El modo dórico puede referirse a tres nociones muy diferentes pero interrelacionadas: la de harmoniai en la antigua Grecia (comportamiento melódico característico, o escala asociada); el medieval de modas musicales ; o, más comúnmente, la de las escalas diatónicas modernas, correspondientes a las notas naturales de D a D (justificando así su nombre de modo de D ), o cualquier transposición de las mismas, por ejemplo, la escala de C a C con un if y un mi .
El modo dórico (propiamente armonia o tonos ) lleva el nombre de los griegos dóricos . Aplicado a una octava completa, el tipo de octava dórico se construyó sobre dos tetracordios (segmentos de cuatro notas) separados por un tono, desde el mesón hypate hasta el nete diezeugmenon . En el género enarmónico , los intervalos en cada tetracordio son cuarto de tono / cuarto de tono / tercera mayor ; en el género cromático , semitono / semitono / tercio menor ; en el género diatónico , semitono / tono / tono. En el género diatónico, la secuencia más allá de la octava es la misma que se produce al tocar las notas blancas del piano subiendo de E a E: E fa G la | si do ré mi, una secuencia equivalente al modo frigio moderno. Colocando un tono aislado en la parte inferior de la escala seguido de dos tetracordios unidos (de modo que la nota superior del primer tetracordio sea también la nota inferior del segundo), produce el tipo de octava hipodoriana ("subdoriana"): a | si do re mi | (mi) fa sol la. Organizar los dos tetracordios juntos y el tono aislado en la parte superior del rango produce el tipo de octava mixolidio , una secuencia de notas equivalente al modo locriano moderno.
La Iglesia bizantina primitiva desarrolló un sistema de ocho modos musicales (Los Octoechos ), que sirvió como modelo para los teóricos europeos medievales de canto cuando desarrollaron su propio sistema de clasificación modal en el IX ° siglo. El éxito de la síntesis occidental de este sistema con material tomado del cuarto libro de De Institutione musica de Boecio (o Boecio), creó la falsa impresión de que los oktōēchos bizantinos se heredaron directamente de la antigua Grecia. Inicialmente utilizada para una corriente harmoniai teoría griega (un término con diferentes significados, el significado de una octava que consta de ocho tonos), se tomó prestado el nombre (con los otros seis) por el teórico II ª siglo, Tolomeo , para designar a sus siete tonoi , o claves de transposición. Cuatro siglos después, Boecio interpretó a Ptolomeo en latín, todavía con el significado de claves de transposición, no de escala. Cuando la canción de la teoría fue formulada por primera vez en el IX ° siglo, estos siete nombres más un octavo, hypermixolydien (más tarde cambiado a hypomixolydien) se apropian todavía en el tratado anónimo Alia Musica . Un comentario sobre este tratado, llamado Nova expositio , primero dio su nuevo significado como el de un conjunto de ocho tipos de octavas diatónicas, o escalas. En la teoría medieval, el modo dórico auténtico podría incluir la nota si "por licencia", además de la si . La misma escala, pero comenzando en un cuarto o quinto por debajo del modo D final, y continuando un quinto arriba (o un sexto, terminando en B ), se numeró como modo 2 en el sistema medieval. Este era el modo plagal correspondiente al modo dórico auténtico, y se llamaba modo hipodoriano . En la forma no transpuesta a D, tanto en la forma auténtica como en la plagal, la nota C a menudo se eleva a C para formar un tono maestro , y el grado variable de sexta suele ser el B ascendente y descendente B.
El modo dórico moderno (también llamado menor ruso por Balakirev ), es una escala diatónica correspondiente al siguiente esquema:
Ton - ½ton - Ton - Ton - Ton - ½ton - tono en resumen:
1-½-1-1-1-½-1El modo dórico es una escala simétrica , lo que significa que el patrón de tonos y semitonos (1-½-1-1-1-½-1) es el mismo subiendo y bajando.
Construcciones armónicas relativas Intervalos con respecto a la tónicaEs posible pensar en ella como una escala menor (tercio menor) con un sexto mayor ; la séptima menor , la segunda mayor , la cuarta derecha y la quinta perfecta de la escala menor natural no se alteran: patrón 2M 3m 4J 5J 6M 7m o m-7-9-11-13).
A la mayor escalaSe puede considerar como un "extracto" de la escala mayor tocada un tono por encima de la tónica de la escala mayor (en la tonalidad de Do mayor sería D, E, F, G, A, B, C, D) , es decir, una escala mayor jugada desde su segundo grado hasta su segundo grado. Sin embargo, la escala resultante se califica como menor porque, dado que la "D" se convierte en el nuevo centro tonal, la F, que es un tercio menor por encima de la D, se convierte en el nuevo punto medio o tercer grado. Si una tríada se construye a partir de la tónica, es una tríada menor.
A la escala menor naturalEl modo dórico moderno es equivalente a la escala menor natural (o modo eólico) pero con un sexto grado aumentado en un semitono (6M o 13 octavas). Confusamente, el modo dórico moderno se parece a la armonia frigia en el tipo diatónico. (También debe tenerse en cuenta que el tipo diatónico de la armonia doria se asemeja al modo frigio moderno).
La única diferencia entre la escala doria y la escala eólica depende de si la sexta es mayor (menor en viento, mayor en dórico). Las tríadas I, IV y V del modo dórico son respectivamente menor, mayor y menor (i-IV-v), a diferencia de todas las menores (i-iv-v) en eólico. En ambos modos, dórico y eólico, estrictamente aplicados, la tríada dominante es menor; a diferencia de la tríada dominante del tono menor (armónico), que normalmente es mayor. También es útil señalar que el sexto grado de la escala a menudo aumenta en la música menor (por ejemplo, con el séptimo ascendente), ya que disminuye en el modo dórico (consulte la escala menor melódica).
En escala menor melódica ascendenteEl modo dórico es armónicamente similar al modo menor melódico ascendente, con la excepción del séptimo grado que es menor en dórico.
Modo mixolidio y nombre del modo de jazz menorEl modo de Dorian está muy cerca de la modo Mixolidio con la única diferencia de la mediant (a una distancia de un tercio de la tónica). Debido a que el modo mixolidio se usa ampliamente en el jazz (porque permite la improvisación en el acorde de séptima dominante ), esta similitud de Dorian con el mixolidio y el uso de Dorian en el jazz, Dorian también se conoce como modo de jazz menor.
Efectos armónicos Acorde dominanteEn Dorian, el acorde dominante es menor, mientras que mayor en el modo armónico menor. En consecuencia, el acorde de séptima pierde la disonancia vinculada al tritono entre su tercera y su séptima y el carácter de séptima dominante (función dominante ).
Acuerdo de subdominanteUna segunda diferencia armónica es que el acorde subdominante se vuelve mayor en el modo dórico (pero menor en las tonalidades menores) debido a que el sexto grado se vuelve mayor. El acorde mayor subdominante le da al modo dórico un tono más brillante que el menor natural. Además, el submediante mejorado es un tritón del mediante menor, lo que da la sub-cualidad dominante del acorde dominante .
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"Moda Dorian moderna, en el" | |
Una guitarra acústica que toca un patrón ascendente-descendente básico en modo Dorian. La grabación está en clave de. | |
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Ejemplos de modos Dorian: