La nueva novela es un movimiento literario del XX ° siglo, reuniendo a algunos escritores que pertenecen principalmente a Media noche . El término es utilizado por primera vez por Bernard Dort enAbril de 1955, retomada dos años después, con sentido negativo, por el académico Émile Henriot en un artículo del diario Le Monde le22 de mayo de 1957, para criticar la novela La Jalousie de Alain Robbe-Grillet y Tropismes de Nathalie Sarraute .
El término es utilizado tanto por revistas literarias que desean crear un evento como por Alain Robbe-Grillet que desea promover a los autores que reúne a su alrededor, en Éditions de Minuit , donde es asesor editorial. Precede por poco al movimiento de la Nueva Ola que aparece en el cine francés en octubre del mismo año.
En Pour un nouveau roman , publicado en 1963 , Alain Robbe-Grillet reúne ensayos sobre la naturaleza y el futuro de la novela. Rechaza la idea, anticuada para él, de la intriga , del retrato psicológico e incluso de la necesidad de los personajes.
Rechazando las convenciones novela tradicional, ya que se había impuesto desde el XIX ° siglo y floreció con escritores como Balzac o Zola , el Nouveau Roman quiere un arte consciente de sí misma. Se cuestiona en particular la posición del narrador: ¿cuál es su lugar en la trama, por qué cuenta o escribe? La trama y el personaje, que antes eran vistos como la base de toda ficción, se desvanecen en un segundo plano, con orientaciones distintas para cada autor, incluso para cada libro.
Mucho antes del trabajo teórico de Robbe-Grillet, en 1939, Nathalie Sarraute había comenzado a revolucionar la narración en Tropismes . En su novela Martereau , publicada en 1953, los personajes aparecen, al leer, como dislocados, y aunque hay una intriga, no es esto lo que conduce a la lectura, sino los flujos de pensamiento que animan las diversas conciencias dentro de las cuales se da. al lector para volver. Sarraute teorizará sus innovaciones en The Age of Suspicion en 1956.
La asociación Oulipo , con diferentes armas, también intenta, desde 1960, renovar el acto de escribir. Les Choses (1965), de Georges Perec , puede leerse como una implementación del programa del Nouveau Roman donde los objetos de consumo cotidiano se convierten, más que los protagonistas, en el verdadero héroe de la novela.
The New Roman quiere renovar el género romántico que data de la Antigüedad. El sentimiento principal que guía a los nuevos novelistas es, por tanto, la renovación. Ponen la trama en un segundo plano, hacen subsidiarios a los personajes, y si están presentes se nombran por iniciales (aquí es donde vemos la influencia de Franz Kafka , especialmente con El proceso ).
Todos estos cambios, por tanto, presuponen una lectura activa, una reflexión profunda e incluso el dominio de una determinada cultura utilizada por los autores y que permite que el libro exista como tal.
Entonces ¿por qué este cambio tan brusco porque después del apogeo romántico del XIX ° siglo, lo tiene ningún lugar en el XX XX ? Como suele ocurrir, tenemos que vincular la literatura y la historia. El siglo XX está marcado por las dos guerras mundiales y la mente de los hombres está "entintada" (según la expresión consagrada de Nathalie Sarraute), en este sentimiento de vivir en La era de la sospecha . Una revolución romántica (porque no tiene atractivo) permite, por tanto, traducir este sentimiento de malestar e inseguridad, pero también romper la triste regularidad de una continuidad literaria hasta entonces nunca cuestionada.
La crítica, por su parte, juega un papel fundamental en la constitución e institucionalización del movimiento, intentando congelar la imagen de la Nueva novela pegando etiquetas como "la escuela de la mirada", "la escuela del rechazo". "," Anti-novela ".
Para el historiador de las ideas Emmanuel Legeard, “si hay algo en común con los escritores del Nouveau Roman es que todos apuntan únicamente a la subjetividad total. "
La Nueva Novela se define por una serie de rechazos:
La noción de "carácter" es una de las que primero entró en la "era de la sospecha", para usar el título de un ensayo de Nathalie Sarraute. Que la novela pueda pretender crear y dar a conocer un “personaje” coherente, en todas sus dimensiones, desde su nacimiento hasta su muerte, les parece absurdo a los Nuevos Novelistas.
Influenciados por el Ulises de Joyce o las obras de Faulkner, prefieren la noción de "corriente de conciencia" de narradores múltiples ya veces indistinguibles.
El punto de vista “sobresaliente” de un narrador todopoderoso y omnisciente es enfáticamente rechazado; el narrador, a menudo múltiple, a veces indecidible, sólo puede dar un punto de vista parcial y parcial.
Si todavía hay escritura, se difracta entre varios narradores, varios puntos de vista, sin que el lector pueda llegar a ninguna certeza sobre la verdad de lo que cree comprender; la linealidad de una trama dirigida de principio a fin por un autor omnisciente es impensable.
Los autores están de acuerdo en rechazar una forma de realismo esclerótico heredado de la gran forma de la novela realista que la novela del XIX ° siglo popularizó. Sin embargo, si para ellos como para los surrealistas la frase " La marquesa salió a las cinco " es una farsa, ahí acaba su entendimiento. Sus diferencias de discurso sobre Balzac son muy esclarecedoras a este respecto.
Para los más dogmáticos (Robbe-Grillet y Ricardou en particular), cualquier referencia a la realidad oa los estados de ánimo, así como cualquier aspecto autobiográfico, está prohibida: el Nuevo Romano no revela un mundo, un estado de sociedad; no podía "competir con el estado civil" (según la fórmula de Balzac). De ninguna manera pretende reproducir la realidad, ni siquiera evocarla. Utilizará la descripción para destruir los "efectos reales" típicos del realismo.
Esta posición radical y decididamente anti-idealista irá alejando poco a poco a autores como Claude Simon, para quien la memoria es un material esencial, o incluso Samuel Beckett y Nathalie Sarraute. Estos últimos, prosiguiendo sus experimentos formales a veces tan extensos como los del Oulipo, seguirán buscando hablar del hombre y del mundo, lo que corresponde precisamente a "la ideología de la expresión-representación" que Ricardou defiende sistemáticamente en sus ensayos.
La consecuencia de esta serie de rechazos es la atención casi exclusiva que se presta no a lo que está escrito, sino a la escritura misma en proceso de realización; la obra adquiere una especie de autonomía en relación con su autor; se construye por su propia lógica, independientemente de un proyecto preestablecido.
Los "nuevos novelistas" pusieron en práctica soluciones literarias ya probadas por sus predecesores: Joris-Karl Huysmans había probado en 1884, 70 años antes, en À rebours que la trama no es necesaria en la novela de Franz Kafka que el método clásico de Caracterizar al personaje es incidental, James Joyce se había deshecho del hilo conductor de la historia, que los autores del teatro del absurdo habían hecho con realismo .
Pero es quizás con André Gide , sobre todo en Les Faux-monnayeurs , donde encontraremos más afinidades, aunque nunca ha sido citado como precursor por los representantes de la nueva novela. En esta obra, Gide propone entrar en un proceso de reflexión sobre la escritura gracias a Edouard, él mismo escritor de la novela. Esta mise en abyme, que plantea la cuestión de la posibilidad de asimilación autobiográfica entre Edouard y el autor, es uno de los procesos implícitos en el establecimiento de una nueva escritura. Expone explícitamente su enfoque y lo teoriza en la obra que acompaña a su novela: Le Journal des Faux-Monnayeurs. Hay muchas cosas en común con la nueva novela:Si los “neo novelistas ” no constituyen, por tanto, en rigor, una vanguardia literaria, empujan consciente y sistemáticamente la deconstrucción romántica iniciada por sus mayores. Cada uno de sus libros es innovador y se convierte en el sitio de una experimentación sin precedentes sobre la escritura.
Estilos y proyectos muy diversos, con el pretexto de que cuestionaban los fundamentos tradicionales de la novela, recibieron así la etiqueta de “Nouveau Roman”, suscitando importantes debates dentro de la “nueva crítica” contra la crítica tradicional en periódicos y revistas literarias. El juego, o "la aventura de la escritura" ( Jean Ricardou ) consiste en romper los códigos, en particular imponiendo restricciones motivadas (y no libres).
El reconocimiento de la crítica está en el punto de encuentro: Nathalie Sarraute recibe el Premio Internacional de Literatura por Les Fruits d'or en 1963. En 1967, Claude Simon obtiene el Premio Medici por una de sus novelas más famosas: Histoire , un collage recuerdos que mezclan la Historia y el autor. historia personal, cuya puntuación ignora deliberadamente las reglas ortotipográficas . En 1969, supremo reconocimiento internacional, Samuel Beckett recibió el Premio Nobel de Literatura.
En 1973, Michel Jeury hizo el vínculo entre el Nouveau Roman y la ciencia ficción con Le Temps Uncertain , publicado por Gérard Klein en la prestigiosa colección “ Ailleurs et Demain ” sin haber corregido el manuscrito ni conocido al autor, marcando así una entrada notable de Michel Jeury en la ciencia ficción francesa de la que se le considera uno de los maestros. El libro ganará el primer Grand Prix de la ciencia ficción otorgado en la primera convención SF en Clermont-Ferrand , el lugar donde el editor y el autor se encontrarán por primera vez.
Principales obras dirigidas por Jean Ricardou :
Obras principales o dirigidas por Roger-Michel Allemand:
Aunque es difícil relacionar a cualquiera de los autores con un movimiento heterogéneo y desestructurado en la imagen de su propio contenido, aquí hay una lista de autores que están claramente relacionados con el Nouveau Roman en parte de su obra.
En su libro La literatura francesa del XX ° siglo , la universidad Henri Mitterand lista de una serie de novelas que podrían reunir bajo la etiqueta de "nueva novela"
"Ver el resumen de tesis en línea"