Nacimiento |
31 de agosto de 1925 Cunlhat , Puy-de-Dome , Francia |
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Nacionalidad | Francésa |
Muerte |
11 de enero de 2003 Paris 6 e , Francia |
Profesión | Director |
Películas notables |
Infancia desnuda No envejeceremos juntos Loulou A nuestros amores Bajo el sol de Satanás Van Gogh |
Serie notable | La casa en el bosque |
Maurice Pialat , nacido el31 de agosto de 1925en Cunlhat ( Puy-de-Dôme ) y murió el11 de enero de 2003en París en el 6 ° distrito , es un director de cine y pintor francés .
Después de querer ser pintor, Maurice Pialat realizó cortometrajes amateur y luego profesionales durante las décadas de 1950 y 1960. No fue hasta 1968, a los 43 años, que pudo rodar su primer largometraje, L'Enfance nue , una ficción sobre un niño en asistencia pública rodada con actores no profesionales. Tras dirigir una serie para la ORTF, La Maison des bois , rodó con Marlène Jobert y Jean Yanne una película que obtuvo un primer éxito de público, No envejeceremos juntos . La siguiente película, sin embargo, La Gueule ouvert , fue un fracaso público y financiero y Pialat tuvo que esperar cuatro años antes de poder rodar un nuevo largometraje.
En la década de 1980, obtuvo cierto éxito de público con Loulou , À nos amours , Police y Sous le soleil de Satan .
Maurice Pialat recibió el premio Jean-Vigo de la infancia desnuda (1968), el premio Louis-Delluc y el César a la mejor película por À nos amours (1983) y la Palma de Oro en el Festival de Cannes por Sous le soleil of Satan. (1987).
Maurice Pialat nació en Cunlhat en Auvernia el31 de agosto de 1925. Su padre fue inicialmente un comerciante de madera, vino y carbón, pero pronto se arruinó y la familia se mudó a Courbevoie . El niño es educado principalmente por su abuela en Villeneuve-Saint-Georges .
Maurice Pialat primero quiso ser pintor. Realizó cursos de arquitectura y luego de pintura en la Escuela Nacional de Artes Decorativas durante la Segunda Guerra Mundial y expuso su obra en el Salón Menores de 30 de la Liberación . Luego dejó la pintura para vivir de trabajos ocasionales ( visitador médico de 1949 a 1953, representante de ventas de máquinas de escribir Olivetti de 1954 a 1957, actor de teatro).
En la década de 1950, se compró una cámara y realizó algunos cortometrajes amateur ( Isabelle aux Dombes , Drôles de bobines rodados en 1957 o L'Ombre familière en 1958 ...) que le permitieron ser notado por el productor Pierre Braunberger , que produjo su primer cortometraje profesional, Love Exists (1960). Dos años después, Pialat dirigió a Janine a partir de un guión de Claude Berri en el que muestra la deriva nocturna de dos amigos en las calles de París.
En 1962, se fue a Turquía para realizar una serie de seis cortometrajes por encargo, Crónicas turcas . Al mismo tiempo, también realizó una gira por Arabia Saudita .
En 1964, participó como técnico en el mediometraje de Henry Zaphiratos , Des enfants sages .
A diferencia de sus contemporáneos de la New Wave que lograron pasarse al largometraje desde muy temprano, Maurice Pialat tuvo que esperar hasta 1968 para hacer su primer largometraje, L'Enfance nue , que se estrenó en las pantallasenero de 1969. Originalmente, Pialat quería rodar un documental sobre los hijos de Asistencia Pública . El proyecto se convirtió entonces en una obra de ficción que muestra la historia de un niño de diez años, separado de su familia y colocado con una pareja de ancianos y luego en un centro de recuperación. La película fue seleccionada en la Mostra de Venecia y recibió el Premio Jean-Vigo .
En septiembre y Octubre de 1971, el segundo canal de la ORTF le confió la producción de una serie llamada La Maison des bois . La serie evoca la vida de un grupo de niños desplazados en un pueblo de Île-de-France durante la Primera Guerra Mundial .
Pialat puede entonces dirigir su segundo largometraje, No envejeceremos juntos , basado en un libro que había escrito. Por primera vez, Pialat está de gira con las estrellas Jean Yanne y Marlène Jobert . La película es seleccionada en el festival de Cannes y permite a Jean Yanne recibir el premio a la interpretación masculina. La película también es un éxito de crítica y público (1,7 millones de entradas en Francia). Cuando sale la película, Pialat declara: “Lo serio del cine es que nunca ha progresado. La primera película fue la mejor… Ya estaba todo. "
Tras el éxito de No envejeceremos juntos , Maurice Pialat dirigió La Gueule ouvert (1974) que muestra la agonía de una madre que sufre de cáncer. Esta vez, la película es un desastre comercial con 27.000 entradas en Francia. Su empresa, Lido Films, está en quiebra y Pialat tarda cuatro años en poder realizar un nuevo largometraje.
Aprueba tu bachillerato primero (1978) muestra la vida de un grupo de adolescentes en Lens . La película permitió a Pialat recuperar el éxito comercial (330.000 entradas en Francia).
Loulou , dirigida en 1979 a partir de un guión de Arlette Langmann , cuenta la historia de una mujer, Nelly, que deja a su compañera y su vida burguesa para vivir su historia de amor con Loulou, un chico que no trabaja no y pasa el tiempo pasando el rato en cafés con sus amigos. La película fue un éxito de crítica y comercial (940.000 entradas en Francia).
Con À nos amours , producido en 1983 a partir de un guión de Arlette Langmann , Maurice Pialat revela a la actriz Sandrine Bonnaire, que en ese momento solo tenía quince años y hacía el papel del padre. La película vuelve a tener un gran éxito de popularidad (950.000 entradas en Francia). La película recibe el César a la mejor película y el premio Louis-Delluc . En el plató de la película, Maurice Pialat conoce a Sylvie Danton, quien trabaja como gerente y que luego se convierte en su compañera y esposa.
En 1985 dirigió Police , su única película de género , con Sophie Marceau , Gérard Depardieu y Richard Anconina , a partir de un guión de Catherine Breillat ; esta es la segunda colaboración con Gérard Depardieu que siempre se sentirá cercano a este director atípico. En esta ocasión, Pialat reúne a 1,8 millones de espectadores en los cines.
Maurice Pialat recibe la Palma de Oro en el Festival de Cannes de 1987 por Sous le soleil de Satan . Sous les sifflets d'une partie de la salle qui aurait voulu voir le prix adressé aux Ailes du désir de Wim Wenders , il dresse le poing et lâche : « Si vous ne m'aimez pas, je peux vous dire que je ne vous aime no más. " Como siempre durante la década de 1980, el público te espera con 815.000 entradas en Francia.
En 1991, Maurice Pialat produjo su Van Gogh . La película muestra los últimos días del pintor en Auvers-sur-Oise , sus relaciones con su hermano Théo Van Gogh y el doctor Gachet y su historia de amor con la hija del doctor Gachet. Con 1,3 millones de entradas en Francia, la película vuelve a ser un gran éxito de popularidad. Durante la ceremonia de Césars , Pialat está molesto porque su película nominada en muchas categorías finalmente recibe solo un César, el de mejor actor para Jacques Dutronc .
A los 66 años, Maurice Pialat tiene un hijo con Sylvie Pialat , Antoine, nacido el27 de enero de 1991, que jugó a los cuatro años en Le Garçu .
Su última película, Le Garçu , estrenada en 1995, atrajo a menos espectadores que las anteriores (300.000 entradas en Francia).
Víctima de una insuficiencia renal grave en los últimos años de su vida, Maurice Pialat tuvo que someterse a diálisis tres veces por semana. Murió de enfermedad renal el11 de enero de 2003. Está enterrado en el cementerio de Montparnasse (división 9) en París . Cuando murió, su esposa Sylvie Pialat reveló sus pinturas al público durante una exposición en el Institut Lumière de Lyon.
Maurice Pialat tiene la reputación de llevar a sus empleados al límite. Esto es cierto tanto con los técnicos como con los actores.
Las películas de Pialat a menudo están fuertemente inspiradas en su vida privada.
La trama de Loulou se parece mucho a lo que experimentó con su compañera, Arlette Langmann . La Gueule ouvert y Le Garçu se inspiraron en el destino de su madre y su padre, respectivamente. Serge Toubiana considera que Pialat es el único cineasta que ha filmado la muerte de sus padres.
Además, el cineasta tuvo múltiples proyectos de adaptación literaria. Podemos citar Au Pays de Milton Lumcky de Philip K. Dick, Cuadernos del sótano de Fiodor Dostoyevsky (un proyecto titulado Lyon y que iba a tener lugar después de la Segunda Guerra Mundial), Partículas elementales de Michel Houellebecq, Mort à credit de Louis -Ferdinand Céline.
Durante el proceso de escritura, Pialat busca un documento con el que trabajar. Algo debe existir antes de su intervención durante la escritura. Así, L'Enfance nue , coescrito con Arlette Langmann, es el resultado de una encuesta de campo con asistencia pública. Meurtrières es el resultado de una investigación judicial y policial basada en una noticia de 1972. Dos adolescentes asesinadas, cerca de Chalon-sur-Saône , el automovilista que las hacía autostop. El director Alain Tanner continuará el proyecto con la película Messidor , estrenada en 1979, pero con un guión diferente. A nos amours y Pass your bac first se basan en Les Filles du Faubourg , un guión preexistente, No envejeceremos juntos y Under the Sun of Satan son adaptaciones, y Police se basa en un guión de Catherine Breillat, quien es él mismo. - incluso la adaptación de una novela.
En los decorados de Maurice Pialat, no hay una distinción clara entre el momento en que se filma la película y los otros momentos. Por el contrario, Pialat mantiene una cierta vaguedad para que ciertas escenas comiencen o continúen sin que los actores se den cuenta realmente. Trata de no ritualizar el momento en que las cosas suceden.
Durante el montaje, Maurice Pialat no duda en cortar escenas que pueden parecer esenciales para la narración cuando no las considera buenas. Prefiere la emoción que emerge de una escena sobre la coherencia de la historia. Como dice Isabelle Huppert , privilegia la “cronología de los afectos” sobre la “cronología de los hechos”. Su método consiste en girar mucho para poder seleccionar los mejores pasajes para editar. La edición también es una oportunidad para reorganizar el orden de las secuencias. Por ejemplo, para Van Gogh , el editor Yann Dedet había propuesto un primer corte en flashback mientras que la estructura final de la película es lineal.
Como muchos cineastas, Pialat creó compañías de producción para garantizar su independencia y libertad artística.
Creó su primera empresa en septiembre de 1971 , con Jean-Pierre Rassam , a quien conoció gracias a Claude Berri , su cuñado. El nombre, Lido Films, toma el del cabaret de París, donde Maurice Pialat conoció a su anterior esposa Colette. Fue su ex esposa Micheline quien dirigió la empresa. La primera película producida es We Won't Get Old Together , que fue un gran éxito. La quiebra de La Gueule sacó lo mejor de la empresa que quebró en febrero de 1975 pero sólo tuvo un cierre real hastaOctubre de 1985 extinguiendo los pasivos.
En 1976 crea otra compañía, Les Films du Livradois, en referencia a la llanura de Livradois , en Auvernia, donde también está presente Cunlhat , su lugar de nacimiento. Se produjeron tres películas: Pass your bac first , À nos amours y Van Gogh . Y otros dos proyectos casi se concretan: Les filles du Faubourg , que se convirtió en À nos amours , y Meurtrières , que sólo tuvo lugar después de la muerte de Pialat y con otra productora. Sigue siendo su ex esposa Micheline quien dirige la empresa. En 2005, Nicolas Seydoux compró la empresa y su catálogo para Gaumont .
En una entrevista con la revista Positif en 1973, Maurice Pialat le explica la importancia de rodar en vivo, en detrimento de la "belleza formal" : "Una escena sentida es una escena exitosa; solo tienes que darle la vuelta a toda costa sin preocuparte por la belleza formal del encuadre o la armonía de los colores. "
Maurice Pialat es un contemporáneo de la Nueva Ola . Es un poco más joven que Eric Rohmer , nacido en 1920, y un poco mayor que Jacques Rivette , Claude Chabrol , Jean-Luc Godard (nacido en 1930) y François Truffaut (1932). Sin embargo, aunque tenía el deseo de rodar casi al mismo tiempo que estos guionistas, no pudo pasar a la dirección de un largometraje con tanta rapidez y tuvo que esperar hasta los cuarenta y tres años para rodar L'Enfance nue y nutrir una cierta odio hacia la “pandilla Cahiers ”. En una entrevista con Charles Tesson en 2000, minimiza la importancia de la Nueva Ola reduciéndola a un “fenómeno cultural” y denuncia las afirmaciones de los autores asociados a este movimiento.
En particular, a Pialat no le gustaba el cine de François Truffaut . Produjo L'Enfance nue como reacción a los golpes de Estado de Quatre Cents . El cine de Truffaut es a menudo “explicativo” y “narrativo” en el sentido de que Truffaut considera que el espectador sólo puede conmoverse con la condición de que se le explique la historia. Por el contrario, Pialat busca conmover al espectador antes de darle los elementos para “entender la historia”.
Su trabajo es admirado por la crítica. Antoine de Baecque lo considera uno de los raros autores que nunca se ha perdido una película.
Maurice Pialat fue una de las influencias más importantes en la generación de cineastas que se inició en el cine en las décadas de 1980 y 1990. Influyó notablemente en cineastas como Patricia Mazuy , Noémie Lvovsky , Catherine Breillat , que trabajó con él. En Police , Sandrine Veysset , Catherine Corsini , Emmanuelle Cuau o incluso Emmanuelle Bercot .
Las películas de Maurice Pialat obtuvieron más de 8 millones de entradas en Francia.
Película | Ano de produccion | Entradas en Francia |
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No envejeceremos juntos | 1972 | 1 727 871 |
La boca abierta | 1974 | 26,954 |
Graduarse primero | 1978 | 337,412 |
Louie | 1980 | 943547 |
A nuestros amores | 1983 | 952082 |
Policía | 1985 | 1.830.970 |
Bajo el sol de satanás | 1987 | 815 748 |
Van Gogh | 1991 | 1,307,437 |
El Garçu | 1995 | 300 111 |