Sinfonía No. 5 | |
Bruckner en 1889 por Ferry Bératon (Museo de Viena Karlsplatz). | |
Amable | Sinfonía |
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Música | Anton Bruckner |
Duración aproximada | aprox. 80 minutos |
Fechas de composición | de Febrero 1875 a 4 de enero de 1878 |
Dedicatario | Karl Ritter von Stremayr |
Puntuación de autógrafos | Biblioteca Nacional de Austria en Viena |
Creación |
9 de abril de 1894 en Graz Austria-Hungría |
Intérpretes | Orchestre der Vereinigten Bühnen dirigida por Franz Schalk |
La Sinfonía n. ° 5 en si bemol mayor , WAB 105, está escrita en uno de los períodos más oscuros de la existencia de Anton Bruckner . Comienza el "Adagio" en14 de febrero de 1875. La primera redacción de toda la sinfonía se completó el16 de mayo de 1876. Sin embargo, en 1877 , releyó el "Finale" tres veces seguidas, tomó el primer movimiento y revisó el "Adagio". Es solo el4 de enero de 1878 que la quinta sinfonía ha terminado y está dedicada a uno de sus protectores: el ministro de Educación, Karl Ritter von Stremayr, a quien debe su nombramiento en la universidad.
Esta composición culmina en la audacia combinatoria y aparece, además de ser la primera gran cúspide de su obra anterior, como suma : Bruckner parece haber traspuesto el espíritu de Bach a la sinfonía y la ha designado él mismo como su “ obra maestra del contrapunto ”, por la actuación de la final. Comprender esta sinfonía no requiere un análisis cuidadoso de su forma. “Incluso el incrédulo comprenderá que tal obra no podría haber sucedido sin esta fe cristiana inquebrantable que fortaleció a Bruckner en situaciones de extrema desesperación. " Bruckner, que nunca ha escuchado su partitura, apodó la sinfonía" Fantasía ".
Composición: febrero de 1875 - mayo de 1877 en Viena (Austria)
Dedicación: “a Karl Ritter von Stremayr”, ministro de Educación y Protector de Bruckner, a quien debía su nombramiento universitario.
Primera audiencia: 9 de abril de 1894en Graz bajo la dirección de Franz Schalk . Bruckner, enfermo, no asistió.
Duración: 75-80 minutos.
La sinfonía consta de cuatro movimientos:
Personal orquestal: 2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes , 2 fagotes ; 4 cuernos , 3 trompetas , 3 trombones , 1 tuba (añadida en 1877), timbales , cuerdas
A diferencia de otras sinfonías de Bruckner, la Quinta solo vio una versión interpretada por su alumno, el director Franz Schalk que reelaboró la obra (1892-1894) practicando enormes cortes y que la presenta por primera vez en Graz y que sirve de base para la edición de Doblinger. EnDiciembre 1895, se realiza otra edición de la versión de Schalk bajo la dirección del director austriaco Ferdinand Löwe en Budapest . No fue hasta 1935 para obtener la versión auténtica de la sinfonía.
La versión autógrafa se conserva en la Biblioteca Nacional de Viena.
La parte principal del primer movimiento es un movimiento de sonata con exposición, desarrollo y reexposición. El tono del conjunto es simétrico
Después de una lenta introducción,
La partitura está temporalmente desactivada. Introducción .el bajo solemne pizzicato soporta un sigilo de pistola . De repente uno se estremece ante el fortissimo unisono de las bandas de la orquesta más o menos en su conjunto. Cuando el coral despliega toda su fuerza, comienza el Allegro , introducido por el trémolo de las cuerdas: tarareo de violines; clarinetes, violas y violonchelos vacilan y luego lanzan al unísono su grito que se convierte en un tutti ; este es el primer tema:
La partitura está temporalmente desactivada. Primer tema .Pero esta fuerza retrocede ante el coral de cuerdas con suaves modulaciones ; este es el segundo tema:
La partitura está temporalmente desactivada. Segundo tema .Un tercer tema se le da a la flauta, el clarinete y el oboe expressivo . Se produce una lucha interna y la coral del instrumento de viento decide el resultado de la lucha. En la reanudación, se representan los diferentes temas. Los solemnes pizzicati con bajo escuchado en la introducción marcan el inicio de la parte final de este movimiento donde las fanfarrias de la introducción y el primer tema se divierten.
El segundo movimiento en forma de mentira (A - B - A'– B'– A ''). El primer grupo temático ofrece a los instrumentos de viento un canto sencillo, religioso y triste, apuntalado por un acompañamiento de cuerdas en pizzicato, al que sigue un descenso en séptimas.
La partitura está temporalmente desactivada. Primer tema .El segundo grupo temático es una especie de marcha religiosa en la que los violines tocan largo assai en la cuerda de sol. Durante la última parte, la portada del primer grupo temático es interrumpida dos veces por una " escala celeste ", que el compositor retomará en la coda de la versión de 1880 de la Cuarta Sinfonía .
La partitura está temporalmente desactivada. Segundo tema .Simplemente podemos llamarlo un baile de campo ; el tono menor invita a la meditación. Las cuerdas transforman rápidamente el ritmo del adagio en un ritmo de baile.
La partitura está temporalmente desactivada. Primer tema .Lo que dan los vientos de madera al unísono y en antítesis presenta una consonancia poco atractiva, a pesar del crescendo que intenta forzar la atmósfera. Un vals lento (específico de Austria), confiado al primer y segundo violines molto piu lent logra crear un clima mejor. Luego, escuchamos alternativamente el baile rápido y este vals; la danza pierde cada vez más su melancolía para volverse alegre y el vals lento se desvanece.
La partitura está temporalmente desactivada. Segundo tema .El trío (allegretto) se presenta como una agradable danza roll a pesar de la disonancia del cuerno. Utiliza un tema dual:
La partitura está temporalmente desactivada. Doble tema del trío .El último movimiento es una grandiosa combinación de una sonata desbocada con la repetición de temas mezclados con motivos aislados de todos los movimientos. Es el final más ancho (635 compases) con el del octavo (747 compases).
El final repite la lenta introducción. Se pueden escuchar llamadas de clarinete cortas e inquietantes en la distancia. Los instrumentos de viento hacen los primeros contactos, sigue una breve cita del comienzo del adagio (segundo movimiento); en el bajo de las cuerdas retumba el ataque del primer tema construido como una fuga . Los violines se oponen a un segundo tema del que surge un episodio similar en el Siegfried-Idyll de Richard Wagner . De repente, el primer tema comienza con un poderoso unísono apoyado por las cuerdas y luego se retrasa.
La partitura está temporalmente desactivada. Primer tema .Un coral allegro assai misterioso , que recuerda el Amén de Dresde , abre el desarrollo suntuoso, una fantasía fugitiva en la que el coral se opone al tema del ataque. Tras una breve repetición al final de la cual reaparece el tema inicial del primer movimiento, una coda imponente retoma el coral con en contrapunto el tema de ataque y el tema inicial.
La partitura está temporalmente desactivada. Tercer tema (coral) .Entre las muchas grabaciones de esta edición, aquí hay una selección:
Algunos de estos líderes, como Karajan, lo han grabado varias veces.
Entre las muchas grabaciones de esta edición, aquí hay una selección:
Algunos de estos directores, incluido Eugen Jochum, han realizado varias grabaciones de la sinfonía.
En 1997, Shunsaku Tsutsumi registró un primer intento de reconstruir los conceptos originales del Finale (Ed. Carragan).
En 2008, Takanobu Kawasaki intentó reconstruir los conceptos originales (1875-1877) a partir de los manuscritos Mus.Hs.19.477 y Mus.Hs.3162 de la Biblioteca Nacional de Austria. Estos conceptos fueron registrados por Akira Naito. Según John F. Berky, “Esta es la mejor grabación disponible actualmente de las primeras ideas de Bruckner para esta gigantesca sinfonía. "
En estos conceptos originales la sinfonía no tiene tuba y los instrumentos de cuerda juegan un papel más importante. El tempo de las introducciones lentas del primer y cuarto movimientos y del segundo movimiento se nota Alla breve , es decir, notablemente más rápido que en la versión de 1878.