Ahmad Jamal

Ahmad Jamal Descripción de esta imagen, también comentada a continuación Ahmad Jamal en el Keystone Korner de San Francisco en 1980. Información general
Nombre de nacimiento Frederick Russell Jones
Nacimiento 2 de julio de 1930
Pittsburgh , Estados Unidos
Actividad principal Pianista , compositor
Género musical Jazz
Instrumentos Piano , Fender Rhodes
años activos Desde 1947
Etiquetas épico
Sitio oficial www.ahmadjamal.com

Ahmad Jamal , nacido Frederick Russell Jones es un pianista y compositor de jazz nacido en Estados Unidos2 de julio de 1930en Pittsburgh , Pensilvania .

Biografía

Infancia

Frederick Russel Jones (Ahmad Jamal, de 1952, tras su conversión al Islam) nació el 2 de julio de 1930en Pittsburgh , Pensilvania . Su familia es muy modesta: su padre trabaja en una acería , su madre hace las tareas del hogar. Sin embargo, es ella quien comprará el piano en el que debutará.

Pittsburgh vio el nacimiento en este momento de muchos jazzistas como Kenny Clarke , Mary Lou Williams , Erroll Garner y Art Blakey , muchos de los cuales fueron músicos tempranos (podemos citar notablemente el caso de Erroll Garner , un vecino de la familia Jones. las madres eran amigas - que empezaron a los 2 años): este será el caso del joven Frederick (Ahmad).

Parece que su primer contacto con un piano tuvo lugar a los 3 años cuando su tío, tocando en el salón familiar, lo reta a reproducir la frase musical que acaba de interpretar. Ahmad Jamal, que nunca antes había puesto los dedos en un teclado, se sienta en el taburete y reproduce nota por nota lo que había tocado su tío.

El piano siguió siendo un juego hasta los 7 años, cuando comenzó a estudiarlo en serio, tomando clases particulares que le permitieron aprender los clásicos: “  A los siete años comencé a estudiar piano. A los once, interpreté a Liszt y era profesional. A los catorce años me inscribí en el sindicato de músicos. Y a los diecisiete comencé a hacer giras. Me hubiera gustado estudiar en la Juilliard Academy , pero tenía que ganarme la vida.  "

Una carrera temprana

Para ganarse la vida, comenzó a tocar en los clubes nocturnos de Pittsburgh . Luego acompaña a cantantes (como Dinah Washington ), grupos pequeños (toca en particular con Sidney "Big Sid" Catlett ) y algunas grandes bandas.

En 1947 , George Hudson lo invitó a unirse a su orquesta. Esta experiencia será en primer lugar beneficiosa porque la orquesta de Hudson finalmente ofrece un marco estable al joven pianista al tiempo que le permite adquirir la experiencia de las giras.

Sin embargo, la relación entre Ahmad Jamal y George Hudson se deteriorará con el tiempo, ya que el temperamento y estilo del pianista no encaja bien con el marco estricto de las grandes orquestas.

En 1949 , es la ruptura. Ahmad Jamal luego establece su primera formación: un cuarteto al que llama Las Cuatro Cuerdas . Lamentablemente, esta formación se disolverá rápidamente por falta de compromisos. Muy afectado, Ahmad Jamal dejó Pittsburgh para probar suerte en Chicago .

Los tríos

Ahmad Jamal llegó a Chicago en 1950 . En ese momento, los compromisos de los músicos estaban estrictamente controlados por el sindicato local, cuyo objetivo era en particular promover a los músicos indígenas. Obtener un acuerdo para un compromiso simple requiere ser residente de Chicago por más de seis meses, y las condiciones son aún más estrictas para trabajar como líder. A la espera de la aprobación, Ahmad Jamal se ve obligado a realizar varios oficios: portero en grandes almacenes e incluso barrendero.

Poco a poco fue aceptado por la escena local, comenzó actuando en solitario y luego, en 1951 , fundó su primer trío: The Three Strings con Ray Crawford ( guitarra ) y Eddie Calhoun ( contrabajo ).

La 18 de febrero de 1952Se convirtió al Islam y tomó el nombre de Ahmad Jamal. A veces se ha dicho que Ahmad Jamal era el primo lejano de Malcolm X , también un converso por la misma época. Esto ha sido negado por el propio pianista.

En 1955 , Israel Crosby reemplazó a Eddie Calhoun . En 1956 , Ahmad cambió su trío a piano - bajo - batería , Walter Perkins reemplazó a Ray Crawford . Pero Perkins no se quedará mucho tiempo: participará en solo 3 álbumes antes de ser reemplazado por Vernel Fournier a partir de 1957 .

Ahmad Jamal finalmente tiene un trío estable, y el éxito será rotundo en 1958 con la grabación del álbum Ahmad Jamal en el Pershing: But Not for Me , cuya versión de Poinciana se ha mantenido legendaria. Paradójicamente, este éxito, que permitió que el talento de Jamal traspasara el restringido círculo de los aficionados al jazz, fue luego indirectamente criticado por ciertos críticos, que lo compararon con un “pianista de cócteles”. Aún así, le permite realizar un proyecto que le gustaba mucho al abrir, en Chicago , su propio club de jazz  : la Alhambra. El club cuenta con un estudio de grabación que permitirá a Ahmad Jamal grabar "en casa" y dar sus primeros pasos como productor .

El año 1962 será difícil: Ahmad Jamal se divorcia y disuelve el trío. Luego se mudó a Nueva York y aprovechó la oportunidad para hacer realidad un viejo sueño: tomar cursos en la prestigiosa Juilliard School . También fue durante su paso por "La Gran Manzana" que Ahmad conoció a Jamil Nasser ( contrabajo ), con quien formó un nuevo trío a partir de 1963 .

Sin embargo, y a pesar de algunas grabaciones de calidad, el éxito no siempre está ahí. Si los músicos de los que Jamal se ha rodeado no carecen de talento, no pueden hacer olvidar a Israel Crosby y Vernel Fournier . Al mismo tiempo, sus esfuerzos como productor no llevaron a ningún éxito notable y parecieron distraerlo de su trabajo como compositor. En 1969 , Ahmad Jamal estaba agotado y su situación financiera era mala. Entonces decide dar un paso atrás: “en 1969, había dejado de tocar de nuevo: estaba ocupado con la discográfica que había creado, y estaba mayormente cansado, aburrido, no de la música sino de los negocios: giras, discográficas ... "

La madurez

La crisis de 1969 será saludable: Ahmad Jamal parece ser consciente de sus errores y decide volver a centrarse en su vocación principal. Este verdadero renacimiento estará simbolizado por el álbum The Awakening , que sienta las bases del estilo definitivo de Jamal. La gran sofisticación de los arreglos para el trío confiere al conjunto una coherencia y un sonido muy particular, que en adelante será identificado como la “firma” de Ahmad Jamal.

La década de 1980 será extremadamente prolífica: aumentando el número de conciertos y grabaciones (3 álbumes solo para el año 1980 ), Jamal parece liberado de las limitaciones formales. Luego experimentó un período de experimentación: se apegó al sonido de los teclados probando el piano eléctrico y trabajando con vibrafonistas , como Gary Burton . Al mismo tiempo, profundizó su trabajo rítmico rodeándose de percusionistas como Manolo Badrena .

En 1994 , intentó una síntesis global de su interpretación del piano en una grabación desconocida: Ahmad Jamal en casa . Este disco, donde Jamal aparece solo en el piano, no tiene tema, solo cuatro improvisaciones, como una versión condensada del estilo del pianista. De hecho, Jamal, junto con Nat King Cole , es uno de los pocos grandes nombres entre los pianistas de jazz que no se ha entregado realmente a la “cepa solista”.

Desde finales de la década de 1990 hasta hoy, Ahmad Jamal parece haberse calmado. Sin dejar de ser muy activo en la escena del jazz, estabilizó su trío, compuesto por el bajista James Cammack y el baterista Idris Muhammad . Sin nada más que demostrar tras más de cincuenta años de carrera, sigue siendo uno de los últimos testigos que quedan de la era de los gigantes del jazz.

Personalidad

Herencia

Sin duda a ello han contribuido sus orígenes modestos y su difícil juventud, en todo caso es posible distinguir ciertos rasgos de carácter muy visibles:

  1. Cultura impresionante  : Debido a la longitud de su carrera y probablemente también el gran número de sus visitas, Ahmad Jamal ha estado en contacto con la mayor parte de los principales actores de la escena del jazz en la segunda mitad del XX °  siglo. Oyente atento, no se contentó con ser un espectador de las evoluciones del jazz, sino que integró muchas influencias en su propia personalidad. Así, cada una de sus intervenciones da un lugar de honor a los músicos que ha conocido: “Viví la era de los primeros grandes éxitos comerciales de músicos como Louis Armstrong , Ella Fitzgerald , Benny Goodman , Billie Holiday , Duke Ellington , Nat King Cole … ” Estas declaraciones, reflejo de su gran experiencia, contribuyeron sin duda a la fama de“ intelectual ”que en ocasiones se le atribuye.
  2. Un artista marginal  : Jamal siempre ha sido un artista a contrapelo. En la década de 1950, cuando los músicos de be-bop practicaron una verdadera superación en términos de velocidad de ejecución, Ahmad Jamal afirmó un toque cristalino y un verdadero elogio del silencio. “Yo era un ángel entre demonios […], los boppers volaron las notas. Dejo que resuenen hasta el final de su vida. “ En la década de 1960, mientras el jazz experimenta la abstracción a través de la onda libre , Jamal toma los tubos de Stevie Wonder y ve a los acusados ​​luego verterse en un jazz puramente comercial. Finalmente, cuando la década de 1970 vio el jazz convertirse en fusión , volvió a sus raíces con The Awakening , sobrio y acústico. Esta reputación como artista marginal explica en parte su falta de notoriedad.
  3. Una búsqueda perpetua de la paz  : A pesar del verdadero torbellino que es su vida, Ahmad Jamal ha declarado con frecuencia que busca la paz: “La búsqueda es la paz, musical e interior. No puedo decir, reconozco que estoy en paz, sería peligroso exhibirlo: un hombre en paz consigo mismo no lo dice. “ De manera similar, posó con frecuencia para fotografías con un traje blanco con una paloma , este es el caso de la portada del álbum After Fajr .

La religión

Aunque Ahmad Jamal debe su nombre a su conversión al Islam , siempre ha sido extremadamente discreto sobre su práctica religiosa. Además, en las décadas de 1950 y 1960 , muchos estadounidenses negros se convirtieron ( Mohamed Ali , Malcolm X , Idris Muhammad …) pero esto no siempre impidió el uso de ciertos clichés en la prensa. Afirma ser creyente, pero sin hacer proselitismo, como es obvio: “¿No es todo el mundo creyente? […] ¡Por supuesto que eso me influye! ¡Cada filosofía invade todo el cuerpo, la mente, el alma! […] Es imposible confiar en alguien que no cree. Si no confías, si no tienes fe en la Creación, tienes que creer que algo controla el Universo, un poder que controla el Universo. Un poder que no eres ni tú, ni yo, ni Bill Clinton . "

Esta concepción de la religión (una filosofía que contribuye a mirar con asombro la Creación) se encuentra en la relación de Ahmad Jamal con la creatividad: “En cualquier caso, no hay nada nuevo bajo el sol. En el mejor de los casos, hay algunas cosas que podemos descubrir. Todo ya está ahí. Hay personas que encarnan la creatividad y hacen las cosas: Tatum , Armstrong , Charlie Parker , Dizzy Gillespie , Sarah Vaughan o Phineas Newborn Jr , pero no “crearon”, descubrieron; fueron innovadores más que creadores. No podemos crear la luna o el sol, pero podemos hacer que se reflejen. "

La única referencia explícita al Islam está en el título de su álbum After Fajr  : "  Fajr  " es la oración antes del amanecer, es obligatoria, la primera de las cinco del día.

Estilo

Ahmad Jamal compara con frecuencia su descubrimiento del piano con su descubrimiento de los clásicos. De hecho, su fraseo y su ligereza en armonía evocan el impresionismo de un Ravel , un Debussy o un Gershwin . Denuncia la dicotomía frecuentemente postulada entre jazz y música clásica: para él, el jazz es música clásica americana .

Es con el mismo espíritu con el que Ahmad Jamal se refiere a los estándares en su juego: parece priorizar la interpretación de los "mayores" sobre la creatividad pura  : “No conozco a nadie que trabaje en esta música y que no use estándares . Esto es lo que hace única a la música clásica estadounidense. Creo que interpretamos estos estándares más allá de los sueños más locos de sus compositores. Art Tatum compuso muy poco. En mi caso, comencé como pianista y compositor. Ahora toco el setenta por ciento de mis composiciones, en comparación con el treinta por ciento de las composiciones de otros músicos. "

Improvisación

Como todos los jazzistas, Ahmad Jamal es un improvisador . Pero siempre se ha opuesto personalmente a la noción de improvisación como elemento que diferencia al jazz de otros estilos de música:

“Todos los músicos improvisan, Mozart improvisó. Es un error fundamental pensar que la improvisación es una especificidad del jazz, ¡es una locura! […] La grabación final es solo escribir en un manuscrito, todo lo demás es improvisación. Se vuelve loco. Bach improvisó, Liszt improvisó. La esencia de la obra de Mozart nunca se conocerá, porque él nunca la escribió. ¡Ningún músico es capaz de escribir todo lo que se le viene a la cabeza! Ahora, en el corazón de la música escrita, hay secciones de las que te conviertes en solista. Este es otro aspecto de la improvisación. Pero solo eres solista en un momento determinado, durante el cual no tienes tiempo para escribir lo que tocas. Y esto es lo fascinante del jazz: ¡es Improvisación en Improvisación! "

La improvisación de Ahmad Jamal lo revela sobre todo como un rítmico: su interpretación da un lugar privilegiado a los cambios rítmicos, frecuentemente alternando ternario y binario o combinando ambos, manteniendo un groove extremadamente sólido . Asimismo, Jamal hace un uso muy personal del silencio: a veces deja pasar varios tiempos sin tocar. En Stompin 'at the Savoy en el álbum At the Spotlite , el contrabajo toca el tema tan pronto como Jamal deja de tocar. Asimismo, en Cheek to Cheek del mismo álbum, Jamal se detiene abrupta y repetidamente durante la declaración del tema, dejando al oyente que persiga mentalmente la melodía. Esta técnica influyó mucho en Miles Davis .

Otro rasgo estilístico, las improvisaciones de Ahmad Jamal a veces lo ven haciendo modificaciones formales atrevidas. El segundo coro de Squatty Roo en el álbum At the Spotlite ofrece un buen ejemplo: este tema está construido sobre una estructura tipo AABA , y durante el coro, Jamal reemplaza los primeros 16 compases (AA) con un empeine que enfatiza tanto d ' más el regreso a la sección B. El mismo proceso se utiliza en la versión de Autumn Leaves del mismo álbum.

Finalmente, Ahmad Jamal será uno de los pioneros de la improvisación modal , técnica que será retomada y desarrollada en particular por Miles Davis , John Coltrane y Herbie Hancock .

La mano izquierda

Una de las peculiaridades estilísticas de Ahmad Jamal radica en su mano izquierda al tocar, que a menudo toma prestado un ritmo similar al Charleston . En esto, Ahmad Jamal está cerca de los músicos de zancada (como Fats Waller ), pero también de grandes rítmicos como Bud Powell o Teddy Wilson .

El trío

Cuando Ahmad Jamal crea su primer trío, parece estar refiriéndose a Nat King Cole . Sin embargo, muy rápidamente, Ahmad se apropia de la estructura del trío, parece encontrar el espacio que le conviene:

“He probado todas las combinaciones imaginables, pero el trío es el más exigente. Es muy difícil conseguir un sonido orquestal de un trío, pero lo hacemos porque pienso orquestalmente. El trío me da mucho espacio. Puedo tocar solo, a dúo con el bajista o con la batería. Mi desafío es jugar al más alto nivel. Estoy tratando de crear un estado que tenga sentido, musicalmente hablando. "

La audición de los tríos de Ahmad Jamal denota una gran economía de medios así como un importante trabajo en la dinámica: es común que el trío alcance un clímax con un volumen de sonido muy bajo. Jamal se ha explicado con frecuencia sobre este tema: “Cualquiera puede tocar en voz alta, pero es mucho más difícil tocar en voz baja manteniendo el mismo ritmo que cuando se toca fortissimo . "

Hoy, el “sonido” de Ahmad Jamal en lo único es el del trío, como subraya el crítico Stanley Crouch  : “Ningún músico ha influido más en el enfoque orquestal de los grupos pequeños durante los últimos 35 años que Ahmad Jamal. "

Jamal es sin duda junto a Oscar Peterson y Bill Evans uno de los líderes más influyentes de los tríos de jazz moderno.

El piano

Si bien Ahmad Jamal solo toca pianos Steinway & Sons , ha tocado teclados eléctricos durante un tiempo y todavía los usa ocasionalmente, aunque parece tener alguna forma de desconfianza hacia la tecnología:

“Durante mucho tiempo el piano eléctrico me dejó completamente indiferente, hasta que grabé, para mi propia compañía, Sonny Stitt con Grady Tate a la batería y Herbie Hancock .

El arreglista había planeado dos guitarras eléctricas y a Herbie no le gustó el sonido general. Pensó que un piano Fender Rhodes sería más adecuado. Solo conocía el Wurlitzer y me aseguró que me encantaría el sonido del Fender Rhodes. Así que trajimos un Fender Rhodes para Herbie. No me convenció, pero aun así les pedí a los representantes de Fender Rhodes que nos dieran un piano eléctrico a cada uno de nosotros. El mío se quedó conmigo durante seis meses, apenas lo toqué. Y luego, un día estaba tocando en Minnesota y el piano acústico era terrible, ¡no era un Steinway! En lugar de este piano malo, pedí que me trajeran un Fender… Aún así, sigo siendo fiel, al menos en un 90%, al piano acústico. Nada reemplazará al piano acústico, si no un piano acústico mejor. Reservo el piano eléctrico para ciertos efectos, a pesar de las muchas mejoras que se han realizado. "

Influencias

Artistas que lo influenciaron

Cuando se le pregunta con frecuencia sobre sus influencias, Ahmad Jamal cita la mayor parte del tiempo:

Artistas influenciados por Ahmad Jamal

La influencia de Jamal en la escena del jazz es notable desde su segundo álbum: su versión de Billy Boy despierta tanto entusiasmo que muchos pianistas (en particular Oscar Peterson , Monty Alexander y Red Garland ) grabarán el título sucesivamente en casi un largometraje por largometraje. ciertas frases de la obra de Jamal.

Finalmente, si Ahmad Jamal ha influido en muchos jazzistas, ninguno de ellos es tan famoso como Miles Davis , quien le mostró un respeto considerable:

“Me había seducido la forma de tocar y los conceptos musicales de Ahmad Jamal, que mi hermana Dorothy me había presentado en 1953 . Me llamó desde una cabina en Chicago y me dijo: “Junior… estoy escuchando a un pianista llamado Ahmad Jamal y creo que le gustará. Había ido a escucharlo una vez que pasé y me había asombrado su concepción del espacio, la ligereza de su tacto, su moderación, su forma de frasear notas, acordes y líneas. Además, me gustaron los temas que tocaba […] pero también sus composiciones originales. Me gustó su lirismo en el piano, la forma en que tocaba, el espacio que usaba para la expresión general de sus grupos. "

Siendo la admiración perfectamente recíproca, el hecho de que Ahmad Jamal y Miles Davis nunca hayan tocado juntos sigue siendo un verdadero misterio musicológico, comparable a la "no relación" Schubert - Beethoven , especialmente porque varios elementos sugieren una complicidad de los dos músicos:

Ahmad Jamal a veces ha insinuado que él y Miles tienen cada uno un papel de liderazgo, no habría sido cómodo que jugaran juntos: “Cuando eres un líder como yo, como Cannonball después de que dejara a Miles, y como Miles él mismo, puede haber habido intentos de hacer que jugáramos juntos, pero nunca sucedió. Por mi parte, estaba demasiado ocupado con mi banda tratando de correr la voz, solo estaba haciendo nada más que ser el líder, como Miles y Cannonball . "

Premios

Ahmad Jamal ha recibido muchos premios, entre ellos:

De manera más anecdótica, Ahmad Jamal ha sido parte del Quién es Quién estadounidense desde 1960 y del Quién es Quién de los estadounidenses negros desde 1988 .

Uso de su música

Varios temas de Ahmad Jamal se utilizan en la película de Clint Eastwood On the Road to Madison ( Poinciana y Music, Music, Music , extractos del álbum But Not For Me )

Discografia

La discografía de Ahmad Jamal es bastante compleja: por un lado, el artista es productivo (en promedio 2 álbumes por año, hasta 4 álbumes solo en 1994) y su carrera particularmente larga (66 años de actividad discográfica: de 1951 a 2017), en por otro lado varias grabaciones llevan el mismo título y muchas fechas de grabación son inciertas, finalmente muchas reediciones se han "desenterrado" en los distintos originales.

La lista a continuación proviene principalmente del sitio oficial de Ahmad Jamal, corregido y embellecido con producciones recientes del artista.

Álbum Grabación Lugar de registro Etiqueta Referencia
Las tres cuerdas 25/10/1951 Chicago épico 5101
Las tres cuerdas 05/05/1952 Chicago épico 5201
Música de cámara del New Jazz 23/05/1955 Chicago Argo 5501
Ahmad Jamal Trio 10/1955 Nueva York épico 5502
Cuentalos 88 17/09/1956 Chicago Argo 5601
Ahmad Jamal Trio 10/04/1956 Chicago Argo 5602
Ahmad Jamal en el Pershing: pero no para mí 16/01/1958 Chicago Argo 5801
En el Pershing 17/01/1958 Chicago Ajedrez 5802
Ahmad Jamal Trio ? / 1958 Chicago Argo 5803
En el Spotlite 05/09/1958 Washington Argo 5804
En el ático 27-28 / 02/1959 Nueva York Argo 5901
Ahmad Jamal Trio (Video) ? / 1959 Nueva York Warner CNC / EDV 110
Estados de ánimo felices 20-21 / 01/1960 Chicago Argo 6001
Escuche el Quinteto de Ahmad Jamal 15-17 / 08/1960 Chicago Argo 6002
La Alhambra de Ahmad Jamal 07/1961 Chicago Argo 6101
En el BlackHawk ¿Finales de 1961? San Francisco Argo 6102
En el BlackHawk ¿Principios de 1962? San Francisco Argo 6201
Macanudo 20-23 / 12/1962 Acantilados de Englewood Argo 6202
Ahmad Jamal 10/12/1963 San Francisco Argo 6301
Ahmad Jamal ? / 1964 San Francisco Argo 6401
Ahmad Jamal 26-28 / 06/1964 San Francisco Argo 6402
El rugido de la pintura grasosa 24-25 / 02/1965 Nueva York Argo 6501
Extensiones 18-20 / 05/1965 Nueva York Cadete 6502
Rapsodia 15-17 / 12/1965 Nueva York Cadete 6503
Ola de calor  (es) 17-19 / 02/1966 Washington Cadete 6601
Ahmad Jamal con voces - cry young 13/12/1967 Nueva York Cadete 6701
Ahmad Jamal Trio 07/1967 Washington Inédito 6702
el brillante, el azul y el hermoso 12-13 / 02/1968 Nueva York Cadete 6801
Ahmad Jamal en la cima - Poinciana revisitado ? / 1968 Nueva York Impulso 6802
Tranquilidad ? / 1968 Nueva York Impulso 6803
El despertar 2-3 / 02/1970 Nueva York Impulso 7001
Vuelo libre / Vivo en Montreux - Tiempo exterior Espacio interior 17/07/1972 Montreux Impulso 7201
Ahmad Jamal '73 ? / 1970 ? 20th Century Fox 7301
Jamalca ? / 1974 ? 20th Century Fox 7401
Jamal interpreta a Jamal ? / 1974 Nueva York 20th Century Fox 7402
Paseo genético ? / 1975 Chicago 20th Century Fox 7501
Saliendo con un sueño ? / 1976 los Angeles 20th Century Fox 7601
Vivir en la lata de aceite de Harry 13/08/1976 Vancouver Catalizador 7602
Uno Mayo-Julio / 1978 Hollywood 20th Century Fox 7801
Intervalos ? / 1980 los Angeles 20th Century Fox 8001
Vivir en Bubba's 20/05/1980 Fort Lauderdale Maestro digital 8002
Canción nocturna 07/09/1980 Hollywood Motown 8003
Concierto en vivo '81 01/1981 Cannes PsnlChoise 8101
Adiós señor evans 07/1982 San Francisco Subra 8201
Obras digitales ? / 1985 Dallas atlántico 8501
En vivo en el Festival de Jazz de Montreal 07/1985 Montreal atlántico 8502
Carretera Rossiter 01/02/1986 Skyline Studios, Nueva York atlántico 8601
Cristal 07/1985 Montreal atlántico 8502
Pittsburg ? / 1989 Chicago atlántico 8901
Vivir en París '92 03/04/1992 Palomas Birdology / Verve 9201
Vivir en París '92 04/04/1992 Palomas Birdology / Verve 9202
Chicago revisited - Live at Joe Seagal's Jazz Showcase 13-14 / 11/1992 Chicago Telarc 9203
Ahmd Jamal en Viena (video) 03/07/1993 Viena M6 - No publicado 9301
Recuerdo a Duke, Hoahgy & Stayhorn 02-03 / 06/1994 Nueva York Telarc 9401
Ahmad Jamal con el cuarteto Assai ? / 1994 Yale Roesch 9402
Ahmad Jamal en casa ? / 1994 Nueva York Roesch 9403
La esencia - PARTE 1 Y PARTE 2 ° 30-31 / 10/1994 La llanura de Saint Denis Birdology / Verve 9404
Ray Brown: algunos de mis amigos son pianistas 21/11/1994 Nueva York Telarc 9405
La esencia - PARTE 1 Y PARTE 2 °° 06-07 / 02/1995 Nueva York Birdology / Verve 9501
Ahmad Jamal en París 26/10/1996 París Birdology / Verve 9601
Ahmad Jamal en Viena (vídeo) 10/07/1997 Viena M6 - No publicado 9701
la esencia - PARTE 3 23-25 ​​/ 07/1997 Pernes-les-Fontaines Birdología / Atlántico 9702
Imagen perfecta 20-24 / 05/2000 Nueva York Birdología / Warner 0001
Imagen perfecta 06/06/2000 los Angeles Birdología / Warner 0002
Ahmad Jamal en Marciac (Video) 05/08/2000 Marciac Francia 3 - Sin publicar 0003
Ahmad Jamal - 70 ° CUMPLEAÑOS 11/06/2000 París Birdología / Sony 0004
Ahmad Jamal en Viena (vídeo) 06/07/2001 Viena M6 - No publicado 0101
Ahmad Jamal en Ramatuelle (Video) 18/05/2001 Ramatuelle M6 - No publicado 0102
En busca de 22-28 / 08/2002 Nueva York Birdología / Dreyfus Jazz 0201
Vivir en Baalbeck (DVD) 11/09/2004 Baalbeck Dreyfus Jazz No incluido en listado
Después de Fajr 04/2005 Enghien-les-Bains Birdología / Dreyfus Jazz No incluido en listado
Es magia 31/03/2008 Dreyfus Jazz No incluido en listado
Un tiempo tranquilo 20/10/2009 Roslindale, MA Dreyfus Jazz No incluido en listado
Luna azul 14/02/2012 Nueva York JazzVillage JV 570001
Sábado por la mañana 24/09/2013 Pernes-les-Fontaines JazzVillage JV 570027
Live at the Olympia - 27 de junio de 2012 , con Yusef Lateef (2CD + DVD) lanzado el 28/07/2014 L'Olympia , París JazzVillage Jazz Village - JV 570053, 54 y 55
Live In Marciac, 5 de agosto de 2014 (+ DVD) publicado el 08/06/2015 Marciac JazzVillage JV 570078 y 79
Marsella publicado el 06/09/2017 JazzVillage JV 570136
Baladas publicado el 13/09/2019 JazzVillage JV 570140

Saturday Morning se estrenó en el festival "Jazz in Marciac" durante un concierto el sábado3 de agosto de 2013.

Bibliografía

Notas y referencias

Notas

  1. En particular Mary Lou Williams , Erroll Garner , Roy Eldridge , Stanley Turrentine , Earl Hines , Kenny Clarke , Art Blakey ...
  2. Esta anécdota está notablemente presente en el sitio web oficial de Ahmad Jamal , y la repitió en muchas entrevistas, aunque con algunas variaciones: a veces, como aquí, anuncia que nunca antes había tocado un piano (“  Aunque nunca había tocado este ni piano  ”), sin embargo en algunas otras entrevistas afirma que su tío lo desafió porque él“  (ya) jugueteaba con el piano de la familia  ”.
  3. Tendrá como profesores a Mary Caldwell Dawson y James Miller .
  4. La celda de la que depende Ahmad Jamal es la Unión de Músicos Local 208 , una celda también dedicada a los músicos negros.
  5. Ahmad Jamal en Pershing: But Not for Me estuvo en Billboard durante 108 semanas . Sigue siendo el álbum más vendido de Ahmad Jamal.
  6. Vernel Fournier e Israel Crosby se unirán a la orquesta de George Shearing , Crosby morirá poco después.
  7. Ahmad Jamal ha producido discos de gospel para el sello "Cross" . Su otro sello, "Jamal", ha producido artistas tan diversos como Shirley Horn , Jonas Gwangwa , Carlos Malcolm e incluso bandas de rock .
  8. Esta propensión a "balancear el silencio" también se encuentra en otro pianista contemporáneo de Jamal: Thelonious Monk .
  9. Ver en particular Peace al fin en el álbum AHMAD JAMAL '73 .
  10. Beethoven y Schubert también vivían al mismo tiempo, en la misma ciudad ( Viena ), se tenían un profundo respeto el uno por el otro y, sin embargo, nunca se conocieron. Esta asombrosa "no relación" ha sido objeto de numerosos estudios musicológicos.

Referencias

  1. Philippe Carles , André Clergeat y Jean-Louis Comolli , Diccionario de Jazz , París, Robert Laffont , coll.  "Libros", 1994, 2 ª edición, 1383  p. ( ISBN  2-221-07822-5 ).
  2. (en-US) «  Ahmad Jamal | Encyclopedia.com  ” , en www.encyclopedia.com (consultado el 5 de septiembre de 2019 )
  3. Entrevista de Ahmad Jamal por Philippe Carles y Henri Renaud (pianista) para Jazz revista Jazzman ( 1974 )
  4. Pianista Ahmad Jamal en concierto y en acta , artículo publicado en L'Humanité el 12 de octubre de 1995
  5. Entrevista con Ahmad Jamal por Franck Médioni de Jazz Revista con motivo del 70 cumpleaños del músico
  6. Sobre este período, véase en particular Les Dieux du jazz , Atlas, 2005, 2-7234-5286-7, página 281
  7. Durante este período, consulte las actas de las juntas generales del sindicato (actas de la reunión de la Junta ), disponibles en particular en el Jazz Institute of Chicago .
  8. Extracto del acto oficial de cambio de nombre: “  […] que el lugar de nacimiento de Frederick Russell Jones es el estado de Pennsylvania y que el lugar de nacimiento de Virginia Wilkins Jones es el estado de Illinois. Que la edad de FRJ es 21 años y que la edad de VWJ es 25 años. Que FRJ ha residido en el estado de Illinois durante 2 años y que VWJ ha residido en el estado de Illinois durante los últimos 25 años ... Sus nombres pueden cambiarse a Ahmad Jamal y Maryam Mezzan Jamal ... Testificado por Eddie A. Calhoun, 18 de febrero , 1952.  "
  9. Entrevista con Ahmad Jamal por Laurent de Wilde para Jazz Magazine , abril de 2008
  10. Ahmad Jamal Trio (5502), Count'em 88 (5601) y Ahmad Jamal Trio (5602).
  11. Ver especialmente la crítica de Stuart Nicholson Ahmad's Blues disponible en el sitio Jazz Institute of Chicago
  12. "El maestro es una orquesta", Jean-Louis Lemarchand, en 88 notas para piano solo , Jean-Pierre Thiollet , Neva Éditions, 2015 , p. 273. ( ISBN  978-2-3505-5192-0 )
  13. Entrevista a Ahmad Jamal por Paola Genone en L'Express del 6 de junio de 2005.
  14. Consulte el libro de referencia sobre este tema: Islam afroamericano , Aminah Mccloud, 1994 , Routledge. ( ISBN  978-0-415-90786-6 ) ?
  15. Ver en particular el artículo del 2 de noviembre de 1996 de Marc-Édouard Nabe titulado L'Ayatollah Jamal y publicado en Le Chroniqueur  : “su piano es musulmán, su sentido del blues es musulmán, su toque es musulmán, su genio orquestal es musulmán, su originalidad rítmica es musulmana […] Su solo, lo construye como una mezquita: acaricia cúpulas, levanta minaretes, columpia loza y folla alfombras voladoras por todas partes. "
  16. Entrevista con Ahmad Jamal por Félix Lamouroux para Jazzine.com en Colonia en 1999 . Toda la entrevista .
  17. Entrevista a Alain Leroux para la revista Le Jazz del 02/01/1998.
  18. Ahmad Jamal en DVD Ahmad Jamal lanzado en 2002 por Atlantic DVD.
  19. Down Beat , númeroEnero de 1981 página 53.
  20. Cita del crítico Stanley Crouch para Village Voice . Fondo de cotización .
  21. "  Ahmad Jamal - Universal Music France  " , en www.universalmusic.fr (consultado el 31 de mayo de 2021 )
  22. "Lo que me impresionó de Garner fue el sonido, la diversidad de maneras […] Erroll tiene en la evolución del piano una importancia a la de Art Tatum  " , Entrevista de Phillipe Carles para Jazz Magazine , 1974.
  23. Los dioses del jazz , Atlas, 2005, ( ISBN  978-2-7234-5286-1 ) , página 282.
  24. Miles Davis en The Jazz Odyssey de Noël Balen, página 106. Ver bibliografía.
  25. Ver sobre este tema Y qué: La vida de Miles Davis por John Szwed, ( ISBN  978-0-434-00759-2 ) .
  26. En particular, podemos citar Old devil moon , Ahmad's blues , Will you still be mine , Surrey con el flequillo en la parte superior , Girl in calico , Green Dolphin Street , New rhumba , y en menor medida (porque son muy genéricos) Todos usted , hojas de otoño y amor a la venta .
  27. Entrevista a Fred Jung para Jazz Weekly , Entrevista completa .

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