Nacimiento |
1572 Japón |
---|---|
Muerte |
Después 1611 Japón |
Nombre en idioma nativo | 出 雲 阿 国 |
Actividad | Comediante kabuki |
Okuni o Izumo no Okuni (出 雲 阿 国 ) ( 1572 ? - 1613 ) es considerado el fundador del teatro kabuki .
Inventó un nuevo estilo de baile en Kioto, donde adquirió el estatus de una verdadera estrella . Era conocida por sus representaciones de ambos sexos, especialmente sus papeles como samuráis y sacerdotes cristianos .
La leyenda de Okuni la convierte en hija de Nakamura Sanemon (中 村 三 右衛門), un herrero en Matsue . Varios miembros de su familia sirven en el Santuario de Izumo donde ella a su vez se convierte en miko , antes de salir de gira en la era Bunroku (1592-1596) con el fin de recaudar dinero para el templo, según una costumbre de la época. Más tarde recordada a Izumo, supuestamente se negó a regresar, mientras continuaba enviando dinero. De hecho, tenemos poca información sobre su vida porque se la conoce principalmente a través de menciones en los periódicos de miembros de la nobleza, hablando de los espectáculos y artistas de Kioto. Su fecha de nacimiento se basa en una fuente de difícil interpretación. Un solo documento la presenta como una miko. Parece haber llegado a la capital muy joven porque aparece por primera vez realizando yayako odori (や や こ 踊 り), “danza del bebé” o “danza de la niña”.
Tras estos inicios clásicos para una joven bailarina, se distingue por un estilo innovador, alusivo o francamente erótico, como su interpretación del nembutsu odori (念 仏 踊 り ) , Originalmente una danza religiosa en honor a Buda Amida , que ella actúa de manera sensual, encarnando a un joven que reza al Buda después del final de una relación romántica evocada en la coreografía. Tiene mucho éxito y despierta imitadores.
Fue en 1603 que en el templo Tenman-gu (天 満 宮 ) En Kitano (北野 ) Hizo su primera aparición en traje kabuki-mono (joven ociosa, de kabuku , "inclinada hacia un lado" y mono , "joven persona ”), coqueteando con una camarera de la casa de té, una especie de escena llamada chaya asobi (茶屋 遊 び ) ,“ juego de la casa de té ”. Según algunos, en ese momento ya había fundado un teatro a orillas del Shijogawa (ahora Kamo ) donde formó una tropa de marginales, los kabukimonos.
La etimología oficial actual del kabuki , "técnica de danza-canción-técnica", sería, según algunos, una reinterpretación a posteriori del término. Las primeras representaciones están compuestas por canciones y bailes sin gran intriga, a menudo criticados por ser llamativos y cacofónicos, pero también elogiados por su colorido y su belleza. La tradición acredita a Sanzaburo Ujisato (名古屋 山 三郎 ) Con apoyo financiero y posiblemente amante, escribiendo y transformando la danza en drama completo.
En realidad, no hay nada seguro sobre los inicios del kabuki. Lo cierto es que rápidamente se incorporan elementos dramáticos a la música y la danza y el género se está extendiendo por todo Japón, comenzando por los burdeles que distraen a los clientes adinerados, reclutando prostitutas, teniendo dones de actriz y cantante. Tras la muerte de Okuni, que voluntariamente se jugó personajes masculinos, debido a la participación del mundo de la prostitución en el kabuki, el shogun Tokugawa Ieyasu prohibió a las mujeres a participar en este tipo de espectáculo, una prohibición que se extenderá hasta el XX ° siglo .
Su última actuación tuvo lugar en 1607 o 1612 . Una fuente la hizo morir en 1613, pero otra mencionando la fecha improbable de 1658, algunos sugieren que otro Okuni la reemplazó. Se desconoce la ubicación de su tumba; coexisten dos tradiciones: una la hace retirarse como monja en Izumo y coloca su entierro cerca del santuario, la otra afirma que fue enterrada en el Kōtō-in (高 桐 院) de Daitoku-ji .
En 2003 , se erigió una estatua en su honor en las cercanías del distrito de Pontochō (先 斗 町) en Kioto.
Además de la fundación del kabuki, Okuni ha hecho una contribución particular al teatro japonés en general. Se le atribuye el principio del hanamichi (camino de las flores), un puente peatonal que parte desde la parte trasera de la sala, cruzando a la audiencia hasta el escenario , para permitir a los actores entradas espectaculares en el escenario. Este sistema se ha incorporado a varias artes dramáticas japonesas.