habana, lleno de charlas de doble cara y dichos maliciosos. Boléro and Son serán interpretados por músicos legendarios como Miguel Matamoros , Sindo Garay , Pepe Sánchez, Manuel Corona , Miguelito Cuní, Ñico Saquito y, por último, pero no menos importante, Joseíto Fernández , compositor de la archiconocida Guantanamera . Estos míticos personajes sentaron las bases de las ricas tradiciones artísticas cubanas y de un amplio abanico conformado por diversas variaciones musicales regionales que dieron lugar, años después, a otras corrientes como el Mambo , Cha-cha-cha , Salsa. Y el Filin .
La música cubana, aunque distinta en sí misma, tiene como elemento común la mezcla de diferentes cadencias tropicales y composiciones musicales innovadoras. Con un uso de instrumentos cubanizado, supo reconstituir sus raíces sonoras, europeas y africanas, a las que se sumaron influencias caribeñas y sudamericanas como los sonidos traídos por la Marímbula o la Botijuela.
En definitiva, la gran familia musical cubana, formada por Mambo y Salsa , Son y Bolero, guitarras y percusiones, danza y sentimiento, conquistó el mundo, y desde Santiago de Cuba se agotó en La Habana, París, Ciudad de México y Nueva York. , para establecerse para siempre en la cima de la cultura universal.
Géneros musicales
- Otros géneros: sucu-sucu, maja, etc.
Algunos artistas cubanos cantan salsa , que no es solo un género cubano sino internacional y que de hecho apareció en el Harlem español de Nueva York , basado en diferentes géneros cubanos pero también puertorriqueño y colombiano entre otros. El reguetón panameño se ha extendido a otros países, principalmente en Puerto Rico y Cuba, donde hablamos de Cubaton.
Instrumentos
Los instrumentos utilizados en la música cubana son el resultado de siglos de innovación y desarrollo.
Instrumentos europeos
Los instrumentos importados a Cuba desde Europa incluyen instrumentos de cuerda , varios tipos de instrumentos de viento como instrumentos de viento de madera y metales, teclados y percusión . Sus principales países de origen son España , Francia , Alemania , Inglaterra e Italia . Muchos instrumentos españoles son de origen árabe y otros son instrumentos populares como tambores , percusiones y flautas diversas . Cuerdas, metales, instrumentos de viento de madera y teclados proceden de otros países europeos.
Instrumentos de cuerda
Los instrumentos de la familia de la guitarra fueron de los primeros instrumentos para ser importados a Cuba, ya en el XV ° siglo . Fueron utilizados principalmente en canciones tales trovador e incluyeron vihuela , de bandurria y laúd . La guitarra evolucionó a partir de estas primeras versiones, al igual que variedades más pequeñas como el requinto y el tiple .
Los instrumentos de la familia del violín traídos a Cuba eran todos los instrumentos de la familia viola da gamba . Fueron utilizados en música sinfónica , óperas y teatro lírico .
Madera y metal
montón de madera y latón llegado a Cuba durante el XVI ° siglo con bandas militares. La corneta o corneta era de uso común en España en la música militar. Más tarde, el francés llevó a la XVIII ª siglo de flautines , desde flautas cinco teclas , el oboe , el clarinete , los cuernos , las trompetas y cuernos .
Aunque no se trata específicamente de instrumentos de viento de madera o metales, la botija fue un instrumento importante en la música popular tradicional cubana. La botija o botijuela es una jarra de cerámica de gran tamaño que se utilizó originalmente para el aceite de oliva transporte desde el español , y fue utilizado como un instrumento de bajo a medio de la XIX ª siglo en su .
Teclados Teclado
instrumentos como el órgano , el acordeón y el piano llegaron a Cuba muy pronto después de sus respectivas invenciones en Europa ya que la isla fue el principal comercio puerto de la Caribe . El órgano de tubos vino de España en la catedral de Santiago de Cuba en 1544, más adelante diferentes tipos de órganos fueron llevados por los franceses a finales del XVII ° siglo . Una versión cubana llamado órgano del Este se desarrolló en la provincia de Oriente a finales del XIX ° siglo . Este órgano parecía un piano mecánico y podía tocar valses , polcas y música cubana.
El piano de llegó con la huida francesa la revolución de Haití a finales del XVIII ° siglo . Sólo pertenece al repertorio de la música clásica hasta el XIX ° siglo y el desarrollo de estilos populares, tales como la contradanza la guaracha y la guajira . El piano de fue construido en la música popular cubana a principios del XX ° siglo , entonces es posiblemente parte de la sección rítmica de algunas unidades (por ejemplo, con la instrumentación charanga ). Alrededor de 1940, se incorporó a la instrumentación del conjunto en la interpretación del sonido .
El acordeón se utiliza principalmente en la música country a finales del XIX ° siglo en conjuntos llamados charanguitas .
Percusión
La España ayudó a traer muchos instrumentos de percusión a Cuba . Las castañuelas ( castañuelas ) acompañaban ciertos bailes; la pandereta es una pandereta equipada con platillos pequeños, mientras que el pandero es una pandereta sin platillos .
La pandereta puertorriqueña se deriva del pandero español porque no tiene platillo. También es sintonizable. Otros instrumentos de percusión se introdujeron en Europa a finales del XVI ° siglo como el timbal francés.
Instrumentos africanos
Instrumentos Yoruba
Los instrumentos nativos de Nigeria y recreados por el pueblo Yoruba en Cuba incluyen:
- los tambores batá se tocan en grupos de tres: el Iyá es el más grande, el ITOTELE es el mediano y el pequeño se llama okónkolo . El batá se puede acompañar de una pequeña coctelera metálica, el atcheré ;
- El agbe ( agüe / agwe ) (también conocido como chékere ) y el güiro son instrumentos hechos de calabazas. El güiro es un raspador: la superficie de la calabaza se corta en ranuras sobre las que se frota con un palito o un peine. También hay versiones modernas en madera o metal. El agbe está cubierto de pequeñas perlas; lo sostenemos con una mano y lo frotamos con la otra mano. Suelen jugarse en grupos de tres o más y, según su tamaño, se les llama kachimbo o golpe , el más grande, segundo o mula , de tamaño mediano, y caja , el más pequeño. El agbe se puede asociar con una pequeña campana de hierro llamada guataca o agogo ;
- los tambores bembé , un juego de tres tambores de madera de palma con pieles clavadas y templadas; y
- los tambores iyesá , un conjunto de cuatro tambores cilíndricos sagrados de dos cabezas, hechos de cedros cortados a mano y tocados con palos. Los iyesá se dividen en caja , segundo , tercero y bajo , este último se toca con las manos. Se acompañan de dos campanas de agogo y un güiro .
Instrumentos de Dahomey
Los instrumentos creados en Cuba por los pueblos Arará traídos como esclavos y por quienes llegaron a la provincia de Oriente luego de la revolución haitiana incluyen:
- las tumbas francesas , cuatro grandes tambores pintados, afinados con cuero en círculos sobre sus cabezas. Se dividen en partes denominadas primera o redublé , segunda , Bula o bebé y Tambora ; el catá es un trozo de madera o bambú colocado sobre un banco de madera que se golpea con una especie de palo; el chachá o maruga es un agitador de metal;
- los tambores arará , tres tambores ceremoniales utilizados por el pueblo arará en sus ceremonias. Son similares a la tumba francesa y consisten en un gran tambor llamado caja o junga , la junguedde y el juncito , son similares en tamaño y forma y se tocan con dos baquetas. A veces se utiliza un cuarto tambor, el jun . Los instrumentos adicionales incluyen el ogán (una campana), los palos (palos que se usan para golpear el cuerpo de la junga ) y los agitadores de metal llamados cheré . Los tambores son baúles ahuecados con una sola piel afinada por tensión. Están decorados con motivos geométricos y se juegan apoyándolos en un soporte o banco de madera.
Instrumentos del Congo
Los tambores utilizados en el folclore religioso y profano de la cultura congoleña ( bantú ) son:
- los makuta , grandes tambores redondeados , precursores de las congas ;
- la yuka , tambous cilíndrico largo dividido en tres partes llamadas caja (grande), mula (mediana) y cachimbo (pequeña). Otros instrumentos que se tocan con estos tambores son palos (tocados en el cuerpo de la caja) y agitadores de metal que se usan en las muñecas del percusionista, el nkembi .
Otra Bantú instrumento es la marímbula , que se parece a un gran Sanza . La marímbula proporciona la función de bajo en conjuntos que interpretan uno de los estilos más antiguos del sonido cubano , el changüí .
Instrumentos asiáticos
La corneta china o trompeta china ( trompeta china ) es un cuerno de metal recto que fue traído a Cuba por los chinos durante el período colonial. Se mantuvo en los barrios chinos de La Habana y se representó durante las celebraciones de carnaval por comparsas asiáticas. Alrededor de 1910 , se presentó a las comparsas de Santiago de Cuba donde se convirtió en un miembro permanente de las congas santiagueras ( Santiago conga grupos ). Produce un sonido fuerte, nasal y penetrante.
Instrumentos nativos
Poco queda de los pueblos antillanos que alguna vez vivieron en Cuba . Entre las diferentes culturas que existían -y que fueron diezmados en el XVI ° siglo -no eran personas Siboney , Taino y guanajatabibe . No transmitieron ninguna herencia musical, los historiadores atestiguaron la presencia de formas de danza, música y diferentes instrumentos.
- Los historiadores han observado con frecuencia agitadores, sonajeros y otros tipos de maracas , a menudo hechos de madera y rellenos de pequeños guijarros. Este tipo de instrumentos de percusión también existen en las culturas africanas y quedan dudas sobre si las maracas del Caribe son de origen caribeño o africano.
- Los tambores eran un componente importante de la música y la vida cotidiana en las Indias Occidentales . Muchos tambores se construyeron con troncos ahuecados y tocados con mazos; se parecían mucho a xilófonos ; un tipo se llamaba mayohuacán . Otros fueron cortados con líneas irregulares y golpeados con palos.
- Los historiadores también han notado la presencia de diferentes variedades de flautas y pitos de madera, flautas de hueso y caracolas que se usan como cuernos y se llaman fotutos . Como todos los demás instrumentos mencionados, la única evidencia de su existencia son las notas de quienes grabaron la historia.
Instrumentos híbridos
Combinando los elementos de instrumentos europeos, africanos y (supuestamente) antillanos, se crearon varios instrumentos criollos a lo largo del desarrollo musical de Cuba . Algunos de estos instrumentos fueron inventados por la falta de materiales básicos y la necesidad de reemplazarlos con los materiales disponibles; otros instrumentos se transformaron o mejoraron, por ejemplo, agregando un dispositivo de afinación en ciertos tambores .
- El muy cubano se deriva de la guitarra española. Es de menor tamaño y su cuerda consta de tres grupos de cuerdas dobles.
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Timbales y timbalitos . El timbal criollo o timbales es una adaptación del timbal que consistía en quitar la forma de cuenco para dejar solo dos tambores cilíndricos, equipados con parches afinables y montados sobre un trípode metálico. Este desarrollo se completó a principios del XX ° siglo , cuando se utilizaron los nuevos timbales criollos en conjuntos conocidos como charangas que interpretaban el danzón cubano. Los timbales criollos se tocaban a partir de esta época con palos y se añadían accesorios como campanas , tacos de madera y platillos .
A veces se agrega una versión más pequeña, los timbalitos o pailas , para formar un conjunto de cuatro tambores.
- El güiro (concha estriada y hueca que se frota con un palo) es de vital importancia en muchos conjuntos porque su función es mantener el tempo por un pulso constante, y también por los diferentes tonos que produce, que refuerzan la textura del ritmo. sección.
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Cajones . Los africanos esclavizados por los colonizadores crearon tambores a partir de cajas y cajas de transporte, especialmente para el estilo de música secular llamado rumba . El yambú es el estilo de rumba más antiguo y se tocaba con cajones . Las cajas de pescado grandes sirven como bombos o tumba , y las cajas de velas pequeñas y agudas sirven como tambores solistas o de quinto . Los cajones siguen siendo muy populares hoy en día y suelen ir acompañados de palitos (par de pequeños cilindros de madera) con los que golpeamos los cajones , o un trozo de bambú o madera, o incluso cucharas , una especie de rastrillo de metal llamado maruga o otros agitadores.
- Los bongos cubanos son dos pequeños tambores conectados por una delgada pieza de madera. A menudo se sostienen entre las rodillas. A veces se les conoce como un solo instrumento: el bongó . El tambor más grande, afinado en el bajo, se llama hembra , el pequeño afinado en los agudos es el macho . Se tocan con los dedos y las palmas de las manos y ofrecen grandes posibilidades sonoras. Los bongos se desarrollaron a partir de sus predecesores en la provincia africana de Oriente, y forman parte de la instrumentación de los suyos . Originalmente, las pieles de estos tambores se clavaban y afinaban con calor, pero se agregaron dispositivos de afinación mecánicos. Los bongos de hoy están hechos de fibra de vidrio y madera.
- La tumbadora o tambor de conga es un tambor en forma de barril hecho de tiras de madera. Se deriva del tambor makuta de origen congoleño. La tumbadora tenía una cabeza clavada y a menudo se le añadía un dispositivo de afinación mecánica. Las primeras tumbadoras se utilizaron en comparsas (grupos de carnaval) y también se les llamó tambores de conga . Hay tres tipos de tumbadoras : el bombo llamado tumbadora o tumba , el tambor mediano llamado conga y el más pequeño con un sonido agudo que se llama quinto . En la rumba , el quinto es aquel con el que el músico improvisa o realiza solos, mientras que en los otros dos se tocan celdas regulares y repetitivas.
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Bombo criollo y sartenes . El bombo criollo ( bombo criollo ) es un tambor militar afinable de dos cabezas. Es originaria de Europa y fue adaptada y utilizada en comparsa congas . Se juega con una gran varita redonda que parece un mazo y la otra mano desnuda. Otra percusión popular en la instrumentación de la comparsa son las sartenes (o estufas) que consisten en dos piezas de metal en forma de sartén montadas sobre un soporte de madera, todas suspendidas del cuello del músico. Este instrumento se toca con dos palos de madera o metal.
- En la música popular cubana se utilizan muchos tipos de campanas , el popular cencerro criollo sigue el modelo del ekón Abakuá. Es una campana simple sin badajo que se toca con un trozo de madera y tiene dos sonidos principales: un sonido abierto, que se produce al golpear el borde de la boca de la campana; y un sonido cerrado, producido al presionar los dedos de la mano que sostiene la campana contra su parte inferior mientras golpea el centro de la campana.
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Quijada (mandíbula inferior de un caballo, burro o mula). Aunque es un instrumento primitivo, la quijada tiene un sonido muy popular y fácilmente reconocible, e inspiró la creación contemporánea del "vibra-slap". La mandíbula (o partes del esqueleto de un caballo, burro o mula) produce un sonido distintivo, roto e hipado cuando es golpeado por la vibración de los dientes. Se llama mandíbula en Luisiana . La quijada sigue el ritmo de la clave en piezas rítmicas poderosas y nunca se utiliza para acompañar melodías suaves.
- La batería se ha integrado a la música popular cubana en la década de 1920 cuando los primeros conjuntos de jazz y otras músicas se fusionaron con su y otros estilos. En las décadas de 1940 y 1950, la música cubana disfrutó de un feliz matrimonio con el jazz . Uno de los precursores más reconocidos de este período fue Guillermo Barreto cuyo inmenso talento como baterista y percusionista lo llevó a colaborar con gigantes como Beny Moré , Tommy Dorsey , Nat King Cole , Chico O'Farrill , Israel "Cachao" López y muchos otros. . Baretto trabajó durante muchos años como baterista en la famosa discoteca Tropicana de La Habana , donde ayudó a poner fin al trato racista de los músicos negros cubanos. Walfredo de los Reyes (Sr.) es otra figura importante en el desarrollo de la batería en la música cubana.
En las últimas décadas, muchos bateristas han experimentado y adaptado ritmos tradicionales cubanos, y los han mezclado con el ya complejo vocabulario de las técnicas de
jazz ,
rock y
funk drum .
El baterista cubano Enrique Plá del grupo
Irakere es un excelente ejemplo de un baterista que tiene un profundo conocimiento de muchos estilos y técnicas, y que continúa con su enfoque innovador mezclando elementos de
jazz ,
funk y música brasileña y cubana.
José Luis Quintana de
Los Van Van no solo ayudó a crear el estilo
songo , sino que también fue uno de los primeros bateristas cubanos en usar baterías electrónicas.
Oscarito Valdés , conocido por su trabajo con dos de los grupos de fusión más famosos de Cuba, Afro Cuba e
Irakere , ha incorporado secuenciadores y la técnica del pedal del contrabajo en su música.
Temas
La canción tradicional cubana se caracteriza por una serie de temas recurrentes:
- Mujer y amor, en todas sus formas: amor nuevo, amor feliz, amor inigualable, separación, adulterio ...
- Cuba, la patria, en particular la naturaleza y el mundo agrícola, comúnmente idealizados, pero también el mundo urbano. Artistas y poetas cantan himnos a la flora (alabanza a la palmera real ...), a los elementos naturales y paisajes de la isla, naturales (ríos, cascadas ...) o cultivados (la plantación de caña es un escenario de uso frecuente. ), sus frutos (piña, mangos, etc.), y los productos que han hecho su riqueza y reputación en todo el mundo: tabaco , caña de azúcar y café . Varias canciones también están dedicadas a ciudades particulares. Notable para una isla, el tema marítimo sigue siendo, sin embargo, raro.
- La realidad social cubana, en particular la obra del guajiro , las tradiciones, pero también ciertos acontecimientos políticos, frecuentemente tratados de manera satírica.
- La propia música (ritmos, instrumentos…), muchas veces evocada mediante una metáfora culinaria o gustativa ( sabor , salsa …).
A partir de 1959, tras el triunfo de la revolución , la censura y las restricciones a la libertad de expresión llevaron a la limitación de los temas explorados y a la revisión de ciertos textos tradicionales considerados inadecuados por el régimen, controlando la difusión de producciones de la propia comunidad en el exilio. .
Lista de artistas (no exhaustiva)
Los siguientes artistas se han distinguido en cada género de la música cubana:
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Rumba (Guaguanco ...):
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Trova :
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Miguel Faílde , compositor de danzón
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Joseíto Fernández (compositor de Guajira Guantanamera )
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Carlos Puebla , compositor de Hasta siempre (Comandante Che Guevara )
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Sonido cubano
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Trio Matamoros de Miguel Matamoros (Algunas obras: Son de la loma , Lágrimas Negras )
- Ignacio Piñeiro
- Septeto Habanero
- Arsenio Rodríguez
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Buena Vista Social Club : Compay Segundo , Omara Portuondo , Ibrahim Ferrer , Rubén González , Pío Leiva , Eliades Ochoa , Amadito Valdés , Barbarito Torres , Manuel "Puntillita" Licea , Manuel "Guajiro" Mirabal , Orlando "Cachaíto" López
- Afro Cuban All Stars
- Sierra Maestra
- Polo Montañez
- Marta Topferova
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Mambo :
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Cha Cha Cha
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Nueva trova :
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Salsa
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Timba
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Reggaeton , hip-hop y rap cubano:
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Jazz latino
- Abraham Mansfarroll Rodríguez
- Armando Rodríguez Ruidíaz
Notas y referencias
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Navarrete, 2000, p. 26-40 .
Apéndices
Bibliografía
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-
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-
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- William Navarrete, Cuba: música en el exilio , prefacio de Eduardo Manet. [París], L'Harmattan, 2004, 250 p.
- Hélio Rovio Diaz, Olivier Cossard, Ritmo cubano , prefacio de Leonardo Padura Fuentes, París, Éditions La Mascara, 2000, 128 p., Illus. en color. + CD de audio [250 carátulas de discos de música cubana, desde la década de 1930 hasta la actualidad].
- Maya Roy, Música Cubana . [París], Cité de la musique / [Arles], Éditions Actes Sud , “Musiques du monde”, 2001, 192 p., Illus. en negro y col. + CD de audio ( ISBN 2-7427-1778-1 )
- Orovio Diaz, Helio / Cossard, Olivier, Le Guide Des Musiques De Cuba , Thousand And One Nights Editions ( ISBN 2-84205-457-1 )
Ver también
-
Egrem , el (único) sello de música cubana de Cuba
enlaces externos