Shéhérazade es el título de una obertura de Maurice Ravel , así como un ciclo de melodías para voz y orquesta de Maurice Ravel sobre versos de Tristan Klingsor .
| Scheherazade M.17 | |
| Música | Maurice Ravel |
|---|---|
| Creación |
1899 |
| Instrumentación Scheherazade |
| Madera |
| 1 flautín , 2 flautas , 2 oboe , 1 corno inglés , 2 clarinetes (en el ), 3 fagot , 1 bajo sarrusófono |
| Latón |
| 4 trompas (en F ), 4 trompetas (2 en C y 2 en B ), 3 trombones , 1 tuba contrabajo |
| Percusión |
| 3 timbales (1 F sostenido, 1 si y 1 mi bemol), triángulo , pandereta , bombo , platillo , tambor , gong |
| Instrumentos de cuerda |
| 1 celesta , 2 arpas , primeros violines , segundos violines , violas , violonchelos , contrabajos |
En su autobiografía, Ravel mencionó su atracción por el profundo encanto que Oriente había ejercido sobre él desde su niñez. La obra pretendía introducir una ópera oriental y mágica.
El trabajo no tuvo éxito. En 1903 , eligió tres textos del poeta Tristan Klingsor para poner música para voz y orquesta. Reutilizó parte del material musical así como el título de su obertura de 1898, a la que ya no debía dar importancia.
| Scheherazade M.41 | |
| Música | Maurice Ravel |
|---|---|
| Texto | Tristan Klingsor |
| Idioma original | francés |
| Creación |
1904 |
| Instrumentación Scheherazade |
| Madera |
| 1 flautín , 2 flautas grandes , 2 oboe , 1 corno inglés , 2 clarinetes (en el ), 2 bajos |
| Latón |
| 4 cuernos (en F , cromático), 2 trompetas (en C , cromático), 3 trombones , 1 tuba |
| Percusión |
| timbales , triángulo , tambor vasco , batería , platillos , bombo , tam-tam , 1 juego de timbres |
| Instrumentos de cuerda |
| 1 celesta , 2 arpas , primeros violines , segundos violines , violas , violonchelos , contrabajos |
Las tres melodías tienen una duración desigual: la primera es, con mucho, la más larga.
Asia, Asia, Asia, la
vieja y maravillosa tierra de los cuentos de niñeras,
Donde la fantasía duerme
Como una emperatriz
En su bosque lleno de misterios,
Asia,
me gustaría ir con mi goleta
que se balancea esta noche en el puerto,
Misteriosa y solitaria,
Y que al fin despliega sus velas purpúreas
como un inmenso búho nocturno en el cielo dorado.
Quisiera ir a las islas de las flores
Escuchar cantar el mar perverso a
un viejo ritmo embrujador;
Me gustaría ver Damasco y las ciudades de Persia
Con minaretes de luz en el aire;
Me gustaría ver hermosos turbantes de seda
en rostros negros con dientes claros;
Quisiera ver ojos oscuros de amor
Y ojos brillantes de alegría
En pieles amarillas como naranjas;
Me gustaría ver
ropa de terciopelo y ropa con flecos largos;
Me gustaría ver pipas entre bocas
Todo rodeado de barbas blancas;
Quisiera ver mercaderes duros de miradas dudosas,
y cadis y visires
que con un solo movimiento de su dedo
encorvado concedan vida o muerte a su antojo.
Me gustaría ver Persia e India y luego China, los
mandarines barrigones bajo paraguas,
y las princesas de manos delgadas
y los eruditos que se pelean
por la poesía y la belleza;
Me gustaría demorarme en el palacio encantado
Y como un viajero extranjero
Contemplar a gusto paisajes pintados
Sobre telas en marcos de abeto
Con un personaje en medio de un huerto;
Quisiera ver asesinos sonrientes
Del verdugo que corta el cuello a un inocente
Con una gran espada curva de Oriente;
Me gustaría ver a los pobres ya las reinas;
Me gustaría ver rosas y sangre;
Me gustaría ver morir de amor o de odio,
Y luego volver a mí más tarde
Narrar mi aventura a sueños curiosos,
Alzando mi vieja copa árabe como Simbad
De vez en cuando a mis labios
La sombra es suave y mi amo duerme,
Lleva un gorro de seda cónico
Y su larga nariz amarilla en su barba blanca.
Pero sigo despierto.
Y escucho afuera
Un canto de flauta en el que se derrama, Alternativamente
tristeza o alegría,
Un aire alternativamente lánguido o frívolo,
Que toca mi amado amado,
Y cuando me acerco a la ventana,
Me parece que cada nota vuela
de la flauta a la mi mejilla
Tus ojos son suaves como los de una
joven extranjera,
y la fina curva
de tu hermoso rostro de sombra
es más seductora en la línea.
Tu labio canta
En mi puerta
Un idioma desconocido y encantador
Como música falsa;
Entre ! y que mi vino te consuele ...
Pero no, pasas
Y desde mi puerta te veo alejarte Dándome
un último gesto con gracia
Y la cadera ligeramente doblada
Ravel había elegido estos textos porque los consideraba los menos adecuados para ponerles música. Quería líneas difíciles, bastante imposibles de cantar.
La obra fue creada en 17 de mayo de 1904de la mezzosoprano Jeanne Hatto [pero según Victor Girard, en el folleto que acompaña al CD Marston en 1998 dedicado a Jane Bathori , es esta última quien fue la primera creadora de Asia en Les Bouffes-Parisiens, reemplazando a Jeanne Hatto que sufría la tarde de esta creación]. Desde entonces la obra se suele cantar con voz de mujer. Sin embargo, existen algunas interpretaciones de voces masculinas que aportan un color homoerótico, particularmente en el segundo y tercer poemas.
La influencia espiritual de Claude Debussy se siente desde los primeros compases, menos en el refinado colorido orquestal que en la declamación libre y discreta de los versos con ritmo abierto, según el ejemplo de Pelléas y Mélisande .
Las grabaciones realizadas por Ernest Ansermet al frente de la orquesta francófona de Suiza con Suzanne Danco en 1954 y Régine Crespin en 1963 todavía están en el catálogo hoy.