Maurice Matieu

Maurice Matieu , nacido Maurice Mathieu (1934en Paris -2017en Saint-Denis-le-Gast ), es pintor , autor de varios libros y editor .

Biografía

Si bien, a los veinte años, comenzó su carrera como matemático en el Collège de France en el equipo de Francis Perrin , luego en la Facultad de Ciencias de Jussieu , la guerra de Argelia provocó una ruptura en su compromiso profesional que lo llevó a llevar a dejar la carrera universitaria. Sin renunciar a la disciplina de las matemáticas, eligió la pintura en 1959 y realizó su primera exposición en la Galerie Maeght en 1965 , Cinco pintores y un escultor , a la que Alain Badiou dedica un texto publicado en la revista Detrás del espejo ( núm. o  150, ed. Maeght). Desde esa fecha, ha realizado exposiciones personales y colectivas, en Francia y en el extranjero, y ha editado o escrito varios libros. Trabajó y vivió en Normandía donde murió el17 de junio de 2017, en Saint-Denis-le-Gast.

Pintura y política

En la secuela de Mai-68 , Maurice Matieu quiso situar su práctica como pintor en un cuestionamiento de las formas de elaboración y distribución de las obras. Con artistas del Salon de la Jeune Peinture y del Front des Artistes Plasticiens, participó en la protesta de la exposición Doce años de arte contemporáneo en Francia o Expo-Pompidou (1972). Contribuyó a la creación del Colectivo Antifascista dentro del Salon de la jeune peinture en 1975 e hizo campaña con sus miembros, en 1976/1977, para que el Centre Pompidou (presagio) incluyera una comisión independiente de artistas.

Unió fuerzas con colectivos de pintores y artistas plásticos unidos por intervenciones políticas, una oportunidad para reflexionar juntos sobre la forma de expresión de un eslogan, un eslogan o un reclamo. De este modo, se producen grandes pancartas para las manifestaciones, en apoyo de los trabajadores de Lip, para la1 st de mayo de 1.975 y Vietnam y más tarde para apoyar al sindicato polaco Solidarnosc.

Estas prácticas artísticas son también reacciones a hechos políticos como el golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973 en Chile o la muerte de Pierre Overney , activista maoísta, el25 de febrero de 1972. Dan lugar a obras colectivas, como el cartel Tramoni, cop du patronat , de Maurice Matieu y Claude Yvel , o individuales, como el cuadro de Matieu El entierro de Overney , propiedad de la CFDT y expuesto en el centro de formación sindical de Domaine de Bierville . 

En 1999, Maurice Matieu participó en un viaje colectivo a Irak como parte de la Amistad Franco-Iraquí, en apoyo del pueblo iraquí después de la Guerra del Golfo , antes de regresar allí a título personal enMayo de 2000para la organización de la exposición de Artistas Contemporáneos Iraquíes , que es comisario en el Institut du monde arabe (París,4 de julio de 2000 - Septiembre de 2000). Este viaje lo confronta una vez más con el tema esencialmente político de la guerra, recurrente en su obra, en particular con pinturas sobre la guerra de Vietnam o sobre la masacre de Sabra y Chatila . Maurice Matieu dedicó en 1966 y 1967 una serie a la Imposibilidad de pintar la guerra .

La figura política de Robespierre está en el centro de un proyecto vinculado al bicentenario de la Revolución Francesa destinado a celebrar la fundación de la República y 1793, iniciado por Gilles Aillaud y Maurice Matieu. Este proyecto, que debía reunir a dramaturgos, escritores, pintores y escultores, filósofos y juristas, no tuvo éxito. Sin embargo, en 1996, la obra de teatro Le masque de Robespierre , de Gilles Aillaud , y la exposición Rêver à Robespierre , de Maurice Matieu, el mismo año, una serie de pinturas inspiradas en particular en el descubrimiento del moldeado del rostro. Robespierre de Vivant Denon , y más lejanamente, en 2009, Les onze , de Pierre Michon .

• Maurice Matieu: Soñando con Robespierre

• El precio de un hombre 2

• ¿Por qué acepta un hombre ser golpeado?

• El precio de un hombre 1

Pintura y Matemáticas

Las matemáticas sirvieron a Maurice Matieu como eje y soporte de reflexión en su práctica diaria de la pintura. Según él, son una referencia y un método para detectar lo que no se ha pensado, la ideología oculta, como la ecuación matemática que permite la construcción de una superficie.

También aportan materiales utilizados continuamente por el pintor en su reflexión y en sus obras: suites, zelliges destruyendo la causalidad lineal, curvas de Peano , pasando por todos los puntos de una superficie sin cortar, teselados pentagonales , con la invención. O el redescubrimiento de polígonos irregulares que permiten cubrir todo el plano sin definir una dirección privilegiada, permutaciones, por ejemplo, medusas, pájaros o hojas de filodendro de Henri Matisse , proyecciones, donde las sombras reemplazan el modelo, rompecabezas construyendo y deconstruyendo formas, de cuadrado a triángulo, grupos y estructuras algebraicas . Ideología o de llenado, es en cualquier caso para responder a una intrínseca desafío a la pintura sin relación de orden sobre una superficie plana , .  

Ejemplos de uso por Maurice Matieu de mesas de operaciones de estructura algebraica

Colocación de motivos de Henri Matisse en un avión

• Relleno aleatorio (decimales de Π en base 6)

• Estructura débil (semigrupo no conmutativo)

• Estructura fuerte (grupo no conmutativo)

Otros temas y motivos recurrentes

La política, las matemáticas y la pintura forman un triángulo primario para Maurice Matieu, pero otros temas cruzan su obra, como:

• entre las siluetas, la del filósofo Jean-Paul Sartre , en particular en la serie Dérisoires, Jean-Paul Sartre por detrás, que recuerda a Juliette Simont el regreso del filósofo en la Cueva de las Sombras;
• los sillones vacíos, en mimbre o inválidos, que aparecen en particular en la serie Banquet , y en un cuadro titulado Los sillones o la conquista del poder por el programa común de la izquierda expuesto brevemente en el Gran Oriente, en París, luego tomo de ;
• los retratos, no encargados, sino amigos o interlocutores de larga data, uno de cuya serie se titula Les iguanodons ou les Useless;
• figuras femeninas insistentes, como en la serie Voir Hélène en cualquier mujer o en la de las Demoiselles du quai de Loire , mujeres de carne o togas bárbaras, con posturas dolorosas o erectas, sobre algunas de las cuales descansa una tierna mirada:

Publicaciones

Paralelamente a su práctica pictórica, Maurice Matieu tuvo una actividad editorial dando voz a los artistas. En 1989, con el filósofo Jean Borreil , crea "Regards sur le Regard " en el International College of Philosophy (Ciph), un encuentro entre filósofos y artistas visuales que posteriormente formaron la sección de Talleres de la revista Ciph, Le cahier du international college. de filosofía , ahora Rue Descartes . Y se publicaron los talleres de Jean Ipousteguy , Eduardo Arroyo , Gilles Aillaud , Anselm Kiefer , Julio Parque , Daniel Buren , Guy de Rougemont , Valerio Adami , Takis y Herve Telemaque , .

Adjunto a él La pintora redonda o cuestionada , Armelle Auris, entrevista a Philippe Sergeant (L'Harmattan, 1991) y Estética aparte, Workshop-I, texto elaborado por Armelle Auris bajo la responsabilidad de Jean Borreil y Maurice Matieu (L'Harmattan, 1994 ).

También es autor o coautor de varios libros relacionados con su obra pictórica. Destacamos en particular: Al borde del signo (Verdier, 1981), poemas de Georges Herment , dibujos de Maurice Matieu, Voir Hélène en tout femme (Les Empêcheurs de rire en rond, 2000), en colaboración con la filósofa Barbara Cassin , La Banalité de la masacre (Actes Sud, 2001), Custom póstumo (Éditions du Regard, 2007), Autobiography by form (Actes Sud, 2009), La Candelaria, Gaza and other banalities (Actes Sud, 2011), J'appellerai mon fils insurrección. Sentado, de pie , con texto de Juliette Simont y fotografías de François Boissonnet (Actes Sud, 2014).

Política sin pintura

El compromiso político de Maurice Matieu fue un compromiso personal y no un compromiso de partido. Echó raíces en el rechazo a la guerra de Argelia. Presidente del comité de huelga de Jussieu duranteMayo de 1968, trató de hacer avanzar ideas que no habían podido expresarse en las batallas libradas anteriormente. Responsable de la comisión campesina del Grupo para la Fundación de la Unión de Comunistas Franceses (1970), estableció vínculos entre campesinos e intelectuales, lo que derivó en una exitosa huelga de los empleados de la finca del Marqués de Rozambo en Solferino (Landas) y un encuentro con el pequeño agricultor Claudius Descours , cofundador de la Asociación de campesinos trabajadores de Nièvre. Contribuyó a la organización de brigadas estudiantiles que intervinieron en las fincas trabajando allí y apoyando las demandas de los campesinos o sus familias.

Exposiciones principales

Exposiciones personales

• 1971, Pinturas y dibujos de 1967 a 1971, Maison de la culture d'Orléans
• 1976, Galería Harry Jancovici (París);
• 1977, Galería Mosciki (Bruselas);
• 1977, Galería Theo, Madrid;
• 1978, Matieu, 1966-1977 , Musée du Grand Orient, (París)
• 1982, Prólogo de Babel , Galerie Vivian Veteau (París);
• 1984, Babel, el sentimiento de una mirada, Museo de Arte Contemporáneo (Angulema)
• 1984, Derisoire , Le Méjan (Arles);
• 1985, La Mirada o la ternura de una mirada , Museo Puig (Perpignan);
• 1986-87, Le Banquet , Galerie Pascal Gabert (París) Galerie am Savignyplatz (Berlín);
• 1988, Kunst Konzentriert, Europäische Kunst en Berliner Galerien (Berlín) - Galerie Altes Rathaus (Inzlingen, RFA);
• 1991, Les Demoiselles (dibujos), Galerie Pascal Gabert (París);
• 1994, Retrospectiva 1964-1994 , Entrepôts du quai de Loire (París);
• 1995-1996, Robespierre , Saint Martin du Méjan (Arles);
• 1995-1996, Babel et le Banquet , Abbaye de Montmajour (Arles);
• 1995-1996, L'insoumission, Château du Roi René (Tarascon);
• 1996, Rêver à Robespierre , La Manufacture des œillets (Ivry);
• 1996-1997, L'abandon du politique , Galerie Pascal Gabert (París);
• 2000, Ecce Homo, Ecce Homines , Chapelle de la Sorbonne (París);
• 2001, La banalité du massacre , Voir Hélène en tout femme, Péano , Chapelle Saint-Martin du Méjan (mayo-junio, Arles) y École Normale Supérieure, (septiembre, Lyon);
• 2003, La banalité du massacre , Parlamento Europeo (abril, Bruselas);
• 2004, Les fleurs bêtes , La Maison de la Bibliophilie (París);
• 2005, Maurice Matieu , Galerie am Savignyplatz (Berlín);
• 2007, Ecce homines Ecce homo, Rêver à Robespierre , Musée d'Ixelles (Bruselas)
• 2007, Animal con dos patas sin plumas , Galerie J. Bastien (Bruselas);
• 2009, Animal sin pluma con dos patas de Diogenes a Samuel Beckett, Chapelle du Méjan (Arles);
• 2009, La banalidad de la masacre . Galería Municipal Julio Gonzales (Arcueil);
• 2010, Deleuze. Matisse. Beckett, Museo de Arte Moderno (Collure);
• 2010-2011, Sombras, Museo de Arte Moderno (Collure);
• 2012, La Calandéria, Gaza y otras banalidades , Chapelle du Méjan (Arles);
• 2014, llamaré a mi hijo insurrección Assis Debout , Chapelle Saint-Laurent (Arles);
• 2017, The Round, la inolvidable alegría de vivir , Usine Utopik (Tessy-Bocage);
• 2019, Les gestes du respect , La Ruche (París);
• 2020, La banalidad de la masacre , Casa del departamento (Saint-Lô).

Exposiciones colectivas

• 1965, Cinco pintores y un escultor, Galerie Maeght (París);
• 1966-1967-1969-1974, Salon de Mai (París);
• 1968, Jornadas de los intelectuales por Vietnam , Sala de exposiciones de la Porte de Versailles (París);
• 1972-1973-1974-1976, Salon de la Jeune Peinture (París);
• 1975, Pavillon d'Europe , con Aillaud, Monory Erro Ipousteguy (Seúl);
• 1976, Dies anos de Galeria Theo, Galerie Théo (Madrid);
• 1976, Pinturas en el congreso de la CFDT con Balmes Cueco, Le Parc, Netto, Pignon-Ernest, Rancillac (Annecy);
• 1978, Exposición Internacional para Palestina, Universidad Árabe de Beirut (Beirut)
• 1979, Encrage-Passage, litografías originales de Atelier Franck Bordas, con Rougemont, Galerie Le dessin (París);
• 1985, Disonances , con Gilles Aillaud, Guy de Rougemont, Torroni (Arles);
• 1986, Sartre y sus pintores , con Calder, Giacomette, Lapoujade, Masson, Miro, Rebeyrolles, Wols, Museo de Arte Moderno (Londres);
• 1987, Sartre y el Arte , Villa Medici (Roma);
• 1988, El cuerpo y sus imágenes , Maison de la culture (Saint Michel sur Orge);
• 1991-1994-1996-1999-2001, Galerie Pascal Gabert (París);
• 1997, Alrededor de Aimé Césaire , Palacio de la UNESCO (París);
• 1997, Around Aimé Césaire , (Museo de Arte Moderno de Fort de France; Río de Janeiro; Sao Paulo);
• 2014, Mano a Mano , con Eduardo Arroyo, Le Capitole (Arles);
• 2019, Para un museo en Palestina , UNESCO (París).

Organización de exposiciones

• Disonances , Le Méjan (Arles, 1985);
• Artistas iraquíes contemporáneos , Institut du Monde Arabe (París,4 de julio-10 de septiembre de 2000).

Notas y referencias

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Apéndices

Bibliografía

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  • Barbara Cassin: " Un matemático es un pintor y un pintor es un pintor " , p.  25  ;
  • Stéphane Douailler: “Entrevista a Stéphane Douailler” , p.  7  ;
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