Francesco Layolle

Francesco Layolle Imagen en Infobox. Francesco de Layolle, retrato presunto de Pierfrancesco di Jacopo Foschi (1518) Biografía
Nacimiento 4 de marzo de 1492
Florencia
Muerte 1540
Lyon
Actividad Compositor
Otras informaciones
Instrumento Órgano
Maestría Bartolomeo degli Organi

Francesco Layolle [dell'Aiolle, dell'Aiolli, dell'Ajolle, dell'Aiuola] es un compositor y organista florentino, nacido en Florencia el4 de marzo de 1492, activo en Florencia y Lyon y fallecido en esta ciudad antes de 1540 .

Biografía

Florencia (1492-1518?)

Layolle es bautizado el 4 de marzo de 1492(n. st.) en Santa Maria del Fiore , hijo de Agniolo Aiolle; a los trece años (1505) fue nombrado cantor de la Basílica de la Santissima Annunziata de Florencia. Allí probablemente recibió lecciones del compositor y organista Bartolomeo degli Organi (1474-1539), un músico muy influyente en Florencia y padre de famosos instrumentistas. Unos años más tarde, Layolle se casó con Maddalena Arrighi, la joven cuñada de su amo. Layolle adquirió gradualmente una sólida reputación como músico y compositor; entre otros alumnos enseña al orfebre Benvenuto Cellini , quien habla muy bien de él en una versión intermedia de sus memorias

Layolle permanece en Florencia hasta Abril 1518al menos. Se hizo amigo de varios artistas y hombres de letras, incluido el poeta Luigi Alamanni , que le dedicó el soneto Aiolle mio gentil cortese amico y la primera égloga ( Ma tu, ch'al tuo cantar non men d'Orpheo ... ) de su obra. Ópera Toscana (Lyon, 15352) -, los escritores Zenobi Buondelmonte y Antonio Brucioli. Todos y algunos otros aparecen en el Dialoghi della morale philosophia publicado por Brucioli en Venecia en 1538. Estas asociaciones revelan que tiene simpatías republicanas, en un momento en que el gobierno de los Medici en Florencia es cada vez más impugnado. Sus amigos también están involucrados en un intento fallido de derrocar al gobierno, enMayo 1522. Layolle, que ya estaba establecido en Lyon en esa fecha, puede recibir allí a Alamanni y Buondelmonte, prófugos y condenados a muerte en rebeldía.

En 1511, el pintor Andrea del Sarto presentó el retrato de Layolle junto al suyo y el del arquitecto Jacopo Sansovino en un fresco en el atrio de la Basílica de la Santissima Annunziata, que representa la adoración de los Reyes Magos . Layolle también habría sido interpretado por Pierfrancesco di Jacopo Foschi alrededor de 1518, en un retrato de un músico expuesto en la Galería de los Uffizi .

Lyon (1522-1540?)

En Agosto 1522Layolle está en Lyon; pasó a formar parte de la comunidad florentina (formada principalmente por banqueros, corredores y comerciantes), y fue organista de la iglesia de Notre-Dame de Confort, donde la nación florentina tenía su capilla y un órgano que habían construido allí y del que tengo las llaves. La razón de su partida a Lyon poco después de 1518 no está claramente establecida; no parece que esté relacionado con las disputas políticas de sus amigos, sino quizás con su familiaridad con la familia florentina de Guadagni, y el hecho de que Tommaso Guadagni, rico banquero afincado en Lyon, hubiera financiado en 1523 una nueva capilla de la Iglesia de Notre-Dame de Confort para la que podría haber deseado establecer una música.

El primer rastro que tenemos de él en los archivos de Lyon data de Septiembre 1523, el último en 1538 y todavía está calificado como organista allí. Hizo que su música se publicara a más tardar a partir de 1525, en el Contrapunctus seu figurata musica de 1528 (preparado por él e impreso por el librero Étienne Gueynard), luego en numerosas ediciones musicales de Jacques Moderne , de quien es editor, es decir para decir quien se encarga de recopilar, elegir y corregir la música susceptible de ser impresa. Es, con mucho, el compositor más editado de Moderne, con misas, motetes, canzoni y algunas canciones francesas.

De hecho, Layolle es uno de los pocos músicos que se sabe que ha tenido un puesto de organista permanente en una de las iglesias de Lyon, y uno de esos (con Philibert Jambe de fer ) cuya vida en Lyon está mejor documentada. Tenemos dos testimonios sobre la vida de Layolle en Lyon: en 1534 se lo cita en la correspondencia de Lionardo Strozzi y Nero Capponi, quienes lo citan frecuentemente tocando música con otros florentinos de Lyon, y ocasionalmente enviando música a sus amigos en Florencia. En 1538, nuevamente, el banquero Luigi Sostegni transmitió algunas de sus composiciones a Roma para el patricio Giovanni Gaddi. Obviamente, se mantuvo en contacto con familias patricias en Italia durante toda su vida. En 1537 le correspondió al poeta Eustorg de Beaulieu alquilar el jardín de Layolle en un rondeau y ceder el rondeau siguiendo un diálogo entre él y el músico:

El quincuagésimo sexto rondeau, en elogio de un hermoso y pequeño jardín en Saone en Lyon perteneciente a Maistre Françoys Layola, músico y organista muy experto. Músicos, todos cuiden y curen Venir y ver este jardín, ese Mercurio Una vez que se fue cuando el cielo se fue volando A su querido hijo Françoys Layola Que le brindan sus placeres y pasatiempos. ...

La fecha de la muerte de Layolle no se conoce con precisión, pero la presencia del lamento Alma felice & lieta (Per la morte de MF Layolle) en la Cinquanta canzoni del músico, impresa hacia 1540 por Moderne, muestra que murió en 1540 a más tardar. . Dejó en Lyon a un hijo alamanno , organista y compositor como su padre, que regresó a Florencia en 1565.

Obras

Las obras completas de Layolle son publicadas por Frank A. D'Accone, en: Música del Renacimiento Florentino: Francesco de Layolle, Obras completas . Corpus mensurabilis musicae , volúmenes XXXII / 3–6 (1969–73).

Masas

Transcripción completa de David A. Sutherland: The Lyons Contrapunctus (1528) . Madison (WI): AR Editions, 1976, 2 vol. El editor ha demostrado, sobre la base de similitudes estilísticas, que todo el volumen se puede atribuir a Layolle.

Motetes

La mayoría de los motetes de Layolle se imprimieron en Lyon alrededor de los años 1525-1530 en seis volúmenes de los cuales solo queda la parte tenor de un solo volumen. Cada volumen contenía 12 motetes; se citan en el catálogo de la biblioteca de Fernando Colón en Sevilla y en algunas otras fuentes menos precisas.

En la identificación y la datación de este volumen, ver Guillo 1991 n o  9 (p. 219-227). Probablemente no sea una edición de Moderne: Guillo 1991 lo atribuye a Antoine Du Ry, probablemente a expensas de Jacopo Giunta; Mientras tanto, Pogue 1987 lo atribuyó a un primer tipo de Modernidad.

Afortunadamente, algunos de los motetes de Layolle publicados en Lyon han sido recogidos en antologías publicadas en Nuremberg (en Georg Rhaw, Johannes Petreius o Montanus & Neuber); otros más en el Motetti del Fiore impreso por Jacques Moderne , de modo que todavía se conocen treinta y cinco (véanse las obras completas para conocer los detalles de las fuentes).

A estos motetes se suma un libro que contiene siete salmos penitenciarios a 4 voces, también perdidos y contabilizados en la biblioteca de Fernand Columbus, pero conocidos gracias a copias alemanas. Como en sus misas, Layolle hace un uso ocasional del cantus firmus y los cánones.

Madrigales

Layolle contribuyó, junto con otros compositores florentinos (como Francesco Corteccia , Matteo Rampollini o Bernardo Pisano ) y algunos compositores extranjeros ( Philippe Verdelot y Jacques Arcadelt en particular) al surgimiento de la forma madrigal en Italia. Sabemos que, aunque su música no se imprimió hasta su estancia en Lyon, algunas de sus piezas encontraron un lugar en los manuscritos florentinos antes de su partida a Lyon. Dos volúmenes publicados por Moderne en o poco antes de 1540 contienen la mayoría de sus obras italianas seculares, que él llama canzoni pero que claramente se relacionan con el madrigal. Los textos están tomados de las obras de Petrarca , Luigi Alamanni , Nicolas Machiavelli , Pietro Bembo , en particular. Al menos cuatro de los canzoni fueron publicados en volúmenes de madrigales por Jacques Arcadelt hasta 1625 (incluido el famoso Lassar il velo ), pero finalmente fueron devueltos a Layolle en ediciones posteriores. Finalmente, algunos se han reducido a tablatura de laúd .

Canciones

Una docena de canciones de su mano están impresas en algunos volúmenes del Paragon of Songs entre 1538 y 1540, entre las cuales dos son versiones de temas de Pierre Sandrin ( Doulce Mémoire, Vaincre can't ) y una se atribuye a Arcadelt en otras colecciones ( Pongo mi corazón ). Finalmente, uno ( Les Bourguignons ), un dúo canónico, celebra el asedio de Péronne en 1536.

Notas

  1. Sobre la base de la biografía de Layolle, véase Sutherland 1968 y Pogue 1969 p.  34-35 .
  2. D'Accone, 1971 p.  12 . Sabemos otro contrato de 1 st de enero de 1507, cuando se alistó como cantante junto con otros doce jóvenes como él o adultos (ibid, p.  13 ) y el compromiso se ha roto 15 de julio de, 1507.
  3. Pogue 1969 p.  35 .
  4. Reproducción en Pogue 1969 p.  16  ; la identificación la da Giorgio Vasari .
  5. Ver aquí . La pintura se describe de la siguiente manera en el inventario de los herederos del cardenal Léopold de Medici  : Ritratto dell'Aiolle musico di mezz'età a sedere che tiene en mano un libro di musica ... Andrea del Sarto [atribución corregida desde]. Véase la fuente en Pogue 1969 p.  35 .
  6. Se le cita en correspondencia en esta fecha.
  7. Ver Baffert 1974 p. 13-18.
  8. Ver Pogue 1969 p.  36 y Picot 1918 p.  248-249 , que también habla de transacciones con artistas para comprar lienzos para François Ier.
  9. Fuentes en Pogue 1969 p.  36 y Baffert 1974 p. 14-15.
  10. Ver Agee 1983 p.  9 y Agee 1985.
  11. Pogue 1969 p.  38 .
  12. En su Informe Varios ... de 1537, rondeaux 56 y 57. Las dos piezas están transcritas en Pogue 1969 p.  37 .
  13. Que no está compuesto después de la canción a 2 voces de Antonio Gardano , sino sobre una pieza para 3 voces que aparece en el manuscrito Florence 117 , ver Bernstein 1986 p.  24 .
  14. Ver Guillo 1991 n ° 1-6; el catálogo de Columbus a menudo proporciona el título de la primera y / o última obra.
  15. Probablemente para compararlo con un libro similar de Loyset Piéton publicado por Moderne alrededor de 1530-1532.
  16. Véase Bernstein 1986 sobre el manuscrito de Florence 117 .
  17. Ver Canguilhem 2006 p.  54 .
  18. Ver Canguilhem 2006 p.  51 .

Referencias

Artículos relacionados

enlaces externos