Iglesia de Saint-Denis en Hodenc-en-Bray

Iglesia de Saint-Denis
Fachada occidental.
Fachada occidental.
Presentación
Culto católico romano
Tipo iglesia parroquial
Adjunto archivo Diócesis de Beauvais
Inicio de la construcción XIV °  siglo
Otras campañas de trabajo XVI °  siglo
Estilo dominante gótico , gótico extravagante
Proteccion Logotipo de monumento histórico Clasificado MH ( 1995 )
Geografía
País Francia
Región Hauts-de-France
Departamento Oise
Común Hodenc-en-Bray
Información del contacto 49 ° 27 ′ 59 ″ norte, 1 ° 53 ′ 55 ″ este
Geolocalización en el mapa: Oise
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La iglesia de Saint-Denis es una iglesia parroquial católica ubicada en Hodenc-en-Bray en Francia . La pila bautismal de la XI ª  siglo dan testimonio de la existencia de una iglesia en el mismo lugar, antes de que la nave actual se construyó en el medio del XIV °  siglo. Es una vasija única sin carácter, cubierta con un interesante marco panelado con elementos de decoración tallados y pintados. La iglesia es más conocido por su alto coro gótico primer cuarto del XVI °  siglo, construido bajo la dirección de la familia de Montceaux, señores de Hodenc-en-Bray desde 1481 . El coro es de estilo sobrio y elegante, muy luminoso y de generosas dimensiones en comparación con el pequeño tamaño del pueblo. A pesar de su interés en la historia de la arquitectura, la iglesia no fue catalogada como monumento histórico hasta 1995 y su historia permanece en gran parte en las sombras. Está afiliada a la parroquia de La Trinité en Bray en el país de Bray.

Localización

La iglesia está ubicada en Francia , en la región de Hauts-de-France y en el departamento de Oise , en la ciudad de Hodenc-en-Bray , en el centro del pueblo, RD 22. Es la fachada occidental que da al camino. La iglesia está un poco apartada de la carretera y la domina ligeramente. Se accede por un camino que comienza cerca del recodo al noroeste de la iglesia. Al norte, linda con el recinto del antiguo cementerio. Este está delimitado por la RD 22 al oeste y al norte, y por la rue du Garde al este, que también pasa cerca de la cabecera . El portal del lado norte de la nave con su porche de madera se abre directamente al antiguo cementerio, que sigue siendo un terreno municipal accesible al público, y alberga el monumento a los caídos . Una plaza pública con césped y bordeada de árboles también se encuentra al sur de la iglesia, delimitada por la RD 22 al oeste y la rue de l'Eglise al sur. Por lo tanto, la iglesia está libre de otras construcciones y es visible desde todos los lados. Sin embargo, notamos la presencia de la vieja escuela al sureste del ábside , su parte más interesante.

Histórico

La presencia humana en Hodenc-en-Bray se remonta al menos a la Antigüedad, como lo demuestra el descubrimiento de restos galo-romanos en el lugar. Sin embargo, la historia del pueblo apenas se conoce hasta finales de la Edad Media . La iglesia no es muy antiguo, pero su dedicación a St. Denis en París sugiere que este no es el primer santuario cristiano en esta ubicación, y la pila bautismal que data del XI °  siglo. La nave parece datar de mediados del XIV °  siglo, según lo indicado por el estilo de su roseta Oeste. Por tanto, se habría construido después del inicio de la Guerra de los Cien Años , lo que sin duda explica su construcción económica, sin bóvedas ni pasillos . Una de las señas de identidad del marco lleva la inscripción “Jehan Legendre de ceans, M e Charpent, 1577” , lo que llevó a Louis Graves a decir que el marco se habría construido en este año. Pero según Maryse Bideault y Claudine Lautier, preferiría ser la fecha de una restauración. La conexión de bloqueo de mala calidad con el coro también demuestra la anterioridad de la nave, cuyo reemplazo se planeó a mediano plazo durante la construcción del coro. Esto se puede atribuir fácilmente a la familia de Montceaux, cuyos brazos aparecen en las piedras angulares de la nave central y la capilla del lado norte. En 1481, de hecho, Jean II de Montceaux compró las tierras de Hodenc a Marguerite Brulart. Jean II de Montceaux es gobernador de Artois, tesorero general de Picardía y mayordomo de Luis XI . La familia se trasladó a Montceaux Castillo Hodenc, que fue destruida a principios del XVIII °  siglo, pero fue probablemente medieval. Es probable es tener un digno entierro de su rango se construyó un nuevo coro de dimensiones generosas a principios del XVI °  siglo. Es alto y de una arquitectura ambiciosa a diferencia de la nave, lo que atestigua una importante contribución financiera. Varios miembros de la familia Montceaux están enterrados en el coro: Gaspard (1607) y su esposa Jacqueline d'O; Louis, su cuarto hijo; y Carlos, capellán del rey, comandante abad de Saint-Germer-de-Fly y fundador de una capilla en Hodenc en 1629 . La nave finalmente nunca se reemplaza. La iglesia está clasificada como monumentos históricos bastante tarde, por decreto de12 de octubre de 1995. Hasta entonces, el coro probablemente nunca se ha restaurado y, por lo tanto, se ha conservado sin alteraciones en su estado original. La iglesia solo ha sufrido un pequeño número de reparaciones, la mayoría de las cuales se refieren a los techos. La parroquia está hoy afiliada a la comunidad de Lachapelle-aux-Pots de la parroquia de Trinité en Bray, que incluye un total de veintiocho campanarios distribuidos en seis comunidades.

Descripción

Descripción general

El eje del edificio está orientado sur-noroeste en el lado del ábside, y por tanto en el lado norte-suroeste en el lado de la fachada. El plan es simple y completamente simétrico, y muestra una clara distinción entre nave y coro. La nave es ancha y baja, y carece de pasillos. Entras por el portal occidental, o por el portal norte debajo del porche, al norte de la primera bahía . El campanario de marco está montado a horcajadas en el extremo occidental del techo, en la parte superior del hastial . La subdivisión en bahías no está del todo clara, porque si la pared de la canaleta sur está perforada con cuatro pequeñas ventanas a intervalos regulares, el número de ventanas es solo dos en el norte, y no hay ninguna en forma de grandes arcos o bóvedas, pero un marco de paneles en el casco volcado. El coro es tan ancho como la nave, pero mucho más alto. Su nave central consta de un vano cuadrado, cubierto con una simple bóveda de crucería , y un ábside de cinco lados, el primero y el último rectos. Tiene una bóveda de seis nervios que se irradian alrededor de una llave central. Las dos capillas laterales flanquean el primer tramo cuadrado, y cada una tenía dos tramos cuadrados, que correspondían a la mitad del área del tramo cuadrado. El ábside de las capillas es plano y sus bóvedas de crucería están decoradas con liernes y tiercerons .

Interior

Nave

La nave está construida íntegramente con escombros de arenisca , un material económico que no es propicio para el moldeado y la escultura. Por lo tanto, la ornamentación arquitectónica está ausente en la nave. Su interés radica sobre todo en el excepcional marco panelado, que cuenta con ocho ataduras y punzones . Estos elementos portantes no tienen una decoración esculpida, por ejemplo con engoulant , a diferencia de lo que se observa en otras iglesias rurales de la región. El marco toma la forma de un casco invertido, excepto al inicio de la nave, donde la presencia del campanario impone un techo plano. Excepto aquí, la nave por lo tanto no tiene un ático. Los paneles se subdividen en cuadrados por listones y se aplican rombos grabados con varios patrones geométricos en los puntos de cruce de las líneas. Estos diamantes están provistos de una decoración policromada , que juega con un registro restringido de colores: blanco, ocre, rojo y azul. La cumbrera y las cubiertas de las juntas están pintadas con tableros de ajedrez, estrellas, tejas y cintas, que se ejecutan en la misma gama de colores. - En pleno gótico, las grandes naves sin bóveda se convirtieron en la excepción, especialmente en Beauvaisis, que, junto con Normandía, fue la cuna de las bóvedas de crucería en Francia. A principios de la arquitectura gótica hasta el final del XII °  siglo, algunas iglesias de importancia siguen recibiendo naves estructuralmente sólida como Gonesse y Saint-Julien-le-Pauvre en París. Es especialmente en las iglesias pequeñas de las zonas rurales donde todavía renunciamos a las bóvedas, a menudo bajo el impulso de las limitaciones económicas, más aún en las regiones donde faltan piedras de buena calidad, como el país de Bray. A continuación, pasillos estructuralmente sonido cada vez menos frecuentes, pero sin embargo puede citar a Saint-Martin-des-Champs en París (circa 1235 ), el monasterio de Champmol o universitario Virgen de Écouis ( XIV °  siglo). La nave de Hodenc-en-Bray es bastante amplia, pero dada la escasa importancia de la localidad, puede situarse en la continuidad de las pequeñas iglesias rurales de siglos anteriores. Se observa que las tendencias arquitectónicas del XIV °  siglo apenas se manifiesta, con la excepción de la roseta superior de la pared occidental, que es doce rayos lobuladas, construidas alrededor de un óculo central. Hoy está ocupado por un reloj, mientras que los demás compartimentos están tapiados.El portal occidental, la ventana que directamente lo sobrepasa y las ventanas del sur son semicirculares , como en el período románico y luego en el renacentista . Las dos ventanas del norte tienen dos lancetas cruzadas por un parteluz horizontal, que recuerda más a la arquitectura civil.

Coro

El coro es esbelto y luminoso. Está construido íntegramente en piedra con caliza blanca y la construcción es de buena calidad. Las dimensiones son sorprendentes para un pequeño pueblo de menos de quinientos habitantes. Su planta es bastante inusual, porque en lugar de dos vanos de barlovento cada uno con una gran arcada al norte y al sur, hay una gran bahía recta de planta cuadrada, con dos grandes arcos al norte y al sur. El plan es similar al de las iglesias de Guiry-en-Vexin , Magny-en-Vexin y Therdonne . Las capillas laterales que forman un falso crucero (a una altura inferior a la nave central) también se encuentran en Chennevières-lès-Louvres , Coucy-la-Ville y Serval . El arco de triunfo adopta la estética de los pilares ondulados en uso en el período Flamígero, y las nervaduras de las bóvedas penetran directamente en los soportes a lo largo del coro y sus capillas: no hay capiteles en ninguna parte . La bóveda del tramo derecho tiene nervaduras prismáticas, como las demás, y ha sido tratada con sobriedad, con la clave con los brazos de Montceaux como único adorno. A pesar de la altura suficiente para perforar ventanas altas, las paredes permanecen desnudas sobre los grandes arcos. La disposición de los techos de las capillas laterales no es compatible con la iluminación directa del vano derecho. Los altos muros solo están animados por una banda moldeada horizontal, que corre cerca de la parte superior de los grandes arcos.

A pesar de su altura, la cabecera tiene un solo nivel de elevación. Las ventanas de tres puntos están sostenidas por un aparador aparentemente al descubierto y cubierto con carpintería , excepto al norte y al sur. Los cinco lados tienen el mismo ancho; el primero y el último son rectos, y dos están colocados en ángulo. Sin embargo, la ventana del eje de la cabecera es más ancha que las demás. Contrariamente a la práctica en el período gótico radiante , las ventanas no ocupan todo el ancho disponible entre los pilares de todos modos. Según un sistema desarrollado por primera vez en la iglesia abacial de Saint-Martin-aux-Bois , durante la década de 1230, las cinco ventanas están intercaladas por puntales de piedra horizontales a media altura. Este sistema encontró otras aplicaciones tardías, por ejemplo, en Bresles y Therdonne. Un solo puntal por ventana era suficiente, mientras que dos eran necesarios en Saint-Martin aux Bois. Más ancha, la ventana mediana recibió una tracería diferente, con tres lancetas de arco puntiagudo rebajadas en el primer y segundo nivel, y tres fuelles y dos motas simplificadas en la parte superior. El diseño refinado y la conexión con las formas semicirculares ya presagian el Renacimiento  : de hecho, las lancetas solo se rompen en términos del perfil exterior, las vidrieras están en un arco rebajado. En cuanto a las otras cuatro ventanas, tienen un solo parteluz vertical y las dos lancetas del primer nivel tienen una cabeza baja de tres lóbulos. Las lancetas del segundo nivel están coronadas por dos fuelles colocados en ángulo. Los encofrados de la bóveda siguen el contorno de los arcos de las ventanas. Descienden verticalmente por una sección corta, luego se vuelven horizontales y por lo tanto parecen estar vinculados entre sí. Cada bóveda está decorada con un lierne y dos tiercerons , que se funden en las nervaduras antes de que estas últimas vuelvan a caer sobre los pilares. El liernes continúa hasta lo alto de los formerets, lo que es bastante inusual, aunque existen otros ejemplos en la nave de Chaumont-en-Vexin , en el coro de Fresneaux-Montchevreuil y en la capilla norte de Valmondois . Las nervaduras no son realmente penetrantes, porque los pilares son simples barriles cilíndricos, y están anillados en los puntos de unión con las nervaduras, lo que elimina el vínculo orgánico entre nervaduras y soportes, tan característico de la bóveda flamígera. Tampoco hay piedras angulares visibles, a excepción de un escudo debajo de la piedra angular central.

Capillas laterales

Las dos capillas están tratadas con cierta fantasía. Su planta es idéntica, pero las bóvedas y los diseños de las ventanas son diferentes. Cada capilla se abre con dos arcos de arco, que se han beneficiado de una compleja moldura. En el momento de la caída sobre los pilares ondulados, los listeles se detienen sobre diminutas bases esculpidas en máscaras o atlantes , como se puede ver en las naves de Survilliers y Villiers-le-Bel . Frente a la capilla norte, el pilar central lleva una consola que sirve de soporte para una estatua de Santa Lucía , protegida por un dosel extravagante finamente cincelado. En el interior de la capilla, los pilares enganchados en el muro exterior también son ondulados, incluso para los ángulos. En la capilla sur, por el contrario, hay barriles cilíndricos, como en el ábside, pero sin los anillos. En los ángulos, los ejes chocan con los callejones sin salida de media altura, que están decorados con bustos de querubines torpemente tallados. Cada capilla tiene cuatro ventanas: una al oeste, dos en la pared lateral y una al este. La ventana oriental de la capilla norte ha perdido su tracería, pero por lo demás, cada tramo de la capilla norte tiene dos formas arqueadas bajas coronadas por un fuelle y dos mouchettes simplificados. En la bahía occidental, el fuelle tiene una red secundaria. Las ventanas de la capilla sur tienen un diseño original, con forma de arco corto y bajo en lugar de los habituales fuelles. Algunas hojas de parra muy plásticas también adornan los arcos. Las bóvedas siguen el modo XVI °  siglo, amo los nervios decorativos, y las llaves colgando. Sin embargo, hemos evitado entrenar. Hacia el norte, hay nervaduras simples de nervaduras, pero cada ojiva está adornada con una llave que cuelga a la mitad, conectada a la ojiva por dos arcos. Las llaves centrales están decoradas con follaje y llevan las armas de Montceaux. Al sur, bóvedas de liernes y tiercerons, con un rombo curvilíneo en el centro de cada bóveda, y claves muy elaboradas.

  • Arcos de la capilla norte.

  • Arcos de la capilla norte.

  • Capilla norte, cabecera.

  • Capilla sur, ábside.

  • Capilla sur, bóvedas.

exterior

Las naves construidas con escombros de calidad mediocre son comunes en los países de Bray y Thelle , y en este sentido, la nave de Hodenc-en-Bray es muy característica del este y el sur de Beauvaisis. El aparato es en verdad tosco, e incluso para los contrafuertes y las cadenas, uno estaba satisfecho con grandes escombros toscamente cuadrados. Ya se ha señalado que las ventanas son inicialmente cuatro al sur (incluido un bocado cuando se añade la sacristía ) y dos al norte, a lo que hay que añadir el portal lateral en el primer tramo. Hay, pues, tres contrafuertes intermedios en el sur, pero solo dos en el norte, irregularidad que no es infrecuente en naves sin bóveda y sin pasillos. No se puede encontrar ninguna calidad arquitectónica en la nave; Maryse Bideault y Claudine Lautier incluso describen la fachada occidental como torpe, y el pesado techo parece aplastar la nave. El rosetón en la parte superior de la fachada debe haber sido elegante antes de que se bloqueara. El campanario cubierto de pizarra no está fechado por los autores. La disposición de su aguja es curiosa por decir lo menos: una pirámide rebajada está confinada por cuatro pirámides, y coronada por una torre octogonal corta y delgada, coronada a su vez por una aguja octogonal delgada. El porche frente al portal lateral sorprende por su tamaño y por la cantidad de vigas macizas de madera utilizadas, en particular para el frontón. Parecen ser vigas reutilizadas de una casa de entramado de madera desmantelada, como lo indican las perforaciones inútiles y los clavos de madera, así como la altura variable de los zócalos de piedra.

El coro contrasta obviamente con la rusticidad de la nave y su pórtico, y su arquitectura no tiene nada en común. Llama la atención que los muros de canaleta del presbiterio sean dos veces y media más altos que los del presbiterio. Sin duda, para atenuar el contraste, el presbiterio no tiene frontón hacia el oeste, sino que tiene un techo a cuatro aguas. El arco de triunfo es parcialmente visible desde el exterior, y muestra que la idea era sustituir la nave por una nueva construcción tan alta como el coro. A pesar de sus impresionantes dimensiones, sigue siendo bastante austero. Un borde de goteo que forma un glacis corre alrededor al nivel de los alféizares de las ventanas. Las capillas tienen un único contrafuerte en cada esquina, plantado en ángulo como se convirtió en la regla en el Renacimiento. Estos contrafuertes no están decorados y están acolchados por un barniz. Los contrafuertes de la nave central tienen un segundo borde de goteo en la mitad de las ventanas, y los cuatro contrafuertes del ábside están adornados con pináculos y pináculos enchapados en dos niveles, mientras que los contrafuertes del tramo derecho solo tienen pináculos enchapados. En el nivel superior . En su conjunto, el coro de la iglesia de Saint-Denis en Hodenc-en-Bray es sobrio, pero construido con esmero. Ofrece una arquitectura de calidad, destacando la belleza del espacio interior. Maryse Bideault y Claudine Lautier concluyen así que el monumento merece ser más conocido.

Mueble

El Saint-Denis incluye artículos de mobiliario diez clasificado título histórico monumento objeto, además de tres ventanas de la XVI ª  terracota plato búsqueda de siglo , en 1604 , rompió a 1925 y depositó el tesoro de la Catedral de la Santa -Pierre de Beauvais . - Las tres ventanas de la XVI ª  siglo se fechan mediados de siglo y se han instalado unos pocos años después de la finalización del coro. Estos son solo los últimos vestigios de un conjunto mayor, pero durante mucho tiempo las vidrieras han estado abandonadas y no han recibido el menor mantenimiento. A fines de la década de 1970 , solo quedaba el tímpano de la bahía este de la capilla sur, y la vidriera del eje corría peligro de caer. Por otro lado, parte de las vidrieras se almacenó en cajas almacenadas en Champs-sur-Marne , probablemente desde la guerra. En 1984 , el alcalde denunció el mal estado de las vidrieras (mientras que el mantenimiento de la iglesia, aún sin clasificar, era responsabilidad del municipio). En 1985 , el ayuntamiento exigió la devolución de las vidrieras, lo que dio lugar a una restauración que se prolongó entre 1989 y 1992 , a cargo de Claude Courieuse. Desde entonces, hay tres ventanas que han sido ampliamente restauradas, que ya no tienen huecos. La vidriera del eje del ábside representa la Crucifixión de Cristo entre dos ladrones. En el ábside de la capilla norte, la escena representada es la Coronación de la Virgen , y la bahía oriental de la capilla sur tiene como tema la Adoración de los pastores .

  • La estatua de tamaño natural frente a la capilla norte, calificada como de Roch de Montpellier en el archivo de clasificación, pero considerada de Saint Lucien por Maryse Bideault y Claudine Lautier. Alta de 160  cm , que data del XVII °  siglo y fue tallada en la ronda en un bloque de piedra caliza monolito. La cabeza es de proporciones demasiado pequeñas. El brazo derecho está roto y el perro, principal atributo de San Roque, ha desaparecido. La estatua está frente al pilar central de las arcadas que se abren a la capilla norte.
  • La estatua de madera de la Virgen y el Niño, de alto 102  cm y que data del XVIII °  siglo. Está cubierto con un lavado blanco, lo que hace que parezca hecho de piedra. La estatua está a la izquierda de la entrada al ábside.
  • La estatua de madera policromada y parcialmente dorado St. Denis cépahlophore , HD 134  cm y desde el último cuarto del XV °  siglo. El reverso también está tallado, pero no se ha pintado. La estatua está a la derecha del pilar noreste del ábside.
  • La estatua de madera policromada y parcialmente dorada de Santa Catalina de Alejandría , HD 114  cm y desde el último cuarto del XV °  siglo. La rueda, atributo del santo, fue reconstruido en el XIX °  siglo. La estatua está a la izquierda del pilar sureste del ábside.
  • La estatua de madera policromada y parcialmente dorada de la Virgen y el Niño, de alto 169  cm y que data del límite XVI e / XVII °  siglo. Su base está parcialmente tratada en imitación mármol. El reverso solo está esbozado. La estatua está frente a la bahía sur del ábside.
  • La pila bautismal en forma de tina de infusión bautismal, tallada en un gran bloque de piedra caliza. Son muy arcaico y se han fechado desde el XI °  siglo, cuando no existía la actual iglesia. Aparecen tres columnas en cada ángulo, de modo que cada cara parece estar enmarcada por dos pequeñas columnas. Notamos la forma aleatoria de estas pequeñas columnas, deformadas como velas bajo la influencia del exceso de calor. Caen sobre bases cónicas y están decoradas de diferentes formas en la ubicación habitual de los capiteles. A veces, el cuello está estriado, a veces un astrágalo grabado con galones lo rodea. Los lados del tanque también tienen cuatro cúspides. Se tapó el orificio para el drenaje de agua y se cubrió el interior del tanque con plomo.
  • La losa funeraria con una efigie grabada de Gaspard de Monceaux, fallecido en 1637, y de su esposa Jacqueline d'O, representados uno al lado del otro bajo un armazón arquitectónico. La losa se realizó durante la muerte del señor, y la inscripción no se completó tras la desaparición de su esposa: "Transcripción:" Cy gist hault y poderoso señor señor Gaspard de Monceaux caballero vivo de la orden de roy caballero ordinario de su habitación [...] / Loconville y otros lugares Aagé de LXXV ans trespassa el XXIII de julio de 1637 y la alta y poderosa Lady Jacqueline d'O, su esposa casada de [...]. Trespassa la ... " .
  • La losa funeraria con una efigie grabada de Louis de Monceaux, fallecido en 1615 . El difunto yace bajo un arco, mostrado de frente, con las manos cruzadas sobre el pecho. Las pilastras del arco están adornadas con trofeos y armas, y en el arco está representado el escudo de armas del difunto. La losa está bien conservada y la inscripción sigue siendo perfectamente legible: "Cy gist Mr Louis de Monceaux, único hijo de Mre Gaspard de Monceaux, caballero de la orden del rey caballero / ordinario de su habitación, lord baron de Houdan y / que es anciano de Pasaron los años XVII el 9 de agosto de 1615. Ruega a Dios por su alma ” .
  • La comunidad o arranque seguro de la fábrica en roble con tres cerraduras, accesorios y un escudo interno, que data del XVII °  siglo.
  • Campana de bronce de 1641 , dimensiones no tomadas, restaurada por la empresa Bodet en 1999 . Lleva la inscripción: “Haulte y poderoso señor Monseñor Godefroy de Turcelin caballero de la orden del rey consejero en su consejo estatal y privado. Caballero ordinario de su habitación Marqués de Brosse y Sarco barón de Houdan Señor de Trémontier [...] de Baloix sur Somme le Coudras le Coudras Leconville Blacourt y otros lugares y haulte y poderosa dama Charlotte Dauxy de Monceaux su esposa. Estas tres campanas fueron hechas en el año 1641 y bendecidas por Monseñor Estienne Belhomme párroco de Houdan y me llamo Jacqueline por Monseñor [...] de Bac marqués de Vardes y otros lugares y por Miss Marie du Val hija de Monseñor el Marqués de Fontenay y Dame Suzanne Dauxy de Monceaux su esposa ” .

  • Vidriera de la Crucifixión (eje de la cabecera).

  • Vidriera de la Adoración de los Pastores (capilla sur).

  • Virgen y Niño.

  • Pila bautismal de la XI ª  siglo.

  • Losa funeraria de Gaspard de Monceaux y su esposa.

  • Losa funeraria de Louis de Monceaux.

Notas y referencias

  1. Coordenadas encontradas usando mapas de Google.
  2. “  Iglesia de Saint-Denis  ” , la notificación n o  PA00114716, la base Mérimée , Ministerio de Cultura de Francia
  3. Bideault y Lautier 1987 , p.  204-205 y 208.
  4. "  Village life  " , en Paroisse de la Trinité en Bray (consultado el 18 de marzo de 2014 ) .
  5. Bideault y Lautier 1987 , p.  204.
  6. Bideault y Lautier 1987 , p.  205.
  7. Bideault y Lautier 1987 , p.  205-208.
  8. Bideault y Lautier 1987 , p.  208.
  9. "  misión plana  " , la instrucción n o  PM60000924, la base Palissy , Ministerio de Cultura francés .
  10. "  Set tres ventanas  " , la instrucción n o  PM60000920, de base Palissy , ministerio de Cultura francés .
  11. "  Estatua de San Roque  " , la instrucción n o  PM60000926, la base Palissy , Ministerio de Cultura francés .
  12. "  Madonna and Child (1)  " , Formulario n. °  PM60003441, Base Palissy , Ministerio de Cultura francés .
  13. "  Estatua de St. Denis  ' , aviso n o  PM60003443, base Palissy , Ministerio de Cultura francés .
  14. "  Estatua de Santa Catalina  " , la instrucción n o  PM60003442, la base Palissy , Ministerio de Cultura francés .
  15. "La  Virgen y el Niño (2)  " , Formulario n. °  PM60003440, Base Palissy , Ministerio de Cultura francés .
  16. "  pila bautismal  " , la instrucción n o  PM60000921, la base Palissy , Ministerio de Cultura francés .
  17. "  Gaspard losa funeraria de Monceaux y Jacqueline O  " , la instrucción n o  PM60000923, la base Palissy , Ministerio de Cultura francés .
  18. "  funeraria losa Monceaux Louis  " , la instrucción n o  PM60000922, la base Palissy , Ministerio de Cultura francés .
  19. “  fábrica de  pecho  ” , la notificación n o PM60003444, la base Palissy , Ministerio de Cultura francés .
  20. "  campana  " , la notificación n o  PM60000925, la base Palissy , Ministerio de Cultura francés .

Apéndices

Bibliografía

  • Maryse Bideault y Claudine Lautier , Île-de-France Gothique 1: Las iglesias de los valles del Oise y Beauvaisis , París, A. Picard,1987, 412  p. ( ISBN  2-7084-0352-4 ) , pág.  204-208
  • Dominique Vermand , Iglesias del Oise. Pays de Bray. Cantón de Coudray-Saint-Germer , Comité Departamental de Turismo de Oise y Comunidad de Municipios del Pays de Bray,2006, 36  p. ( leer en línea ) , pág.  10-12

Artículos relacionados

enlaces externos