| Nacimiento |
25 de febrero de 1946 Munich |
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| Nacionalidad | alemán |
| Ocupaciones | Dramaturgo , director , actor , escritor , guionista |
| Periodo de actividad | 2007 |
| Cónyuge | Marie Theres Kroetz-Relin ( d ) (de1992 a 2006) |
| Niño | Josephine Kroetz ( d ) |
| Partido político | Partido comunista alemán |
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| Premios |
Franz Xaver Kroetz , nacido el25 de febrero de 1946en Munich , es autor , dramaturgo , actor y director alemán .
Franz Xaver Kroetz nació en Munich y se crió en el Estado Libre de Baviera en Alemania.
Asistió a la escuela de teatro en Munich y asistió al Max-Reinhardt-Seminar en Viena, junto a Martin Sperr .
En la década de 1960 , Kroetz trabajó como obrero, conductor o enfermero, siendo actor y dando sus primeros pasos con Rainer Werner Fassbinder . Kroetz empezó a escribir para el teatro a finales de los sesenta, pero fueron sus obras de los setenta las que le dieron a conocer. En 1971, su pieza Travail à domicile ( Heimarbeit , 1970) se representó en el Kammerspiele de Munich, dirigida por Horst Siede . Las escenas de masturbación , aborto e infanticidio que marcan la obra provocan reacciones muy violentas y las representaciones se ven interrumpidas por manifestaciones de protesta organizadas por la extrema derecha. No fue menos un éxito, y la revista Theatre heute la vio como la obra más importante de 1971.
Kroetz comenzó entonces un período de creación particularmente prolífico, concomitante con su pertenencia al DKP - Partido Comunista Alemán - de 1972 a 1980. Sus obras de la década de 1970 estuvieron fuertemente influenciadas por el realismo crítico de autores como Ödön von Horváth y Marieluise Fleisser . Representan la vida cotidiana de aquellos a quienes Kroetz llama los “desfavorecidos”, es decir, personajes cuya miseria es inseparablemente social, emocional y lingüística. El teatro de Kroetz se distingue efectivamente por "el lugar exacerbado que ocupa el silencio":
“Contra la convención dramática de la 'locuacidad', Kroetz desarrolla [...] diálogos precarios y rotos cuyo laconismo parece no tener otro, mientras que el silencio radical, durante largos periodos didascalicos donde solo el cuerpo consigue expresar el malestar de los personajes. En esta valoración del silencio participa la invasión de "pausas", "tiempos", "tiempos largos" y "grandes intervalos" a los que Kroetz asigna a menudo duraciones escrupulosamente cronometradas en sus notas introductorias. Este proceso de dilatación explica, por ejemplo, que el diálogo en Travail à domicile , que, según el autor, es adecuado para una obra "normal" de media hora, debe durar en realidad "unos buenos noventa minutos". Colocados dentro de las líneas y entre cada uno de ellos, estos silencios subrayan la impotencia del habla, sus impedimentos, estasis y síncope. "
Sin embargo, Kroetz no ha dejado de desarrollar su escritura: “en busca de una expresión políticamente fundada y sustentada económicamente”, abandona la violencia desesperada de sus primeras obras como Travail à domicile , Une affaires d'homme ( Männersache , 1970) o Concierto a la carta ( Wunschkonzert , 1972) y experimentos con formas menos oscuras que favorecen la comprensión de la piedad y abren perspectivas positivas, por ejemplo en Alta Austria ( Oberösterreich , 1972) o Le Nid ( Das Nest , 1974).
A partir de los años 80, su producción teatral tomó nuevas direcciones, ya fuera el “realismo fantástico” de Ni Flesh ni Poisson ( Nicht Fisch nicht Fleisch , 1981) o el lirismo bajo la influencia expresionista de Terres mortes ( Bauern sterben , 1984) .
“La humanidad presente en el escenario seguirá siendo idéntica a la de las piezas anteriores […]. Pero lo que cambia con Terres mortes es la mirada, el ángulo de aproximación: todo lo que, en obras como Travail à domicile o Alta Austria , se expresaba con un laconismo extremo, con un énfasis en la prevención del habla, a través de la descripción microscópica de los gestos cotidianos. , se convierte en logorrea y gesticulación convulsa, en lirismo desesperado, en abstracción poética. […]
El eructo es permanente en la obra, y se apoya en el estado invariablemente convulsivo, frenético, tetánico de los personajes, así como en una práctica generalizada de hipérbole en palabras y acciones […]. "
A partir de 1986, Kroetz interpretó el papel de Baby Schimmerlos en la serie de televisión Kir Royal (de) y se convirtió en un actor muy popular en Alemania.
La 5 de marzo de 1992, se casó con la actriz Marie-Theres Relin con quien tuvo tres hijos.
Escribe una colección de cuentos en Febrero de 2006 durante sus sesenta años y todavía sigue escribiendo obras de teatro, poemas, guiones y novelas.
La obra de Kroetz se ha representado en Francia desde la década de 1970, donde se asocia regularmente con el Daily Theatre, que luego se desarrolla con autores como Jean-Paul Wenzel y Michel Deutsch . Fue Claude Yersin quien fue el primero en participar en su descubrimiento montando Alta Austria y Concierto a la carta en la Comédie de Caen en 1973. Fue seguido notablemente por Jacques Lassalle, quien creó Travail à domicile en 1976 (Studio-Théâtre de Vitry y Petit TEP) y de Alain Françon que creó Le Nid el mismo año (Théâtre Éclaté d'Annecy). Más recientemente, directores como Daniel Girard , Christophe Perton , André Wilms y Benoît Lambert han producido obras de Kroetz: Terres mortes (1991), Pulsion (1999), La Chair poisonnée (1999) y Meilleur souvenirs de Grado (2007).
Varias piezas de Kroetz están disponibles, en sus traducciones al francés, en L'Arche Editeur : Travail à domicile . Un asunto de hombres. Tren agrícola (1976); Alta Austria , mejores recuerdos de Grado. Concierto a la carta (1976); Deadlands (1991); Drive (1999).
También se realizó un concierto a la carta en el Festival de Aviñón de 2004 a cargo de Thomas Ostermeier .
“Cuanto mayor me hago, más me doy cuenta de que no soy el escritor comunista que inmediatamente encuentra un tema de evidente relevancia. Incluso en mis obras de teatro sobre el desempleo, el tema implica una debacle existencial que yo mismo he vivido muchas veces sin haber estado en paro. Cualquiera que sea la pieza que examinemos, notamos que habla de mutilación social. Escribo mucho sobre mí, aunque me negué a admitirlo durante mucho tiempo, incluso cuando se trata de niños o ancianos. Estos personajes me parecen mucho más que el gerente, el director A o B, o el señor de Siemens. Estos no me inspiran; Encuentro este ambiente aburrido; estos tíos blandos con sus maletines no me interesan. Je n'écris pas sur des choses que je déteste... Les ruines de ma propre existence, faits marquants du déroulement de ma vie, que j'essaie de comprendre et de présenter sous forme de phénomènes sociaux, m'intéressent de plus en Más. "
- Franz Xaver Kroetz, “Ich schreibe nicht über Dinge, die ich verachte. Ich bin für mich sehr interessant ”, Theater heute , 7/1980.