Nombre de nacimiento | Frederick Russell Jones |
---|---|
Nacimiento |
2 de julio de 1930 Pittsburgh , Estados Unidos |
Actividad principal | Pianista , compositor |
Género musical | Jazz |
Instrumentos | Piano , Fender Rhodes |
años activos | Desde 1947 |
Etiquetas | épico |
Sitio oficial | www.ahmadjamal.com |
Ahmad Jamal , nacido Frederick Russell Jones es un pianista y compositor de jazz nacido en Estados Unidos2 de julio de 1930en Pittsburgh , Pensilvania .
Frederick Russel Jones (Ahmad Jamal, de 1952, tras su conversión al Islam) nació el 2 de julio de 1930en Pittsburgh , Pensilvania . Su familia es muy modesta: su padre trabaja en una acería , su madre hace las tareas del hogar. Sin embargo, es ella quien comprará el piano en el que debutará.
Pittsburgh vio el nacimiento en este momento de muchos jazzistas como Kenny Clarke , Mary Lou Williams , Erroll Garner y Art Blakey , muchos de los cuales fueron músicos tempranos (podemos citar notablemente el caso de Erroll Garner , un vecino de la familia Jones. las madres eran amigas - que empezaron a los 2 años): este será el caso del joven Frederick (Ahmad).
Parece que su primer contacto con un piano tuvo lugar a los 3 años cuando su tío, tocando en el salón familiar, lo reta a reproducir la frase musical que acaba de interpretar. Ahmad Jamal, que nunca antes había puesto los dedos en un teclado, se sienta en el taburete y reproduce nota por nota lo que había tocado su tío.
El piano siguió siendo un juego hasta los 7 años, cuando comenzó a estudiarlo en serio, tomando clases particulares que le permitieron aprender los clásicos: “ A los siete años comencé a estudiar piano. A los once, interpreté a Liszt y era profesional. A los catorce años me inscribí en el sindicato de músicos. Y a los diecisiete comencé a hacer giras. Me hubiera gustado estudiar en la Juilliard Academy , pero tenía que ganarme la vida. "
Para ganarse la vida, comenzó a tocar en los clubes nocturnos de Pittsburgh . Luego acompaña a cantantes (como Dinah Washington ), grupos pequeños (toca en particular con Sidney "Big Sid" Catlett ) y algunas grandes bandas.
En 1947 , George Hudson lo invitó a unirse a su orquesta. Esta experiencia será en primer lugar beneficiosa porque la orquesta de Hudson finalmente ofrece un marco estable al joven pianista al tiempo que le permite adquirir la experiencia de las giras.
Sin embargo, la relación entre Ahmad Jamal y George Hudson se deteriorará con el tiempo, ya que el temperamento y estilo del pianista no encaja bien con el marco estricto de las grandes orquestas.
En 1949 , es la ruptura. Ahmad Jamal luego establece su primera formación: un cuarteto al que llama Las Cuatro Cuerdas . Lamentablemente, esta formación se disolverá rápidamente por falta de compromisos. Muy afectado, Ahmad Jamal dejó Pittsburgh para probar suerte en Chicago .
Ahmad Jamal llegó a Chicago en 1950 . En ese momento, los compromisos de los músicos estaban estrictamente controlados por el sindicato local, cuyo objetivo era en particular promover a los músicos indígenas. Obtener un acuerdo para un compromiso simple requiere ser residente de Chicago por más de seis meses, y las condiciones son aún más estrictas para trabajar como líder. A la espera de la aprobación, Ahmad Jamal se ve obligado a realizar varios oficios: portero en grandes almacenes e incluso barrendero.
Poco a poco fue aceptado por la escena local, comenzó actuando en solitario y luego, en 1951 , fundó su primer trío: The Three Strings con Ray Crawford ( guitarra ) y Eddie Calhoun ( contrabajo ).
La 18 de febrero de 1952Se convirtió al Islam y tomó el nombre de Ahmad Jamal. A veces se ha dicho que Ahmad Jamal era el primo lejano de Malcolm X , también un converso por la misma época. Esto ha sido negado por el propio pianista.
En 1955 , Israel Crosby reemplazó a Eddie Calhoun . En 1956 , Ahmad cambió su trío a piano - bajo - batería , Walter Perkins reemplazó a Ray Crawford . Pero Perkins no se quedará mucho tiempo: participará en solo 3 álbumes antes de ser reemplazado por Vernel Fournier a partir de 1957 .
Ahmad Jamal finalmente tiene un trío estable, y el éxito será rotundo en 1958 con la grabación del álbum Ahmad Jamal en el Pershing: But Not for Me , cuya versión de Poinciana se ha mantenido legendaria. Paradójicamente, este éxito, que permitió que el talento de Jamal traspasara el restringido círculo de los aficionados al jazz, fue luego indirectamente criticado por ciertos críticos, que lo compararon con un “pianista de cócteles”. Aún así, le permite realizar un proyecto que le gustaba mucho al abrir, en Chicago , su propio club de jazz : la Alhambra. El club cuenta con un estudio de grabación que permitirá a Ahmad Jamal grabar "en casa" y dar sus primeros pasos como productor .
El año 1962 será difícil: Ahmad Jamal se divorcia y disuelve el trío. Luego se mudó a Nueva York y aprovechó la oportunidad para hacer realidad un viejo sueño: tomar cursos en la prestigiosa Juilliard School . También fue durante su paso por "La Gran Manzana" que Ahmad conoció a Jamil Nasser ( contrabajo ), con quien formó un nuevo trío a partir de 1963 .
Sin embargo, y a pesar de algunas grabaciones de calidad, el éxito no siempre está ahí. Si los músicos de los que Jamal se ha rodeado no carecen de talento, no pueden hacer olvidar a Israel Crosby y Vernel Fournier . Al mismo tiempo, sus esfuerzos como productor no llevaron a ningún éxito notable y parecieron distraerlo de su trabajo como compositor. En 1969 , Ahmad Jamal estaba agotado y su situación financiera era mala. Entonces decide dar un paso atrás: “en 1969, había dejado de tocar de nuevo: estaba ocupado con la discográfica que había creado, y estaba mayormente cansado, aburrido, no de la música sino de los negocios: giras, discográficas ... "
La crisis de 1969 será saludable: Ahmad Jamal parece ser consciente de sus errores y decide volver a centrarse en su vocación principal. Este verdadero renacimiento estará simbolizado por el álbum The Awakening , que sienta las bases del estilo definitivo de Jamal. La gran sofisticación de los arreglos para el trío confiere al conjunto una coherencia y un sonido muy particular, que en adelante será identificado como la “firma” de Ahmad Jamal.
La década de 1980 será extremadamente prolífica: aumentando el número de conciertos y grabaciones (3 álbumes solo para el año 1980 ), Jamal parece liberado de las limitaciones formales. Luego experimentó un período de experimentación: se apegó al sonido de los teclados probando el piano eléctrico y trabajando con vibrafonistas , como Gary Burton . Al mismo tiempo, profundizó su trabajo rítmico rodeándose de percusionistas como Manolo Badrena .
En 1994 , intentó una síntesis global de su interpretación del piano en una grabación desconocida: Ahmad Jamal en casa . Este disco, donde Jamal aparece solo en el piano, no tiene tema, solo cuatro improvisaciones, como una versión condensada del estilo del pianista. De hecho, Jamal, junto con Nat King Cole , es uno de los pocos grandes nombres entre los pianistas de jazz que no se ha entregado realmente a la “cepa solista”.
Desde finales de la década de 1990 hasta hoy, Ahmad Jamal parece haberse calmado. Sin dejar de ser muy activo en la escena del jazz, estabilizó su trío, compuesto por el bajista James Cammack y el baterista Idris Muhammad . Sin nada más que demostrar tras más de cincuenta años de carrera, sigue siendo uno de los últimos testigos que quedan de la era de los gigantes del jazz.
Sin duda a ello han contribuido sus orígenes modestos y su difícil juventud, en todo caso es posible distinguir ciertos rasgos de carácter muy visibles:
Aunque Ahmad Jamal debe su nombre a su conversión al Islam , siempre ha sido extremadamente discreto sobre su práctica religiosa. Además, en las décadas de 1950 y 1960 , muchos estadounidenses negros se convirtieron ( Mohamed Ali , Malcolm X , Idris Muhammad …) pero esto no siempre impidió el uso de ciertos clichés en la prensa. Afirma ser creyente, pero sin hacer proselitismo, como es obvio: “¿No es todo el mundo creyente? […] ¡Por supuesto que eso me influye! ¡Cada filosofía invade todo el cuerpo, la mente, el alma! […] Es imposible confiar en alguien que no cree. Si no confías, si no tienes fe en la Creación, tienes que creer que algo controla el Universo, un poder que controla el Universo. Un poder que no eres ni tú, ni yo, ni Bill Clinton . "
Esta concepción de la religión (una filosofía que contribuye a mirar con asombro la Creación) se encuentra en la relación de Ahmad Jamal con la creatividad: “En cualquier caso, no hay nada nuevo bajo el sol. En el mejor de los casos, hay algunas cosas que podemos descubrir. Todo ya está ahí. Hay personas que encarnan la creatividad y hacen las cosas: Tatum , Armstrong , Charlie Parker , Dizzy Gillespie , Sarah Vaughan o Phineas Newborn Jr , pero no “crearon”, descubrieron; fueron innovadores más que creadores. No podemos crear la luna o el sol, pero podemos hacer que se reflejen. "
La única referencia explícita al Islam está en el título de su álbum After Fajr : " Fajr " es la oración antes del amanecer, es obligatoria, la primera de las cinco del día.
Ahmad Jamal compara con frecuencia su descubrimiento del piano con su descubrimiento de los clásicos. De hecho, su fraseo y su ligereza en armonía evocan el impresionismo de un Ravel , un Debussy o un Gershwin . Denuncia la dicotomía frecuentemente postulada entre jazz y música clásica: para él, el jazz es música clásica americana .
Es con el mismo espíritu con el que Ahmad Jamal se refiere a los estándares en su juego: parece priorizar la interpretación de los "mayores" sobre la creatividad pura : “No conozco a nadie que trabaje en esta música y que no use estándares . Esto es lo que hace única a la música clásica estadounidense. Creo que interpretamos estos estándares más allá de los sueños más locos de sus compositores. Art Tatum compuso muy poco. En mi caso, comencé como pianista y compositor. Ahora toco el setenta por ciento de mis composiciones, en comparación con el treinta por ciento de las composiciones de otros músicos. "
Como todos los jazzistas, Ahmad Jamal es un improvisador . Pero siempre se ha opuesto personalmente a la noción de improvisación como elemento que diferencia al jazz de otros estilos de música:
“Todos los músicos improvisan, Mozart improvisó. Es un error fundamental pensar que la improvisación es una especificidad del jazz, ¡es una locura! […] La grabación final es solo escribir en un manuscrito, todo lo demás es improvisación. Se vuelve loco. Bach improvisó, Liszt improvisó. La esencia de la obra de Mozart nunca se conocerá, porque él nunca la escribió. ¡Ningún músico es capaz de escribir todo lo que se le viene a la cabeza! Ahora, en el corazón de la música escrita, hay secciones de las que te conviertes en solista. Este es otro aspecto de la improvisación. Pero solo eres solista en un momento determinado, durante el cual no tienes tiempo para escribir lo que tocas. Y esto es lo fascinante del jazz: ¡es Improvisación en Improvisación! "
La improvisación de Ahmad Jamal lo revela sobre todo como un rítmico: su interpretación da un lugar privilegiado a los cambios rítmicos, frecuentemente alternando ternario y binario o combinando ambos, manteniendo un groove extremadamente sólido . Asimismo, Jamal hace un uso muy personal del silencio: a veces deja pasar varios tiempos sin tocar. En Stompin 'at the Savoy en el álbum At the Spotlite , el contrabajo toca el tema tan pronto como Jamal deja de tocar. Asimismo, en Cheek to Cheek del mismo álbum, Jamal se detiene abrupta y repetidamente durante la declaración del tema, dejando al oyente que persiga mentalmente la melodía. Esta técnica influyó mucho en Miles Davis .
Otro rasgo estilístico, las improvisaciones de Ahmad Jamal a veces lo ven haciendo modificaciones formales atrevidas. El segundo coro de Squatty Roo en el álbum At the Spotlite ofrece un buen ejemplo: este tema está construido sobre una estructura tipo AABA , y durante el coro, Jamal reemplaza los primeros 16 compases (AA) con un empeine que enfatiza tanto d ' más el regreso a la sección B. El mismo proceso se utiliza en la versión de Autumn Leaves del mismo álbum.
Finalmente, Ahmad Jamal será uno de los pioneros de la improvisación modal , técnica que será retomada y desarrollada en particular por Miles Davis , John Coltrane y Herbie Hancock .
Una de las peculiaridades estilísticas de Ahmad Jamal radica en su mano izquierda al tocar, que a menudo toma prestado un ritmo similar al Charleston . En esto, Ahmad Jamal está cerca de los músicos de zancada (como Fats Waller ), pero también de grandes rítmicos como Bud Powell o Teddy Wilson .
Cuando Ahmad Jamal crea su primer trío, parece estar refiriéndose a Nat King Cole . Sin embargo, muy rápidamente, Ahmad se apropia de la estructura del trío, parece encontrar el espacio que le conviene:
“He probado todas las combinaciones imaginables, pero el trío es el más exigente. Es muy difícil conseguir un sonido orquestal de un trío, pero lo hacemos porque pienso orquestalmente. El trío me da mucho espacio. Puedo tocar solo, a dúo con el bajista o con la batería. Mi desafío es jugar al más alto nivel. Estoy tratando de crear un estado que tenga sentido, musicalmente hablando. "
La audición de los tríos de Ahmad Jamal denota una gran economía de medios así como un importante trabajo en la dinámica: es común que el trío alcance un clímax con un volumen de sonido muy bajo. Jamal se ha explicado con frecuencia sobre este tema: “Cualquiera puede tocar en voz alta, pero es mucho más difícil tocar en voz baja manteniendo el mismo ritmo que cuando se toca fortissimo . "
Hoy, el “sonido” de Ahmad Jamal en lo único es el del trío, como subraya el crítico Stanley Crouch : “Ningún músico ha influido más en el enfoque orquestal de los grupos pequeños durante los últimos 35 años que Ahmad Jamal. "
Jamal es sin duda junto a Oscar Peterson y Bill Evans uno de los líderes más influyentes de los tríos de jazz moderno.
Si bien Ahmad Jamal solo toca pianos Steinway & Sons , ha tocado teclados eléctricos durante un tiempo y todavía los usa ocasionalmente, aunque parece tener alguna forma de desconfianza hacia la tecnología:
“Durante mucho tiempo el piano eléctrico me dejó completamente indiferente, hasta que grabé, para mi propia compañía, Sonny Stitt con Grady Tate a la batería y Herbie Hancock .
El arreglista había planeado dos guitarras eléctricas y a Herbie no le gustó el sonido general. Pensó que un piano Fender Rhodes sería más adecuado. Solo conocía el Wurlitzer y me aseguró que me encantaría el sonido del Fender Rhodes. Así que trajimos un Fender Rhodes para Herbie. No me convenció, pero aun así les pedí a los representantes de Fender Rhodes que nos dieran un piano eléctrico a cada uno de nosotros. El mío se quedó conmigo durante seis meses, apenas lo toqué. Y luego, un día estaba tocando en Minnesota y el piano acústico era terrible, ¡no era un Steinway! En lugar de este piano malo, pedí que me trajeran un Fender… Aún así, sigo siendo fiel, al menos en un 90%, al piano acústico. Nada reemplazará al piano acústico, si no un piano acústico mejor. Reservo el piano eléctrico para ciertos efectos, a pesar de las muchas mejoras que se han realizado. "
Cuando se le pregunta con frecuencia sobre sus influencias, Ahmad Jamal cita la mayor parte del tiempo:
La influencia de Jamal en la escena del jazz es notable desde su segundo álbum: su versión de Billy Boy despierta tanto entusiasmo que muchos pianistas (en particular Oscar Peterson , Monty Alexander y Red Garland ) grabarán el título sucesivamente en casi un largometraje por largometraje. ciertas frases de la obra de Jamal.
Finalmente, si Ahmad Jamal ha influido en muchos jazzistas, ninguno de ellos es tan famoso como Miles Davis , quien le mostró un respeto considerable:
“Me había seducido la forma de tocar y los conceptos musicales de Ahmad Jamal, que mi hermana Dorothy me había presentado en 1953 . Me llamó desde una cabina en Chicago y me dijo: “Junior… estoy escuchando a un pianista llamado Ahmad Jamal y creo que le gustará. Había ido a escucharlo una vez que pasé y me había asombrado su concepción del espacio, la ligereza de su tacto, su moderación, su forma de frasear notas, acordes y líneas. Además, me gustaron los temas que tocaba […] pero también sus composiciones originales. Me gustó su lirismo en el piano, la forma en que tocaba, el espacio que usaba para la expresión general de sus grupos. "
Siendo la admiración perfectamente recíproca, el hecho de que Ahmad Jamal y Miles Davis nunca hayan tocado juntos sigue siendo un verdadero misterio musicológico, comparable a la "no relación" Schubert - Beethoven , especialmente porque varios elementos sugieren una complicidad de los dos músicos:
Ahmad Jamal a veces ha insinuado que él y Miles tienen cada uno un papel de liderazgo, no habría sido cómodo que jugaran juntos: “Cuando eres un líder como yo, como Cannonball después de que dejara a Miles, y como Miles él mismo, puede haber habido intentos de hacer que jugáramos juntos, pero nunca sucedió. Por mi parte, estaba demasiado ocupado con mi banda tratando de correr la voz, solo estaba haciendo nada más que ser el líder, como Miles y Cannonball . "
Ahmad Jamal ha recibido muchos premios, entre ellos:
De manera más anecdótica, Ahmad Jamal ha sido parte del Quién es Quién estadounidense desde 1960 y del Quién es Quién de los estadounidenses negros desde 1988 .
Varios temas de Ahmad Jamal se utilizan en la película de Clint Eastwood On the Road to Madison ( Poinciana y Music, Music, Music , extractos del álbum But Not For Me )
La discografía de Ahmad Jamal es bastante compleja: por un lado, el artista es productivo (en promedio 2 álbumes por año, hasta 4 álbumes solo en 1994) y su carrera particularmente larga (66 años de actividad discográfica: de 1951 a 2017), en por otro lado varias grabaciones llevan el mismo título y muchas fechas de grabación son inciertas, finalmente muchas reediciones se han "desenterrado" en los distintos originales.
La lista a continuación proviene principalmente del sitio oficial de Ahmad Jamal, corregido y embellecido con producciones recientes del artista.
Álbum | Grabación | Lugar de registro | Etiqueta | Referencia |
---|---|---|---|---|
Las tres cuerdas | 25/10/1951 | Chicago | épico | 5101 |
Las tres cuerdas | 05/05/1952 | Chicago | épico | 5201 |
Música de cámara del New Jazz | 23/05/1955 | Chicago | Argo | 5501 |
Ahmad Jamal Trio | 10/1955 | Nueva York | épico | 5502 |
Cuentalos 88 | 17/09/1956 | Chicago | Argo | 5601 |
Ahmad Jamal Trio | 10/04/1956 | Chicago | Argo | 5602 |
Ahmad Jamal en el Pershing: pero no para mí | 16/01/1958 | Chicago | Argo | 5801 |
En el Pershing | 17/01/1958 | Chicago | Ajedrez | 5802 |
Ahmad Jamal Trio | ? / 1958 | Chicago | Argo | 5803 |
En el Spotlite | 05/09/1958 | Washington | Argo | 5804 |
En el ático | 27-28 / 02/1959 | Nueva York | Argo | 5901 |
Ahmad Jamal Trio (Video) | ? / 1959 | Nueva York | Warner | CNC / EDV 110 |
Estados de ánimo felices | 20-21 / 01/1960 | Chicago | Argo | 6001 |
Escuche el Quinteto de Ahmad Jamal | 15-17 / 08/1960 | Chicago | Argo | 6002 |
La Alhambra de Ahmad Jamal | 07/1961 | Chicago | Argo | 6101 |
En el BlackHawk | ¿Finales de 1961? | San Francisco | Argo | 6102 |
En el BlackHawk | ¿Principios de 1962? | San Francisco | Argo | 6201 |
Macanudo | 20-23 / 12/1962 | Acantilados de Englewood | Argo | 6202 |
Ahmad Jamal | 10/12/1963 | San Francisco | Argo | 6301 |
Ahmad Jamal | ? / 1964 | San Francisco | Argo | 6401 |
Ahmad Jamal | 26-28 / 06/1964 | San Francisco | Argo | 6402 |
El rugido de la pintura grasosa | 24-25 / 02/1965 | Nueva York | Argo | 6501 |
Extensiones | 18-20 / 05/1965 | Nueva York | Cadete | 6502 |
Rapsodia | 15-17 / 12/1965 | Nueva York | Cadete | 6503 |
Ola de calor (es) | 17-19 / 02/1966 | Washington | Cadete | 6601 |
Ahmad Jamal con voces - cry young | 13/12/1967 | Nueva York | Cadete | 6701 |
Ahmad Jamal Trio | 07/1967 | Washington | Inédito | 6702 |
el brillante, el azul y el hermoso | 12-13 / 02/1968 | Nueva York | Cadete | 6801 |
Ahmad Jamal en la cima - Poinciana revisitado | ? / 1968 | Nueva York | Impulso | 6802 |
Tranquilidad | ? / 1968 | Nueva York | Impulso | 6803 |
El despertar | 2-3 / 02/1970 | Nueva York | Impulso | 7001 |
Vuelo libre / Vivo en Montreux - Tiempo exterior Espacio interior | 17/07/1972 | Montreux | Impulso | 7201 |
Ahmad Jamal '73 | ? / 1970 | ? | 20th Century Fox | 7301 |
Jamalca | ? / 1974 | ? | 20th Century Fox | 7401 |
Jamal interpreta a Jamal | ? / 1974 | Nueva York | 20th Century Fox | 7402 |
Paseo genético | ? / 1975 | Chicago | 20th Century Fox | 7501 |
Saliendo con un sueño | ? / 1976 | los Angeles | 20th Century Fox | 7601 |
Vivir en la lata de aceite de Harry | 13/08/1976 | Vancouver | Catalizador | 7602 |
Uno | Mayo-Julio / 1978 | Hollywood | 20th Century Fox | 7801 |
Intervalos | ? / 1980 | los Angeles | 20th Century Fox | 8001 |
Vivir en Bubba's | 20/05/1980 | Fort Lauderdale | Maestro digital | 8002 |
Canción nocturna | 07/09/1980 | Hollywood | Motown | 8003 |
Concierto en vivo '81 | 01/1981 | Cannes | PsnlChoise | 8101 |
Adiós señor evans | 07/1982 | San Francisco | Subra | 8201 |
Obras digitales | ? / 1985 | Dallas | atlántico | 8501 |
En vivo en el Festival de Jazz de Montreal | 07/1985 | Montreal | atlántico | 8502 |
Carretera Rossiter | 01/02/1986 | Skyline Studios, Nueva York | atlántico | 8601 |
Cristal | 07/1985 | Montreal | atlántico | 8502 |
Pittsburg | ? / 1989 | Chicago | atlántico | 8901 |
Vivir en París '92 | 03/04/1992 | Palomas | Birdology / Verve | 9201 |
Vivir en París '92 | 04/04/1992 | Palomas | Birdology / Verve | 9202 |
Chicago revisited - Live at Joe Seagal's Jazz Showcase | 13-14 / 11/1992 | Chicago | Telarc | 9203 |
Ahmd Jamal en Viena (video) | 03/07/1993 | Viena | M6 - No publicado | 9301 |
Recuerdo a Duke, Hoahgy & Stayhorn | 02-03 / 06/1994 | Nueva York | Telarc | 9401 |
Ahmad Jamal con el cuarteto Assai | ? / 1994 | Yale | Roesch | 9402 |
Ahmad Jamal en casa | ? / 1994 | Nueva York | Roesch | 9403 |
La esencia - PARTE 1 Y PARTE 2 ° | 30-31 / 10/1994 | La llanura de Saint Denis | Birdology / Verve | 9404 |
Ray Brown: algunos de mis amigos son pianistas | 21/11/1994 | Nueva York | Telarc | 9405 |
La esencia - PARTE 1 Y PARTE 2 °° | 06-07 / 02/1995 | Nueva York | Birdology / Verve | 9501 |
Ahmad Jamal en París | 26/10/1996 | París | Birdology / Verve | 9601 |
Ahmad Jamal en Viena (vídeo) | 10/07/1997 | Viena | M6 - No publicado | 9701 |
la esencia - PARTE 3 | 23-25 / 07/1997 | Pernes-les-Fontaines | Birdología / Atlántico | 9702 |
Imagen perfecta | 20-24 / 05/2000 | Nueva York | Birdología / Warner | 0001 |
Imagen perfecta | 06/06/2000 | los Angeles | Birdología / Warner | 0002 |
Ahmad Jamal en Marciac (Video) | 05/08/2000 | Marciac | Francia 3 - Sin publicar | 0003 |
Ahmad Jamal - 70 ° CUMPLEAÑOS | 11/06/2000 | París | Birdología / Sony | 0004 |
Ahmad Jamal en Viena (vídeo) | 06/07/2001 | Viena | M6 - No publicado | 0101 |
Ahmad Jamal en Ramatuelle (Video) | 18/05/2001 | Ramatuelle | M6 - No publicado | 0102 |
En busca de | 22-28 / 08/2002 | Nueva York | Birdología / Dreyfus Jazz | 0201 |
Vivir en Baalbeck (DVD) | 11/09/2004 | Baalbeck | Dreyfus Jazz | No incluido en listado |
Después de Fajr | 04/2005 | Enghien-les-Bains | Birdología / Dreyfus Jazz | No incluido en listado |
Es magia | 31/03/2008 | Dreyfus Jazz | No incluido en listado | |
Un tiempo tranquilo | 20/10/2009 | Roslindale, MA | Dreyfus Jazz | No incluido en listado |
Luna azul | 14/02/2012 | Nueva York | JazzVillage | JV 570001 |
Sábado por la mañana | 24/09/2013 | Pernes-les-Fontaines | JazzVillage | JV 570027 |
Live at the Olympia - 27 de junio de 2012 , con Yusef Lateef (2CD + DVD) | lanzado el 28/07/2014 | L'Olympia , París | JazzVillage | Jazz Village - JV 570053, 54 y 55 |
Live In Marciac, 5 de agosto de 2014 (+ DVD) | publicado el 08/06/2015 | Marciac | JazzVillage | JV 570078 y 79 |
Marsella | publicado el 06/09/2017 | JazzVillage | JV 570136 | |
Baladas | publicado el 13/09/2019 | JazzVillage | JV 570140 |
Saturday Morning se estrenó en el festival "Jazz in Marciac" durante un concierto el sábado3 de agosto de 2013.