Jean-Louis Swiners

Jean-Louis Swiners Imagen en Infobox. Jean-Louis Swiners en 2016. Biografía
Nacimiento 1 st de abril de 1935
Montreuil
Muerte 26 de diciembre de 2019(en 84)
París
Nacionalidad francés
Capacitación Escuela de Estudios Avanzados en Ciencias Sociales
Lycée Saint-Louis
Ocupaciones Fotógrafo , reportero gráfico
Otras informaciones
Miembro de El 30 × 40 / Le Club Photographique de Paris
Distinción Premio Niépce (1962)

Jean-Louis Swiners (nacido el1 st de abril de 1935en Montreuil y murió el26 de diciembre de 2019en París ) es un fotógrafo y fotoperiodista francés .

Ganador del premio Niépce en 1962, fue también funcionario, publicista, docente, conferenciante, consultor de innovación.

Biografía

Familia

Jean-Louis Swiners-Gibaud, conocido como Jean-Louis Swiners, nació el 1 st de abril de 1935 en Montreuil en el departamento de Seine-Saint-Denis, del matrimonio de Léopold Swiners-Gibaud, asesor de comercio exterior, industrial en el campo de las materias primas para la fabricación de sombreros e hilados, y Renée Le Blanc.

La 16 de agosto de 1958, se casó con Joëlle Monnin; de este matrimonio nacen tres hijos. Divorciado, se casó con Anne Furet enEnero de 1983.

Capacitación

Continuó sus estudios secundarios en el Lycée Albert-de-Mun en Nogent-sur-Marne y luego en el Lycée Saint-Louis de París.

En 1964 reanudó sus estudios. Estudia en el Centro Nacional de Tele-enseñanza -actualmente el Centro Nacional de Educación a Distancia (CNED) -, en la Escuela de Estudios Avanzados en Ciencias de la Información y la Comunicación - Celsa y en la École des Hautes Etudes en ciencias sociales (EHESS) desde 1965 hasta 1980 donde obtuvo el diploma de estudios avanzados (DEA) en ciencias de la información y la comunicación.

Carrera profesional

Jean-Louis Swiners es fotógrafo, luego publicidad, luego consultor en marketing y estrategia, orador y escritor, luego consultor, orador y escritor, luego consultor y orador internacional.

Fotógrafo y reportero gráfico Los principios

Se compromete por convocatoria anticipada para la futura Escuela Nacional de Suboficiales Activos (ENSOA) en Saint-Maixent. Su clasificación de salida le permite elegir el Negro-bosque como el cabo activo en 1 st  motorizado regimiento de infantería en Donaueschingen como pieza de cabeza de semioruga quadritube. Allí descubrió el Zeiss-Ikon Nettar 6x6 y continuó haciendo autorretratos con Selbstauslöser .

Luego fue admitido en un pelotón de cadetes de reserva , nuevamente en Saint-Maixent. Eligió un anfiteatro de salida para ser asignado a las Fuerzas Francesas en Berlín al 46º Regimiento de Infantería como segundo teniente al mando de la sección de morteros pesados.

Empieza a trabajar con un Rolleiflex y un flash electrónico Braun 100.

Hizo su debut como fotógrafo profesional en mayo de 1957 fotografiando bodas en el popular París.

En septiembre de 1957, la primicia que produjo mientras fotografiaba el centro de investigación nuclear ruso en Dubna , que fue publicada en la portada de France-Soir y transmitida en todo el mundo por la agencia Dalmas , le permitió aceptar un puesto no remunerado de transportista de Jean-Philippe. Las maletas de Charbonnier .

[árbitro. necesario]

Desde principios de 1958 y hasta 1964, formó parte del equipo de fotógrafos-periodistas del grupo Réalités, junto con Édouard Boubat y Jean-Philippe Charbonnier.

Equipo

Fotógrafo polivalente, trabajó a principios de los sesenta con tres Leica  : una Leica M3 , una Leica MP y una Leica M2 (con lentes de 21, 35, 50, 90 y 135  mm ), una Pentax S3 (para fotos en teleobjetivo, 200 y Telyt de 400  mm ), un Rolleiflex (para fotografías de moda ), así como una cámara de 4 × 5 pulgadas y un Linhof Technika IV (para naturalezas muertas, fotografías publicitarias e industriales y reproducciones de pinturas).

Influencias

Estará influenciado por Ansel Adams , Richard Avedon , Robert Capa , Henri Cartier-Bresson , Andreas Feininger , Marc Flament , Ernst Haas , Philippe Halsman , William Klein , Irving Penn , August Sander , George Silk , William Eugene Smith , Edward Weston , etc. de la que se inspira.

Por ejemplo, Racehorses (1959) está directamente influenciado por la investigación y dos ensayos de Ernst Haas en Life  : Beauty in a Brutal Art inJulio de 1929y La magia del color en movimiento enAgosto 1958.

Impresiones y tenebrismo

Con estudio y laboratorio personal, además de su trabajo asalariado, realiza numerosas investigaciones personales, especialmente en el campo del retrato. Imprime todas las fotos que le gustan en 50 × 60  cm en papel Iford Multigrade. A finales de los años cincuenta, visitando la Galería Borghese en Roma, trazó un paralelismo entre el uso de la luz y la sombra por parte de Caravaggio y la fotografía. Luego comenzó a acentuar la línea en sus grabados ( kroumen , harkis , Pascua en Arachova ,  etc. ) inspirándose en el tenebrismo .

Credo

Jean-Louis Swiners es descrito como un “fotógrafo humanista”.

En 1964 publicó su credo: “Fotografío mucho a la gente, directo a los ojos […] No me gusta que me consideren un juego, no busco el placer […] Pero con unas pocas relaciones estéticas entre formas humanas prefiero la relación de estos seres humanos conmigo mismo, etc. " .

Pastiches

Muchas de las fotografías de Swiners son "A la manera de ...". A la manera de Henri Cartier-Bresson , Caravaggio , Feininger ,  etc. Cuando en 1962, el fabricante de géneros de punto Timwear para quien, en 1961, había tomado las fotos de su colección en un París desprovisto de presencia humana, le pidió, a través de Réalités , una nueva idea, le sugirió que pastiche pinturas de busto. retratos de mujeres desde la antigüedad hasta nuestros días. Para ello se realizará un ensayo fotográfico de 16 páginas en color, “Madame”, en el número 193 de Réalités deFebrero de 1962, pag. 87-98, así como en Connaissance des arts ,Febrero de 1962, n ° 160, y la reanudación de los pastiches más exitosos: Le Titien , La Tour , Seurat , Renoir en los Personajes de Navidad de Maximilien Vox deDiciembre de 1962.

Jean-Louis Swiners realizó numerosos autorretratos a partir de los 13 años y continuó durante toda su vida, a veces en co-retratos.

El concurso de autorretratos organizado por el semanario Point de vue Images du monde en 1961 le brindó la oportunidad de aclarar su concepción del autorretrato fotográfico: “Pocos reporteros han realizado autorretratos de ellos, porque su estilo no suele ser no permiten la preparación y composición requeridas para este tipo de fotografía. Al tener que hacer un autorretrato, quería que reflejara mi estilo y mi visión, es decir que me consideraba exactamente como una tercera persona que conozco (lamentablemente) muy bien y que tenía que hacerlo, fotógrafo fotografiando. Por lo tanto, me coloqué en su lugar, iluminación, aparatos, etc. exactamente en las condiciones en las que habría colocado un tema diferente. Quedaba el problema del momento. Podría haber usado un gatillo largo y flexible, preferí usar para eso (en el noble sentido del término) mi asistente, considerándolo como una extensión psicológica de mí mismo, y capaz de aprovechar el momento que me hubiera gustado atrapar (el el gesto de disparar con un gatillo suave es bastante similar al de atrapar una mosca). Nos tomó algunos intentos para estar en comunicación y para que él escuchara una cierta llamada interior que le gritaba: "Pero aprieta entonces ..." y se dispara en el instante que sentí. El problema es entonces saber si podemos considerar esto como un autorretrato. "

Albert Plécy , editor en jefe de Point-de-vue Images du monde y presidente de la asociación GensImages , dice : “Estamos mil veces de acuerdo con Jean-Louis Swiners, el autorretrato de ninguna manera implica“ presionar ” uno mismo en el botón. "

Difusión

Gran parte de sus fotos (incluidas Les Amoureux sur un scooter , Jean-Luc Godard y Brigitte Bardot ( Le Mépris ), Raymond Aron , Luis Buñuel , Fidel Castro ,  etc. ) son distribuidas por la agencia de fotografía Gamma-Rapho .

Periodista y publicista

Volviendo a los estudios a mediados de la década de 1960, permanece anclado en el mundo del periodismo y la fotografía. De 1964 a 1967, fue editor en jefe de la revista TerreImages y luego director de publicidad de la revista mensual Photo , Ski-Flash Magazine y Son-magazine de 1967 a 1974.

Luego trabajó en agencias de publicidad: en 1974-1975, fue subdirector general de Media International, luego director de estudios de Jacques Renaud Marketing (1976-1977), director creativo de Marello, Veyrac & Associés de 1977 a 1980, director asociado of Persuaders en 1980-1981, director de división en Bélier-Conseil en 1981-1982.

Profesora, consultora y ponente de marketing y estrategia

En 1959, Jean-Louis Swiners descubrió la lluvia de ideas durante una reunión en Nueva York con Alex Osborn , el inventor de este método.

A partir de 1980, creó el concepto de “branduit”, inventó el “Warketing”, marketing de combate. De 1974 a 1983 fue profesor en el Instituto Nacional de Marketing. De 1982 a 1988 fue director de la revista Stratégiques, luego director en 1978 y presidente de 1990 a 1996 de las opciones de "estrategia y marketing internacional" en la European Business School Paris , director del módulo de "marketing comercial" del IPAC de 1981 a 1995, profesor del Instituto Nacional de Compra de 1982 a 1997, secretario general de la Asociación de publicidad comparada de 1979 a 1982, profesor de la École supérieure de guerre en 1985, profesor de la CRC de 1986 a 2015, director gerente luego presidente de WWWarketing Consultants desde 1988.

Ex Director General de Business Kriegsspiel, experto de la asociación Progrès du management de 1990 a 2001, experto de la Federación Francesa de Franquicias de 1999 a 2002, ha sido editor en jefe desde 1998 de la Encyclopédie du Leadership, du Management y de estrategia que se ha convertido en una Enciclopedia de Creatividad, Innovación y Estrategia , es profesor en la HEC Management University de 2001 a 2010 y en el Institute for Applied Innovation Management (Igia), miembro de la asociación francesa de ponentes profesionales desde 2007.

En 2006, abandonó sus actividades como consultor y animador de juegos de negocios para quedarse solo con las de locutor en innovación, especialista en serendipia y marcas . En 2013, estuvo a cargo del curso “Innovación y Serendipia” en el máster “Gestión de la Innovación y el Conocimiento” en la Universidad Pierre-et-Marie-Curie de París.

Volver a la fotografia

Jean-Louis Swiners se ha mantenido en contacto con el mundo de la fotografía: fue miembro del jurado del Premio Nadar de 1980 a 2006; es miembro de la asociación GensImages .

En 2006 la exposición Édouard Boubat, Jean-Philippe Charbonnier y Jean-Louis Swiners. Les photographes de Réalités se organiza en París como parte del mes de la fotografía.

En 2015 reanudó su actividad como fotógrafo, principalmente realizando retratos, con una SLR digital o un iPhone.

Vuelve también a su actividad como historiador de fotógrafos y fotografía, que ejerció originalmente cuando fue redactor jefe de Terre d'Images, donde escribió una serie de 32 artículos . Comparte sus conocimientos y sus entrevistas en Wikipedia en francés .

En 2017, se exhibió en París un reportaje de Jean-Louis Swiners para Réalités sobre el plató de Le Mépris de Jean-Luc Godard

Creación de la palabra "zadigacity"

Especialista en serendipia , Jean-Louis Swiners creó en 2008 la palabra "zadigacity" acompañada del adjetivo "zadigace": "bonito acrónimo que recuerda el cuento de Voltaire, y que él define de la siguiente manera:" Capacidad para reconocer intuitiva e inmediatamente - y explotar rápida y creativamente - las felices consecuencias potenciales de una desafortunada combinación de circunstancias (error, torpeza, negligencia, incompetencia, etc.) "" .

El diccionario en línea del corrector ortográfico y gramatical Cordial define “zadigacity” de la siguiente manera: “Descubrimiento de una innovación al reunirse con un especialista en otro campo (acrónimo de Zadig y sagacity)” .

El término "zadigacity" lo retoma la Académie des Technologies que lo define como "[…] hoy nos interesa la serendipia - también hablamos de" zadigacity "- (innovación por casualidad, incluso por error, c 'es decir digamos buscando otra cosa) como una nueva fuente de innovación ” en su informe de 2015 Algunas reflexiones de la Academia de Tecnologías sobre la cuestión de la apropiación de tecnologías .

Premios

En 1961 recibe el gran premio de 30x40 .

Gracias a tres reportajes Paris visto por un perro , publicados en Réalités endiciembre de 1961, Les kroumen y Les harkis , recibió el premio Niépce en 1962.

Obra de arte

Publicaciones

Obras

Jean-Louis Swiners es, con Jean-Michel Briet, coautor de tres libros:

  • Las 10 campañas del siglo , Neuilly, RV Conseil,1978, 50  p. ( OCLC  461666990 )
  • Warketing: otra visión de la estrategia , París, FSE,1992, 239  p.
  • Inteligencia creativa: más allá de la lluvia de ideas , París, Maxima,2004, 206  p.
Prefacios y artículos
  • ¿Por qué fotógrafos? , En periodistas Reporters Fotógrafos , n ° 6, 2 nd trimestre 1965, p. 7.
  • Problemas del fotoperiodismo contemporáneo , en Técnicas gráficas , n ° 57,Junio ​​de 1965, pag. 40-57.
  • Problemas del fotoperiodismo contemporáneo. 2 - La maquetación como medio de expresión en las técnicas gráficas , n ° 58, julio /Agosto 1965, pag. 148-177.
  • Problemas del fotoperiodismo contemporáneo. 3 - Para una maquetación semántica en Técnicas Gráficas , n ° 59,Septiembre de 1965, pag. 288-314.
  • Problemas del fotoperiodismo contemporáneo (extractos) , en Journalistes reporters photographes , n ° 7, 3 er trimestre 1965, p. 16-18.
  • Semies guion-visual y maquetación operativa , en Gente de imágenes n ° 8, Jornadas Internacionales de Porquerolles, 1966, p. 33-36.
  • Prefacio a Nudes of India de DS Ramamuthi, Les éditions Prisma, 1966. (Sobre la relación entre fotografía y escultura).
  • Problemi di fotogiornalismo contemporaneo , en Popular Photography Italiana , número 114 /de enero de 1967, pag. 42-47.
  • Prefacio a Nus Israël de Michaël Argov, Les éditions Prisma, 1967.
  • Funciones de la imagen en la comunicación comercial , en El Director Comercial ,Febrero de 1968, pag. 11-15.
  • Los estilos de vida están muertos, ¡viva los estilos de muerte! , Estrategias , n ° 185, 2-16 de abril de 1979, pag. 30-34
  • Evaluación crítica del papel de la estrategia de copia en la práctica publicitaria actual , Evaluación y perspectivas de la investigación en comunicación , Irep, París, 1979, p.  97-132
  • Publicidad, ¿genio del marketing? , Estrategias , n ° 197,8 de octubre de 1979, págs. 56-77.
  • Combate de marketing , dirección y gestión , 1980.
  • ¿Por qué tantos generales pierden tantas batallas? , Psicología ,Noviembre de 1981, p.  32-35 .
  • Clausewitz, marketing, juegos de riesgo y estrategia , ESG Information , War College , n o  13,Abril de 1986, p.  6-18 .
  • Competencia y estrategia , Revue française de gestion , 1983.
  • Serendipia, explotación creativa de lo imprevisto , Autómatas Inteligentes ,Abril de 2005.
  • El enigma de la innovación. Condiciones y contingencias para el éxito de una innovación , Le Cercle des Entrepreneurs du Futur, Nancy, 2009.

Fotografía

Logros Grandes reportajes y ensayos fotográficos

1957

  • "El sincrociclotrón Doubna", France-Soir
  • "Moda francesa en Moscú", en: L'Officiel de la couture ,Octubre de 1957.

1958

  • "La televisión Buttes-Chaumont"
  • "Life in a kibbutz  " (informe realizado para Réalités , inédito y disponible en Gamma-Rapho )

1959

  • “Un signo exterior de riqueza mucho más extendido que en el pasado: el caballo de carreras”. en: * Realidades ,Febrero de 1959.

1960

  • “Mamady road from Africa. La epopeya de un camionero ”. Texto de Gérard de Villiers . África ,enero 1960, pag. 16-23.
  • “Nefissa Zernoudi: El ángel de la Casbah  ”, Réalités , edición americana, octubre de 1960, p. 44-47. Texto de Gérard de Villiers .
  • “Nefissa Zernoudi, el ángel de la Casbah”, en: ARRIBA. Réalités Jeunesse , n ° 101, 23 de octubre de 1960, págs. 31-39 Texto de Gérard de Villiers

1961

  • "La vida de un perro. Nacimiento, placeres, amores, muerte ”, texto de Pierre Marchant. en: Réalités n o  190,Noviembre de 1961, Portada y págs. 108-115.

1962

  • - La gran consternación del pueblo cubano como un "leal" de la madrugada acaba de confiar a nuestro enviado especial Michel del Castillo . realidades ,Noviembre de 1962, pag. 58 pies cuadrados
  • París visto por un perro , en Réalités edición especial Jean Lefevre
  • Los harkis y los comandos de caza en Argelia

1963

  • Serie de informes a lo largo de dos años para la Société Navale Delmas-Vieljeux que dieron lugar a un prestigioso folleto: Barcos y hombres , que incluye:
    • los Kroumans, informe en Tabou, Kribi, Douala, Abidjan, etc.
    • el Océano Índico , Djibouti, Aden, Monbassa, Zanzibar, etc.

1964

  • “¿Un juego que lleva al arte? Los inventos de Yaacov Agam , maestro de la pintura en movimiento ”, de Danielle Hunebelle. Portada y fotografías de Jean-Louis Swiners. Realidades , n o  216,Enero de 1964,
  • “Muriel hace semántica general . Gimnasia intelectual en la moda ”, de Muriel Reed. Fotos Jean-Louis Swiners en: Réalités , n o  219,Abril de 1964, pag. 70-75,
  • "París que gruñe", en: * Réalités , n o  222,Julio 1964, pag. 70-75, George Jouve,
  • “Muriel inaugura el turismo en el armario albanés”, de Muriel Reed. en: Réalités , n o  226,Noviembre de 1964, pag. 34-39.

1965

  • Le Negev: Umbral of the Promise Land , Réalités , edición americana, junio de 1975, número 175, p. 34-39.
Fotografías conocidas
  • Matrimonio ortodoxo ( Anuario de fotografía , 1959)
  • Anya , Die WeltAustellung der Photographie , 1963. Exposición mundial de fotografía , Henri Nannen, foto n ° 219
  • Patrick à la clarinet , 1960 (dado como ejemplo como uno de los diez grabados más bellos del siglo por Time-Life , Le Développement et l'Éobation , 1972, p. 134-135.)
  • La niña de la rue Soufflot (en París vista por un perro ), 1962
  • André Masson (1958), Réalités  ; Expo Fotográfica 2006
  • Luis Buñuel
  • Años cincuenta (la pareja en Vespa) (portada de L'Express )
  • Sabine (1962), Die WeltAustellung der Photographie , 1963. Exposición mundial de fotografía , Henri Nannen, foto n ° 346.
  • Sophie , Tierra de imágenes , n ° 30,15 de julio-1 st de septiembre de 1966, una tapa.
Colecciones Exposiciones
  • 1962: Exposición del Premio Niépce en el Cabinet des estampes de la BNF - Galerie 28, París
  • Grand Palais , París, ca. 1962
  • Casa de George Eastman , Rochester, ca. 1965
  • Weltausttellung der Photographie, ca. 1970 (exposición colectiva itinerante de Karl Pawek)En el catálogo: números 219 (Anya) y 346 (Sabine)
  • 1974: "Los soles del fin del mundo", terminal Orly Sud
  • Prix ​​Niepce 1955-1990 , Musée d'Art Contemporain de Dunkirk , 1990, ("París visto por un perro")
  • Noviembre de 2006 - enero 2007 : " Fotografía humanista  ", Biblioteca Nacional de Francia
  • 2006: “Los fotógrafos de la revista Réalités . Édouard Boubat , Jean-Philippe Charbonnier , Jean-Louis Swiners ”, Galerie Agathe Gaillard , París, como parte del mes de la fotografía,2 de noviembre a 3 de diciembre de 2006
  • Artcurial (subasta de varias añadas, ver catálogo de Fotografía)
  • 2008: Realidades. Una mensual francesa ilustrada (1946-1978) , Casa Europea de Fotografía , París, desde16 de enero a 30 de marzo (Caballos de carreras, harkis, pastiches de pintura, etc.)
  • 2010: Retrospectiva de los premios Niépce, 1950-2010
Galería

  • Uno de France-Soir ,9 de septiembre de 1957. Una primicia mundial. Foto panorámica tomada con Rolleiflex f: 3.5 yuxtaponiendo la parte central de 3 negativos de 6x6 de la película de 12 fotogramas.

  • Caballos de carreras para Réalités , 1959 y MEP, 2008.
    Fotografía realizada con un Telyt de 400  mm montado en una empuñadura Kilfitt. El fotógrafo acompaña a los caballos uniéndose con el teleobjetivo (3 kg) girando sobre sí mismo sobre un pie.

  • Anya, fotodrama (1962) , “Der Weltausstellung der Photographie”, 1970. Leica M3, Summicron 50 mm, f: 2, flash electrónico Balcar de 1.000 vatios. Aplicación de la técnica psicoanalítica del fotodrama.

  • Patrick à la clarinet (1962) , El desarrollo y la prueba, Time Life , 1972, p. 134-135. Leica M3, Summicron 50 mm, cielo brumoso. Imprima en papel Ilford Multigrade.

  • Petit noir , Zanzibar, 1962. “Fotografía humanista”, Biblioteca Nacional, 2007. Leica M3, Summicron, 50 mm.

  • Jean-Louis Swiners en 1962 en Kribi (Camerún) al margen de un informe sobre los Kroumen .

Ver también

Bibliografía

  • “Jean-Louis Swiners. Su primer informe agradó al 2e Bureau ”, en: Candide , 5-12 de abril de 1962, pag. 4.
  • Gilberte Espouy, “Soy reportero-fotógrafo”, en: Grain de Sel , n ° 150,Junio ​​de 1962, una portada y págs. 3-5.
  • Yves Lorelle, "Jean-Louis Swiners, Prix Niepce 1962", El fotógrafo , n ° 1012,20 de julio de 1962, pag. 356-358.
  • “Jean-Louis Swiners, fotoperiodista”, en: L'Officiel de la Photographie et du Cinéma , n ° 102, déc. 62.
  • Ian James, "Young Lions: Jean-Louis Swiners", Fotografía , diciembre de 1963, págs. 24-29.
  • Jean Lattès , "Retrato de un maestro terrorista", Terre d'Images , n o  6,Junio ​​de 1965
  • “Los grandes fotógrafos de hoy: Jean-Louis Swiners”, Le Développement et l'Éobation , Time-Life International, 1972, págs. 134-135
  • Fotografía humanista, 1945-1968 , Biblioteca Nacional de Francia , 2006
  • Artículo de Jean-Claude Gautrand en el mensual Le Photographe ( n o  1645,Noviembre de 2006)
  • Artículo en la revista de la Escuela Nacional de Fotografía Louis Lumière From Salt to Pixel , n o  28,Noviembre de 2006.
  • “Las múltiples vidas de Jean-Louis Swiners”, Réalités. Una mensual francesa ilustrada (1946-1978) , de Anne de Mondenard y Michel Guerrin, Actes Sud / Maison européenne de la Photographie , 2008, p.  74-76
  • Quién es quién en Francia  : Diccionario biográfico de personalidades francesas que viven en Francia y en el extranjero, y de personalidades extranjeras que residen en Francia, 45 ª edición de 2017 publicado en el año 2016, el aviso "Swiners, Jean-Louis".

Artículos relacionados

enlaces externos

Notas y referencias

Notas

  1. Desde su segundo matrimonio con Manon Bonnot, secretario médico, Léopold Swiners-Gibaud es también el padre de Philippe Swiners-Gibaud, comisionado de policía y luego alto funcionario.
  2. Anne-Marie Furet, su segunda esposa, murió en Suresnes el1 st de enero de 2012.
  3. En la década de 1960, el grupo Réalités estaba formado por la revista mensual Réalités , su edición en inglés Réalités in America con oficina en Nueva York , el semanario económico Entreprise y la revista Connaissance des arts .
  4. William Eugene Smith trabajó con seis cámaras de 24 × 36 .
  5. La revista Photo fue fundada en 1967 por Daniel Filipacchi y Roger Thérond .
  6. Publica el artículo de Clausewitz, Marketing, juegos de azar y estrategia en el boletín informativo de la Graduate School of War .
  7. La palabra serendipia es un neologismo acuñado por Horace Walpole que recordaba haber leído los viajes y aventuras de los tres príncipes de Serendip de origen persa en el 16 º  siglo . Serendip es el otro nombre de Ceilán, otro nombre de Sri Lanka. En este cuento, descubrimos que un camello es tuerto porque solo se come la hierba del lado izquierdo de su camino, aunque el de la derecha sea mejor. Este libro inspiró a Voltaire en Zadig (1747), de ahí la palabra "zadigacity".
  8. El término "zadigacity" a veces se prefiere al término "serendipity", considerado por los puristas como un anglicismo.

Referencias

  1. https://www.radiom.info/jean-louis-swiners-photographe-durant-la-guerre-dalgerie-sen-est-alle/ .
  2. Quién es quién en Francia , edición de 2015, p.  2112 .
  3. Diario Oficial de la República Francesa .
  4. Revista de Neuchâtel, el cantón y regiones vecinas ,13 de julio de 1954[ leer en línea ] .
  5. Revisión de la Cámara de Comercio Francesa en Canadá , n o  534 de fecha julio de 1954, p.  32 [ leer en línea ] .
  6. Revista de la Cámara de Comercio Francesa en Canadá , n o  548 con fecha de invierno de 1957-1958 p.  31 [ leer en línea ] .
  7. Quién es quién en Francia , 1979-80 edición, p.  1477 .
  8. Revista Municipal de Suresnes ,marzo 2012[ leer en línea ] f
  9. Quién es quién en Francia , edición 1998-1999, p.  1512 .
  10. Quién es quién en Francia , edición de 2008, p.  2084 .
  11. Quién es quién en Francia , edición de 2013, p.  2071-2072 .
  12. Ministerio de Guerra, Folleto individual, Clase 1955. Nombre: Swiners-Gibaud. Nombres: Jean-Louis.
  13. Jean Lattès , “Retrato de un pedagogo terrorista”, en Tierra de imágenes ,Junio ​​de 1965, N °  6, pág.  5 .
  14. Como lo demuestran, mejor que las páginas de Réalités , los grabados conservados en el departamento de grabados y fotografía de la Biblioteca Nacional de Francia (sitio de Richelieu ).
  15. Fotógrafos humanistas (13/12): Jean-Louis Swiners .
  16. "Credo", Fotografía joven , n ° 52, noviembre-diciembre. 1964, pág. 30-31.
  17. Fotografía Humanista , BnF, 2006, p. 20
  18. directa a la definición de fotografía de Henri Cartier-Bresson
  19. Comentario sobre Autorretrato con pipa , 1961.
  20. Albert Plécy, "Mi asistente y yo", en: "La feria fotográfica permanente: el concurso de autorretratos", en: Point de vue-Images du monde , n ° 680, 23 de junio de 1961, p. 19.
  21. Entrevista a Daniel Filipacchi en Jean Durieux ((periodista)), "  Daniel Filipacchi cuenta sobre la creación de Photo  ", Foto , n o  500,Junio ​​del 2013, p.  40 y 41.
  22. Jean-Marc Lehu, La enciclopedia del marketing , Eyrolles, 2004, p.  96 .
  23. Exposición Édouard Boubat, Jean-Philippe Charbonnier y Jean-Louis Swiners. Los fotógrafos de Réalités en París en noviembre de 2006 como parte del mes de la foto .
  24. "Una lección de cine: cierto desprecio" .
  25. Exposición Le Mépris de Jean-Louis Swiners en la Galerie de l'Instant .
  26. Visita virtual a la exposición fotográfica Una lección de cine .
  27. Marie-Anne Paveau, Este luminoso objeto de deseo epistémico . Artículo que acompaña a la edición crítica del cuento Las aventuras de los tres príncipes de Serendip , 2011, p.  225-243 [ leer en línea ] .
  28. [EXPOSICIÓN 07/10 ▷ 10/12 - Morgane Tschiember & Baptiste Rabichon - ZADIGACITÉ - Delta Studio - Roubaix].
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  37. La biografía contiene un pequeño error: Swiners no cubrió la Guerra de Corea (1950-1953).
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