Jean-Jacques Lefranc de Pompignan

Jean-Jacques Lefranc de Pompignan Imagen en Infobox. Retrato de Le Franc de Pompignan en la Académie des Jeux Floraux de Toulouse. Función
Sillón 8 de la Academia Francesa
6 de septiembre de 1759 -1 st de noviembre de 1 784
Pierre Louis Moreau de Maupertuis Jean-Sifrein Maury
Biografía
Nacimiento 10 de agosto de 1709
Montauban
Muerte 1 st de noviembre de 1 784(a los 75)
Pompignan
Seudónimo BID
Ocupaciones Poeta , escritor , dramaturgo , traductor
Otras informaciones
Miembro de Academia de Letras, Ciencias y Artes de La Rochelle
Academia de Ciencias, Bellas Letras y Artes del Departamento de Tarn-et-Garonne
Accademia Etrusca ( d )
Academia de Juegos Florales (1740)
Academia francesa (1759-1784)
Obras primarias
Travesura

Jean-Jacques Lefranc (o Le Franc), marqués de Pompignan , conocido como Lefranc de Pompignan , nacido el10 de agosto de 1709en Montauban y murió el1 st de noviembre de 1 784en Pompignan , es un poeta francés .

Familia

Jean-Jacques Lefranc nació en una familia noble vestido que es propietaria de padres a hijos desde el XVII °  siglo, el cargo de Presidente de la Corte de la ayuda Montauban. Es el hijo mayor de Jacques Lefranc de Caix, presidente del tribunal de socorro de Montauban, y de Marie de Caulet. Es hermano de Mons. Lefranc de Pompignan (1715-1790), arzobispo de Vienne y diputado de los Estados Generales.

Se rumorea que es el padre de Olympe de Gouges , nacido el 7 de mayo de 1748 en Montauban.

Contrajo matrimonio tardíamente, a los 48 años, en 1757, con Marie Antoinette Félicité Gabrielle de Caulaincourt, viuda desde 1748 del granjero general Pierre Grimod du Fort, también "sobrina de la familia d'Argenson y pariente de los Béthunes".

Una corta carrera como magistrados en el tribunal de socorro de Montauban

Después de estudiar en París en el Louis-le-Grand College , se convirtió en fiscal general de esta corte en 1730. En 1737, después de un virulento discurso de reingreso ( Sobre el interés público ), fue exiliado durante seis meses en Aurillac. En 1747, sucedió a su tío, el padre Louis Lefranc de Pompignan, como presidente de la corte. Lidera la campaña de desprestigio contra el intendente de Montauban, Lescalopier , acusado de irregularidades presupuestarias y del que acaba obteniendo el desplazamiento. Defensor de los privilegios fiscales de la nobleza, pero movido al mismo tiempo por el peso de los impuestos que debe pagar el pueblo, se opuso con vehemencia a las reformas de Machault . En 1755, renunció a su cargo de presidente (renuncia aceptada solo en 1757 por el rey), y fue nombrado consejero honorario del Parlamento de Toulouse .

Su compromiso con el poder judicial prosigue discretamente: es muy probablemente el autor de un tratado histórico y político publicado de forma anónima en 1780: Ensayo sobre la última revolución del orden civil en Francia , que critica la reforma judicial llevada a cabo en enero de 1771 a instancias del canciller Maupeou .

Un hombre de letras

Distinguido temprano por la amplitud de sus conocimientos, solo tenía veinticinco años cuando presentó su primera tragedia, Dido , interpretada por primera vez, la21 de junio de 1734, en la Comédie-Française , bajo el título de Aeneas and Dido , y tuvo un éxito total. Animado por el prometedor éxito de este debut, continúa con otra tragedia titulada Zoraïde , que es recibida con entusiasmo por los actores. Voltaire, irritado por el éxito de Dido , lo acusa de haber tomado prestado el plan de su Alzire (1736) para el tema de esta obra; los actores entonces quisieron obligarlo a hacer una segunda lectura, para indicar cambios. Indignado por este proceso, prefirió retirar su manuscrito, por lo que dejó de trabajar para el Théâtre-Français. Les Adieux de Mars , representada por primera vez en la Comédie-Italienne , la30 de junio de 1735, y algunos libretos de ópera que siguen, no confirmaron el éxito de Dido .

Lefranc de Pompignan se dio a conocer sobre todo como poeta lírico. Su Ode sur la mort de Jean-Baptiste Rousseau es una obra de gran nobleza de inspiración. Muy devoto, buscó, como su amigo Louis Racine , inspiración en los textos sagrados, publicando en 1751 y 1755 los dos volúmenes de sus Sagrados Poemas , inspirados en los Salmos y los Profetas. También compuso piezas más ligeras como su Voyage en Languedoc et en Provence , mezcladas con prosa y verso a la manera de Chapelle y Bachaumont.

Después de su matrimonio, vino a instalarse en París. Realiza traducciones e investigaciones literarias. La6 de septiembre de 1759, fue elegido miembro de la Academia Francesa , en sustitución de Maupertuis . En su discurso de recepción, pronunciado el10 de marzo de 1760Se equivocó al atacar con dureza al partido filosófico , un ataque tanto más desconsiderado dado que, en la audiencia, varios de sus miembros habían votado por él. Los filósofos lo hicieron sufrir violentas represalias, en particular Voltaire , que lo convirtió en su cabeza turca en una larga batalla de libelos y panfletos . Cubierto de burlas, no se atrevió a reaparecer en la Academia.

En 1763, se retiró a su tierra, dividiendo su tiempo entre sus castillos de Pompignan, cerca de Montauban y Caïx , que había reconstruido y donde pasó el resto de su vida. Se ocupó, en su retiro, del estudio de la lengua hebrea, y allí progresó tanto que propuso componer una gramática y un diccionario. También posee un conocimiento profundo de griego, latín, español, italiano e inglés, y trabaja en particular para traducir clásicos griegos como Esquilo e inglés como Pope .

Miembro electo de la Academia de Cortona  (it) , le envió una disertación en latín sobre Las antigüedades de la ciudad de Cahors , donde informó sobre sus investigaciones arqueológicas. También fue elegido miembro de la Académie des Jeux floraux de Toulouse en 1740.

Apasionado numismático y gran bibliófilo, adquirió para su colección unos 26.000 volúmenes, entre ellos 1.500 partituras musicales. Vendida por sus herederos a la biblioteca del clero de Toulouse, esta colección se conserva ahora en la biblioteca de Toulouse .

Posteridad literaria de Lefranc de Pompignan

Casi todo el trabajo de Lefranc de Pompignan ahora está olvidado. Sus imitaciones de los Cánticos y las profecías de la Biblia, e incluso dos o tres de sus Salmos, todas estas diferentes piezas, que forman parte de la colección de Poemas Sagrados , obtuvieron, en una época en la que la religión y los poemas religiosos, no estaban apenas en boga, sin embargo, ya pesar del sarcasmo de Voltaire, el asentimiento de los entendidos.

Sus Odas profanas son todas, por decir lo menos, muy mediocres, pero podemos encontrar una buena estrofa en el Elogio de Clémence Isaure compuesto en honor a Clémence Isaure, el fundador de los juegos de flores de Toulouse (1741). Después de haber nombrado a dos escritores cuyos ensayos informes han arrojado algunos destellos a siglos de ignorancia, sin disipar las sombras, utiliza una comparación muy justa y muy bien expresada:

Entonces, cuando la Antorcha del Mundo
Lejos de nosotros viaja a otros Cielos
Y una oscuridad profunda
Oculta las estrellas de nuestros ojos,
A menudo un vapor ligero
Forma una estrella pasajera
cuyo brillo brilla por un momento;
Pero ella vuelve al seno de la sombra
Y con su vuelo oscurece el
inmenso velo de la noche.

Pero hoy, Lefranc de Pompignan sigue siendo en su mayor parte el autor de una oda justamente famosa y, sobre todo, una de las víctimas de Voltaire .

El autor de la Oda a la muerte de Jean-Baptiste Rousseau

La obra maestra de Lefranc de Pompignan es la Ode sur la mort de Jean-Baptiste Rousseau , de la que varias estrofas son justamente famosas. El comienzo, dijo La Harpe , es "  hermoso como la antigüedad, hermoso como Horacio y Píndaro  ". La imagen del león llanto que concluye la primera estrofa despertó gran admiración en el XIX °  siglo, y las dos últimas líneas han sido durante mucho tiempo muy famosa:

Cuando
expiró el primer cantor del mundo en los bordes helados
Donde el asustado Ebro, en su ola,
recibió sus miembros dispersos,
Tracia, vagando por las montañas,
llena los bosques y la campiña
con el grito desgarrador de sus dolores;
Los campos del aire resonaron,
Y en las cuevas que gimieron
El león lloró .

¡Francia ha perdido a su Orfeo!
Musas, en estos momentos de duelo,
Levantan el pomposo trofeo
que su ataúd te pide:
Deja por nuevas maravillas,
Vestigios luminosos y dignos
De un día marcado por tus lamentos.
Así
se cubre la tumba de Virgilio con el laurel fértil
que por tu cuidado nunca muere. […]

La novena estrofa también está inspirada y estuvo durante mucho tiempo entre los versos más famosos de la lengua francesa; la aliteración en "r" de las dos últimas líneas es digna del famoso ejemplo tomado de la Andrómaca de Racine ("¿Para quién son estas serpientes que silban sobre vuestras cabezas?"):

El Nilo ha visto, en sus orillas, a
los habitantes negros de los desiertos
Insultar con sus gritos salvajes
La estrella resplandeciente del universo.
¡Gritos indefensos! ¡Furias extrañas!
Mientras estos bárbaros monstruos
lanzaban insolentes clamores,
el dios, siguiendo su carrera,
derramaba torrentes de luz
sobre sus oscuros blasfemos.

Esta oda es uno de los grandes poemas de la XVIII ª  siglo, tanto es así que Sainte-Beuve podría decir maliciosamente que la mejor oda debido a Jean-Baptiste Rousseau es el de Lefranc de Pompignan en su muerte. En el momento de su publicación, pasó completamente desapercibido y solo fue mencionado a la posteridad por La Harpe en su Cours de litterature , unos veinte años después; es él quien, en la quinta línea, sustituye la fórmula "llantos impotentes" por la de "crimen impotente", que aparece en el original.

Una víctima de Voltaire

Desafortunadamente para su memoria, el nombre de Lefranc de Pompignan se ha conservado especialmente hasta nuestros días por el sarcasmo de Voltaire. Después de su desafortunado discurso de recepción en la Académie française, Voltaire produjo una serie de panfletos más o menos ingeniosos, pero todos extremadamente duros, dos sátiras en verso La Vanité y Le Pauvre diable y numerosos epigramas. Algunos de estos rasgos han seguido siendo justamente famosos:

Martin le Franc, que difama a Dido ,
vanidoso en sus modales y débil en su estilo,
en el Dufresne yendo al Helicón, ¡se
jactó de haber pasado a Virgilio!

o :

¿Sabes por qué Jeremías
lloró tanto durante su vida?
Es que como profeta predijo
que algún día Lefranc lo traduciría.

Obras

Teatro

Bragas

Traducciones

Notas y referencias

Notas

  1. Voltaire, y La Harpe después de él, sostuvieron erróneamente que Lefranc estaba en deuda con el plan de su tragedia y la invención de sus personajes al Didon abandonado (1724) por Métastase . El plano de la habitación es nuevo, original y solo le pertenece a él. También inventó varios personajes ausentes de las tragedias de sus antecesores, quienes se inspiraron en el poema latino sin agregar nada ni casi nada. Solo tomó prestados de Virgilio los dos roles de Dido y Eneas, y nuevamente, modificó su carácter, especialmente el de Eneas. Los personajes de Achale y Madherbal son de su invención. El personaje del larb, que solo hace una aparición en Virgil, aparece varias veces: tiene dos entrevistas con la reina. El carácter de Achates, que ni siquiera es mencionado por Virgilio en el episodio de la IV ª libro, juega un papel muy importante en este drama, como asesor y confidente espada. Mientras Eneas, desafiando los oráculos, jura no abandonar a la reina, es Achate lo saca de su desconcierto y lo pone de nuevo en el camino del honor. El papel de Madherbal, en el papel del ministro fiel a su soberano y del general que vela por la salvación del Estado también fue imaginado por Lefranc. En cuanto a Élise, la confidente de la reina, reemplaza a Anne, hermana de Dido, que aparece en el poema de Virgilio.
  2. Este incidente muestra que el antagonismo entre Lefranc y Voltaire se debe menos al discurso de recepción del primero a la Academia Francesa en 1760 que a la retirada forzosa de Zoraide debido al segundo.
  3. Esta obra fue presentada al teatro en agosto de 1741 con una nueva escena compuesta por Romagnesi .
  4. De los sagrados cánticos dijo  : "¡Sagrados son porque nadie los toca!" " .

Referencias

  1. Carmen Boustani y Edmond Jouve, Mujeres y escritura: la cuenca del Mediterráneo , París, Karthala ,2006, 245  p. ( ISBN  978-2-84586-746-8 , consulte “  krmhnVL06-cC  ” (en Google) ) , pág.  175-176.
  2. Sophie Mousset, Olympe de Gouges y los derechos de la mujer , París, Félin, 2003 ( ISBN  978-2-86645-495-1 ) , p.  41 .
  3. Veiled Lights , textos de Le Franc de Pompignan presentados por TED Braun y G. Robichez, Publications de l'Université de Saint-Étienne, 2007, p. 8.
  4. Veiled Lights , textos de Le Franc de Pompignan presentados por TED Braun y G. Robichez, Publications de l'Université de Saint-Étienne, 2007, p. 7-8.
  5. Barbier , seguido del catálogo de la Biblioteca Nacional de Francia , atribuye este tratado a Jean de Dieu d'Olivier  (ru) , que por tanto lo habría compuesto a los 27 años. Sin embargo, un documento conservado en la biblioteca de la Société de Port-Royal en los fondos del abogado jansenista Louis Adrien Le Paige atribuye la obra a Lefranc de Pompignan, quien se dice que la concibió y escribió para apoyar la línea teórica de Le Paige contra la reforma de Maupeou.
  6. Émile Vaïsse, "  Lefranc de Pompignan, poeta y magistrado: 1709-1784  ", Revue de Toulouse et du midi de la France , Toulouse, vol.  9, n o  18,30 de abril de 1863, p.  162-89 ( leer en línea ).
  7. Antoine de Léris , Diccionario portátil histórico y literario de teatros , París, CA Jombert,1763, xxxiv -732  pág. , 1 vol. ; 22 cm ( leer en línea en Gallica ) , pág.  7.
  8. Directorio General de Teatro Francés , t.  26; segundo orden, Paris, Ménard y Raymond,1813( leer en línea ) , pág.  6-7.
  9. Vincent GENEVIÈVE y Marc COMELONGUE, “  Jean-Jacques Lefranc de Pompignan, numismático: su colección perdida, su amigo Charles-Clément Martin de Saint-Amand y el tesoro de Sainte-Suzanne (Ariège).  », Sociedad Arqueológica del Sur de Francia ,3 de noviembre de 2015( leer en línea )
  10. Jean-François de La Harpe , Cours de Literatura ancien et moderne , t.  3, París, Firmin Didot frères et Cie,1870, 688  p. ( leer en línea ) , pág.  41.
  11. Arsène Cahour, Biblioteca crítica de poetas franceses , t.  3, París, Charles Douniol,1863, 392  p. ( leer en línea ) , pág.  304.

Apéndices

Bibliografía

enlaces externos