Sonata para piano n. ° 6 de Mozart
Durnitz
| Sonata para piano n. ° 6 en re mayor K. 284/205 b Durnitz | |
 Edición de la obra de Breitkopf & Härtel en Wolfgang Amadeus Mozarts Werke ( 1878 ) | |
| Amable | Sonata para piano |
|---|---|
| Nótese bien. de movimientos | 3 |
| Música | Wolfgang Amadeus Mozart |
| Eficaz | Piano-forte o Piano |
| Duración aproximada | Aprox. 24 minutos |
| Fechas de composición | 1775 |
| Dedicatario | Thaddäus Wolfgang Von Dürnitz |
| Puntuación de autógrafos | Biblioteca Jagellónica , editada por Christoph Torricella en 1784 en Viena . |
El Piano Sonata n o 6 en re mayor " Dürnitz " , K. 284/205 b , de Wolfgang Amadeus Mozart es una Sonata para piano de compuesto Munich en 1775 . Es contemporáneo de su Opera La finta giardiniera . Su apodo se debe al barón von Dürnitz, comisario de la obra. Este último, fagotista aficionado y clavecinista , sin embargo, no logró interpretar correctamente la obra.
Análisis
Como la mayoría de las sonatas de la música clásica, la sonata " Durnitz " está en forma de sonata .
Tiene tres movimientos :
-
Allegro , en re mayor , en
, 127 compases, 2 secciones repetidas dos veces (primera sección: compases 1 a 51 y segunda sección: compases 52 a 127) -
Rondeau en polaco: Andante , en La mayor , en
, 92 medidas -
Tema con variazioni (Andante) , en re mayor, con
, tema y 12 variaciones
- Tiempo de interpretación: aproximadamente 24 minutos.
1 st movimiento: Allegro
El comienzo del primer movimiento de esta sonata en re mayor es muy similar a las otras sonatas en el mismo tono. Mozart supo encontrar un estilo y una atmósfera única para cada tonalidad. En Re mayor , sus sonatas normalmente comienzan con un acorde arpegiado y dieciséis notas que se elevan a un pico ( G fa mi re G fa mi re la ). Luego aparecen octavas rotas, en corcheas, en la mano izquierda, mientras que la mano derecha ejecuta una melodía ascendente, en semicorcheas, lo que conduce a dos compases de semicorcheas. Estos nos permiten terminar en una D blanca, la primera nota de una nueva melodía acompañada de una D repetida en la mano izquierda en corcheas y una canción de fondo. Siguen las octavas plateadas con la mano izquierda mientras que la mano derecha toca semicorcheas. La modulación a la dominante comienza con la aparición de una planta 
( sensibles a la ) cuando se ejecuta una Bajo de Alberti con la mano izquierda embellecido con una melodía principalmente conjunta con la mano derecha.
Después de un suspiro, comienza el segundo tema, simplemente acompañado de semicorcheas. Luego viene un pasaje que alterna arpegios y semicorcheas en una mano, luego en la otra, trayendo modulaciones temporales. La conclusión finalmente llega con arpegios en La mayor (luego D mayor , la subdominante ) en la mano derecha acompañados de octavas ascendentes en la mano izquierda. Esta conclusión sigue terminando con un ritmo perfecto.
El desarrollo comienza en La menor (cruces de manos con frecuentes cambios de tonalidad). El pulgar de la mano derecha ejecuta una melodía mientras que la mano izquierda, montada en la mano derecha, dibuja otra. Luego viene un período de modulación que termina con dos compases de semicorcheas que conducen a la reexposición del primer tema. El segundo tema también se vuelve a exponer pero esta vez en la tonalidad de la tónica : Re mayor . La conclusión -casi idéntica a la de la primera parte- llega luego a cerrar este primer movimiento con una cadencia perfecta.
La partitura está temporalmente desactivada.2 e movimiento Rondeau en polaco: Andante
El segundo movimiento, un Andante en La mayor , es un rondo en polaco con un tema que comprende tercios cromáticos . Podemos distinguir dos temas en este movimiento:
- El que empieza la cancion
- El que empieza en el compás 17
Todo el movimiento girará principalmente en torno a estos dos temas, modificándolos en cada reexposición, según el principio de variaciones. El evento principal que se puede notar en este movimiento es una modulación en Fa menor ( relativa menor de A mayor ) justo en el medio de la pieza, lo que trae tanto tragedia como equilibrio.
Primer tema:
Segundo tema:
3 e movimiento Thema con variazioni
El tercer y último movimiento consta de 12 variaciones sobre un tema escrito por Mozart donde se explotan casi todas las dificultades pianísticas: octavas rotas, arpegios, bajo Alberti en semicorcheas, ejecución rápida de tercios, tripletes, etc.
TemaEl tempo del tema es, según la primera edición pero no según el autógrafo, Andante . Consta de 16 compases con repetición en el octavo y el decimosexto compás. Comienza en Re mayor y modula en La mayor en el octavo compás, luego regresa y termina en Re mayor. Cada variación seguirá este patrón armónico excepto la séptima que estará en Re menor . Además, comienza con un levantamiento de dos tiempos.
La partitura está temporalmente desactivada.
Las primeras 10 variaciones constan de 12 compases divididos en 2 secciones repetidas dos veces (compases 1 a 8, compases 9 a 12).
Esta primera variación está compuesta únicamente por tripletes realizados por la mano derecha. La mano izquierda se contenta con tocar notas dobles, estableciendo así la armonía .
Variación IIEl ritmo de los tripletes presentes en la variación anterior lo retoma aquí la mano izquierda, que alterna con la mano derecha ejecutando ritmos binarios . En la segunda parte de la variación, los ritmos se invierten: la mano derecha ejecuta los tripletes y la mano izquierda las semicorcheas. Por tanto, se establece un diálogo que se convierte en el hilo conductor.
Variación IIIEsta es la primera variación verdaderamente virtuosa. La mano derecha toca semicorcheas mientras que la mano izquierda, en octavas, notas dobles o acordes, dibuja una melodía.
Variación IVAhora es la mano izquierda la que heredará las semicorcheas, todas formadas en grupos de ocho. A la tumba se toca regularmente y se usa para reiniciar con música algo humorística. La mano derecha a veces toca acordes, a veces imita a la mano izquierda en semicorcheas.
Variación VEsta variación es más tranquila y cantada. Realmente encontramos la tradición clásica: melodía acompañada de notas dobles. Estos se tocan con la mano izquierda, en tercios. Tenga en cuenta que al final de la variación, la mano izquierda interpretará temporalmente la melodía mientras que la mano derecha tocará los tercios.
Variación VIEsta variación implica el cruce de las manos: la mano derecha siempre ejecuta el mismo ritmo ( cuarto de suspiro, tres semicorcheas ) y la mano izquierda toca octavas en el bajo o notas simples en los agudos.
Variación VIIÉsta es la única variación menor del movimiento (en re menor ). Es muy simple: una melodía cantada se acompaña de acordes u octavas perfectos .
Variación VIIIEsta variación tiene un ritmo de aspecto militar.
Variación IXEsta variación utiliza un ritmo alterno entre las dos manos, así como un contrapunto.
Variación XSobre un ritmo de semicorcheas en octava pasando de una mano a la otra, la otra parte despliega un ritmo sencillo y decidido. Piano iniciado la variación sube alto, luego disminuye piano para terminar pianissimo.
Variación XILa variación XI marcada como Adagio cantabile está más desarrollada y contiene 34 compases. Muy lírico, se enriquece con numerosos ornamentos (trinos, trinos, appogiatures, etc.).
Variación XIILa variante XII marcó Allegro a
evoca un minueto.
Notas y referencias
- Andante según la primera edición pero no según el autógrafo
enlaces externos
- Registros de autoridad :
- Partitura, discografía y dos grabaciones , y aparato crítico en la Neue Mozart-Ausgabe
- Recursos relacionados con la música :
- Autógrafos de Sonatas KV 279-284 en la Biblioteca Jagiellonian .
Bibliografía
- Jean Massin y Brigitte Massin , Mozart , París, Fayard , coll. "Lo esencial de la música",1 st de septiembre de de 1990, 1270 p. ( ISBN 2-213-00309-2 ) , pág. 746
- Guy Sacre , Música para piano: Diccionario de compositores y obras JZ , t. 2, París, Robert Laffont , coll. "Libros",Marzo de 1998, 2998 p. ( ISBN 2-221-08566-3 ) , pág. 1988
- François-René Tranchefort , Guía de música para piano y clavecín , París, Fayard , coll. "Lo esencial de la música",1990, 484 ª ed. ( 1 st ed. 1987), 869 p. ( ISBN 2-213-01639-9 ) , pág. 542
- Bertrand Dermoncourt (director), Tout Mozart: Encyclopédie de A à Z , París, Robert Laffont , coll. "Libros",2005, 1093 p. ( ISBN 2-221-10669-5 ) , pág. 862