Tony Robert-Fleury

Tony Robert-Fleury Tony Robert-Fleury fotografiado por Franz Benque . Función

Fundación Presidente Taylor
1908-1911
Albert Maignan Víctor Laloux

Biografía

Nacimiento	1 st de septiembre de 1837 París
Muerte	8 de diciembre de 1911(en 74) París
Nacionalidad	francésa
Capacitación	Escuela de Bellas Artes de Paris
Actividad	pintor
Padre	Joseph-Nicolas Robert-Fleury

Otras informaciones

Trabajé para	Palacio de Luxemburgo , ayuntamiento de París
Silla	Academia Julian
Campo	Cuadro
Maestría	Léon Cogniet y Paul Delaroche
Géneros artísticos	Pintura de historia , retrato
Premios	Caballero de la Legión de Honor (1873) Comandante de la Legión de Honor (1884) Medalla de oro (1889)

Obras primarias

Ansiedad ( d ) , Dulce ensueño ( d ) , El último día de Corinto ( d )

Firma de Tony Robert-Fleury.

Tony Robert-Fleury , nacido el1 st de septiembre de 1837en París y murió el8 de diciembre de 1911en la misma ciudad (vivió en 69, rue de Douai París 9 ° ), es un pintor francés .

Robert-Fleury debe su reputación a sus composiciones históricas, así como a sus retratos y escenas de género.

Biografía

El pintor

Después de comenzar a estudiar con su padre Joseph-Nicolas Robert-Fleury (1797-1890), Tony Robert-Fleury ingresó en los estudios de Léon Cogniet y Paul Delaroche en la École des beaux-arts de Paris , donde está vinculado con compañeros estudiantes como Gustave Boulanger , Louis Gallet y Ernest Hébert .

Su primer cuadro enviado al Salón de París de 1866 es una gran composición histórica titulada Varsovia, escenario del levantamiento polaco , que lo había inspirado en un episodio de la última guerra polaca , la masacre de 4.000 manifestantes polacos en la plaza del castillo de la ciudad por las tropas rusas, el8 de abril de 1861. Al año siguiente, el Estado francés compró sus Vieilles Femmes en Piazza Navona, Roma, así como el Último Día de Corinto en 1870, basado en un tema de Livio , un vasto lienzo que se exhibió en París en el Palacio de Luxemburgo. , Para el cual pintó, en 1880, un techo que representa La glorificación de la escultura francesa . A su vez, ha expuesto: Dos retratos en 1868; El último día de Corinto en 1870; los Danaids en 1873; Charlotte Corday en Caen en 1874; Pinel , médico jefe de la Salpêtrière que liberó a los locos de sus cadenas en 1876; retratos en 1877; Vauban dando el plano de las fortificaciones del castillo de la ciudad de Belfort  ; Mazarin y sus sobrinas en 1883; Retrato del Sr. Robert-Fleury en 1886; Leda y el general Lelerme en 1885; M. Bixio en 1886; Ofelia en 1887; Madeleine en 1889; The Sweet Ticket en 1891; Arquitectura en 1892 para el ayuntamiento de París  ; Le Lever de l'ouvrière en 1905, Marie-Antoinette en la mañana de su ejecución en 1906.

El maestro

El profesor de dibujo y pintura de la Académie Julian de París , Tony Robert-Fleury, antes de reemplazar a William Bouguereau en la sede del presidente de la Sociedad de artistas franceses , se encuentra en particular el secretario-relator de la comisión que, en su sesión de30 de noviembre de 1894, define y lanza el concurso de proyecto arquitectónico y urbanístico para la Exposición Universal de 1900 , que, en más de 112  ha , prevé el Grand Palais , el Petit Palais , el puente Alexandre-III y la perspectiva que conecta la avenida de los Campos. Élysées a la Esplanade des Invalides . Fue profesor en las Bellas Artes de París desde 1905. Tenía un gran número de estudiantes, incluidos los siguientes, para las dos escuelas combinadas:

Jules Adler , Malvina d'Albufera , Eugène Alluaud , Cuno Amiet , Étienne Azambre , Louis Eugène Baille , Marcel Bain , Georges-Henri Ballot , Eugène de Barberiis , William Barbotin , Gustave Barrera , Marie Bashkirtseff , Amélie Beaury-Saurel , Cecilia Beaux , Salomon Bernstein , Lucien Blumer , Corrie Boellaard  (nl) , Edgard Bouillette , Louise Catherine Breslau , Gustave Brisgand , Mattéo Brondy , Alfred-Jean Broquelet , George Elmer Browne , Franklin Brownell , William Blair Bruce , Clément Brun , Amédée Buffet , Berthe Burgkan , Édouard Cabane , Lilla Cabot Perry , Rosine Cahen (1857-1933), Florence Carlyle , Ellen Maria Carpenter , Maurice Chabas , Paul Chabas , Alexandre-Jacques Chantron , Minerva Josephine Chapman , Charles Chivot , Paul Chocarne-Moreau , René Maxime Choquet , Dmitri Chtcherbinovski , Lovis Corinth , Eanger Irving Couse , Édouard Crémieux , Jean-Joseph Crotti , Édouard Darviot (1859-1921), Eugène Decisy , Henry-Eugène Delacroix , Paul Deltombe , Louise-Cécile De scamps-Sabouret (nacido en 1855), Camille Deschamps (de soltera Peltier, 1826-1901), Louis-Marie Désiré-Lucas , Émilie Desjeux , Victor Despagnat , George Desvallières , André Dignimont , Étienne Dinet , Édouard Doigneau , Jean-Gabriel Domergue , Gaines Ruger Donoho  (en) , Carl Dørnberger  (en) , Mattie Dubé , François Énault , Rodolphe d'Erlanger , Alex Federley  (en) , Léon Pierre Félix , Henri Foreau , Rodolphe Fornerod  (de) , John Wycliffe Lowes Forster  (en) , Jean de Francqueville , Robert Freiher von Doblhoff (1880-1960), Roger de la Fresnaye , Eugène Fyot (1866-1937), Orazio Gaigher  (de) , Maria Gazycz , Edouard Gelhay , Gustave Greux (1838-1919), Edmund Wyly Grier , Henry Grosjean (1864-1948), Maurice Grün , Maximilienne Guyon , Otto Hamel  (de) , Robert Henri , Paul Jobert , Émile Jourdan , Thomas Kennington  (en) , Anna Klumpke , Louis Aston Knight , Michel Korochansky (1866-1925 ), Marie Laforge (1865-1920), John Saint-Hélier Lander , William Laparra , Jean Laronze , John Lavery , Joseph-F ortuné-Séraphin Layraud , Jean Lefeuvre , Charles Amable Lenoir , Louis Le Poittevin , Henri Le Riche , Pierre Lissac , Eugène Lomont , Robert Lotiron , Ştefan Luchian , Amélie Helga Lundahl , Arnold Lyongrün  (de) , William Brown Macdougall , María MacMonnies , Charles Maillard , Louis Marc , Ernest Marché , Jean Alfred Marioton , Karl Mediz  (de) , Maurice-Théodore Mitrecey , Édouard Monchablon , Berthe Mouchel , François Nardi , Phoebe Davis Natt (1847-1899), Anna Nordgren  (de) , Jules Eugene Pages , Georges Pavec (1883-1960), Paul-Élie Ranson , Magdeleine Real del Sarte , Roger Reboussin , Edward Redfield , Émile Renard (1850-1930), Julius Rolshoven , Jules Ronsin , Ker-Xavier Roussel , Paul Émile Sautai , Frédéric Sauvignier , Ferdinand Schultz-Wettel (1872-1957), Guillaume Seignac , Lucien Simon (de 1880 a 1883), Ernest Slingeneyer , Raymond Thibesart (1874-1968), Raoul André Ulmann , Henri Valensi , Pauline Vallayer-Moutet , Émile Vaucanu , Édouard Vuillard (estudiante de la Académie Julia n de 1886), Herbert Ward , Maria Wiik , Carl Wilhelmson , Thérèse Yemeniz , Viktor Zarubin , Jenny Zillhardt , Jeanne Langevin-Godeby , Ellen Day Hale  (en) , Lawton S. Parker , Eurilda Loomis France , Louis Paul Dessar y Louise Lavrut .

• Algunos estudiantes de Tony Robert-Fleury

• Jules Adler

• Marie Bashkirtseff

• Cecilia Beaux

• Corrie Boellaard  (nl)

• Louise-Catherine Breslau

• Paul Chabas

• Etienne Dinet

• Roger de La Fresnaye

• Paul-Élie Ranson

• Lucien Simon

• Edouard Vuillard

Marie Bashkirtseff menciona al profesor en su Journal le26 de octubre de 1878 : “Tony es un pintor tranquilo y sabio. Dibuja admirablemente, compone bien, colorea mal, pinta bastante, recibe medallas, caballero de la Legión de Honor, vende sus cuadros al Estado. Poca brillantez pero sólidos conocimientos, una reputación considerable y enseña perfectamente. Qué quieres más ? Además, tenía cuarenta y dos años, aparentaba sólo treinta y cinco, pálido, castaño, barba, ojos azules. Facciones grandes y firmes, incluso gruesas. Un poco tísico, lo que me repugna. Excelente carácter, modales amables y un poco de burla, pero eso se debe a las mujeres, muchas de las cuales estarían furiosas de ser tratadas como niños. Pero es muy severo con el trabajo en general y se cree obligado a mitigar esta severidad con bromas suaves y sonrisas paternas ” .

Elegido presidente de la Fundación Taylor en 1908, ocupó este cargo hasta el final de sus días. Obtuvo tres medallas en 1866, 1867 y 1868. La medalla de oro le fue otorgada en 1870; medalla de 1ª clase a la Expo 1878  ; una medalla de oro a la de 1889 . Nombrado Caballero de la Legión de Honor el1 st de noviembre de 1873, fue ascendido a oficial en 13 de julio de 1884.

El Musée d'Orsay de París tiene un retrato medallón de bronce de Tony Robert-Fleury esculpido por Henri Chapu .

Vivió con su esposa Antoinette Podtecher en 69 rue de Douai en 1880 y murió allí el 8 de diciembre de 1911 cuando tenía otra casa en Vyroflay. .

Galería

• Obras de Tony Robert-Fleury

• Varsovia, escenario de la sublevación polaca (1866), Montrésor , Castillo de Montrésor .

• El último día de Corinto (1870), París , Musée d'Orsay .

• Les Danaïdes (1873), museo Cahors Henri-Martin .

• Charlotte Corday en Caen en 1793 (1874), Bayona , museo Bonnat-Helleu .

• Pinel entregando a los locos a la Salpêtrière en 1795 (1876), París , hospital de la Salpêtrière .

• Sweet Reverie (circa 1894), París , Musée d'Orsay

• El baño (1903), museo de Grenoble

Colecciones públicas

Francia

• Bayona , museo Bonnat-Helleu  :
  • Charlotte Corday en Caen en 1793 , 1874, óleo sobre lienzo;
  • El arresto de Charlotte Corday , acuarela.
• Belfort , Museo de Bellas Artes  : Vauban y Louvois visitando las fortificaciones de Belfort en 1679 , 1881, óleo sobre lienzo;
• Biarritz , Château Boulard  : Diana dormida , Diana descansando , Pastor tocando la flauta , El cazador Actéon sorprendido por Diane , cuatro cartuchos del techo del gran salón.
• Cahors , Museo Henri-Martin de Cahors  : Les Danaïdes , 1873, óleo sobre lienzo.
• Grenoble , museo  : El baño , 1903, óleo sobre lienzo.
• La Fère , museo Jeanne-d'Aboville  : Marie-Madeleine arrepentida , óleo sobre lienzo.
• La Roche-sur-Yon , museo municipal  : Romeo y Julieta , óleo sobre lienzo.
• Le Mans , museo Tessé  : ansiedad , óleo sobre lienzo.
• Montrésor , castillo de Montrésor  : Varsovia 8 de abril de 1861 , 1866, óleo sobre lienzo: “Una multitud de unas cuatro mil personas, en la que había muchos niños postrados de rodillas, rodeó la columna de Segismundo en la plaza del castillo. La infantería disparó ” .
• Nemours , castillo-museo de Nemours  :
  • Junto a la chimenea, Reverie , XIX °  siglo, óleo sobre lienzo.
• París  :
  • Hospital de la Salpêtrière  : Pinel entregando a los locos a la Salpêtrière en 1795 , óleo sobre lienzo. Para Michel Caire, es muy probable que el personaje que representa Tony Robert-Fleury ocupado quitando las cadenas de la loca frente a Pinel sea Jean-Baptiste Pussin .
  • ayuntamiento  : Alegoría de la Arquitectura .
  • Museo de Orsay  :
    • El último día de Corinto (tomado de Corinto por Lucius Mummius Achaicus en 146 a. C.) , 1870, óleo sobre lienzo, 400 × 600  cm  ;
    • La glorificación de la pintura francesa , 1880, óleo sobre lienzo;
    • Sweet Reverie , hacia 1894, óleo sobre lienzo, 27 × 35  cm .
  • Petit Palais  : L'Architecture, boceto para el Salon des Arts del Hôtel de Ville de París , hacia 1890, óleo sobre lienzo.
• Rennes , Museo de Bellas Artes  : La Polonaise, estudio para Ophélie , óleo sobre lienzo.
• Tours , Museo de Bellas Artes  : Las ancianas de Piazza Navona en Santa-Maria della Pace ( Roma ) , hacia 1867, óleo sobre lienzo, 72 × 102  cm .
• Versalles , Palacio de Versalles  :
  • Joseph-Nicolas Robert-Fleury (1797-1890) , óleo sobre lienzo;
  • Autorretrato , óleo sobre lienzo.

Reino Unido

• Castillo de Barnard , Museo Bowes  : Lesbia y el gorrión .
• Colección Wellcome  : Pinel entregando a los locos de la Salpêtrière en 1795 , mesa preparatoria;
• Saint-Pierre-Port , Bailía de Guernsey , museo Victor-Hugo  : Alix aparece en la máscara .

Interpretación en grabado

• Augustin Mongin (1843-1911), Bajo la revolución , grabado según Tony Robert-Fleury, Digne-les-Bains , Museo Gassendi .

Exposiciones

• Exposición Universal de 1878 , París.
• Exposición Universal de 1900 , París.
• Exposición Universal de Lieja de 1905 .
• Vauban, el segundo sistema fortificado, la naturaleza ejemplar de Belfort , museo de arte e historia de Belfort , abril-junio de 2007.
• Para mujeres - Obras maestras de las colecciones del château-musée (1850-1914) , château de Nemours, de mayo de 2016 a febrero de 2017.
• Ventanas en patio. Pinturas de la XVI ª a la XX XX  siglo , Toulouse , Museo de los Agustinos , desde diciembre 2016 hasta abril 2017.
• Romántico Shakespeare , Namur , museo Félicien-Rops , de octubre de 2017 a febrero de 2018.

Recepción de la crítica

• “En la actualidad, apenas hay, entre nuestros artistas, más que Tony Robert-Fleury que mantenga la tradición del género histórico. Recordamos el éxito de su pintura Varsovia en el Salón de 1866 el 8 de abril de 1861 . La inspiración de esta obra tuvo precisamente este grado de actualidad que necesariamente detiene al gran público frente a determinadas obras. El joven pintor, que lleva un nombre ya famoso en la escuela moderna, juzgó, no sin razón, que la vida contemporánea contenía emociones no menos trágicas que el pasado; Este motivo dramático fue tratado por él con pasión, comprendió todos los dolores del mismo y, lo que no es un mérito menor, trajo la ejecución de esta página, que se prestó fácilmente a un cierto énfasis melodramático., una sobriedad, una simplicidad de orden que prueba su delicadeza gustativa. Aunque Tony Robert-Fleury buscó visiblemente el acento de la verdad por la corrección de los tipos, la ejecución por sí misma anuncia más habilidad y procedimientos adquiridos que originalidad y procedimientos encontrados. Encontramos en esta obra reminiscencias de la pintura de Louis Gallait y la influencia de las lecciones de Paul Delaroche. Definiría el mérito particular del trabajo de Tony Robert-Fleury diciendo que escribió en excelente prosa una hermosa página de historia. " - Ernest Chesneau
• “Tony Robert-Fleury expuso un gran lienzo (en el Salón de París de 1870), uno de los más grandes del Salón, y lo llamó El último día de Corinto . Tony Robert-Fleury no tiene sentido de la historia y tiene la energía para pintarla. Supongo que quiso agrupar los torsos de mujeres desnudas en una escena accidentada y que tomó el tema que más convenientemente le ofrecía la oportunidad. Tony Robert-Fleury tiene el punto más alto de estilo, pero no tiene el estilo. El estilo es algo indefinible y muy positivo como lo que se llama distinción en el mundo. El estilo es una forma de ver las cosas bien y hacer las cosas verdaderas, lo que hace que la gente diga: "¡eso es!". Todo tiene su estilo y cada hombre lo tiene también, sin que las academias tengan nada que ver con eso; es precisamente la impronta del estilo de las cosas lo que, a su vez, configura el estilo en la obra de arte. Tony Robert-Fleury ha visto mujeres y no ha visto a su tema. " - Camille Lemonnier
• Soneto a Tony Robert-Fleury

Sí, el árbitro supremo en la pintura es el ojo:
Sin inspiración, si el artista lo lastima,
No podría redimir la debilidad con el pincel;
El ojo exige placer incluso con los colores del duelo.

Mais, tu le sais aussi, l'âme humaine est l'orgueil
Et l'honneur de la terre, et le peintre qui laisse
Une œuvre où l'âme imprime à la chair sa noblesse,
Des plus nobles regards s'est assuré l 'bienvenida.

Querido Tony, mientras en el cielo Varsovia y Corinto
mostrarán en corazones y huellas de mármol
La mancha de las violaciones cometidas a la fuerza,

Que los Justos y los Bellos se vengan de las armas
Por las lágrimas de indignación de sus últimos amigos,
Encantarás los ojos arrancando las lágrimas.

-  Sully Prudhomme

• “Este nombre sigue volviendo a la historia de la pintura del siglo XIX. Educó, para bien o para mal, a miles de artistas en su estudio en la Académie Julian. El gusto por la puesta en escena al estilo renacentista veneciano, en sus pinturas de género trovador, no sofoca los recursos de una técnica de la que naturalmente posee todos los trucos. " - Gerald Schurr
• “En el cuadro de Tony Robert Fleury Pinel en la Salpêtrière , la dimensión de la taumaturgia recuerda irresistiblemente los milagros del Evangelio . Esta pintura está explícitamente inspirada en la pintura del barón Gros Bonaparte visitando a las víctimas de la peste de Jaffa, donde el joven general se encuentra en el centro y frente al grupo de oficiales que lo acompaña. Como San Luis tocando la escrófula , avanza su brazo izquierdo hacia el pecho de un paciente de peste semidesnudo apoyado en todos los lados. Pinel y Bonaparte ilustran el mismo combate mesiánico y revolucionario, su presencia promete curación, el fin de la abominación y la entrada a un mundo nuevo, el de la libertad y la curación. Más allá de la fabricación del mito y sin duda a su pesar, Robert-Fleury se apoderó del Pinel identificado con el hacedor de milagros, con Jesucristo .Pinel ha abdicado de su fe, pero no puede evitar que ella grite, hasta el punto de que tal vez sea ella la verdadera fuerza constructiva del mito, el compromiso religioso de renuncia de su infancia expresado por las imágenes religiosas fundadoras de su universo. su juventud, imágenes que no deja de llevar dentro de sí, aunque sea inconscientemente. Esto es lo que entendió intuitivamente el pintor, encargado de inmortalizar su obra y consagrar su vida. " - Thierry Gineste
• “  Elaine Showalter , en The Female malady , es obra de un historiador. Se pregunta sobre la representación de la mujer como loca y de la locura como mujer. Más significativamente, mira el cuadro de Tony Robert-Fleury Pinel que entrega a los locos de la Salpêtrière y señala que Les aliénés son ... una mujer representada como sujeta a la omnipresencia masculina, y sobre todo casi desnuda, ofrecida y víctima. Esta pintura también parece ser el detonante de varios análisis feministas porque, unos años más tarde, Martine Delvaux vuelve a ella y la compara con la de André Brouillet Una lección clínica en la Salpêtrière de Charcot . Ella observa que en ambos cuadros las mujeres son criaturas lánguidas, pasivas, actrices que posan o seres manipulados por sus Svengali . Estas dos tablas muestran lo que dicen las figuras en otros lugares: que la mujer parece ser el objeto, el fetiche de la psiquiatría de la época moderna. " - Corinne François Denève

Alumnos

• Jules Adler (1865-1952)
• Édouard Cabane (1857-1942), segundo Gran Premio de Roma en 1884
• Maurice Chabas (1862-1947)
• Jean-Joseph Crotti (1878-1958)
• Florence Esté (1859-1926), pintora y grabadora estadounidense
• Augustus Koopman (1869-1914)
• Marie Laforge (1865-1920), miniaturista
• Louise Lavrut (1874-1956)
• Ernest Marché (1864-1932)
• Édouard Gelhay (1856-1939), que es su albacea, como se indica en el inventario del Château-Musée de Nemours .

Notas y referencias

1. "Varsovia 8 de abril, 1861", Le Moniteur , 12 de Abril, 1861.
2. Camille Lemonnier, Salon de París, 1870 , Veuve A. Morel et Compagnie, París, 1870.
3. Charlotte Denoël, "Charlotte Corday", la historia de la imagen , diciembre de 2008 .
4. Alain Galoin, "Aproximación histórica a la locura", la historia de la imagen , septiembre de 2008 .
5. Elizabeth Fee y Theodore M. Brown, "La liberación de los locos", Imágenes de salud , Nº 10, vol.16, 2006, página 1743
6. Alexandre Sumpf, "Los trabajadores al inicio del XX °  siglo," La historia de la imagen en marzo el año 2016 .
7. Julian Academy, profesores y estudiantes .
8. Sociedad de Artistas Franceses, Le Grand Palais .
9. Clase de Tony Robert-Fleury en la Académie Julian , fotografía conservada en el Château de Nemours .
10. Marie Bashkirtseff, Diario - edición completa, septiembre 26, 1877 hasta diciembre 21, 1879 , L'Age d'Homme, Lausana, 1999 (véase en particular el 26 de de octubre de, 1878 ).
11. Cecilia Beaux, Fondo con figuras , autobiografía, Houghton Miffin Company, 1930.
12. Wolfs Gallery, Tony Robert-Fleury
13. "  Página 6 de la publicación dedicada a Ernest Marché publicada en 2013 por el Château-Musée de Nemours:  "
14. Charles Bilas, "  La Bonne Étoile du baron d'Erlanger  ", Qantara , n o  79,primavera 2011, p.  12-26.
15. Musée d'Orsay, Retrato de Tony Robert-Fleury , medallón de Henri Chapu .
16. Museo Bonnat-Helleu, “El arresto de Charlotte Corday” en las colecciones .
17. Museo de Arte e Historia de Belfort, Vauban, el segundo sistema fortificado, la ejemplaridad de Belfort , presentación de la exposición de 2007
18. Museo Cahors Henri Martin, Tony Robert-Fleury en las colecciones .
19. (en) Oliver Bernier, "  A través del Valle de los Castillos  " , The New York Times ,30 de septiembre de 1984( leído en línea , consultado el 23 de noviembre de 2017 ).
20. photo.rmn.fr .
21. Michel Caire, Historia de la psiquiatría: Jean-Baptiste Pussin
22. Musée d'Orsay, “El último día de Corinto” en las colecciones .
23. Musée d'Orsay, "Dulce ensueño" en las colecciones .
24. Petit Palais, Tony Robert-Fleury en las colecciones .
25. Museo de Bellas Artes de Tours, Tony Robert-Fleury en las colecciones .
26. Arte del Reino Unido, Tony Robert-Fleury en las colecciones del Reino Unido .
27. Casa de Victor Hugo, Tony Robert-Fleury en las colecciones .
28. Museo Gassendi, colección de grabados .
29. Gilles Kraemer, "Un patio puede ocultar otro - Ventanas en el patio en Toulouse", Le curieux des arts , 30 de enero de 2017 .
30. Félicien-Rops Museum, Romantic Shakespeare , presentación de la exposición, 2017 .
31. Ernest Chesneau, naciones rivales en el arte , editor Didier, París, 1868.
32. Sully Prudhomme, Poésies, 1865-1888 , editor de Alphonse Lemerre, París, 1900.
33. Gérald Schurr, Le guidargus de la peinture , Les Éditions de l'Amateur, 1996, página 795.
34. Thierry Gineste, Le Lion de Florence - Sobre la imaginación de los fundadores de la psicatría, Pinel (1745-1826) e Itard (1774-1838) , Albin Michel, 2004.
35. Elaine Showalter, La enfermedad femenina: mujeres, locura y cultura inglesa, 1830-1980 , Pantheon Books, Nueva York, 1985.
36. Martine Delvaux, Mujeres psiquiátricas , mujeres rebeldes - Del estudio de caso a la narración autobiográfica , Los impedidores de pensar en círculos , 1998, página 22.
37. Corinne François-Denève, "Au Bonheur des Dames", revista internacional Droit et culture , n o  60, febrero de 2010.

Ver también

Bibliografía

• Ernest Chesneau, Les Nations rivales dans l'art , Didier éditeur, París, 1868.
• Camille Lemonnier, Salón de París, 1879 , Veuve A. Morel et Compagnie, París, 1870.
• Tony Robert-Fleury, Sociedad de Artistas Franceses - Proyecto presentado por el Sr. Tony Robert-Fleury a la comisión de estudio - Creación de una agencia general destinada a proteger y defender la propiedad artística , Imprimerie Louis Boyer, París, Palais de Industry, 1884.
• Carbonel, "Tony Robert-Fleury" Domingo Gaceta , n o  315, 27 de Febrero 1887.
• C. de Beaulieu, “Tony Robert-Fleury”, La Gazette du dimanche , n o  600, 14 de Agosto, 1892.
• Hugh Chisholm  (en) , Encyclopædia Britannica , Cambridge University Press, 1911 (leer en línea) .
• Ulrich Thieme y Felix Becker , Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart , EA Seemann, 1926.
• Cecilia Beaux (estudiante de Tony Robert-Fleury), Fondo con figuras , autobiografía, Houghton Miffin Company, 1930.
• Gérald Schurr , Los pequeños maestros de la pintura, valor del mañana , vol. 1, Les Éditions de l'Amateur , 1975.
• "Mujeres en la Académie Julian de París", The Burlington Magazine , n o  1100, 1994, p.  752-757 .
• Gérald Schurr, Le guidargus de la peinture , Les Éditions de l'Amateur , 1996.
• Marie Bashkirtseff (estudiante de Tony Robert-Fleury), Revista - Edición completa, 1877-1879 , L'Âge d'Homme, Lausanne, 1999.
• Emmanuel Bénézit , Diccionario de pintores, escultores, diseñadores y grabadores , Gründ, 1999.

enlaces externos

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