Solal marcial

Solal marcial Martial Solal está sentado en su piano, mirando concentrado, sus ojos en una partitura que podemos adivinar sobre el soporte del piano. Podemos adivinar detrás de él músicos de su orquesta, la Newdecaband. Martial Solal en 2006, en concierto en la Maison de la Radio con su Newdecaband. Información general
Nacimiento 23 de agosto de 1927
Argel ( Argelia francesa )
Actividad principal pianista , compositor , arreglista , director
Género musical jazz
Instrumentos piano
años activos desde 1953
Etiquetas MPS Records, Columbia , Pathé , CAM Jazz, JMS
Influencias Willie "El León" Smith , Fats Waller , Art Tatum , Charlie Parker , Duke Ellington

Martial Solal es un pianista de jazz , compositor , arreglista y director francés , nacido en Argel ( Argelia francesa ) el23 de agosto de 1927.

Su carrera comenzó en la década de 1950, durante la cual grabó notablemente con Django Reinhardt y Sidney Bechet . En el Club Saint-Germain acompañó a los más grandes músicos estadounidenses de la época: Don Byas , Clifford Brown , Dizzy Gillespie , Stan Getz y Sonny Rollins . Ha grabado más de un centenar de discos en solo, en trío o con diferentes big bands , así como en dúo -una fórmula que le gusta especialmente-, con entre otros Lee Konitz , Michel Portal , Didier Lockwood , John Lewis o David Liebman. .

Solal no se limita a la escena del jazz: escribe muchas obras sinfónicas interpretadas en particular por la nueva orquesta filarmónica , la orquesta nacional de Francia o la orquesta de Poitou-Charentes . También compone varias bandas sonoras para películas, en particular para Jean-Luc Godard ( À bout de souffle ) o para Jean-Pierre Melville ( Léon Morin, sacerdote ).

El estilo de Martial Solal, virtuoso, original, inventivo y lleno de humor, se basa en particular en un talento excepcional para la improvisación servido por una técnica irreprochable que mantiene a través de un trabajo sistemático a lo largo de su carrera. Aunque solo tuvo un alumno real en la persona de Manuel Rocheman , influyó en muchos músicos como Jean-Michel Pilc , Baptiste Trotignon , Franck Avitabile , François Raulin o incluso Stéphan Oliva . El prestigioso concurso de piano de jazz Martial Solal , celebrado de 1988 a 2010, recibe su nombre en su honor.

Biografía

Juventud

Martial Solal nació el 23 de agosto de 1927en Argel , luego en la Argelia francesa , en una familia judía argelina no practicante. Su padre, argelino de nacimiento, es un modesto contable , su madre es de Ténès . Aprendió los conceptos básicos del piano de su madre, una cantante de ópera aficionada, y luego de Madame Gharbi, quien le dio lecciones de piano clásico desde los seis años. Su talento para la improvisación se reveló diez años, en una audiencia, cuando cambia el orden de las secuencias de Rapsodia de Liszt , sin dudarlo y sin que nadie se dé cuenta.

Cuando era adolescente, descubrió el jazz y la libertad que le permitía, junto a Lucky Starway, saxofonista multiinstrumental , director de una orquesta local en Argel. Starway le presentó a Louis Armstrong , Fats Waller , Teddy Wilson e incluso a Benny Goodman . Solal toma lecciones con él durante dos o tres años, durante los cuales hace la "pompa": un bajo en la mano izquierda, un acorde en la mano derecha. Lucky Starway finalmente lo involucra en su orquesta.

A partir de 1942, las leyes sobre el estatus de los judíos bajo el régimen de Vichy , que entraron en vigor en las colonias francesas, prohibieron a Martial Solal, hijo de padre judío, ingresar a la escuela. Por tanto, se dedicó a la música. El desembarco aliado en 1942 lo salvó de ser deportado. Durante la Segunda Guerra Mundial , mientras hacía su servicio militar en Marruecos , jugó en los líos de los soldados estadounidenses.

Inicios profesionales

Salida hacia Paris

Solal se convirtió en músico profesional en 1945, lo que no le impidió tener que hacer trabajos extraños.

Como las oportunidades eran limitadas en Argel para un pianista de jazz, se mudó a París a principios de 1950 , a la edad de 22 años, sin conocer a nadie. A las pocas semanas, tocó en varias orquestas de jazz , como las de Noël Chiboust o Aimé Barelli , obligado, por motivos económicos, a tocar tango , java , pasodoble o valses .

Club Saint-Germain

Martial Solal asistió al Club Saint-Germain , entonces el más importante del jazz , y comenzó a tocar allí en 1952 . Fue el "pianista de la casa" allí durante diez años, a veces alternando con el Blue Note , el otro gran club de jazz. En el Club Saint-Germain, con el baterista Kenny Clarke y el bajista Pierre Michelot , acompaña a músicos estadounidenses visitantes, como Don Byas , Lucky Thompson , Clifford Brown , Dizzy Gillespie , Stan Getz o Sonny Rollins . También conoce a André Previn , así como a Erroll Garner o John Lewis . EnNoviembre de 1954, acompaña a la orquesta de Barelli en una gira por Francia y el norte de África. Crea un cuarteto con Roger Guérin a la trompeta , Paul Rovère al contrabajo y Daniel Humair a la batería , y también actúa como piano solo, en un estilo inspirado en Art Tatum .

Primeras grabaciones

Para su primera sesión de grabación, participa en la última de Django Reinhardt , la8 de abril de 1953. Grabó sus primeros álbumes en trío un poco más tarde. A partir de 1955 acompañó al saxofonista Lucky Thompson , con quien quemó varios discos y apareció en televisión. También juega con Chet Baker .

Comenzó a grabar con Sidney Bechet en 1956. Si bien el saxofonista era uno de los “viejos” rechazados por la nueva generación, familiarizado con las innovaciones del bebop , Solal consideraba que los estilos se podían mezclar sin ningún problema. Su primera grabación, con Kenny Clarke , otro "moderno", se hizo en pocas horas, con solo primeras tomas. El mismo año, Solal grabó dos álbumes con Billy Byers , Jazz on the Left Bank y Réunion en París . También empezó a grabar en solitario, práctica que le seguiría a lo largo de su carrera.

Fácil escucha

A pesar de una notoriedad creciente, las ventas y los conciertos no fueron suficientes para asegurar una correcta subsistencia a Martial Solal. Inspirado por Hubert Rostaing , que firmó discos de   " escucha fácil " con el nombre de Earl Cadillac, Solal firmó algunos discos de comida en 1956 con el nombre "Jo Jaguar", tocando melodías de moda (canciones de Gilbert Bécaud , Jo Privat o Édith Piaf como L ' Homme à la moto ). Según Solal, “hice [algunos discos con este nombre], pero con tanta falta de voluntad, tengo que decir que no funcionó. Vendimos muy pocos discos. "

Entre 1959 y 1963 acompañó con su orquesta a cantantes franceses como Line Renaud , Jean Poiret o Dick Rivers . En 1961, Solal compuso la música para el tubo Twist en Saint-Tropez .

Un músico que se afirma

Primera Big Band

En 1956, Martial Solal creó su primera big band , aclamada por el compositor y amigo de Martial Solal, André Hodeir . En su escritura, el piano a menudo se alterna con la orquesta, la sección de saxofón está bien equilibrada, el toque de las trompetas es musculoso. En 1957 y 1958, Solal graba otros títulos con su big band, mientras su escritura se vuelve más compleja, con un sonido más masivo y un registro más extenso. Los cambios de ritmo y tempo , que luego se convierten en su firma, son generalizados.

Suite en re bemol para cuarteto de jazz

En 1958, Solal comenzó a componer la ambiciosa Suite en re bemol para cuarteto de jazz , de unos 30 minutos . Se toca en el Club Saint-Germain , con Roger Guérin a la trompeta, Paul Rovère al contrabajo y Daniel Humair a la batería. La pieza se memoriza y se reproduce secuencia tras secuencia, siendo Solal el único que tiene un pequeño borrador de la música. El pianista tiene la ambición de superar los treinta y dos compases de los estándares que suelen tocar este tipo de pequeñas formaciones, y busca inventar una forma más ambiciosa, con diferentes melodías y cambios de tempo , algo inusual en el jazz de la época.

Compositor de música de cine

En 1959, Martial Solal compuso su primera banda sonora para Deux hommes dans Manhattan de Jean-Pierre Melville , amigo y admirador del pianista desde su Suite en re bemol . El compositor principal, Christian Chevallier , enfermo, no pudo escribir la última secuencia de 7 minutos. Solal escribe, por tanto, un pequeño ostinato en el piano de diez notas, y una melodía muy corta interpretada por Roger Guérin . Para Solal, “la parte más difícil fue tocar el mismo riff durante siete minutos sin ningún efecto, sin ninguna variación de tempo o dinámica. Un verdadero suplicio. Melville apreció el suspenso creado. "

Recomendado por Melville , Martial Solal compuso la música de Breathless (1960) de Jean-Luc Godard , lo que le da carta blanca al músico. Interpretada por una big band y una orquesta de cuerdas, la música está inspirada principalmente en el jazz, aunque el tema del romance, interpretado por las cuerdas , destaca en gran medida; esta es la primera vez que Solal compone para cuerdas. El éxito de la película, y por tanto de su banda sonora, le aseguró al músico unos derechos cómodos, "como si me hubiera ganado la lotería" , permitiéndole comprar su casa en Chatou .

Solal supone que a Godard no le gustaba mucho la música, ya que ya no le ha pedido nada. Esto no impidió que Solal siguiera componiendo para el cine, para Le Testament d'Orphée (1960) de Jean Cocteau , para Léon Morin, sacerdote de Melville , una música que surge del jazz, "mitad religiosa, mitad sinfónica ” Para cuerdas - o para Échappement libre (1963) de Jean Becker . También interpreta la música compuesta por Jean Ledrut para Le Procès (1962) de Orson Welles .

Aventura americana

Su fama comienza a crecer en los Estados Unidos , cuna del jazz: Oscar Peterson , de paso por Francia enJunio ​​de 1963, escúchalo en el Club Saint-Germain . El productor estadounidense George Wein lo invitó a tocar durante dos semanas en la Casa Hickory , un club de 53 º de la calle en Nueva York , antes de presentarlo presentará en Newport Festival 1963 . Para Martial Solal, es un shock: ningún músico de jazz francés había sido invitado a Estados Unidos desde Django Reinhardt . Como está invitado sin su trío, Joe Morgen, el enviado de Wein, le presenta al contrabajista Teddy Kotick y al baterista Paul Motian , que tocaban con Bill Evans  ; el entendimiento entre los tres músicos es rápido. Fue un éxito y el compromiso en Hickory House se extendió por tres semanas; El tiempo le dedica dos columnas. El concierto de Solal en Newport se lanza ( At Newport '63 ) después de algunas "  retomadas  " grabadas en el estudio el11 de julio de 1963. El álbum es aclamado por la prensa estadounidense, así como por Duke Ellington y Dizzy Gillespie .

El famoso productor Joe Glaser lo toma bajo su tutela, y en una semana, Solal tiene todo lo que necesita para instalarse en Nueva York: una tarjeta de la seguridad social y una tarjeta de cabaret, que autoriza a jugar en clubes . Le ofreció un trabajo en la London House de Chicago , un hito para todos los grandes pianistas. Pero Solal, de vuelta en Francia, no regresa a Estados Unidos. Divorciado con un niño pequeño, su situación familiar es demasiado complicada para esta prometedora carrera estadounidense. En 1964, volvió a tocar en la costa oeste de los Estados Unidos , sobre todo en San Francisco , donde conoció a Thelonious Monk .

Esta ausencia de la escena estadounidense durante varios años explica en parte el hecho de que Solal sea todavía relativamente desconocido al otro lado del Atlántico.

En trio

Con Guy Pedersen y Daniel Humair

En 1960 en el Club Saint-Germain , Martial Solal creó su trío con Guy Pedersen en el contrabajo y Daniel Humair en la batería. Solal escribió muchas piezas para este grupo durante sus cinco años de existencia. EnMayo de 1962, el trío alquila la Salle Gaveau , que programa más música clásica  , y se encarga de toda la preparación del concierto, desde la impresión de las entradas hasta el pegado de carteles, incluida la publicidad. Si la habitación no está llena, esta es la primera vez. Luego, los músicos imitan al Cuarteto de Jazz Moderno y tocan con esmoquin (Solal también compuso la pieza Nos esmoquin en ese momento ). El concierto dio lugar a un disco: Jazz à Gaveau . En 1962, Suite pour une frieze apareció con motivo de la inauguración de un friso aluchromic de Raf Cleeremans en Bruselas , para el que Solal compuso temas con estructuras inusuales.

La salida de Solal hacia Estados Unidos sin sus músicos ha soltado los lazos en el corazón de su trío, que sin embargo dio un segundo concierto en la Salle Gaveau el 11 de diciembre de 1963( Concierto en Gaveau vol. 2 ). Su último álbum fue en 1964 ( Martial Solal (Bonsoir) ), y el trío se disolvió cuando Pedersen y Humair se unieron a Swingle Singers .

Con Bibi Rovère y Charles Bellonzi

En 1965, Martial Solal creó un nuevo trío con Bibi Rovère al contrabajo y Charles Bellonzi a la batería. Su primer álbum, En Liberté , fue lanzado en 1965. Le siguieron En direct du Blue Note (1966), Électrode: Martial Solal toca Michel Magne (1968), Fafasifa (1968) en el que Solal toca notablemente el clavicémbalo , y On Tierra natal (1969).

Sin tambor ni trompeta

En 1970 apareció Sans tambour ni trompette , que Martial Solal considera su disco más innovador. Mientras que Charles Bellonzi , baterista del trío habitual del pianista, no está disponible para el festival de Budapest , el contrabajista Jean-François Jenny-Clark se une al dúo Martial Solal / Gilbert Rovère . Este inusual trío de dos contrabajos (Rovère con dedos, Jenny-Clark con arco) actuó durante dos años antes de grabar este disco en el que hay cuatro composiciones de Martial Solal, escritas especialmente para este trío.

En solo

Martial Solal publicó varios álbumes de piano solo durante la década de 1970: Martial Solal Himself (1974); Plays Ellington , premio "In Honorem" de la Académie du jazz con distinción (1975); Nothing But Piano (1976) y The Solosolal (1979). En 1983, Bluesine fue lanzado por Soul Note. En 1990 improvisa frente al cine mudo de Marcel L'Herbier Feu Mathias Pascal , ejercicio que practica habitualmente. El álbum es lanzado por Gorgone Productions.

Varias colaboraciones

Con Lee Konitz

A partir de 1974, Solal realizó cientos de conciertos a dúo con el saxofonista Lee Konitz , varios de los cuales fueron grabados y publicados: European Episode and Impressive Rome (1968 y 1969), Duplicity (1978), The Portland Sessions (1979), Live at the Berlin Jazz Days 1980 , Star Eyes, Hamburgo 1983 (1998). Martial Solal explica las relaciones en el dúo: “Lee Konitz y yo [tenemos] universos diferentes, pero los considero complementarios. […] Tiene un don melódico extraordinario. Por mi parte, lo apoyo con una especie de trasfondo hecho de excitación, estimulación, que puede sacarlo de sus bisagras. Y tiende a contener mis excesos ” .

Con Niels-Henning Ørsted Pedersen

A mediados de la década de 1970, Solal actuó a dúo en Alemania con el contrabajista danés Niels-Henning Ørsted Pedersen . Grabaron un álbum lanzado en 1976 por el sello alemán MPS, Movability . Los músicos grabaron otros dos álbumes juntos: Suite for Trio (con Daniel Humair , 1978), un álbum con la ambiciosa Suite homónima, que requirió dos días de ensayo de los músicos, y Four Keys (con Lee Konitz y John Scofield , 1979) .

Con otros musicos

En 1974 apareció Locomotion con Henri Texier y Bernard Lubat , un disco asombroso y humorístico en el que Solal toca el piano y el piano eléctrico en un estilo groovy, similar al jazz-rock . Se trata de una agrupación de pequeñas piezas destinadas a ilustrar retransmisiones de secuencias deportivas en televisión . El álbum fue reeditado en 2019 por Underdog Records con motivo del Disquaire Day .

En 1980, el álbum Happy Reunion , a dúo con Stéphane Grappelli , recibió el premio Boris-Vian a la mejor grabación francesa. En 1988 apareció el 9/11 pm Town Hall , con Michel Portal , Daniel Humair , Joachim Kühn , Marc Ducret y Jean-François Jenny-Clark .

Nuevas big bands

A principios de la década de 1980, Solal formó una nueva big band de dieciséis músicos, incluido Eric Le Lann , para quien escribió un nuevo repertorio. Esta orquesta actúa en toda Europa, incluidos todos los países de Europa del Este. Grabó dos discos, uno en 1981, otro en 1983-84, con piezas ambiciosas, una de las cuales ocupaba una cara entera de 33 rpm . Escribe arreglos de canciones de Piaf y Trenet para Éric Le Lann , que aparecen en el álbum Éric Le Lann interpreta a Piaf y Trenet (1990).

A principios de la década de 1990, Martial Solal crea la Dodecaband, una “  banda mediana  ” de doce músicos que retoma la estructura tradicional de las big bands  : tres saxofones, tres trompetas, tres trombones y una sección rítmica. El grupo da pocos conciertos y no se graba. Por invitación del festival Banlieues Bleues en 1994, trabajó en piezas de Duke Ellington , como lo demuestra el disco Martial Solal Dodecaband Plays Ellington (2000). Con una nueva big band que llama Newdecaband, Solal publica Exposition sans tableau (2006), compuesta por composiciones originales. En este grupo se encuentra la cantante de jazz Claudia Solal , hija del pianista, quien se utiliza como instrumento de la orquesta.

Hombre de radio

A principios de la década de 1990, Martial Solal produjo un programa semanal sobre France Musique . Invita a casi un centenar de pianistas a participar, solos, en dúo o en trío, incluidos Manuel Rocheman , Jean-Michel Pilc , Robert Kaddouch , Baptiste Trotignon , Franck Avitabile o Franck Amsallem . Martial Solal improvisa para France Musique , álbum editado en 1994, retoma algunas de las improvisaciones realizadas por el pianista solista durante estas retransmisiones.

Regreso a los Estados Unidos

En 1995 Martial Solal graba Triangle con ritmo americano: Marc Johnson ( contrabajo ) y Peter Erskine ( batería ), trío con el que el pianista se fue de gira. En 1997, después del álbum Just Friends , actuó en Europa y Canadá con un trío compuesto por Gary Peacock y Paul Motian , baterista que Solal conoce desde At Newport '63 . El pianista vuelve a encontrarse con el baterista Paul Motian en Balade du 10 mars (1999).

A principios de la década de 2000, Paul Motian animó a Village Vanguard a invitar a Martial Solal para imponerlo en la escena neoyorquina. La residencia está prevista para septiembre, una semana después de los atentados del 11 de septiembre de 2001 . Solal sube al escenario de todos modos, en compañía de François Moutin y Bill Stewart , en una habitación casi vacía los dos primeros días. The New York Times escribió un artículo sobre la presencia de Solal y el club se agotó. El álbum NY-1: Live at the Village Vanguard es el testimonio de estos conciertos.

En 2002 y 2003, Solal continuó actuando en los Estados Unidos, San Francisco , Los Ángeles y Nueva York . Pero poco aficionado a los viajes, canceló a última hora el concierto previsto en el Kennedy Center de Washington en 2005. Enoctubre de 2007, grabó Live at the Village Vanguard , su primera grabación para piano solo en Village Vanguard .

Compositor de musica clasica

En la década de 1970, Martial Solal conoció al compositor Marius Constant y comenzó a interesarse por la música contemporánea , que parecía ofrecerle nuevas posibilidades para el jazz. En 1977, Solal y Constant coescribieron Stress , para trío de jazz y quinteto de metales. Los dos músicos grabaron Stress, psyche, complexes en 1981.

En 1989, el Concierto para trombón, piano, contrabajo y orquesta fue creada en Colonia por Albert Mangelsdorff , Martial Solal, Jean-François Jenny-Clark y la Orquesta Juvenil franco-alemana, para la estación de radio pública Westdeutscher Rundfunk Köln . El mismo año, Solal crea su concierto Échanges en el Théâtre de l'Agora de Évry con la Camerata de France, dirigida por Daniel Tosi . La21 de junio de 1997El Concierto “Coexistencia” para piano y orquesta se crea para la Fête de la Musique en la sala Olivier-Messiaen de Radio France , con la Dodecaband, Martial Solal al piano y la Orquesta Nacional de Francia dirigida por Didier Benetti. El concierto se retransmite en directo por France Musique , pero la grabación se pierde.

En 2009, el festival Jazz à Vienne le dio carta blanca. Toca un programa para seis pianos que compuso, Pequeño ejercicio para cien dedos , en compañía de Benjamin Moussay, Pierre de Bethmann , Franck Avitabile , Franck Amsallem y Manuel Rocheman . Luego tocó en dos pianos con Hank Jones , acompañado de François y Louis Moutin . La velada termina con un concierto que combina las cuerdas de la Opéra de Lyon bajo la dirección de Jean-Charles Richard , los metales de New Decaband y el saxofonista Rick Margitza .

En 2015, se lanzó Works for Piano and Two Pianos . Hay varias composiciones de Solal interpretadas por Éric Ferrand-N'Kaoua: Voyage en Anatolie (Viaje a Anatolia) , los nueve Jazz Preludios y los Onze Études . Martial Solal se une a Éric Ferrand-N'Kaoua para interpretar la balada para dos pianos .

El Concierto para saxofón , escrito en 2014, fue estrenado por Jean-Charles Richard en el mes deagosto 2019en Vernon , como parte del festival de música de cámara de Giverny . Para este concierto, la pieza está arreglada para un pequeño pentagrama de doce instrumentos de cuerda . El festival también ofrece Voyage en Anatolie y el concierto Échanges interpretado por Éric Ferrand N'Kaoua.

La 11 de septiembre de 2020en la Maison de la Radio , la Orquesta Nacional de Francia dirigida por Jesko Sirvend toca varios conciertos escritos por Solal: el Concierto para trombón, piano, contrabajo y orquesta con Denis Leloup (trombón tenor), Hervé Sellin (piano) y Jean- Paul Céléa (contrabajo amplificado); el Concierto para saxofón y orquesta con Jean-Charles Richard (saxofones barítono y soprano) y François Merville (batería); el Concierto “Coexistencia” para piano y orquesta , con Éric Ferrand-N'Kaoua (piano) y François Merville (batería). Jean-Charles Richard es el único músico que improvisa, todas las demás partes en solitario están escritas. El programa, siguiendo las limitaciones de la época y del Covid-19 , se ha reducido de cuatro a tres conciertos: se cancela el Concierto “Icosium” para trompeta, piano y orquesta , con Claude Egéa y Manuel Rocheman . Solal, que sufría de sentirse rechazado por el mundo de la llamada música clásica, está encantada y "liberada" con este concierto.

Retirada gradual del escenario

Aunque dijo que quería ralentizar su actividad dada su gran edad (tenía 90 años en 2017) y tras problemas de aneurisma , Martial Solal sigue actuando de forma episódica en el escenario, especialmente a dúo con Bernard Lubat (2014), Jean- Michel Pilc (2016) o David Liebman ( Máster en Burdeos , 2017 y Máster en París , 2020 ).

En marzo 2018lanzó My One and Only Love , un álbum en vivo en solitario grabado en Alemania. Historias improvisadas (letra y música) (JMS / Pias) se publica en16 de noviembre de 2018, mientras que Solal ya había anunciado su retiro. Para este álbum, Jean-Marie Salhani, el productor de JMS, sugirió que dibujara al azar de entre 52 pequeños papeles el tema de una improvisación en el piano: miembros de su familia (su esposa Anna, su hijo Eric, su hija Claudia Solal ), músicos ( Count Basie , Duke Ellington , Charlie Parker , Django Reinhardt ), paisajes o películas. Introduce cada improvisación con una pequeña explicación. Los críticos aclaman este disco: “el tiempo no importa: Martial Solal (primavera 91) sorprende, emociona, divierte. "

La 23 enero 2019, dio su primer concierto en solitario en la Salle Gaveau , donde ya había actuado enMayo de 1962 y Diciembre de 1963con Guy Pedersen y Daniel Humair ( Jazz à Gaveau y Concert à Gaveau vol. 2 ). Una selección de las canciones que se tocaron esa noche se publica en el CD Coming Yesterday: Live at Salle Gaveau 2019 , lanzado en 2021 por Challenge Records. En las notas de la portada del álbum, Solal confirma que ya no actuará.

Estilo

Descripción

El dominio inigualable del instrumento mostrado por Martial Solal se acompaña de un talento inagotable para la improvisación. Es uno de los raros músicos de jazz europeos que ha tenido una influencia real en los Estados Unidos. El propio Duke Ellington dijo de Solal que “ tenía en abundancia lo esencial de un músico: sensibilidad, frescura, creatividad y técnica extraordinaria. " Él es ", con razón, conocido por su enfoque brillante, singular e intelectual del jazz. "

El estilo de Martial Solal está marcado por quiebres rítmicos y melódicos, gran libertad rítmica , armónica y tonal y gran virtuosismo . Es muy imaginativo, deconstruye melodías, presenta una idea desde todos los ángulos, en un enfoque casi cinematográfico "con primeros planos, tracking shots, contracampos, panoramas, low-dives… en torno a un tema central" . También podemos pensar en dibujos animados - Solal también improvisa regularmente un Homenaje a Tex Avery  -: “el pianista recuerda el principio de Gerald Scarfe  : mirar hasta dónde podemos deformar un personaje (en el caso de Solal, una pieza) y dejarlo reconocible” .

Según Claude Carrière, Martial Solal es uno de los pocos músicos cuyos dedos tocan exactamente lo que pide el cerebro. Para su hija Claudia , “[Martial Solal] tiene una fascinante velocidad de anticipación. Es como si tuviera un montón de dominó en la mano que pone en el orden que quiere. Y funciona. El rompecabezas siempre parece algo. "

El propio Martial Solal admite que “no te metes en una música tan fácilmente” , lleva tiempo, incluso varias veces de escucha. Se justifica explicando que con sus dedos tocando varios pupitres de una orquestación, el resultado es necesariamente denso. Agrega: “Siempre he rechazado la manifestación ostensible gratuita del sentimiento. Oculto mi pudor detrás de la inteligencia del juego y el rechazo a la banalidad. " Con el tiempo, explica querer " ciruela " y estar tanto en la pureza como en la volubilidad.

Aproximación a los estándares

Suele tocar estándares , a los que se acerca sin ningún plan preestablecido: “cuando Martial Solal toca una pieza que ya ha tocado muchas veces […], no tiene una versión más ni menos preparada en la que basarse. Improvisa de la nada, buscando renovarse constantemente. “ Muele las piezas en todas direcciones, agregando algunos acordes o haciendo réarmonizaciones totales y extensas, ocultando la melodía, tocando no solo fragmentos antes de la revelación. Su virtuosismo le permite alimentar su imaginación sin límites y atreverse a todos los riesgos. Sin embargo, aunque se toma grandes libertades, permanece cerca de la estructura y la melodía de las piezas que interpreta.

El contrabajista François Moutin , compañero de viaje de Solal desde 1989, explica que la mayoría de las veces, el pianista no les dice a sus músicos lo que va a tocar: “en general entendemos bastante rápido lo que está tocando, pero a veces cambia de opinión : puede quedarse en la misma canción pero cambiar la tonalidad, puede agregar una sección, un pedal o un interludio, a veces incluso cambia de canción en el medio ” .

Jazz libre

A finales de los sesenta, Martial Solal criticaba el free jazz , que para él representaba "una forma de tocar demasiado, cualquier cosa, en cualquier momento y en cualquier lugar" . Para él, es importante “respetar ciertas normas que hacen que la libertad tenga un valor. La libertad tiene valor sólo en relación con algo establecido, si la libertad es total y absoluta ya no es libertad. " Es muy escéptico vis-à-vis esta idea un poco narcisista " borrón y cuenta nueva " , lo que llevó a los músicos pobres creen jazzman. También compuso una pieza que irónicamente llamó Fried Jazz en 1965.

Precisa en 2018 agradecer el “aporte en el campo de la búsqueda de la libertad” del free jazz, recordando que “lo mejor de [estos músicos] permaneció, ya sea volviendo a la regularidad del tempo, o sumando su contribución a logros pasados ​​” . Además, él mismo utiliza mucho los principios de libertad tomados en relación con el tempo y la armonía.

Humor

El humor en general está muy presente en Solal, lo que le permite no tomarse nunca demasiado en serio y evitar la trampa del virtuosismo gratuito. Le gustan las citas extraídas de temas jazzísticos o clásicos  : cita, por ejemplo, la Fantaisie-Impromptu de Chopin en la introducción a su versión de Lo que queda de nuestro amor ( Jazz 'n (e) motion 1998). Los títulos de sus composiciones son juegos de palabras habituales  : L'allée Thiers et le posteau ugly , Solalitude , Impromptulm , Grandeur et Cadence , Averty c'est moi , Leloir m'est cher (alusión al fotógrafo Jean-Pierre Leloir ) o incluso Oleo que se convierte en ¡Ah! Lea . También podemos citar ¡ Ah no! Pieza que pone en su mano izquierda el primer año del virtuoso pianista de Hanon , tocada si , dejando la mano derecha libre para improvisar.

Influencias

Incluso si desde sus inicios eligió crear un estilo personal y único para sí mismo, la interpretación de Martial Solal está influenciada por pianistas stride como Willie "The Lion" Smith o Fats Waller , así como por pianistas como Art Tatum. , Teddy Wilson o por músicos de bebop como Charlie Parker . También reconoce la influencia de Thelonious Monk , más en el diseño musical que en su forma de tocar el piano, así como la de Duke Ellington . Para Stefano Bollani , es “el único pianista del mundo que no ha sido influenciado por Bill Evans . "

Técnico

Martial Solal no dejó de perfeccionar su técnica a lo largo de su vida, también es bastante crítico con los pianistas que dejan de ejercitarse con la edad. Desde la década de 1950 , quiso igualar a los pianistas que interpretaban a Beethoven o Debussy . Trabajó 4 o 5 horas diarias entre los 50 y los 70 años, y considera que 45 minutos diarios es un mínimo. A finales de la década de 1970, conoció al pianista Pierre Sancan en una cena (se decía que Solal había trabajado con Sacan, cosa que Solal niega) y le oye hablar sobre su acercamiento al piano y, en particular, sobre el uso del peso. cuerpo para trabajar en el sonido y "presione las teclas" . Estas pocas frases desencadenan en él un proceso de reflexión que le llevará a repensar su técnica y a trabajar mucho en ella. Considera que no supo realmente tocar el piano hasta los años 1995, después de la serie de programas sobre France Musique .

Tiene dos pianos en su casa de Chatou  : primero un viejo piano vertical con un toque ligero, en el que ha estado trabajando durante años, pero que no lo prepara bien para los pianos de toque pesado presentes en el escenario. Así que compró un piano de cola Kawai , afinado con un toque muy duro, que le permite estar cómodo en cualquier tipo de piano.

Apenas toca jazz en casa, para mantener fresca su inspiración para los conciertos, prefiriendo limitarse al "deporte, [a] los ejercicios musculares" como escalas o arpegios . Destaca los estudios de Rachmaninov , Chopin o Schumann . Con frecuencia lee novelas mientras realiza los ejercicios más repetitivos.

Pedagogía

Martial Solal tuvo un único alumno real, Manuel Rocheman , a quien describe como un “pianista brillante” . Sin embargo, es muy generoso con los jóvenes músicos (al menos un centenar) que vienen a verlo, escucharlos y darles consejos. Ha influido así en muchos músicos como Manuel Rocheman , Jean-Michel Pilc , Baptiste Trotignon , Franck Avitabile , François Raulin , Stéphan Oliva o incluso Pierre de Bethmann , más concretamente en su acercamiento a la orquesta.

Participó en la creación del Concurso de Piano Martial Solal Jazz , organizado de 1988 a 2010, que ayuda a revelar nuevos talentos. Entre los ganadores se encuentran Antonio Faraò , Baptiste Trotignon , Paul Lay , Tigran Hamasyan y Thomas Enhco .

Martial Solal publicó en 1986 JazzSolal , “una introducción completa a los estilos de jazz para piano solo” en tres volúmenes (Fácil, Intermedio, Más difícil). En 1997 publicó su Método de improvisación , cuyo objetivo es "familiarizar a los candidatos improvisadores con las reglas de la improvisación [...], ofreciéndoles un trabajo progresivo apoyado en un gran número de ejemplos destinados a desarrollar su oído, su ritmo rítmico". , sentido melódico y armónico, así como su imaginación. "

Premios

Decoraciones

Premio

  • 1955: Premio Django-Reinhardt
  • 1957: Gran premio al disco de la Academia Charles-Cros por su disco de big band
  • 1976: Premio "In Honorem" de la Academia de Jazz con mención por Martial Solal Plays Duke Ellington
  • 1980: Premio SACEM , categoría “Jazz”
  • 1980: Premio Boris-Vian a la mejor grabación francesa por Happy Reunion con Stéphane Grappelli
  • 1981: Gran Premio al mejor disco de jazz moderno por Martial Solal Big Band
  • 1985: Disco Oscar por la compilación Live, 1959-1985
  • 1993: Gran Premio Nacional de Música (otorgado una vez al año a un músico de todos los estilos musicales)
  • 1994: Premio Boris-Vian a la mejor grabación francesa de improvisación para France Musique
  • 1999: Premio Jazzpar
  • 2007: Premio en la categoría Honorem "Jazz", otorgado por la Academia Charles-Cros por el 80 aniversario de Martial Solal, y con motivo del estreno de Newdecaband - Exposición sin pintura y Soledad
  • 2007: Premio Eurodjango, Trofeos europeos de jazz
  • 2018: Premio especial otorgado por la Académie du jazz a su presidente de honor Martial Solal "por todo su trabajo, su persistente inventiva y una incomparable alegría en la toma de riesgos, rasgos originales que la edad no marchita. bautizar esta distinción como "Premio Joven Talento", un piropo que hay que tomar literalmente aquí! "

Equipo

Composiciones

Autodidacta, Martial Solal es también un prolífico compositor, que ha integrado la idea, desarrollada por André Hodeir , según la cual el jazz no solo debe improvisarse para permanecer en la historia. Compuso para su big band en la década de 1950 y escribió numerosas bandas sonoras para películas ( Breathless , Le Procès , Les Acteurs ). Sus vínculos con Marius Constant o André Hodeir le permitieron escribir piezas fuera del mundo del jazz.

Solal ha sufrido durante mucho tiempo por sentirse rechazado por el mundo de la llamada música clásica. Los títulos de sus piezas se hacen eco de su deseo de combinar el mundo del jazz y el de la llamada música clásica: Intercambios por piano y cuerdas, Alternaciones , Convivencia , Convivencia .

Musica escrita

Martial Solal ha compuesto para Élisabeth Chojnacka , Marcel Azzola , Les Percussions de Strasbourg , Pierre Charial , el Ensemble Concert Arban y muchos otros. Entre sus composiciones más importantes, se pueden citar:

  • Suite en re bemol para cuarteto de jazz (1959)
  • Stress para trío de jazz, piano, quinteto de metales y percusión, pieza compuesta por Martial Solal y Marius Constant (1977)
  • Fantasía para dos orquestas (1984)
  • Concierto para teclados y orquesta "Starry Night" (1987/1988)
  • Seul contre tous para fagot solo, pieza compuesta y creada por Alexandre Ouzounoff (1982)

También compuso unos diez conciertos, incluidos tres para piano y un concierto triple para trombón, piano y contrabajo; así como una cincuentena de piezas para diversas orquestas y conjuntos.

Algunas de sus composiciones para piano solo han sido grabadas por Éric Ferrand-N'Kaoua en Obras para piano y dos pianos .

Música de cine

Largometrajes Cortometraje

Discografia

Martial Solal ha grabado más de un centenar de discos, en solitario, dúo, trío o con grupos más grandes, algunos de los cuales nunca han sido reeditados. Entre estos, podemos mencionar:

En solo

A dúo

En trio

Con big band

Otras formaciones

Obras musicales

Obras publicadas

  • Martial Solal, Fantasía para quinteto , Mâcon, Éditions musicales Robert Martin , coll.  "Jean-Baptiste Arban",1983.
  • Martial Solal, Seul contre tous: para fagot solo , ediciones Salabert ,1986.
  • Martial Solal, A Piece for Four: para cuarteto de saxofones , Mâcon, Éditions musicales Robert Martin,1987.
  • Martial Solal, Balada para quinteto: para quinteto de saxofón con sección rítmica ad libitum , Mâcon, Éditions musicales Robert Martin,1987.
  • Martial Solal, Preludios de Jazz , Boosey & Hawkes ,1991.
  • Martial Solal, Once estudios , Ediciones Salabert,1997, 44  p..
  • Martial Solal, Balada para dos pianos , Ediciones Salabert,1998, 22  p..
  • Martial Solal, 65 piezas seleccionadas , Éditions musicales Jean-Marie Salhani,2019, 116  p. ( ISBN  978-2911567049 ) : esta obra es una recopilación de temas compuestos y arreglados por Solal para piano solo.

Libros educativos

  • (es) Martial Solal, JazzSolal: una introducción completa a los estilos de jazz para piano solo , Boosey & Hawkes ,1986. Tres volúmenes: Fácil, Intermedio, Más difícil.
  • Martial Solal, Método de improvisación: con disco compacto , ediciones Salabert ,1997.

Homenajes musicales

Notas y referencias

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Apéndices

Bibliografía

Documento utilizado para redactar el artículo. : documento utilizado como fuente para este artículo.

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Otras revistas

Filmografia

  • Martial Solal , dirigida por Jean-Paul Fargier , escrita por Gérald Arnaud, 1998.
  • Jazz Never Ends , documental sobre Martial Solal dirigido por Michel Follin, producido por Agat Films y emitido en Arte varias veces, 2008.

enlaces externos

Avisos y recursos Audio y conciertos