Escribe | Sala de ópera |
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Sitio | Burdeos |
Detalles de contacto | 44 ° 50 ′ 33 ″ norte, 0 ° 34 ′ 25 ″ oeste |
Arquitecto | Víctor Luis |
Inauguración | 7 de abril de 1780 |
Capacidad | 1.100 |
Administrador | Gestión personalizada |
Proteccion | Clasificado MH ( 1899 ) |
Sitio web | www.opera-bordeaux.com |
Residencia
Ópera Nacional de Burdeos ,El Grand-Théâtre de Bordeaux , encargado por el mariscal Richelieu , gobernador de Guyenne , y construido por el arquitecto Victor Louis , fue inaugurado el7 de abril de 1780con la representación de Athalie por Jean Racine .
Catalogado como monumento histórico en 1899, que recuerda a la Antigüedad a través de su peristilo , la estructura neoclásica de 88 por 47 metros forma parte del opulento urbanismo de Burdeos heredado del Siglo de las Luces . Alberga un auditorio con mil asientos, un perfecto ejemplo de teatro italiano .
Tras más de doscientos años de usos diversos o sucesivas transformaciones de sus estancias como de su entorno, encontró, al mismo tiempo, su decoración interior azul, el mármol de origen dorado y blanco con motivo de su última restauración en 1991 y su perspectiva. del templo de las musas con el desarrollo de la Place de la Comédie y el Cours du Chapeau-Rouge en 2006.
Hoy, el Grand-Théâtre es la sede de la Opéra national de Bordeaux, que programa su temporada lírica y las actuaciones del Opera Ballet. También acogió los conciertos sinfónicos de la Orquesta Nacional Bordeaux Aquitaine antes de la inauguración del Auditorium de Bordeaux en 2013.
A la llegada de Ange-Jacques Gabriel en Burdeos en 1729, la ciudad sigue siendo punto de tangencia entre las paredes de la XIV ° siglo. El establecimiento de la Place Royale a la derecha de los muelles representará una apertura sobre el río y, por tanto, sobre el mundo, reflejando la expansión económica y la explosión demográfica que vivirá la ciudad durante este siglo.
La política de embellecimiento urbano implementada por los intendentes Boucher y Tourny ya había transformado la ciudad medieval cuando Victor Louis descubrió Burdeos en 1773 : la creación de las plazas Royale, Dauphine, d'Aquitaine, Allées de Tourny y Jardin public s 'inscritas en esta filosofía de la Ilustración, dando un nuevo aliento a la ciudad a la que sólo le falta su teatro.
Los primeros teatros permanentes, salas denominadas "estilo italiano" hosting, aparecen en la mayoría de las ciudades en el medio del XVIII ° siglo, a menudo a la iniciativa del intendente de la provincia .
En Burdeos, los jurats hicieron construir una sala de piedra en 1738 en los jardines del antiguo ayuntamiento, entonces ubicada cerca de la Grosse-Cloche , según los planos del arquitecto municipal Montégut, teatro con una capacidad de 1.500 plazas que fue destruido por un incendio en la noche del 28 a29 de diciembre de 1755.
En espera de la necesaria, aunque hipotética reconstrucción del ayuntamiento que integraría un nuevo auditorio, en 1760 se instaló un teatro a la entrada de la rue de la Corderie (ahora rue Condillac) cerca de la Place Dauphine.
Dada por la tropa permanente creada en 1761 por el mariscal Richelieu, duque de Fronsac y gobernador de Guyenne, o por tropas de paso, la comedia, la tragedia y la ópera conviven luego con el convento de los Récollets.
El célebre actor Le Kain, que vino a actuar varias veces en la sala Corderie, tuvo allí un gran éxito pero fue recibido, durante su última actuación, con un tarareo afectado hasta el punto de estar varios minutos sin poder empezar .
Sin embargo, los Bordelais, enamorados del teatro, desean ver erigido, como Lyon o Montpellier , una sala de espectáculos digna de la nueva grandeza de su ciudad. Para ello se arma una empresa de accionistas para construir un nuevo teatro. En 1771, el arquitecto Lhote , habiendo recibido los favores de Soufflot y los Bordelais, parece ser el mejor situado para llevar a cabo su proyecto. Sin embargo, el mariscal-duque de Richelieu , él mismo accionista de la empresa, gobernador de Guyenne, de gran influencia, consigue imponer al arquitecto parisino Victor Louis al que había adscrito los servicios para la remodelación de su mansión parisina.
El mariscal-duque de Richelieu, sobrino nieto del cardenal , nombrado gobernador de Guyenne en 1755 es masón. Pidió al arquitecto Victor Louis (1731-1800), afiliado en 1775-1779 a la logia “Française de l'Orient” en Burdeos, que construyera el Grand-Théâtre. Se coloca la primera piedra, la13 de abril de 1776(primera piedra simbólica desde 3 años después del inicio de la obra, la concha ya está muy avanzada), por Louis-Philippe d'Orléans, entonces Gran Maestro de albañiles franceses.
La construcción del Grand-Théâtre fue financiada por los comerciantes masones de Burdeos de la “Logia l'Amitié” fundada en 1746, esta logia albergaba a miembros del gran comercio. La construcción "aparentemente no muestra símbolos específicamente masónicos" . Sin embargo, la escritora Florence Mothe considera que podemos detectar la presencia de muchos símbolos masónicos.
Construido entre 1773 y 1780 sobre el glacis del Château Trompette en el lugar del foro galorromano donde se encontraba el " templo de los Pilares de la Tutela ", que lleva el nombre de la diosa Tutela, protectora de la ciudad.
La construcción fue interrumpida por voluntad del rey, pero Víctor Luis logró convencerlo de que la reanudara.
"Clou de Louis"La galería de la fachada principal consta de bóveda plana de artesonado. Para recuperar los esfuerzos en los extremos de la galería, los dos cajones de los extremos tienen piedras cortadas en diagonal y tirantes metálicos. Así, el arquitecto Victor Louis colocó un marco de hierro en las dos cajas de las esquinas, no visibles, para conectar las columnas y el arquitrabe a la pared de la fachada. Este innovador dispositivo constructivo permite que las fuerzas se transfieran a las paredes laterales y así evita la construcción de un estribo. Este principio, similar al del futuro hormigón armado , se llama el clavo de Louis .
MaterialesEs el ingeniero André Durand quien dirige el trabajo en piedra para el Grand-Théâtre.
Los cimientos están construidos con piedra Bourg. Las fachadas y el peristilo están construidos con la piedra de Saint-Macaire, la piedra de Rauzan se utiliza para la escalera y la piedra de Barsac para el pavimento.
Éric Coron, director del departamento de Patrimonio e Inventario de Aquitania, considera que el Grand-Théâtre es el arquetipo clásico, la masividad de la construcción queda atenuada por las galerías laterales (inicialmente reservadas a los comercios) y el pórtico formado por columnas corintias. Victor Louis reinterpreta el espacio sagrado de un templo cuya construcción se basa "en una disposición reguladora y parcialmente modular" .
Lugar de distracciones en el origenPara Éric Coron, el Grand-Théâtre también es similar a la Basílica y el foro en el estilo antiguo, en particular con la conexión entre el espacio público y el espacio cultural gracias a las galerías laterales que dan la bienvenida al público a las tiendas. De hecho, los exteriores del Grand-Théâtre están pensados como un espacio de entretenimiento y paseos con tiendas en las alas norte y sur, tres cafés, once apartamentos y vendedores ambulantes que se instalaron entre las columnas.
Fachada de la Place de la ComédieInicialmente, la Place de la Comédie estaba al mismo nivel que el Grand-Théâtre. Fue en 1848 cuando se creó la escalera exterior con la bajada del nivel de la Place de la Comédie.
88 metros de largo, el peristilo de la fachada está sostenido por doce columnas corintias . Estos están sujetos por un marco de metal interior (el "clavo"). La cornisa está coronada por 12 estatuas de piedra con una altura de 2,3 metros. Estos fueron diseñados por el escultor Pierre François Berruer (1733-97): con 3 diosas ( Juno , Venus , Minerva ) y los 9 muses ( Euterpe , Uranie , Calliope , Terpsichore , Melpomène , Thalie , Polymnie , Erato , Clio ).
El mismo Pierre Berruer crea 4 esculturas y su asistente Van den Drix ejecuta las otras 8 según los modelos del maestro.
Euterpe , musa de la música; atributos : flauta, corona de rosas; Van den Drix .
Urania , musa de la astronomía; atributos : brújula en mano, globo a sus pies y corona de estrellas; Van den Drix .
Venus , diosa del amor; atributos : está semidesnuda y 2 palomas besándose en sus manos; Van den Drix .
Calliope , musa de la poesía épica y la elocuencia; atributos : libros en sus manos y corona de laurel; Van den Drix .
Terpsícore , musa de la danza; atributos : pandereta en mano, se mueve y levanta la ropa; Pierre Berruer .
Melpomène , musa de la tragedia; atributos : daga, cetro y corona; Pierre Berruer .
Thalie , musa de la comedia; atributos : máscara cómica que sostiene en sus manos; Pierre Berruer .
Polymnia , musa de la retórica; atributos : un gran libro sostenido en las manos; Pierre Berruer .
Juno (esposa de Júpiter), diosa de la fertilidad (de la mujer y el matrimonio); atributos : pavo real, símbolo del orgullo femenino, lleva diadema; Van den Drix .
Minerva , diosa de la sabiduría y la guerra razonada; atributos : casco y escudo con la cabeza de Medusa; Van den Drix .
Erato , musa de la poesía lírica; atributos : lira en mano y corona de rosas y mirto; Van den Drix .
Clio , musa de la historia; atributos : trompeta símbolo de la fama y libro; Van den Drix .
Para Hugues Gall , ex director de la Opéra Garnier, “Victor Louis es el arquitecto detrás de todo el diseño que ha desarrollado Garnier. El Grand Théâtre de Bordeaux le había fascinado ... con la idea de un gran hall de entrada, el de cajas y cestas ... ” .
Sala de espectáculosLa sala de espectáculos está decorada en azul, blanco y dorado. Inicialmente, la sala podía albergar a 1.700 espectadores. Ahora hay 1,114 plazas.
Fresco del techo del auditorioEste es el pintor Jean-Baptiste-Claude Robin que se da al final de la XVIII ª siglo, la tarea de adornar la cúpula de la sala. El tema elegido por el artista fue "Apolo y las musas aprueban la dedicación de un templo construido por la ciudad de Burdeos". La obra es un triple homenaje, tanto alegórico como realista, a las artes, a los artesanos que construyeron el teatro (hay canteros y la esquina suroeste del edificio) y a la ciudad de Burdeos. En esta última escena, la ciudad, representada por una mujer, coronada por el número de Burdeos, está protegida por Atenea y Hermes, mientras que a sus pies están las riquezas de la ciudad: comercio marítimo, vino y esclavos .
La iluminación original de la habitación provocó el deterioro del cuadro. De hecho, alrededor de 1798, el humo había ennegrecido sin piedad la obra de Robin, que tuvo que ser reemplazada. Varios pintores se sucedieron a lo largo de los años para ofrecer el fruto de su inspiración a la cúpula hasta que en 1917 Maurice Roganeau realizó una fiel reproducción del cuadro original. Es el que podemos admirar hoy.
Gran escaleraLa escalera principal, con tres vuelos, conduce a un rellano del primer servicio de una imponente puerta, enmarcada por dos cariátides del escultor Pierre François Berruer : Thalie y Melpomène . Entonces se divide la escalera en dos nuevas rampas que conduce a la 2 ª planta del auditorio y el vestíbulo. Charles Garnier se habría inspirado en el Grand Théâtre de Bordeaux, en particular la escalera, en el diseño de su ópera parisina .
La cúpula.
Para el centenario del Teatro en 1870, el escultor burdeos Amédée Jouandot creó la escultura de Victor Louis. Éste es de fonolita , una piedra volcánica que da la impresión de bronce. La escultura se presenta en el vestíbulo. Cabe señalar que Victor Louis no tenía la esbelta figura de la escultura, era bastante rechoncho y de rostro redondo.
A petición del ayuntamiento, que había decidido destruir la sala de conciertos tal como fue diseñada un siglo antes por Victor Louis, el arquitecto Richard-François Bonfin intervino para transformarla en una "sala de reuniones y banquetes".
Treinta años después de la intervención de Bonfin, el ayuntamiento de Burdeos valida, la 20 de junio de 1864, una vasta campaña para restaurar el Grand-Théâtre con el arquitecto Charles Burguet . Este debe intervenir en la sala de conciertos, el vestíbulo público y la Salle des Grands Hommes.
Pero primero, Charles Burguet debe ocuparse de la estabilidad del edificio. De hecho, durante la construcción inicial, Victor Louis transfirió la carga de las galerías y palcos a las columnas inferiores de la sala de conciertos. Sin embargo, en 1830, cuando se creó el salón de baile, su piso se cubrió con un piso de madera, cuyo peso se transfirió al techo del vestíbulo.
Transforma completamente la “sala de reuniones y banquetes” para que vuelva a ser una sala de conciertos. El techo es alto, los muros de los vestíbulos son destruidos y reemplazados por columnas que sostienen arcos para integrar los antiguos pasillos en la sala central que se "trabaja" para mejorar sus cualidades acústicas. La parte central recibe como adorno final, las pinturas de William Bouguereau . En 1865 ejecutó la imponente obra de forma ovalada que adorna el techo. Esto evoca a Apolo rodeado por los dioses del Olimpo y las musas. Para esta pieza ceremonial, el pintor también crea dieciocho enjutas y catorce medallones que ofrecen al público preciosos retratos de Mozart , Grétry , Boïeldieu , Rossini , Halévy , Meyerbeer , Beethoven ...
Esta habitación ha quedado como la había imaginado Burguet. Hoy en día, erróneamente llamado "Gran Vestíbulo", adquiere el nombre de "Salón Gérard Boireau" en homenaje a uno de los directores más famosos del Grand-Théâtre, fallecido en 2004. A excepción del techo de Bouguereau restaurado al final del siglo pasado, esta sala fue restaurada de 2007 a 2008.
La Asamblea Nacional se reunió en el Grand-Théâtre en 1871.
Garibaldi abandona el Grand-Théâtre de Bordeaux bajo la guardia de honor de la Guardia Nacional en 1871.
En 1804, el Grand-Théâtre fue asignado al patrimonio de los hospicios de Burdeos, que hoy se ha convertido en el Hospital Universitario de Burdeos , reemplazando los bienes enajenados en su detrimento durante la Revolución .
Actualmente, la ciudad de Burdeos y la CHU están vinculadas por un contrato de arrendamiento enfiteutico de 99 años, lo que genera una tarifa anual de 1 euro.
El Grand-Théâtre es servido por el tranvía (Estación Grand-Théâtre).
Place de la Comédie en 1900.
Place de la comédie y clase XXX de julio.
El Grand-Théâtre visto desde la terraza del Grand Hotel .
El Grand-Théâtre de noche.