Imaginismo

El imaginismo es un movimiento poético Anglo American de principios del XX °  siglo , que desea prescindir de la tradición poética romántica y victoriana elección de un lenguaje colorido, precisa y directa expresión. Los "imagistas" rechazan el artificio típico de muchos poetas románticos de la época victoriana. Se oponen a los poetas georgianos que son mucho más respetuosos de la tradición. Las primeras publicaciones que llevan el nombre de "imagists" fueron publicadas entre 1914 y 1917 por muchas de las figuras más importantes de la poesía modernista en inglés, así como una serie de otras figuras del modernismo en otras áreas diferentes de la poesía.

Originario de Londres , el movimiento imaginista se inició en el Reino Unido , Irlanda y Estados Unidos . Algunos de los más grandes imaginistas son mujeres, lo que era bastante inusual en ese momento. El imagismo es el primer movimiento organizado en la literatura inglesa moderna . Según TS Eliot  : "El hito generalmente considerado como el punto de partida de la poesía moderna es el grupo conocido como Imagists en Londres en 1910  " .

En el momento de la aparición del imagismo, Henry Longfellow y Alfred Tennyson eran considerados los modelos de la poesía, y el público apreciaba el tono a veces moralizante de sus escritos. Por otro lado, el imagismo está llamado a volver a valores considerados más clásicos , como la franqueza , la presentación y la economía del lenguaje, así como la voluntad de experimentar nuevas formas de poesía. El énfasis en la "cosa" como "cosa" (intentar aislar una sola imagen para revelar su esencia) también refleja la evolución contemporánea del arte de vanguardia , en particular el cubismo . Aunque el imagismo aísla objetos mediante el uso de lo que Ezra Pound llama "detalles luminosos", el método ideogramático de Pound de yuxtaponer ejemplos concretos para expresar abstracción es similar a la forma en que el cubismo sintetiza perspectivas múltiples en una imagen.

Contexto pre-imagístico

Los poetas eduardianos británicos de la década de 1890, como Alfred Austin , Stephen Phillips o William Watson , trabajaron extensamente a la sombra del poeta laureado Alfred Tennyson , produciendo pálidas imitaciones de la poesía de la época victoriana. Continuaron trabajando de esta manera en los primeros años del XX °  siglo .

Cuando murió Tennyson, Austin seguía siendo el poeta laureado británico, cargo que ocupó hasta 1913. En la década de 1900 , la poesía todavía tenía muchos seguidores; Durante este período, se publicaron colecciones de poesía como The Dynasts de Thomas Hardy , las obras poéticas póstumas de Christina Rossetti , Poems de Ernest Dowson , Last Poems de George Meredith , Ballads of a Cheechako de Robert Service y Ballads and Poems de John Masefield. .

El futuro premio Nobel William Butler Yeats , muy involucrado en el Abbey Theatre y en la escritura de obras de teatro, produjo poca poesía lírica durante este período. En 1907, el Premio Nobel de Literatura fue otorgado a Rudyard Kipling .

Al otro lado del Atlántico, solo un poeta continuo, Walt Whitman (1819-1892), sin descendientes. Otras dos figuras poéticas, Emily Dickinson (1830-1886) y Gerard Manley Hopkins (1844-1889), tuvieron poca influencia inmediata, ya que su trabajo fue publicado póstumamente. París todavía atrae a poetas: Verlaine, Mallarmé, Régnier, Villiers ...

Stephen Crane (1871-1900) ofrece un verso libre tan radical. William Ernest Henley (1849-1903) ( Invictus ), John Davidosn (1857-1909) y otros, también están activos.

1909

Los orígenes del imagismo se pueden encontrar en dos poemas, Otoño y Atardecer en la ciudad de TE Hulme . Fueron publicados enEnero 1909por el Poets 'Club of London en un folleto titulado For Christmas MDCCCCVIII . Hulme era estudiante de matemáticas y filosofía  ; ayudó a establecer el club en 1908 y fue su primer secretario. Hacia finales de 1908, presentó su ponencia A Lecture on Modern Poetry en una de las reuniones del club. En la revista The New Age de Alfred Richard Orage , el poeta y crítico F. S. Flint (especialista en verso libre y poesía francesa moderna) fue muy crítico con el club y sus publicaciones. A través del debate que siguió, Hulme y Flint se hicieron amigos cercanos. En 1909, Hulme dejó el club de poetas y se reunió con Flint y otros poetas en un nuevo grupo al que llamó Club de la Secesión . Se reúnen en el restaurante de la Torre Eiffel en el Soho de Londres para discutir una reforma de la poesía contemporánea a través del verso libre , tanka , haiku y la eliminación de toda la verborrea específica de los poemas, considerada innecesaria. El interés por las formas de la poesía japonesa se va a colocar en un contexto de finales del renacimiento del interés del Victorian y era eduardiana en chinesca y japonismo como se evidencia por la moda de la década de 1890 por los grabados japoneses de William Anderson. , Ofrecido a la British Museum , las representaciones de Noh en Londres y el éxito de la opereta de Gilbert y Sullivan , The Mikado (1885). También hay modelos literarios directos como Hyak nin is'shiu, o Estrofas de un siglo de poetas, Siendo odas líricas japonesas de FV Dickins en 1866, la primera versión en inglés de Hyakunin isshu , una antología de cien tankas del XIII. th  siglo , escritos y poemas Sadakichi Hartmann principios de XX XX  siglo , y traducciones francesas contemporáneas de textos.

El poeta estadounidense Ezra Pound se unió al grupo enAbril de 1909porque encuentra que sus ideas se acercan a las suyas. Los estudios de Pound sobre la literatura romántica en particular despertaron admiración, expresión directa que detectó en los escritos de Arnaut Daniel , Dante Alighieri y Guido Cavalcanti , entre otros. Por ejemplo, en su serie de ensayos que datan de 1911 y 1912, recojo las extremidades de Osiris , Pound escribe del verso de Daniel “  pensar de lieis m'es repaus  ” (de la canzone En breu brizara'l temps braus ): “Tú No se puede obtener una declaración que sea más simple que eso, o más clara o menos retórica. " . La franqueza, la claridad y la ausencia de retórica son criterios que definen la poesía imagist. A través de su amistad con Laurence Binyon , Pound ya había desarrollado un interés en el arte japonés al examinar las impresiones de Nishiki-e en el Museo Británico , y rápidamente se enfrascó en el estudio de las formas de poesía japonesa.

En una carta de 1928 al traductor y crítico francés René Taupin , Pound menciona otra influencia del imagismo, señalando que Hulme estaba, en muchos sentidos, en deuda con la tradición simbolista , con William Butler Yeats y Arthur Symons , al pasar por la generación de británicos. poetas del Rhymers 'Club y Mallarmé . En 1915, Pound publicó la poesía de otro poeta de la década de 1890, Lionel Johnson  (en) (1867-1902) para la editorial Elkin Mathews . En la introducción escribe:

“  Nadie ha escrito imagismo más puro que [Johnson], en la línea
Limpiar los campos y desvanecerse en el aire azul.
Tiene una belleza como la china.  "

Imaginismo

Primeras publicaciones y declaraciones de intenciones

El imaginismo se extendió rápidamente por el Atlántico, por intermedio de la revista Poetry of Harriet Monroe , fundada en 1912. En su segundo número se encuentra el primer poema Imagist publicado en Estados Unidos, "Choricos" de Richard Aldington . Harriet Monroe define entonces al imaginismo como "un grupo de fervientes helenistas que se embarcan en interesantes experimentos sobre el verso libre y se esfuerzan por reproducir en inglés ciertas sutilezas de cadencia de la especie que Mallarmé y sus discípulos han buscado en francés" .

1914: imaginistas

Decidido a promover el trabajo de los Imagists, y en particular el de Richard Aldington y HD , Pound publica una antología titulada Des Imagistes . Se publicó por primera vez en febrero de 1914 en el quinto número de la revista de Nueva York editada por Alfred Kreymborg y Man Ray , The Glebe , luego por Alfred y Charles Boni , y finalmente por Harold Monro en la Poetry Bookshop de Londres en 1918. Se convierte en una de las colecciones de poesía modernista más influyentes e importantes. De los treinta y siete poemas de la antología, diez son de Aldington, siete de HD y seis de Pound. El libro también incluye obras de FS Flint , Skipwith Cannell  (en) , Amy Lowell , William Carlos Williams , James Joyce , Ford Madox Ford , Allen Upward y John Cournos .

Las elecciones editoriales de Pound se basan más en la simpatía que los escritores tienen por los preceptos imaginistas que en la participación dentro de un grupo como tal. Williams, que vive en Estados Unidos, nunca ha participado en ninguna discusión sobre el grupo de la Torre Eiffel. Sin embargo, él y Pound han mantenido correspondencia durante mucho tiempo sobre el tema de la renovación de la poesía, manteniendo las mismas líneas. Se incluye a Ford, al menos en parte, porque tiene una fuerte influencia en Pound, quien es el poeta que hace su transición de un estilo influenciado por el prerrafaelita a un estilo de escritura más fuerte y moderno. La inclusión de un poema de Joyce, Escucho un ejército , enviado a Pound por WB Yeats, adquirió mayor importancia en la historia del modernismo literario.


Los imagistas tras el imagismo

Antología Imagist 1930

Algunos poetas imaginistas

Herencia

Entre los poetas no imaginistas que se han codeado con el imagismo: Wallace Stevens , Marianne Moore , Mina Loy , EE Cummings , TS Eliot .

El Renacimiento de San Francisco , el Renacimiento de la poesía británica  (en) y el Objetivismo (literatura) se inspiraron en el imaginismo. Finalmente, Charles Olson (1910-1970), en Black Mountain Review , reconoce la deuda de la Generación Beat .

Apéndices

Notas

  1. En francés en el texto.
  2. En francés: "me descansa pensar en ella".
  3. En francés:
    "Nadie ha escrito un imagismo más puro [que Johnson], en la línea
    Claire yacen los campos, antes de desaparecer en el aire azul
    La misma belleza que los chinos. "

Referencias

  1. Louise Bogan, Reflexiones sobre la poesía estadounidense , 1951, trad. Paule Lafeuille y Laurette Véza, Seghers, 1965, p. 76-77
  2. Edgerly Firchow, Peter, Evelyn Scherabon Firchow y Bernfried Nugel (2002). Modernistas renuentes: Aldous Huxley y algunos contemporáneos . Libros de transacciones, pág. 32.
  3. Ellmann, Richard (1959). James Joyce . (Nueva York): Oxford University Press, pág. 350.
  1. p. 46.
  2. p. 48.
  1. p. 11 a 13.
  1. p. 28.
  1. p. XII.
  1. p. dieciséis.
  1. p. 43.
  1. p. 103 a 128.
  1. págs. 80.
  1. p. 15 a 24.

Obras complementarias

Vínculos internos

enlaces externos