Clemente Janequin

Clemente Janequin Biografía
Nacimiento Hacia 1485
Chatellerault
Muerte 1558
París
Casa Rue de la Sorbonne (1549)
Ocupaciones Compositor , músico
Otras informaciones
Religión catolicismo
Movimiento Musica renacentista
Géneros artísticos Música clásica , música litúrgica ( en )

Clément Janequin [Jannequin, Jennequin] es un compositor , cantor y sacerdote francés (nacido en Châtellerault alrededor de 1485 y muerto en París entre enero y abril de 1558 ), conocido por las numerosas canciones polifónicas que compuso.

Biografía

Châtellerault y Luçon

La familia de Janequin proviene de Châtellerault; sin duda es fácil ya que sus padres Étienne Janequin y Louise Liachère poseen allí dos casas, tres terrenos y varios jardines en los alrededores. Probablemente Clément nació en Châtellerault, pero no hay pruebas de ello; tiene un hermano Simon, casado con Claudine Jagoys. No tenemos ningún rastro concreto de sus estudios musicales pero podemos suponer razonablemente que fueron seguidos en un máster de Châtellerault, probablemente el de la colegiata de Notre-Dame que tenía un coro de seis niños y seis adultos desde el el final de la XV ª siglo.

¿Completó su formación en Châtellerault o continuó en otro lugar? Sabemos que en agosto ySeptiembre 1505Janequin era un escribano, en el séquito de Lancelot du Fau, vicario general del arzobispo de Burdeos y canónigo de Saintes y Burdeos. Este gran personaje, futuro obispo de Luçon en 1515, ¿se había apegado a él al apartarlo de los maestros? Dos actos de 1505 colocan a Janequin en la abadía de Pleine-Selve y en Saintes, como secretario de Lancelot du Fau.

El primer elemento que se conoce de su trayectoria profesional es un acto de demanda que apoya en Febrero 1507'contra el obispo de Luçon , Pierre II de Sacierges. Janequin era entonces "  maestro de coristas  " de la iglesia de Luçon (la catedral); había sido acusado de haber tenido relaciones con "mujeres desvergonzadas" durante la Semana Santa . Primero castigado con el ayuno, Janequin reitera su conducta y esta vez es llamado a comparecer ante el reemplazo del obispo. Es excomulgado, despojado de su trabajo y encarcelado (las estancias breves en las cárceles episcopales eran una realidad en ese momento por delitos menores de diversa índole). Liberado tres semanas después, fue llamado nuevamente a comparecer porque el obispo no reconoció que su reemplazo pudiera juzgar este caso. Primero condenado en ausencia por estar ausente de Luzón, Janequin fue luego condenado a ayunar todos los viernes, a una multa y suspendido en sus beneficios eclesiásticos . Janequin apeló al Parlamento de París  ; es esta fuente la que ha sido redescubierta recientemente.

Un silencio, luego Burdeos

Entre 1507 y 1525, un silencio de dieciocho años empañó la biografía de Janequin. Incluso suponiendo que permanezca en Luçon unos años y que llegue a Burdeos en 1523 tras la muerte de su protector Jean du Fau, permanece un silencio de diez a quince años ...

Paradójicamente, fue durante este período oscuro cuando Janequin se hizo ampliamente conocido. Su canción La Guerre fue escrita obviamente después de la batalla de Marignan (1515), y otras canciones (como Or sus vous dormez también conocida como L'Alouette ) circularon desde la década de 1510. Está presente en las primeras publicaciones de Pierre Attaingnant en París. de 1528; Este año le dedicó todo un volumen, que contiene cinco canciones, signo de una reputación ya consolidada. Una edición veneciana publicada en 1520 muestra que su fama ya había cruzado los Alpes.

En 1525, encontramos a Janequin establecido en Burdeos, como sacerdote. Se dice que está al servicio de Jean de Foix (arzobispo) , arzobispo de Burdeos, al menos hasta 1528. No está sujeto allí a ningún cargo musical y se beneficia de varios ingresos eclesiásticos: el cargo de asistente en las misas de aniversario de la diócesis de Burdeos hasta 1529, la curación de Saint-Michel-de-Rieufret de 1526 a 1528, canon de Saint-Émilion de 1525 a 1528 o 1529. Nada que le preocupe mucho, ya que estos beneficios se confían generalmente a un vicario en permuta por parte de los ingresos. El ingreso acumulado se estima entonces en 350 lt ( libros de torneos ) por año. Podemos suponer que esta ausencia de coacción y la proximidad de su protector le dejan tiempo para componer asiduamente.

Hacia 1530, probablemente a causa de la muerte de Jean de Foix en 1529, Janequin parece haberse puesto esta vez bajo la protección de Bernard de Lahet, el abogado del rey en el Almirantazgo de Guyenne y luego en el Parlamento de Burdeos , amante de la música. Encontró otros beneficios, como el diaconado en Garrosse y la parroquia de Saint-Jean-Baptiste de Mézos , localidades en las Landas . El hecho de que fuera brevemente maestro de los niños de la catedral de Auch , en 1531, demuestra que no había renunciado a su saber hacer. Pero luego dejó Burdeos y Gascuña , donde vivió entre seis u ocho años (¿1523? - 1531).

Angers

De 1533 a 1537, Janequin estuvo en Angers donde, desde 1534, ocupó el cargo de director de coro ( maestro de capilla ) de la catedral . Su hermano Simón reside en esta ciudad. Aparentemente protegido por Jean Olivier , obispo de Angers y poeta en contacto con los círculos literarios cercanos a Clément Marot , también recibe dos beneficios que dependen del capítulo de la catedral: una cura en Brossay , intercambiada en 1533 por una cura en Avrillé , y una capilla de la catedral.

Durante este período, estuvo en contacto con François de Gondi, señor de los Raffoux, de quien Janequin sería padrino de dos hijas en 1533 y 1537. Su estancia en Angers terminó en 1537 y fue reemplazado por Loys Henry a la cabeza. del dominio de la catedral.

De este período data la famosa canción Du beau tétin , escrita sobre un poema erótico de Clément Marot (publicado en 1535) y compuesto en 4 partes vocales por Janequin (publicado en 1536 por Pierre Attaingnant , en el segundo libro que contiene XXV canciones nuevas ... , n o  19: "  Blaison du beau pacin").

Silencio de nuevo, luego Paris

El período 1538-1548, nuevamente, no está documentado. Estuvo ubicado en Angers en 1548, donde se decía que era un “estudiante”, por lo tanto ocupado en adquirir algunos títulos universitarios (estos le permitirían reclamar beneficios eclesiásticos más remunerativos que los que ya tenía). EnAgosto 1548también aparece en un acto como párroco de Unverre en Eure-et-Loir .

Se encontró en 1549 en París, instaló rue de la Sorbonne . Su actividad no es muy conocida allí, incluso si se supone que está activa en el séquito del cardenal Juan III de Lorena , François de Guise u otros notables que frecuentan la corte.

En 1555, reside en la rue neuve Saint-Sulpice y firma un acta como "cantor ordinario de la Capilla del Rey  ", ocupación que sin duda fue honoraria en la medida en que ya tenía unos 70 años; no aparece en los roles de la Capilla.

Murió en París entre enero y Abril 1558, después de haber escrito un testamento en el que dice ser "compositor ordinario de música para el rey", de nuevo un título que se relaciona más con una dignidad que con un trabajo real. Quizás estos deberes de cantor de la Capilla y de compositor del rey le proporcionaron su único medio de subsistencia.

Janequin y François I st

Un músico tan famoso como Janequin no podría haber permanecido ignorado por la corte del rey de Francia, y podría haber solicitado un trabajo en su Cámara o en su Capilla. Varias pistas muestran que se podría haber considerado un puesto en la corte. En el verano de 1530, la corte de François I er va a Burdeos donde Janequin podría encontrarse con él (había compuesto una canción en honor al regreso del cautiverio de sus dos hijos después de la paz de las Damas ). Janequin también compuso, a principios de la década de 1530, tres canciones sobre los poemas del rey, textos también musicalizados por Claudin de Sermisy , quien desde aproximadamente 1525 ha sido subdirector de la Capilla del Rey. ¿Quiere llamar la atención del rey queriendo hacerlo tan bien como Sermisy? También fue en 1533 cuando publicó su única colección de motetes . La reorganización de la Capilla Real a principios de la década de 1530 le pareció quizás la oportunidad de postularse para un puesto de sous-maitre, al que podrían conducirle sus composiciones, su fama y sus anteriores trabajos al frente de un máster.

Pero nada de esto se materializó (excepto al final de su vida, bajo Enrique II , y nuevamente en una forma probablemente honoraria): los roles de la Capilla y la Cámara permanecen en silencio con respecto a él. Así, cuando en unos pocos actos de principios de la década de 1530 se describió a sí mismo como "cantor del rey" (un nombre cuyo título no es habitual), indudablemente pecó con anticipación ...

Hasta donde sabemos, la carrera de Janequin sigue siendo atípica: sus deberes como maestro de capilla fueron relativamente cortos, nunca obtuvo en la corte un puesto que su celebridad podría haberle designado, y sin ejercer funciones eclesiásticas a pesar de su sacerdocio permaneció bajo el protección de unos pocos obispos mientras recaudaba beneficios que le permitían vivir. ¿Estaba demasiado preocupado por su trabajo para trabajar por su avance? ¿Tenía un carácter difícil? Pero esta carrera reconstituida todavía comprende más de veinte años de oscuridad; Es de esperar que algún día nuevos descubrimientos arrojen nueva luz sobre él, como el, bastante reciente, de su empleo en Luçon alrededor de 1507.

Obra de arte

Janequin es considerado uno de los más grandes maestros franceses de la primera mitad del XVI °  siglo; su producción superó las 400 obras. Es más conocido por sus canciones, que suman alrededor de 250, una producción considerable que solo es superada por la de Pierre Certon , que compone 285, y muy por delante de Claudin de Sermisy , que dejó 146.

Masas

Se trata de dos misas de parodia , en las que el material musical de los cantos profanos se extrae del texto litúrgico, práctica habitual en la época. En el caso de la segunda misa, se trata de una autoparodia, ya que esta misa parafrasea y desarrolla los temas de su propia canción La Bataille .

Motetes

Salmos y cánticos espirituales

La producción espiritual de Janequin es considerable, lo que demuestra que siguió de cerca la evolución y las formas del repertorio musical protestante. Por desgracia, todas las ediciones están más o menos incompletas, pero para algunas podemos reconstruir la música.

De este libro solo conocemos la parte de Contratenor y Bassus . Podemos añadir la parte de tenor que retoma las melodías oficiales del Salterio de Ginebra , publicado en Lyon en 1548 por G. y M. Beringen.Solo se conoce la parte de Tenor .Nuevamente, solo se conoce la parte de Tenor .Nuevamente, solo se conocen las partes de Tenor y Bassus . Sin embargo, el Superius puede tomarse de los Proverbios de Salomón con música de François Gindron en los poemas de Accace d'Albiac, sieur du Plessis, publicados en Lausana por Abel Rivery en 1558. De hecho, solo el Contratenor necesita ser reconstruido (ver una propuesta en el sitio web de Rolf Norsen).Solo se conoce al Bassus . Dedicación a la Reina de Francia.

Canciones

Es claramente en el campo de la canción donde el trabajo de Janequin es más importante. Se publica principalmente en París, entre 1528 y 1578, con un ápice en el período 1540-1550. Las canciones también se cubren en Lyon con Jacques Moderne y con varios editores en Italia, en particular Andrea Antico en Roma.

Tenía una especialidad, la de las grandes canciones descriptivas, también teñidas de humor o poesía. Son :

Estas obras introducen largos pasajes en onomatopeya , cantados en medio de otras palabras; fueron publicados en 1527 y 1537 y le dieron fama rápida e internacional. Podemos considerar a Janequin como el primer músico de ruido , que intentó transcribir en sus composiciones lo que escuchó. Cuando escuchas La Guerre o Les Cris de Paris , tienes la impresión de escuchar, además de la música, los sonidos presentes en ese momento, como si hubieran sido grabados.

En particular, La Bataille fue un gran éxito y fue versionada por muchos otros compositores de la época, quienes dieron diferentes versiones instrumentales o vocales, agregando en ocasiones una quinta voz como Philippe Verdelot .

Aparte de sus canciones descriptivas, su repertorio se divide entre canciones rústicas, narrativas, galantes y epigramas eróticos o satíricos. Las canciones de Janequin fueron publicadas principalmente por Pierre Attaingnant , desde 1528 hasta el final de la actividad del taller en 1553. En menor medida, también las confió a Nicolas Du Chemin entre 1549 y 1561, luego a Adrian Le Roy y Robert Ballard desde 1556 ( así poco antes de su muerte); lo volvieron a publicar durante veinte años, mucho después de su muerte.

Las canciones se publican a menudo en colecciones con piezas de otros autores, pero su notoriedad justifica que estos impresores le dediquen al menos un volumen reservado para sus piezas, del que aquí hay una lista resumida:

Este volumen, dedicado a las canciones descriptivas, fue retomado en Venecia por Angelo Gardano en 1545 y luego por Girolamo Scotto en 1550 (RISM J 446 y 447).Estos dos volúmenes fueron copiados en Lyon por Jacques Moderne (cf. Pogue 1969 n o  118).Esta edición retrospectiva y póstuma no conoció otros libros. Lo habría revisado el propio Janequin.

Lo encontraremos en Halévy-His-Vignes 2013, p.  439-465 , una lista completa de las obras de Janequin, incluyendo piezas espirituales y motetes, con sus fuentes originales y los nombres de los poetas.

Entre las muchas ediciones modernas, que a menudo solo se refieren a una sola canción, podemos mencionar:

Posteridad

La música de Janequin sigue siendo muy apreciada y se ha grabado muchas veces. Así, su canción, La Guerre ou La Bataille, se utilizó en la banda sonora de la película Last Days de Gus Van Sant (al principio de la película y en los créditos finales).

Notas y referencias

  1. Salvo que se indique lo contrario, los elementos biográficos están tomados de Cazaux 2013, que sintetiza numerosas obras y fuentes, entre ellas Levron 1948, Lesure-Roudié 1957 y Lesure-Roudié 1963.
  2. Lesure 1963, p.  172-173 .
  3. Paris AN: Colección Le Nain, U 2216, f. 119v-124r.
  4. Ver Hachem 2016.
  5. Chansons a troys , Venecia: A. Antico y LA Giunta, 1520 (RISM 1520 6 ).
  6. Calixte de Nigremont, “  Le panthéon de l'Anjou. Clément Janequin, el que hizo tubo tras tubo ...  ” , en ouest-france.fr , Ouest-France ,27 de junio de 2021(consultado el 27 de junio de 2021 )
  7. Sobre las estadísticas de sus composiciones y el análisis de los lugares de publicación, ver Boucaut 2013.
  8. Sacred Chants, o Motetes a 4 voces
  9. Véase Becker 1855 col. 23.
  10. En este directorio, ver Duchamp 2013.
  11. Sic para: rima.
  12. Sobre los procesos utilizados en este tipo de canciones, ver Caron 2013, Ragnard 2013, Vissière 2013 y Vignes 2013. Sobre las transformaciones que experimentan posteriormente, ver Barbier 2013
  13. Sobre el género de "batallas" en la canción, vea His 2013.

Bibliografía

Apéndices

Artículos relacionados

enlaces externos