Das Marienleben
Das Marienleben
op. 27
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Amable
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Melodías con piano
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Música
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Paul Hindemith
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Duración aproximada
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aprox. 1 hora y cuarto
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Fechas de composición
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1923 1948 (versión revisada)
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Das Marienleben ,op. 27 (La vida de María ) es unciclode quincemelodíaspara voz ypianodePaul Hindemith, basado en poemas deRainer Maria Rilke.
Estructura
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Geburt Mariä ( Natividad de María )
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Die Darstellung ( Presentación de María en el templo )
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Mariä Verkündigung ( Anunciación a María)
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Mariä Heimsuchung ( Visitación de la Virgen María )
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Argwohn Josephs (Sospechas de Joseph )
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Verkündigung über den Hirten ( Anuncio a los pastores )
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Geburt Christi ( Natividad de Cristo )
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Rast auf der Flucht in Ägypten (Descanso en la Huida a Egipto )
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Von der Hochzeit zu Kana (En la fiesta de bodas de Caná )
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Vor der Passion (Antes de la pasión )
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Pietà ( Lamentación de Cristo )
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Stillung Mariä mit dem Auferstandenen (Consuelo de María ante el Resucitado )
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Vom Tode Mariä I (Sobre la muerte de María )
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Vom Tode Mariä II
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Vom Tode Mariä III
Presentación
La primera representación de este ciclo de melodías tuvo lugar en Frankfurt am Main , en 1923 . Hindemith "utiliza por primera vez su sistema" basado en la resonancia natural , como lo expone en 1933 en su obra Unterweisung im Tonsatz . En 1948 , el compositor revisó su partitura, en particular para eliminar ciertas disonancias y terminar con "una nueva versión completamente acorde con su nuevo ideal estético, modificándose en lo antiguo" . La creación tiene lugar el mismo año, en Hannover .
En esta obra, "las curvas melódicas de los temas escapan a la tonalidad , gracias al uso frecuente de la segunda y la cuarta , para moverse en una suerte de modalidad indeterminada" . Hindemith también orquestó seis melodías del ciclo, cuatro en 1938 y dos en 1948. La partitura es publicada por las ediciones musicales de Schott .
Según Paul Pittion, el discurso musical, "poético y sereno al principio, se vuelve cada vez más dramático a medida que se acerca la última de las cinco variaciones sobre el tema Vom Tode Mariä II, que se intercala con silencios opresivos" . La primera y la última canción se abre con una cita del himno Pascal "Hodie Christus Surrexit", ya empleado por Michael Praetorius en el XVII ° siglo, Heinrich Biber en su Sonatas del Rosario :
Discografia
- Roxolana Roslak, soprano; Glenn Gould , piano (1962, 2CD Sony / BMG) ( OCLC 42780002 ) versión original
- Elisabeth Meyer-Topsøe, soprano; Per Salo, piano (11-16 de junio de 2008, Danacord 670) ( OCLC 320540201 ) edición revisada 1948
- Soile Isokoski, soprano; Marita Viitasalo, piano (9-13 de febrero de 2009, Ondine) ( OCLC 435440532 ) edición revisada 1948
- Maya Boog, soprano; Michael Lakner, piano (13-15 de agosto de 2013, CPO 777817-2) ( OCLC 873945679 ) edición revisada 1948
Bibliografía
- (en) Siglind Bruhn, Ekphrasis musical en MarienLeben de Rilke , RoDoPi, coll. "International Forschungen zur allgemeinen vergleichenden und Literaturwissenschaft" ( n o 47)2000, 235 p. ( ISBN 90-420-0800-8 , ISSN 0929-6999 , leer en línea )
- Antoine Goléa , Música: desde el amanecer de los tiempos hasta el nuevo amanecer , París, Alphonse Leduc et Cie ,1977, 954 p. ( ISBN 2-85689-001-6 , OCLC 3729539 )
- Michael Kennedy, The Concise Oxford Dictionary of Music: Marienleben, Das , París, Oxford University Press, 1990 (3ª ed.), 724 p. ( ISBN 978-0-19-311320-6 y 0-19-311320-1 )
- Paul Pittion, La música y su historia: volumen II - desde Beethoven hasta nuestros días , París, Éditions Ouvrières,1960
Referencias
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Rovi Staff, Das Marienleben , ciclo de canciones para soprano y piano, op. 27 en Allmusic
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Antoine Goléa 1977 , p. 611
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Paul Pittion 1960 , p. 501
-
Paul Pittion 1960 , p. 499
-
Antoine Goléa 1977 , p. 612
-
Michael Kennedy 1990 , p. 398
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Siglind Bruhn 2000 , p. 82
enlaces externos