Lucio Fulci

Lucio Fulci Imagen en Infobox. Lucio Fulci en Londres en 1994 Biografía
Nacimiento 17 de junio de 1927
Roma , Italia
Muerte 13 de marzo de 1996
Roma, Italia
Nacionalidad italiana
Ocupaciones Director , guionista , productor de cine , actor , escritor , letrista
Periodo de actividad 1948-1996
Otras informaciones
Géneros artísticos Spaghetti western , película de terror , comedia italiana , cine gore , comedia , western ( en )
Sitio web luciofulci.fr
Películas notables El tiempo de la masacre
Vínculos de amor y sangre
El veneno del miedo
La larga noche del exorcismo
El infierno
zombi vivo emmured
La guerra de pandillas
asusta
El más allá
La casa cerca del cementerio
El Destripador de Nueva York

Lucio Fulci [ l u tʃ o f u l tʃ i ] , nacido17 de junio de 1927en Roma y murió el13 de marzo de 1996en la misma ciudad, es director , escritor y actor italiano .

Biografía

Después de estudiar medicina, Lucio Fulci optó por la carrera de cine y estudió en el Centro Sperimentale di Cinematografia de Roma. Es asistente de dirección de Marcel L'Herbier para la película Los últimos días de Pompeya , antes de iniciar una larga colaboración con el director Steno , alias Stephano Vanzina, del que es asistente y luego guionista. Para Steno, Lucio Fulci escribe muchas comedias, entre ellas L'uomo, la bestia e la virtù (después de El hombre, la bestia y la virtud de Pirandello ), Un americano en Roma con Alberto Sordi y varias películas con Totò . Totò es también el protagonista de la primera película dirigida por Fulci, I ladri , en 1959. La película, con poco presupuesto, no tuvo éxito. Fulci sigue con Les Mordus du juke-box , una película musical que recibe una acogida mucho más alentadora. Paralelamente a su carrera como cineasta, se hizo conocido como letrista de variedades musicales . En 1961, escribió en particular, con Piero Vivarelli , las palabras del gran éxito de Adriano Celentano , 24.000 baci .

Durante la década de 1960 Fulci dirigió trece películas protagonizadas por el tándem cómico de Franco Franchi y Ciccio Ingrassia . Según el crítico Paolo Albiero, Lucio Fulci puso sus habilidades técnicas al servicio de las bromas de los dos cómicos sicilianos y su colaboración es similar a la que tuvo el director Steno con Totò . Luego, Lucio Fulci diversificó y exploró otros géneros: el western ( Le Temps du massacre ), la comedia policial ( Au diable les anges ), el melodrama histórico ( Lazos de amor y sangre , que experimentó un fracaso comercial), la película de aventuras para adolescentes ( Croc- Blanc , que por el contrario tiene éxito). Pero es sobre todo en el campo del giallo donde Lucio Fulci se ilustra cada vez más con películas como Historia de perversión , El veneno del miedo , La larga noche del exorcismo o L'Emmuré vivante . Estos gialli son éxitos comerciales y controvertidos debido a su descripción de la violencia y la religión.

En 1971, en la película El veneno del miedo, una escena de vivisección sobre perros, en la que aparecen corazones todavía latiendo, provocó un escándalo. El metraje está filmado de manera tan realista que se siente auténtico. La justicia italiana se prepara para procesar al director por crueldad con los animales. Lucio Fulci evita dos años de prisión gracias a la intervención del diseñador de efectos especiales Carlo Rambaldi que presenta a los jurados los perros de la película: simples títeres.

En 1979, Fulci hizo un gran avance internacional con Zombie Hell , una película de zombis extremadamente sangrienta que capitalizó la popularidad de Zombie ( Dawn of the Dead , 1978) de George A. Romero . Estrenada en Italia bajo el título Zombi 2 , la película de Fulci no tiene conexión con la película de Romero. Fulci pasó a hacer otras películas de terror y sobrenaturales, muchas de las cuales nuevamente presentan zombis y se consideran algunas de las películas más sangrientas jamás realizadas. The Beyond (1981), una especie de largo poema gore , barroco y onírico referente al surrealismo , sigue siendo, según muchos admiradores, el punto culminante de la filmografía de Lucio Fulci. En el apogeo de su fama y popularidad, está empatado con su compatriota Dario Argento . Una vez estrenadas, sus películas son generalmente menospreciadas por el público en general que grava su trabajo como pura explotación, pero Fulci es inmediatamente adorado por los fanáticos del terror, y luego gran parte de su trabajo tiende a ser apreciado como un trabajo pionero.

Después de 1982, la carrera de Fulci se consideró menos gloriosa, y el director sufrió problemas personales y de salud. Para muchos, la calidad de la filmografía del director está disminuyendo. Sin embargo, películas como La miel del diablo , Suspicions of Death y Deep Voices están ganando cada vez más adeptos. Su última película es Le porte del silenzio , inédita en Francia. La muerte de Fulci en 1996 sigue siendo oscura: el cineasta no se tomó su insulina para tratar su diabetes y murió esa noche; algunos sugieren que es un suicidio. En el momento de su muerte, Fulci se estaba preparando para hacer The Wax Mask . Este drama de terror habría sido la primera colaboración entre Fulci y Dario Argento, productor de la película. Tras la desaparición de Fulci, Sergio Stivaletti  (it) firma la puesta en escena. La película está dedicada a Lucio Fulci.

Filmografia

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Como director

Como guionista

Como actor

Como productor

Como supervisor o subdirector

Premios

Bibliografía

Libros

Partes de libros

Ediciones especiales de revistas

Artículos periodísticos

Películas documentales

Notas y referencias

  1. Pronunciación en italiano estándar transcrito según el estándar API .
  2. "24000 baci", en italiansongwriters.com (consultado el 16 de septiembre de 2020).
  3. (it) Paolo Albiero, Il terrorista dei generi: Tutto il cinema di Lucio Fulci , Un mondo a parte,2004( ISBN  978-8890062964 )
  4. http://www.empireonline.com/features/carlo-rambaldi
  5. François-Xavier Taboni, “  El más allá , ¿la obra maestra de Lucio Fulci? », En Régis Autran, Hugues Deprets, Lionel Grenier ... [et al.], Lucio Fulci: le poète du macabre , 2e éd., París, Bazaar & Co, 2010, coll. Cinexploitation vol. 3, pág. 117-122

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