Denys Arcand

Denys Arcand Descripción de esta imagen, también comentada a continuación Denys Arcand en 2007 Llave de datos
Nombre de nacimiento Georges Henri Denis Arcand
Nacimiento 25 de junio de 1941
Deschambault , Canadá
Nacionalidad Canadá
Profesión Director , guionista , actor
Películas notables La decadencia del imperio americano
Jesús de Montreal
Las invasiones bárbaras

Denys Arcand , nacido el25 de junio de 1941en Deschambault ( Quebec ), es director , guionista , actor y productor de películas quebequenses . Realizador con un estilo muy variado a lo largo de su carrera, es especialmente reconocido internacionalmente por sus dos grandes éxitos: The Decline of the American Empire y su secuela, 18 años después: Les Invasions barbares .

Biografía

A principios de la década de 1960, Denys Arcand estudió historia en la Universidad de Montreal. Tiene, entre otros profesores, Maurice Séguin y Michel Brunet, fundadores, con Guy Frégault, de la Escuela Histórica de esta universidad y pensadores del neonacionalismo quebequense. Además, en su película El declive del Imperio Americano , vemos al personaje Mario (interpretado por Gabriel Arcand) regalando a Diane Léonard, profesora de historia (interpretada por Louise Portal), una copia de un libro de Michel Brunet, Nuestro pasado, el presente y nosotros .

Vida privada

Es hijo de Horace Arcand y Colette Bouillé. Denys Arcand es la esposa de Denise Robert , productora especializada en películas convencionales. Es hermano del antropólogo Bernard Arcand , la criminóloga Suzanne Arcand y el actor Gabriel Arcand .

El período comprometido

El trabajo de Denys Arcand refleja la transformación del cine de Quebec . En un primer período, su obra está compuesta por trabajos documentales contundentes y críticos, así como un cine de ficción profundamente arraigado en la realidad sociocultural de Quebec.

El trabajo de Denys Arcand suele estar impregnado de conceptos y cuestiones omnipresentes en el ámbito social quebequense en el que opera el director. La fotografía muestra una realidad Arcand Quebec de una época que abarca desde 1970 hasta el comienzo del XXI °  siglo. Al abordar los temas del nacionalismo , el sindicalismo y la corrupción , las películas de este director permiten una comprensión histórica de Quebec a través de obras de ficción o documentales. Cuenta así la historia de la provincia a través de su obra cinematográfica.

El nacionalismo es un tema abordado temprano en la obra de Denys Arcand y hay un tema muy importante. Presenta la realidad de una sociedad quebequense a través de las películas nacionalistas que produce. Uno de sus primeros documentales con sabor nacionalista, Quebec: Duplessis et après… que se estrenó en 1972, explora las elecciones de 1970, las consecuencias dejadas por la Revolución Silenciosa en Quebec y el legado de Maurice Duplessis . Arcand analiza el contexto del referéndum de 1980 en Comfort and Indifeference , publicado en 1981, y los impactos políticos y sociales de este referéndum en The Decline of the American Empire of 1986. Desde la perspectiva del nacionalismo quebequense, momentos históricos importantes para la provincia, que todos han tenido un impacto de identidad en la sociedad de Quebec, por lo tanto, son visitados en estas películas.

Además de su interés por el nacionalismo , Arcand también utiliza su arte de predilección que es el cine para revelar ciertas cuestiones del sindicalismo a los quebequenses. Con el objetivo de exponer las injusticias vividas por la clase media, Arcand diseñó el documental On est au coton , que se publicó en 1970. Luego abordó las malas condiciones laborales de los trabajadores en las fábricas textiles y la aparente inestabilidad del empleo. la derrota de los trabajadores es inevitable. Las presiones de la industria textil que llevaron a la censura de la película en cuestión atestiguan los deseos de una sociedad y la necesidad de un cambio en el mundo del trabajo y las fábricas textiles. Otros temas del sindicalismo, como las huelgas y los problemas relacionados con el sector público, se presentan más a fondo en La lucha de los trabajadores hospitalarios , una película que apareció en 1975. También se analiza el papel de la Confederación de Sindicatos Nacionales . Luego, en 2003, continuó su crítica a los sindicatos y también al sistema de salud en Les Invasions barbares .

Denys Arcand también se interesó por la corrupción de la década de 1970, con una de sus primeras películas sobre el tema, Réjeanne Padovani en 1973. El poder del dinero y una práctica desafortunadamente extendida de sobornar a las instituciones están afianzando su aparición en The Barbarian Invasions . Los políticos deshonestos y la mafia , que presagian el futuro de una democracia corrupta, también son personajes elegidos por Arcand en Réjeanne Padovani . La lucha de los trabajadores hospitalarios muestra una faceta más propagandista de la corrupción de Quebec al desmitificar los problemas del sector público. Esta lucha, que se comenta en esta película, rodea una campaña de información falsa planificada por las administraciones de los hospitales de Quebec. Por tanto, en La lucha de los trabajadores hospitalarios se retrata un retrato muy ignominioso de Quebec y sus instituciones .

Su trabajo como realizador de documentales, perfectamente en sintonía con el trabajo que entonces se estaba realizando en la National Film Board of Canada NFB (ver Direct Cinema ), sin embargo empujó la estructura de la edición a otra parte. Mediante finos juegos de oposición, mediante la dialéctica - Arcand, por ejemplo, demostrando tanto las inconsistencias de los trabajadores como las injusticias que sufren - logra, sin hacer uso de la narrativa, hacer síntesis académicas sociales y políticas. La edición de sus películas es, por tanto, menos transparente y naturalista que la de sus compañeros de la NFB  : Arcand privilegia la demostración sobre la dramaturgia en el documental, hace un amplio uso de la edición paralela, la imagen con su libre en contrapunto, y así construye el sentido a la manera del ensayo cinematográfico.

En su obra de ficción, que comienza con La Maudite Galette , Arcand parece integrar gradualmente su conocimiento del directo, además de una estética clásica, evocando a Jean Renoir . Este clasicismo temprano no excluye, sin embargo, un cierto formalismo en la composición y la puesta en escena, comparable a la obra de Gilles Groulx , por la que no oculta su admiración.

Como muchos intelectuales de su tiempo, Arcand concedió gran importancia a la vida intelectual europea. También tendrá que sufrir la censura de la ONF , su película On est au coton en la que había colaborado el poeta Gerald Godin, oculta durante casi 20 años por la agencia. Arcand también se unió al cineasta Gilles Groulx . Se le considera uno de los cineastas quebequenses que más a menudo sufrió la censura política.

El período americano

En un segundo período, que se podría llamar estadounidense, y a partir de su decepción por el resultado del referéndum por la soberanía de Quebec en 1980, Arcand optó por la emancipación personal. Durante este período realizó dos películas en inglés.

Aunque fuertemente influenciado por una cierta forma industrial en la redacción de los escenarios y el corte, siempre trabaja, con una distancia cínica, las cuestiones de conciencia, ahondando en la del intelectual, cuestionando los errores del idealismo y la racionalización, como un Maquiavelo. preguntándose por la comodidad y la indiferencia .

Éxito internacional

El éxito internacional llegó con The Decline of the American Empire en 1986 , una película que escribió y dirigió (nominada a un Oscar). Tres años más tarde, su película Jesús de Montreal , premio del jurado en Cannes , fue nominada a "  Mejor película extranjera  " en la ceremonia de los Oscar de 1989 . La consagración llega con Les Invasions barbares , película que ganó el Oscar a la mejor película en lengua extranjera en 2003. También fue premiada en el Festival de Cannes  : Marie-Josée Croze recibió el premio a la mejor actriz mientras que Denys Arcand obtuvo la Palme du mejor guionista . La película también ganó, en París, el Césars a la mejor película , al mejor director y al mejor guión , que es una novedad para una película quebequense.

Cita

“Los jóvenes de hoy querrán formar familias estables. Querrán tomar el modelo de sus abuelos. "

- Documental Les Héritiers du mouton noir .

“Los padres, en general, no tienen un buen papel en la literatura y la dramaturgia de Quebec. A menudo son los chivos expiatorios de nuestros escritores y especialmente de nuestros escritores. Ausentes, pusilánimes, pusilánimes, cuando no son borrachos ni violentos, nunca reconozco en estos retratos, a mi padre, a mi abuelo oa mis tíos, hombres sólidos, tranquilos y respetuosos. [...] El padre de Robert había estado en la marina, el mío permaneció allí toda su vida. Como él, estaba en silencio. "

- Prefacio escrito por Denys Arcand para el texto de la obra "887" de Robert Lepage).

Premios y distinciones

Premios

Cine CésarFestival de cine de cannes OscarsPremio AurorePremio David di DonatelloPremio GenioPremio JutraOtro

Trozos escogidos

Honores

Filmografia

Director

Productor

Guionista

Actor

Televisión

Jugadores recurrentes

Denys Arcand ha trabajado varias veces con determinados actores en sus largometrajes.

Actor La maldita galette (1972) Réjeanne Padovani (1973) Gina (1975) El crimen de Ovid Plouffe (1984) La decadencia del Imperio americano (1986) Jesús de Montreal (1989) De amor y restos humanos (1993) Feliz Calvario (1996) Estrellato (2000) Las invasiones bárbaras (2003) La Edad Media (2007) El reino de la belleza (2014) La caída del imperio americano (2018)
Gabriel Arcand Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Marcel sabourin Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
René Caron Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Dorothy Berryman Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Dominique michel Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Remy Girard Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Pierre Curzi Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Yves Jacques Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Gilles Pelletier Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Johanne Marie Tremblay Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Gaston Lepage Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Ellen david Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Benoît Briere Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Macha Grenon Negro x.svg Negro x.svg Negro x.svg
Marie-Josée Croze Negro x.svg Negro x.svg

Notas y referencias

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Ver también

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos