En armonía tonal , una modulación se refiere a un cambio de tonalidad , sin interrumpir el discurso musical. Esto puede ir acompañado de uno o más cambios de modo, pero no necesariamente. Por tanto, puede designar:
Una de las características de la música tonal es poder pasar sucesivamente por diferentes tonos durante una misma pieza.
Para que haya una verdadera modulación, debe haber al menos dos acordes pertenecientes a la nueva tonalidad: un acorde dominante seguido de un acorde tónico, en otras palabras, una cadencia perfecta en la nueva tonalidad. Si solo hay un acorde ajeno a la clave inicial, no hay modulación, sino un simple préstamo .
Los problemas que plantea la modulación son algo análogos a los que plantea la transposición y se ven fuertemente afectados por el tipo de escala utilizada.
Al modular , puede suceder que permanezca en el nuevo tono durante un tiempo antes de volver al tono original, o incluso antes de pasar a un tercer tono, es decir, antes de cambiar a un tercer tono, module de nuevo. Si solo se escucha una cadencia perfecta y se abandona inmediatamente el nuevo tono, esto se conoce como modulación transitoria . De lo contrario, cuando la permanencia en la nueva tonalidad se prolonga en varios compases , o incluso, en varias frases , hablamos de modulación prolongada .
Las notas moduladoras - también llamadas notas de noticias , o notas características - son notas que pertenecen al nuevo tono, pero que son ajenas al tono original.
Por ejemplo, en la modulación de C mayor a D mayor , las dos notas moduladoras son F y C - las otras cinco, D, E, G, A y B , son comunes a ambas teclas -; a la inversa, en la modulación de Re mayor a Do mayor esta vez, las dos clasificaciones de modulación son fa y do .Las notas constitutivas de modulación son las notas que aparecen normalmente en la firma de clave de la nueva clave, es decir, los grados constitutivos , correspondientes a la transposición de la escala diatónica .
Por ejemplo, en la modulación de Do mayor a G mayor , la nota F , sensible a G mayor y solo una nota nueva, es una nota de modulación constitutiva.La modulación de tonalidad relativa es la única modulación que no produce ninguna nota de modulación constitutiva, ya que dos tonalidades relativas, por ejemplo, Do mayor y La menor , tienen las mismas notas constituyentes y, por lo tanto, la misma firma de tonalidad; en contraste, dicha modulación sí. producir una nota de modulación que surge del modo menor .
En efecto, la mera presencia de esta última alteración añadida implica la presencia de las otras. Por lo tanto, se llama la última nota moduladora constitutiva , o la última alteración constitutiva .
Una nota moduladora que surge del modo menor es cualquier grado transformado en una sensibilidad del modo menor o, por el contrario, una sensible que vuelve a su tono inicial.
Por ejemplo, en la modulación de Do mayor a La menor , la armadura de la clave no cambia, G - sensible a La menor - es una nota de modulación que surge del modo menor; De la misma manera, y por las mismas razones, en la modulación de A menor a C mayor , G - dominante de C mayor - es también una nota de modulación que surge del modo menor.Entre los siete grados que componen dos tonos determinados, hay una serie de notas comunes y varias notas diferentes. Las notas comunes y las diferentes notas permiten apreciar la distancia relativa entre estos dos tonos.
Por ejemplo, las teclas de Do mayor y G mayor (seis notas comunes y una nota diferente) están cerca ; por el contrario, las de Do mayor y Do sostenido menor , dos notas comunes y, por tanto, cinco notas distintas, son muy distantes .Además, la relación entre una tonalidad determinada y cada una de sus cinco tonalidades vecinas puede variar entre una y tres alteraciones de diferencia, teniendo en cuenta, esta vez, no solo las notas moduladoras constitutivas, sino también las notas moduladoras resultantes del modo menor. . Es así como se pueden distinguir, por un lado, los tonos principales vecinos - teniendo sólo una alteración de diferencia -, por otro lado los tonos secundarios vecinos - teniendo más de una alteración de diferencia.
En el XVII ° siglo , modulaciones se realizan por lo general entre los tonos únicos vecinos ; luego, gradualmente, en los siglos siguientes, las modulaciones se producen en tonos cada vez más distantes . Tonos similares al modo mayorPara una tonalidad mayor, la tonalidad de la dominante , la de la subdominante y la tonalidad relativa menor , cada una tiene una alteración de diferencia; las de la tonalidad relativa dominante y la subdominante menor, tienen dos.
Para una clave menor, la clave mayor relativa , tiene una única alteración de la diferencia; los tonos de la dominante y subdominante de la tonalidad mayor relativa, cada uno tiene dos; las de la tonalidad dominante y la subdominante de la menor, tienen tres.
El paso entre un tono dado y un tono principal vecino se puede realizar sin recurrir a la modulación, es decir, mediante una simple yuxtaposición de tonos, en particular en el caso de un retorno al tono original.
Existen principalmente dos formas de modular, según se utilicen o no acuerdos de transición .
Este tipo de modulación - también llamada modulación diatónica - consiste en insertar entre el acorde de salida y el acorde de entrada, uno o más acordes de transición - también llamados acordes mixtos -, es decir, acordes pertenecientes tanto a la tonalidad original como a la nueva. Es por esta razón que la modulación con acordes de transición a veces se denomina modulación de confusión de grados . Se trata principalmente de tonos vecinos, pero en algunos casos especiales también puede permitir alcanzar tonos distantes.
En este caso, las disposiciones transitorias son acuerdos preparatorios , con el fin de tener tan buenos o mejores rutinas : estos son principalmente licenciaturas II y IV, posiblemente el VI º o I st . Cuando varias disposiciones transitorias consecutivos, se recomienda encarecidamente que precede inmediatamente el acuerdo de entrada es el II E o IV º nivel de la nueva clave.
La modulación ordinaria mediante acordes preparatorios solo es adecuada para tonos vecinos, de lo contrario debe tener lugar en etapas, es decir, modulando sucesivamente en varios tonos transitorios. Por ejemplo, para modular de C mayor a D mayor (clave distante), primero se puede modular en E menor (una clave cercana a C mayor ), antes de pasar a D mayor , una clave cercana a E menor .
La tonalidad homónima - tres alteraciones que constituyen la diferencia - se puede lograr mediante modulación con afinación transicional; en este caso, el acorde de transición es el acorde dominante , el único que es verdaderamente común a ambos modos, siendo las notas características los grados III y VI, las llamadas notas modales . Este tipo de modulación es muy fácil de lograr.
Una enarmonía , recordemos, designa el intervalo de segundos disminuidos -por ejemplo, entre C y D- , lo que equivale a un unísono perfecto en la música templada . Enharmony permite cambiar el nombre de ciertos sonidos sin modificar su tono y, por lo tanto, alcanzar fácilmente tonos muy distantes. En este caso, la disposición de transición es tanto, cualquier grado de tono primitivo, como el I st o V e de la nueva clave. Por lo general, su ortografía está determinada por la nueva clave. Cuando se implementa la armonía, el efecto de la modulación es más sorprendente y más radical.
La sexta napolitana de la nueva clave se puede utilizar como acorde de transición. Es suficiente para que elegir en la clave primitivo, un importante perfecta acorde - es decir el V º grado en los dos modos; o bien el I st o IV ae en el modo mayor; o más, el VI º en el modo menor - y tiene la condición de un sexto acuerdo con su baja se duplicó. Este tipo de modulación permite llegar a la tonalidad ubicada un segundo menor por debajo de la fundamental de la sexta napolitana. Este nuevo tono puede ser vecino (ejemplo Q) o distante (ejemplo P).
En este segundo gran proceso de modulación, el acorde de salida y el acorde de entrada se enlazan entre sí sin ningún acorde de transición, pero respetando la regla de " economía de movimiento " - nota común que permanece en su lugar., Al unísono recto o en armonía, y junta movimiento preferiblemente. Esta modulación a menudo se denomina modulación cromática porque va acompañada, casi siempre, de un movimiento cromático .
La modulación sin afinación de transición no debe confundirse con la simple yuxtaposición de tonos . Este último puede producirse, bien en caso de retorno a la tonalidad original, tras modulación en una tonalidad principal vecina, o bien en el caso de dos fragmentos musicales independientes, separados por silencios.En este caso, este acorde es el acorde tónico o el acorde dominante de la nueva clave . La condición es que los dos acordes vinculados tengan al menos una nota común.
Si el acorde de salida es un acorde de tres notasEn esta primera hipótesis, el acorde de salida puede ser cualquier grado de la tonalidad primitiva, y la fundamental de los dos acordes se ubica a una distancia de tercios , mayor o menor .
En esta segunda hipótesis, el acorde de salida es casi siempre un acorde dominante. Así que solemos tratar con una cadencia engañosa , es decir, una resolución excepcional del acuerdo séptimo o noveno de dominante .
En este caso, este acorde es siempre un acorde de séptima o novena dominante, una poderosa herramienta de modulación. Los dos acordes consecutivos pueden prescindir de una nota común (ejemplos I, L, M y P).
Si el acorde de salida es un acorde de tres notasEn este tercer método, la afinación de salida puede ser cualquier grado de la tonalidad primitiva. Cualquier acorde de tres notas puede producir cualquier acorde de séptima o novena dominante .
En este cuarto proceso, el acorde de salida puede ser un acorde dominante de séptima o novena, o un acorde de especie. Ésta es la hipótesis más común y fácilmente alcanzable. De hecho, la presencia de las dos séptimas - y posiblemente la de las novenas - facilita la transición entre los dos tonos .
La modulación es una práctica relativamente reciente ya que los compositores de la XVI ª siglo el cuidado evitados. Es porque la afinación de los instrumentos de la época - en particular la desigualdad de los intervalos entre los 12 semitonos de la octava - no permitía tocar las doce teclas de manera satisfactoria - cuanto más se alejaba uno del rango de más otros rangos " sonaron falso ". Desde el XVIII ° siglo , con la invención del temperamento igual , la modulación se ha convertido en una práctica común, específico para aumentar el atractivo de la música. Así es como la ciencia de la modulación bien conducida distingue a los mejores compositores.