Philippe Quinault

Philippe Quinault Imagen en Infobox. Retrato anónimo, 1670. Función
Sillón 29 de la Academia Francesa
1 st de enero de 1.670 -26 de noviembre de 1688
François-Henri Salomon de Virelade Francois de Callières
Biografía
Nacimiento 3 de junio de 1635
París ( Reino de Francia ) 
Muerte 26 de noviembre de 1688
París ( Reino de Francia ) 
Entierro Iglesia de Saint-Louis-en-l'Île
Nombre de nacimiento Philippe Quinault
Nacionalidad Reino de Francia
Ocupaciones Dramaturgo , coreógrafo , poeta , escritor , libretista
Otras informaciones
Miembro de Académie des inscriptions et belles-lettres
Académie française (1670-1688)
Maestría Tristan L'Hermite

Philippe Quinault , nacido el3 de junio de 1635en París donde murió el26 de noviembre de 1688Es poeta , dramaturgo y libretista francés .

Biografía

Hijo de panadero, fue tomado en cariño por Tristan L'Hermite , quien le dio la misma educación que su propio hijo. Solo tenía dieciocho años cuando se representó en el Hôtel de Bourgogne su primera comedia , Les Rivales , en cinco actos ( 1653 ). Tristán se lo leyó, como él, a los actores, quienes le ofrecieron cien coronas. Al conocer la edad del autor, retiraron su propuesta, pero acordaron otorgar el noveno recibo, descontados todos los costos. Este fue el origen de la "participación del autor". La obra tuvo éxito y al año siguiente Quinault presentó dos comedias y una tragicomedia .

Sin embargo, por considerar prudente no limitarse al teatro, Quinault estudió Derecho, por lo que pudo otorgarse el título de abogado en el Parlamento, cuando se casó con una viuda adinerada en 1660. La dote de su esposa se utilizó para adquirir un puesto de auditor en el Tribunal de Cuentas .

El éxito de la tragedia de Agripa o el falso Tiberino ( 1660 ), y especialmente el de la tragedia de Astrate ( 1663 ), así como de la comedia titulada La Mère coquette ( 1665 ), establecieron su reputación. El rey le dio una pensión de dos mil libras. La Académie française lo admitió en 1670. También se convirtió en miembro de la Académie des inscriptions en 1674.

Recién en 1671 Quinault se inicia en el género que lo iba a ilustrar, a través de los interludios de Psyche . Desde ese momento hasta 1686, colaboró ​​con Lully a cuya solicitud escribió varios folletos de ópera creando con ella el género específicamente de la tragedia lírica francesa . Esta colaboración sólo se interrumpió durante dos años (1677-1678), la señora de Montespan, humillada por haber sido comparada con la celosa Juno en la ópera Isis , obtuvo del Rey la marginación temporal del libretista. Quinault, que llegó en el momento exacto en que la ópera se estaba poniendo de moda fuera de Italia , no fue poco para consolidarla definitivamente como género artístico europeo. Lully le pagó cuatro mil libras por cada pieza, diciendo que Quinault era "el único que podía acomodarlo, y que sabía además variar los compases y rimas en la poesía, como él mismo sabía variar los giros y las rimas". cadencias en la música. " El poeta probablemente la conocía a plegarse a los caprichos del músico y después transformar las necesidades de la melodía, a la que La Fontaine se refería cuando, habiendo decidió escribir una ópera para Lully, dice de este último:“De todos modos, me preocupó . "

Tras la muerte de Lully en 1687, Quinault, preso de escrúpulos religiosos, abandonó el teatro y se dedicó a la composición de un poema titulado Herejía destruida , que no tuvo tiempo de completar y que comenzaba con estos versos:

He cantado demasiado de juegos y amores; En un tono más sublime, debemos hacernos escuchar: Te digo adiós, tierna musa, Y decirte adiós para siempre.

Impugnado por Boileau , La Fontaine y Racine , sólo Charles Perrault lo apoyó. Cuando Boileau lanzó sus facciones a Quinault, este último aún no había hecho ninguna de sus óperas. La famosa línea de la segunda sátira está dirigida al autor trágico:

La razón dice Virgilio y rima Quinault.

Al repetirlo en la sátira de La comida ridícula , que es de 1665 , Boileau se burla de Astrate, que se caracteriza por la debilidad de los personajes y la languidez del diálogo. Esta tragedia, que no es la mejor del autor, tuvo sin embargo un éxito extraordinario. Sus comedias también fueron de gran debilidad hasta la Madre Coqueta , que sin ser muy elevada ofrece detalles agradables, un toque natural, y se ha apoyado durante mucho tiempo en el teatro. Además, Boileau, en el prefacio de varias ediciones de sus obras ( 1683 , 1694 ), volvió a sus ataques diciendo: "Yo era muy joven cuando escribí contra M. Quinault, y él no había hecho ninguna obra que desde entonces le haya dado una reputación justa. " En 1687, le escribió a Racine  : " Dígale al señor Quinault que le estoy infinitamente agradecido por recordarlo. Puede asegurarle que actualmente lo cuento entre mis mejores amigos y aquellos cuyo corazón y mente aprecio más. " Por lo tanto, ya no es a Quinault, sino a la ópera , no un género muy popular entre los Boileau, que en 1693, los niveles de gravedad de la décima sátira contra.

... Esos lugares comunes de moralidad lasciva. Que Lully se calentó con los sonidos de su música.

De todos los poetas que han compuesto óperas, sin excepción de Metastase , Quinault es quizás el mejor dotado para este género y sus piezas siguen siendo modelos de un género.

"Quinault no tiene, sin duda, escribe La Harpe, ni esta alegre audacia de las figuras, ni esta elocuencia de la pasión, ni esta sabia y variada armonía, ni este conocimiento profundo de todos los efectos del ritmo y de todos los secretos del lenguaje. Poético: estas son las bellezas de primer orden, y no sólo no le eran necesarias, sino que, si las hubiera tenido, no habría interpretado una ópera, pues no habría dejado nada que hacer músico; pero a menudo tiene una elegancia sencilla y un giro numeroso; su expresión es tan pura y justa como su pensamiento es claro e ingenioso. Sus versos fluidos, sus frases redondeadas, tienen el placer que surge de un giro fácil y de una mezcla continua de espíritu y sentimiento. No es uno de los escritores que han aportado riqueza y energía a nuestro lenguaje; es uno de los que mejor ha demostrado lo flexible y flexible que puede ser. Si los versos de Quinault son siempre armoniosos, tiene muchos débiles y prosaicos, y si encuentra situaciones dramáticas, apenas las toca. "

La primera de sus óperas fue Las fiestas del amor y Baco ( 1672 ). Cadmo ( 1674 ), la primera obra que se llamó "tragedia lírica" ​​es una comedia mitológica. En Alceste ( 1674 ) seguida de Thésée ( 1675 ), Atys ( 1676 ), la de las óperas del autor preferidas por Françoise de Maintenon , es donde el amor es lo más interesante y el desenlace más trágico. En la ópera de Isis ( 1677 ), donde la mayoría de los detalles son muy agradables, los dos últimos actos languidecen con la uniformidad de una situación demasiado prolongada. Proserpina ( 1680 ) es uno de los mejores poemas cortados de Quinault. También es en el que más se elevó en su versificación. Voltaire cita con admiración los siguientes versos:

Estos magníficos gigantes, armados contra los dioses, No nos asustes más. Están enterrados bajo la masa pesada Montañas que amontonaron para atacar los cielos; Vimos caer a su audaz líder Bajo una montaña en llamas. Júpiter lo obligó a vomitar en nuestros ojos Los restos llameantes de su rabia agonizante. Júpiter es victorioso Y todo da paso al esfuerzo de su mano relámpago.

El triunfo del amor ( 1681 ), un ballet hecho para la corte, está organizado de tal manera que dirige cumplidos en verso a príncipes y damas. En Persée ( 1682 ) citamos, como pieza más enérgica, el monólogo de Medusa  :

Perdí la belleza que me hacía tan vanidosa ...

Phaéton ( 1683 ) es una de las obras menos interesantes del autor. El plan y los detalles de Amadis ( 1684 ) son ingeniosos y entrañables. Roland ( 1685 ), cuyo tema proviene de L'Arioste , ocuparía el primer lugar entre las obras de Quinault, si no hubiera hecho Armide ( 1686 ), cuyo tema tomó prestado de Tasse . Este último poema, por el interés de las situaciones, por la belleza de los sentimientos, por la continua elegancia del estilo, puede considerarse como la obra maestra de la ópera. El Templo de la Paz ( 1686 ) no tiene más mérito que ser un ballet bastante bien arreglado. También le debemos La amante indiscreta o el maestro aturdido , comedia ( 1654 ), que tiene conexiones con L'Étourdi de Molière; la Comedia sin comedia ( 1654 ), que contiene una pastoral, una comedia, una tragedia y una tragicomedia; la Generosa ingratitud , tragicomedia ( 1654 ); la Muerte de Ciro , tragedia ( 1656 ); Las bodas de Cambises , tragicomedia ( 1656 ); Stratonice , tragicomedia ( 1657 ); Coups de l'Amour et de la Fortune , tragicomedia ( 1657 ); Amalasonte , tragedia ( 1658 ); la finta Alcibíades , tragicomedia ( 1658 ); el fantasma enamorado , comedia ( 1659 ); Belerofonte , tragedia ( 1665 ); Pausanias , tragedia ( 1666 ).

Se han recopilado las Obras de Quinault (París, 1739, 1778, 5 vol. In-12). Se han publicado sus obras seleccionadas (París, 1842, 2 vol. In-8).

Obras

Comedias

Tragicomedias

Tragedias

Folletos

Iconografía

Notas y referencias

  1. Nota: Hay un monumento en homenaje a Philippe Quinault en Felletin en el que se indica que nació en esta ciudad, erróneamente. Se dice que esta leyenda se debe a un texto autobiográfico, ahora perdido, L'Amour sans loin , según el cual Boscheron lo describe como nativo de Felletin en una versión manuscrita. El descubrimiento del certificado de bautismo en París puso fin a esta leyenda.
  2. Revue Diapason , febrero de 2008, p.  27 .
  3. Buford Norman, Quinault, libretista de Lully: el poeta de las gracias , Paris, Mardaga, coll. Estudios del Centro de Música Barroca de Versalles, 2009, 383  p. , ( ISBN  978-2-87009-995-7 ) , pág.  18 .
  4. Directorio de literatura antigua y moderna , París, Castel de Courval, 1827, p.  9 .
  5. Luigi De Anna, Historia de la literatura francesa , Marzocco, 1953, 687  p. , p.  183 .
  6. Étienne Gros, Philippe Quinault: su vida y su obra , Paris, É. Champion, 1926,  pág.  173 .
  7. Charles Théodore Beauvais, Biografía universal o Diccionario histórico: contiene los obituarios de hombres famosos de todos los países ,  t.  4 , París, Furne, 1833, pág.  2489 .
  8. Théophile Sébastien La Vallée, Correspondencia general de Madame de Maintenon , t.  1 , París, Charpentier, 1865, pág.  295 .
  9. Joseph-François Michaud , Louis-Gabriel Michaud , Biografía universal, antiguo y moderno , t.  25 , París, Desplaces, [sin fecha], pág.  472 .
  10. Aviso en la base de Mistral
  11. Sitio Philippe Quinault, Scotin

Apéndices

Bibliografía

Ediciones de referencia
  • Teatro completo , París, Classiques Garnier 2016 -...:
  1. La muerte de Ciro , Astrate , Pausanias y Belerofonte , ed. C. Barbafieri (2016)
  2. Los rivales, El amante indiscreto o el amo aturdido, La comedia sin comedia, La madre coqueta o Los amantes revueltos , ed. S. Cornic (2020)
  3. La generosa ingratitud, Los golpes de amor y azar, El fantasma enamorado, La generosa chica , ed. W. Brooks, C. Marchal-Weyl (2020)
  • Opera libretto , ed, B. Normand, 3.a edición revisada y corregida, París, Les éditions Hermann, 2016.
Fuentes y estudios

Artículos relacionados

enlaces externos