Lucas Cranach el Viejo

Lucas Cranach el Viejo Imagen en Infobox. Retrato de Lucas Cranach el Viejo a la edad de 77 años, por su hijo Lucas Cranach el Joven, Galería de los Uffizi, Florencia.
Nacimiento 4 de octubre de 1472
Kronach , principado episcopal de Bamberg , Sacro Imperio Romano Germánico
Muerte 16 de octubre de 1553
Weimar , Ducado de Sajonia , Sacro Imperio Romano Germánico
Entierro Weimar
Nombre en idioma nativo Lucas Cranach der Ältere
Nombre de nacimiento Lucas maler
Actividad Pintor , grabador
Estudiante Lucas Cranach el Joven , Hans Cranach (1513-1537)
Lugares de trabajo Viena (1501-1504) , Lutherstadt Wittenberg (desde1505)
Movimiento Renacimiento
Patrocinadores Federico III, elector de Sajonia , Juan I er de Sajonia , Juan Federico I er de Sajonia
Padre Hans Maler ( d )
Madre Barbara Hübner ( d )
Niños Hans Cranach
Lucas Cranach el Joven
Parentesco Christian Brück ( d ) (yerno)
Gregor Brück ( en ) (co-suegro)
Augustin Cranach (nieto)
Lucas Cranach III. ( d ) (nieto)
Georg Dasch ( d ) (yerno)
Caspar Pfreundt ( d ) (yerno)
Aegidius Strauch ( d ) (hijastro)
Obras primarias
Retrato de Enrique IV de Sajonia y Catalina de Mecklemburgo , Las Tres Gracias , Fuente de la Juventud
firma de Lucas Cranach el Viejo firma

Lucas Maler , conocido como Lucas Cranach el Viejo , nacido el4 de octubre de 1472en Kronach ( principado de Bamberg ) y murió el16 de octubre de 1553en Weimar ( Ducado de Sajonia ), es un pintor y grabador del Renacimiento alemán.

Su apellido deriva del de su ciudad natal. Él es el padre de Lucas Cranach el Joven ( 1515 - 1586 ).

Biografía

Sus orígenes y años de formación son casi desconocidos. Su nombre proviene del de su ciudad natal. Su padre, Hans Maler ( 1448 - 1491 o 1492 ), se dice que ha sido un pintor.

Los años vieneses

Entre 1501 y 1504 viajó por el valle del Danubio hasta Viena , donde luego frecuentó los círculos humanistas . Pintó durante este periodo de pinturas de inspiración religiosa ( San Jerónimo - 1502 Crucifixión - 1503 Descanso en la huida a Egipto - 1504) y un retrato, retrato de D r Cuspinian y su esposa - un humanista vienesa - en 1504.

En ese momento, su estilo, cercano al de Albrecht Dürer , o Albrecht Altdorfer , se caracteriza por el predominio de paisajes inquietos, con colores espléndidos, llenos de una cantidad de detalles y símbolos, de un lirismo exacerbado., Paisajes casi surrealistas donde la tensión psicológica es palpable, espacios vitales en los que encajan armoniosamente personajes elaborados con expresión enigmática. Los tres artistas tienen la oportunidad de trabajar juntos, durante la realización del Libro de oraciones de Maximiliano en 1515 por el emperador Maximiliano .

En la corte del Elector de Sajonia

Se instaló en Wittemberg en 1505 y se convirtió en pintor de la corte del elector de Sajonia, Federico el Sabio . Fue ennoblecido en 1509 y recibió del príncipe elector un escudo de armas que representaba un dragón alado con un rubí, que sería su firma y la de su taller en muchas pinturas. Su actividad está cambiando. Sus protectores, como el cardenal Alberto IV de Brandeburgo, esperan de él no solo retablos y retratos, sino también obras decorativas para sus fiestas y los interiores de sus numerosas casas. Para satisfacer las múltiples demandas, Cranach instala un taller donde trabajan sus dos hijos.

Un ejemplo muy interesante de la organización del trabajo entre Lucas Cranach y su estudio es la serie de trece retratos que conserva el Museo de Bellas Artes de Reims . Diez se atribuyen a Lucas Cranach y tres a su hijo. Se trata de estudios, dibujados a la vida por el maestro, de una técnica de temple rápido, que permite indicaciones de colores, sobre un soporte ligero y fácilmente transportable (papel verjurado y encolado sobre cartón). Estos bocetos de cabezas a tamaño natural revelan a un artista cercano a sus modelos, un hábil diseñador. A partir de estos “prototipos” el artista o el aprendiz del taller produjo retratos individuales o colectivos, pintados al óleo. Podía entonces como quisiera, peinar, vestir al personaje según las modas, su edad y colocarlo en el escenario de su elección. Los personajes representados están en su mayor parte identificados y pertenecen a las familias principescas y ducales de Sajonia y Pomerania . Se podrían localizar algunos retratos, esmalte o medallón. La hipótesis de una colección iniciada por Felipe II, duque de Pomerania en el XVI °  siglo para ser confirmada.

A partir de esta fecha, Cranach volvió la espalda a la espontaneidad de su época vienesa y su arte se encaminó luego hacia un estilo que se acerca al manierismo  : las formas se alargan, se flexibilizan, los personajes cobran importancia. decoración, se elaboran y codifican sus diferentes poses, y se refina el aderezo.
La necesidad que tuvo Cranach de adoptar un método racional para producir obras de alta calidad, asociando todo su taller, aparece claramente con el pedido en 1533, de unas sesenta pares de pequeños retratos de los dos hermanos, ambos entonces fallecidos, Frédéric le Sage y Jean le Constant

Algunos historiadores del arte ven en este cambio el inicio de la decadencia que se acentúa a partir de 1525. Otros consideran la producción de los años 1505 a 1525 de igual valor, aunque muy diferente a la de los años vieneses. taller para copiar bajo demanda, con sencillas variaciones, las creaciones del maestro. Crea así una figura femenina ideal y estilizada sobre armas anticlásicas. Esta figura esbelta, representada a menudo con deformaciones onduladas ( La Nymphe à la source , 1518; Lucrèce , 1532), ha sido interpretada como una persistencia del gótico o una participación en el manierismo internacional. El poder de seducción del artista radica en el uso del poder sugestivo de la línea sinuosa y el contraste de colores dispuestos en grandes superficies.

Vínculos con la Reforma

En Wittenberg , durante el mismo período, conoció a Martín Lutero con quien se hizo amigo (y de quien realizó muchos retratos). Él y Luther eran amigos cercanos, y cada uno también era el padrino de uno de los hijos del otro.

Adquirido con ideas luteranas, Cranach participará en la creación de la iconografía protestante, que representa temas queridos por la Reforma, extraídos del Antiguo y Nuevo Testamento , a veces introduciendo citas de la Biblia . También pintó numerosos retratos y escenas religiosas que le aseguraron fama en toda Europa, ya partir de 1525 , intensificó su actividad con la ayuda de sus hijos, Hans y Lucas , y probablemente de un importante taller.

Dueño de una farmacia y una imprenta, fue elegido alcalde de Wittemberg en tres ocasiones y mantuvo su cargo de pintor de la corte bajo los electores Jean-Constant y Jean-Frédéric , corte para la que pintó innumerables desnudos bíblicos y mitológicos con alusiones al erotismo.

Jean-Frédéric , llevó su corte a Weimar en 1547 y Lucas Cranach lo siguió hasta allí.

Su protector Jean-Frédéric fue capturado después de la batalla de Mühlberg , Cranach acompañó su cautiverio desde 1550 hasta 1552 antes de regresar a Weimar , la nueva residencia electoral, para morir allí el año siguiente.

Atribución

Produjo muchas obras cuya atribución en ocasiones es difícil, siendo importantes las diferentes firmas y la actividad de su taller (cerca de 600 obras). Debido a la organización del trabajo con prototipos, algunos años después de 1525, encontramos cuatro cuadros sobre el mismo tema con variaciones relativamente discretas, los rostros, las actitudes e incluso los colores siguen siendo muy similares.

Después de su muerte, su hijo Lucas Cranach (conocido como el Joven) continuó la actividad de su padre y su taller.

Serie Venus

En la serie Venus alrededor de 1530, Cranach retoma un tema renacentista muy clásico para convertirlo en una obra de erotismo ambiguo.

Representada desnuda como dicta la tradición, Venus es una joven oblonga con formas prepúberes. Pero lejos de ser modesta, lleva un collar a la manera de las cortesanas, muestra su pene con un dedo y mira al espectador con mirada coqueta.

El paisaje estilizado del Venue en un paisaje remite a la Alemania de su tiempo.

Duda sobre la autenticidad de una obra

la 3 de marzo de 2016, es incautada, en el hotel de Caumont en Aix-en-Provence, donde había estado expuesta desde7 de noviembre de 2015, una Venus con velo , un óleo sobre madera de 38,7 × 24,5  cm atribuido a Lucas Cranach el Viejo, que lleva el monograma de la serpiente alada de la firma del pintor, fechado en 1531 , que muestra fuertes similitudes con la Venus de 1530, perteneciente a la colección de príncipes de Liechtenstein y adquirida por Hans-Adam II en 2013 por 7 millones de euros. El conservador del museo sigue convencido de su autenticidad.

Cronología de obras

Pinturas

Años vieneses

En Wittenberg 1505-1530

Desde 1525

Después de 1530

Fechas desconocidas o documentadas

Grabados

Dibujos

Galería

Notas y referencias

  1. Renard de Bussiere S, El arte de Cranach, en la emulación con Durero , L'Objeto de arte, edición especial n o  54, febrero de 2011, p.  16-23
  2. Los grandes maestros del Renacimiento alemán Durero a Holbein de, Cranach el Viejo, un viaje singular , Les dossiers de l'Art, n o  148, p.  58
  3. David Liot , Museo de Bellas Artes de Reims , Encuentros de Museos Nacionales,2002( ISBN  2-7118-4574-5 ) , páginas 25-29
  4. Erika Langmuir , Galería Nacional: Le Guide , Flammarion ,1997, 335  p. ( ISBN  2-08-012451-X ) , pág. 111-113
  5. Pierre Vaisse, el artículo Cranach el Viejo , Encyclopædia Universalis, DVD, 2007
  6. James Stourton , pequeños museos, grandes colecciones: Un paseo por Europa , Scala,2003, p.  80-81
  7. Messling G, Cranach the Elder dio a conocer en sus múltiples facetas , del arte The Occasional n o  54, febrero de 2011
  8. Los grandes maestros del Renacimiento alemán desde Durero hasta Holbein, p.  59
  9. Éric Bietry-Rivierre y Béatrice de Rochebouët, "  Tras la pista de pinturas falsas de Cranach  ", Le Figaro ,10 de marzo de 2016( leer en línea )
  10. Vincent Noce, "  Controversia con el Príncipe de Liechtenstein después de la incautación de una pintura atribuida a Cranach  ", Le Journal des arts ,14 de abril de 2016( leer en línea )
  11. Mujer con clavel, 1500, Moulins
  12. Crucifixión, 1501, Viena
  13. Stefano Zuffi ( traducción del  italiano), Le Portrait , París, Gallimard ,2001, 304  p. ( ISBN  2-07-011700-6 ) , p. 261
  14. Crucifixión , 1503, Munich
  15. Retablo reconstruido de Santa Catalina
  16. Crucifixión, 1508-1520, Copenhague
  17. Masacre de los inocentes , 1508, Varsovia
  18. James Stourton , pequeños museos, grandes colecciones: Un paseo por Europa , Scala,2003, p.  80,87, 189
  19. Venus y Cupido , 1509, San Petersburgo
  20. Adán y Eva , 1508, Varsovia
  21. Adán y Eva , 1508, Munich
  22. Crucifixión , 1509, Frankfurt
  23. Retablo de San Padre, 1509, Frankfurt
  24. Ste Barbe, 1510, Nueva York
  25. San Francisco, 1510, Nuremberg
  26. Adán y Eva , 1510, Viena
  27. San Jorge , 1510, Viena
  28. Madonna , 1513, Tucson
  29. Adoración de los magos , 1515, Gotha
  30. San Jerónimo , 1515, Berlín
  31. San Jerónimo, 1515, Viena
  32. San Leopoldo, 1515, Viena
  33. San Eustaquio , 1515, Liechtenstein
  34. Matrimonio de Santa Catalina , 1516, Budapest
  35. Agonía en el huerto , 1518, Tokio
  36. Nacimiento de Juan el Bautista , 1518, Suecia
  37. Madonna y Santa Ana , 1518, Berlín
  38. Madonna, 1518, Sandomierz
  39. Madonna , 1518, Carolina del Norte
  40. Madonna , 1518, Karlsruhe
  41. A. de Brandeburgo, Berlín
  42. Historia de la pintura: desde el Renacimiento hasta nuestros días ( traducción  del alemán), París, Gründ ,1995, 128  p. ( ISBN  2-7000-2151-7 ) , pág. 30
  43. Agonía en el huerto , 1520, Dresde
  44. Natividad , 1520, Christie's 2015
  45. Saint Maurice , 1522, Nueva York
  46. (en) Nicola Spinosa , Museo Nacional de Capodimonte , Electa Napoli,1996, 303  p. ( ISBN  88-435-5600-2 ) , página 88
  47. Retrato de una mujer joven , 1525, colección privada
  48. (en) John Murdoch , The Courtauld Gallery: Somerset House , Thames & Hudson ,1998( ISBN  0-500-28091-6 ) , pág. 17
  49. Mina Gregori ( traducción del  italiano), El Museo de los Uffizi y el Palacio Pitti: Pintura en Florencia , París, Editions Place des Victoires,2000, 685  p. ( ISBN  2-84459-006-3 ) , página 305
  50. Adán y Eva , 1528, Detroit.
  51. Vicente Pomarede , 1001 pinturas en el Louvre: desde la antigüedad hasta el XIX °  siglo , París / Milán, ediciones Louvre2005, 308  p. ( ISBN  2-35031-032-9 ) , página 485
  52. Martín Lutero y su esposa , 1529, Darmstadt
  53. Katharina von Bora, 1529, Museo Historisches, Berlín
  54. Pareja mal emparejada , 1530, Düsseldorf
  55. Joven, Schwerin
  56. Sentencia de París, Karlsruhe
  57. Amor, 1530, Viena
  58. Paradise, 1530, Viena
  59. Paradise, 1530, Dresde
  60. The Golden Age , 1530, Oslo
  61. The Golden Age , 1530, Munich
  62. Virgen y Niño , 1530, Varsovia
  63. Madonna de enfermería , 1530, Catedral de Viena
  64. Madonna adorada por San Juan , 1530, Cobourg
  65. El Mar Rojo , 1530, Aschaffenbourg
  66. Lucretia, 1530, Colección Real
  67. Ley y gracia , 1530, Nuremberg
  68. Hércules y Anteo , 1530, Compton Verney House
  69. Sacrificio de Abraham , 1530, Bamberg
  70. Phillis y Aristóteles , 1530, Venta de Sotheby's 2008
  71. Las Tres Gracias , 1530, colección privada.
  72. Ninfa en la fuente , 1530, Thyssen-Bornemisza
  73. Lot y sus hijas , 1530, Compton Verney House
  74. Madonna and Child , 1530, Iglesia de Cracovia
  75. Los hijos de la felicidad , 1530, Hannover
  76. Adoración del Niño , 1530, Museo Lázaro Galdiano
  77. Pareja mal emparejada , 1530, Viena
  78. Adán y Eva , 1531, Dresde
  79. Adán y Eva , 1531, Berlín
  80. Adán y Eva, El otoño de
    1531, Berlín
  81. Venus y Cupido , Roma
  82. Las Tres Gracias, 1531, Louvre
  83. El Louvre busca mecenas para la compra de las Tres Gracias de Lucas Cranach , periódico Liberation , edición del 15/11/2010. “Para adquirir esta obra, el Louvre lanza una convocatoria de donaciones” ( www.troisgraces.fr ).
  84. Fiesta de Herodes , 1531, Hartford
  85. Pareja mal emparejada, 1531, Academia de Viena
  86. El sacrificio de Abraham , 1531, Liechtenstein
  87. Judith en Holofernes, 1531, Gotha
  88. La cabeza de Holofernes , 1531, Gotha
  89. Venus , 1532, Frankfurt
  90. Melancolía , 1532, Copenhague
  91. Melancholy, detalle, 1532, Unterlinden
  92. Triple retrato Elector de Sajonia, 1533, Nuremberg
  93. Jean le Constant , 1533, Nueva York
  94. Martin Luther , 1532, Nueva York
  95. Lukas Spielhausen , 1532, Nueva York
  96. Pareja mal emparejada , 1532, Estocolmo
  97. La mujer adúltera , 1532, Budapest
  98. Crucifixión , 1532, Indianápolis
  99. Adán y Eva , 1532, Magdeburgo
  100. Adán y Eva , 1531, Leipzig
  101. Lucretia, 1533, Berlín
  102. Gregor Brück , 1533, Nuremberg
  103. Martín Lutero , 1533, Nuremberg
  104. Frederic III, 1533, Nueva York
  105. Jean-Frédéric de Saxe, 1533, Copenhague
  106. Sibila de Sajonia , 1533, Copenhague
  107. Jean-Frédéric de Saxe , 1533, Cobourg
  108. Sybille de Clève , 1533 Cobourg
  109. Lot y sus hijas , 1533, Munich
  110. Fiesta de Herodes , 1533, Frankfurt
  111. Georges de Saxe , 1534, Berlín
  112. Noble sajona, 1534, Lyon
  113. Retrato de una dama, 1534, Copenhague
  114. Christiane Eulenau, 1534 Bamberg
  115. Ninfa en la fuente , 1534, Liverpool
  116. Boca de la Verdad, 1534, Nuremberg
  117. Georges de Saxe , 1537, Aschaffenbourg
  118. Madonna y San Juan, 1534, Huntington
  119. Madonna y San Juan, 1534, Gotha
  120. La caridad, 1534, Schaffhausen
  121. La Edad de Plata, 1535, París
  122. Three Graces, 1535, Kansas City
  123. Princesas Sajonas, 1535, Viena
  124. Madonna con manzano, 1535, Karlsruhe
  125. Madonna y San Juan, 1535, San Francisco
  126. Bendición de los niños, 1535, Frankfurt
  127. La mujer adúltera, 1535, Ottawa
  128. Madonna, 1536, Madrid
  129. Centurión convertido, 1536, Washington
  130. Ninfa en la fuente, 1535, Besançon
  131. Adán y Eva, La caída, 1537, Viena
  132. La caída del hombre, 1537, Viena
  133. Sermón de J-Baptiste, 1537, Banco Santander
  134. Príncipe heredero de Sajonia, 1537, Nueva York
  135. Barbara von Sachsen, 1537, Berlín
  136. Retrato de una mujer joven, 1537, Copenhague
  137. Philipp Melanchthon, 1537, Karlsruhe
  138. Hércules y Omphale, 1537, Varsovia
  139. Hércules y Omphale, 1537, Brunswick
  140. Georges de Saxe , 1537, Aschaffenbourg
  141. Justicia, 1537, Fundación Fridart
  142. Anciano seducido, 1537, Sotheby's
  143. Bendición de los niños, 1537, Cracovia
  144. Madonna and Child, 1537, Bucarest
  145. Virgen y Niño, 1537, Washington
  146. Madonna con un racimo, 1537, Minneapolis
  147. Sentencia de París, Colección Real
  148. Venus y Cupido, 1537, Berlín
  149. Venus y Cupido , 1539, Nuremberg
  150. The Charity , 1537, Hamburgo
  151. Charity , 1537, Amberes
  152. Charity , 1537, Amberes
  153. La elección de Hércules , 1537, Brunswick
  154. Hércules y Atlas , 1537, Brunswick
  155. Jardín de las Hespérides , 1537, Brunswick
  156. El jabalí de Erymanthe , 1537, Brunswick
  157. El ciervo de Arcadia , 1537, Brunswick
  158. Hércules y la Hidra, 1537, Brunswick
  159. Hércules y los bueyes, 1537, Brunswick
  160. Ninfa de agua, 1537, Bremen
  161. Spring Nymph , 1537, Washington
  162. Judith y su doncella, 1537, Viena
  163. Judith, 1537, San Francisco.
  164. Virgen con el ramo, 1537, Colección particular.
  165. Sermón de San Juan , 1537, Banco Santander
  166. Arresto de Cristo , 1538, Viena
  167. Flagelación de Cristo , 1538, Viena
  168. Colocación de la Cruz de Cristo , 1538, Viena
  169. Lamentaciones, 1538, Boston.
  170. Calvario y Centurión , 1538, Sevilla
  171. Calvary and Centurion , 1538, New Haven
  172. Retrato de un hombre, 1538, Nueva York
  173. Lucretia , 1538, Varsovia
  174. El banquete de Herodes, 1539, Viena
  175. Centurión convertido , 1539, Aschaffenburg
  176. Adán y Eva, La caída , 1538, Praga
  177. Cristo indignado , 1540, Aschaffenburg
  178. Llevando la cruz , 1540, Aschaffenburg
  179. Agonía en el huerto , 1540, Düsseldorf
  180. Viejo amor , 1540, Cobourg
  181. Madonna con San Juan , 1540, colección privada
  182. Stefano Zuffi ( traducción del  italiano), Le Portrait , París, Gallimard ,2001, 304  p. ( ISBN  2-07-011700-6 ) , p. 63, 261
  183. Luther y Melanchton , 1543, Sotheby's 2008
  184. Melanchton , 1545, La Haya
  185. Fuente de la Juventud, 1546, Berlín
  186. Martín Lutero póstumo , 1546, Nuremberg
  187. Pareja mal emparejada , 1550, Varsovia
  188. Judith , 1550, Dublín
  189. La Samaritaine , 1552, Museo Bávaro
  190. The Entremetteuse , 1548, Tbilisi
  191. Eve , Amberes
  192. Adán y Eva , Bruselas
  193. Trinidad , Leipzig
  194. Virgen de la lactancia materna , Leipzig
  195. Man of Sorrows , Sotheby's 2010
  196. Crucifixión, Buenos Aires
  197. Retrato de una mujer, Londres
  198. Media figura de mujer , Aschaffenburg
  199. Madonna en un paisaje , Maastricht
  200. Madonna con Santa Catalina , Sotheby's 2007
  201. Madonna , Cuba
  202. Madonna adorada por Saint John y dos anages , Sotheby's 2011
  203. Madonna y San Juan , Sibiu, Rumania
  204. Santa Catalina y Barbe , museo van der Bergh, Amberes
  205. Salomé , Universidad Bob Jones

Apéndices

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos