Alexandre Agricola

Alexander AgricolaAlexandre Agricola Descripción de esta imagen, también comentada a continuación Vista interior de la Iglesia de San Nicolás en Gante , la ciudad donde nació el compositor Agricola. Habría sido cantor ( corista ) en esta iglesia parroquial . Llave de datos
Nombre de nacimiento Alexander ackerman
Nacimiento . c 1445 - 1446
Gante ( Condado de Flandes ) Países Bajos borgoñones 
 
Muerte 15 de agosto de 1506
Valladolid Reino de Castilla
Reino de castilla 
Actividad principal cantante
y compositor
Estilo la llamada escuela franco-flamenca canción de
motete de masas
Lugares de actividad  Borgoña Países Bajos Reino de Nápoles Ducado de Milán (?) Reino de Francia República de Florencia Habsburgo Países Bajos
Bandera de Nápoles - Trastámara.svg
Bandera del Ducado de Milán.png
 
 
 

Alexandre (en francés ) o Alexander Agricola (en latín ) o Ackerman (en holandés [ medio ] ) es un compositor de la escuela franco-flamenca , de una familia patricia de Gante , probablemente nacido en Gante en 1445 o 1446 y fallecido en Valladolid en Castilla el 15 de agosto de 1506.

Biografía

Orígenes, infancia y formación

Agricola, compositor cuya música tuvo una amplia difusión, debe su fama a las composiciones de todos los géneros cultivados en su época.

Algunos datos biográficos pueden obtenerse del texto de una composición , Epitaphion Alexandri Agricolæ symphonistæ regis Castiliæ , impresa por Georg Rhau en 1538 , en la que el compositor es llamado un "  belga  " que murió en 1506 , a la edad de sesenta años., Durante un viaje por España al servicio de Philippe le Beau . Hay otros dos epitafios , descubiertos por Bonnie Blackburn: uno de ellos especifica la fecha de su muerte y revela que era de Gante . En documentos de archivo y manuscritos musicales su patronímico aparece casi invariablemente en su forma latinizada , Agricola, aunque un registro de pago de la corte de Borgoña , escrito en 1500 , identifica al compositor como "Alexander Ackerman".

Alexandre Ackerman y su hermano Jan eran los hijos naturales de Lijsbette Naps, alias Quansuijs. Esta empresaria independiente, que contaba con importantes recursos, falleció en 1499 . Sus actividades comerciales en Gante se remontan a principios de la década de 1440 . Alexander decidió latinizar su nombre y llamarse a sí mismo Agricola. Su padre era Heinric Ackerman, abogado de la casa de un rico ciudadano de Gante , Joes Beste (con cuya hija natural Salmadrijnen se había casado en 1448 ). Heinric debe haber muerto poco después de 1474 . Si la documentación sobre Lijsbette Naps y sus actividades es abundante, casi no hay nada que pueda iluminarnos sobre la formación musical de Alexandre. Quizás fue cantor ( corista ) en la iglesia parroquial de Saint-Nicolas en Gante , cuya institución musical Lijsbette enriqueció, la cotidiane , con una gran donación en 1467  ; lamentablemente, las listas de pago de la cotidiane de Saint-Nicolas no se han conservado.

Dada la aparente gloria de Agricola, obtenido como instrumentista de cuerdas (había sido "  clarus vocum manuumque  " , según Epitaphion , y escribió varias piezas instrumentales ), pudo haber sido socio, desde muy joven, de la corporación de músicos instrumentistas de bassa cappella en Gante .

El compositor a veces se identifica con “maistre [ sic ] Alexandre”; no está claro si esto indica que tenía un título universitario o si se refería a un dominio reconocido en alguna actividad musical establecida.

Un Alessandro Alemanno , o Alessandro d'Alemagna , estuvo activo como cantante y viola da gamba en varios centros musicales italianos a principios de la década de 1470  ; parece que recibió el apoyo de un compañero profesional de nombre Antonio Pons, o Ponzo (también jugador ). A menudo hemos querido identificar a este músico , Alemanno, con el compositor Agricola, aunque este último no fuera realmente de origen alemán , porque el condado de Flandes formaba parte, al menos teóricamente, del reino de Francia . Ningún documento da el apellido de Alessandro y en ninguna parte se identifica con un topónimo como de Fiandra (de Flandes ). La identificación con el compositor es solo hipotética; de surcroît, elle est affaiblie par un document provenant de la cour de Naples , daté de 1456 , qui se réfère à un chanteur de cour qui s'appelait Alessandro Alemanno - sûrement pas le compositeur , qui aurait été âgé d'environ dix ans à esta época. Dada la ausencia casi total de listas completas de la Capilla de Nápoles para el período 1455 a 1480 , no se puede excluir que trabajó allí sin interrupción hasta 1470 , cuando Alessandro Alemanno y Antonio Pons abandonaron la capilla. Corte de Nápoles para aceptar un trabajo en Milán , donde residía Galéas Marie Sforza , que también consiguió atraer a su corte a Josquin des Prés , Johannes Martini y Loyset Compère . Para complicar aún más las cosas, un documento escrito en Milán en diciembre de 1471 informa de Alessandro Alemanno que tendría un primo, Pietro da Vienna ex Alemania , un hombre lo suficientemente mayor como para ser llamado, alrededor de 1456 , el padre de un Segismundo. Sin embargo, nada del pasado y los orígenes de Agricola sugiere que haya alguna conexión entre él y Viena . En la medida en que existen documentos o declaraciones contemporáneas referentes a sus orígenes, invariablemente califican al compositor como flamenco o belga .

Cambrai / Francia

El primer documento haciendo mención inequívoca del compositor Alexandre Agricola proviene de la catedral de Cambrai , donde recibió un pago de cuatro libras por sus servicios como "poco vicario" ( Cantor ) en 1475 - 1476 . Fue por esta época que se copió la fuente más antigua conservada de una de sus obras: Gaudent in celis , transmitida por un manuscrito en papel fechado hacia 1476 . Sin embargo, hasta donde se puede juzgar por las fuentes conservadas, la difusión internacional de la música de Agricola no comenzó hasta la década de 1490 . Dada la escasez de fuentes francesas y holandesas de las décadas de 1470 y 1480 , es posible que sus primeras obras se hayan difundido principalmente en estos países.

Todo lo que se sabe con certeza sobre la vida del compositor antes de 1491 sugiere que vivió y trabajó en Flandes y Francia . Sin embargo, Agricola era quizás mucho más joven de lo que creíamos anteriormente. Incluso si el epitafio impreso en 1538 se basó en testimonios, sigue siendo posible que la edad declarada de sesenta años fuera tan exagerada como los "casi cien" años atribuidos al fallecido Ockeghem , un compositor de Francia que pudo haber conocido en la corte . Los documentos de archivo en Gante no revelan ninguna conexión entre los padres de Agricola antes de mediados de la década de 1450  : en 1455, Lijsbette Naps prestó dinero al empleador de Heinric Ackerman, Joes Beste, y dos años más tarde, Heinric respondió por una transacción comercial entre Lijsbette y la viuda de Joes (a quien continuó sirviendo como procurador).

Florencia

Después de su visita a Cambrai , todo rastro de Agricola se perdió durante un período de diez años. No aparece en una lista de la Capilla Real de Francia fechada28 de julio de 1486(la única lista de este tipo que se ha mantenido para esta década), pero sabemos que se unió a esta institución durante los siguientes cinco años porque, en 1491 , dejó la corte de Francia sin autorización para ir a Mantua , luego a Florencia. , donde el1 er de octubre de 1491, fue destinado a la catedral con un salario mensual de cuatro florines y donde trabajó como colega de Henricus Isaac . Por una carta de Carlos VIII a Pierre de Medici , de fecha 25 de de abril de , probablemente en el año 1492 , el rey de Francia instó el regreso de Alexandre Agricola, "  Cantor de nuestra capilla" , así como la de un laudista. Que estaba en su compania.

Nápoles

El empleo de Agricola en la catedral de Florencia cesó el1 st de junio de 1 492. Apenas dos semanas después, lo encontramos en la corte de Nápoles . En una carta del 13 de junio a Fernando I er , escrita a Carlos VIII , el rey de Nápoles confirmó que Alejandro se había quedado unos días en su corte, que había disfrutado escuchando su canto y le habría agradado poder retenerlo en su servicio. Agricola regresó a Francia (como Fernando I primero se hizo cargo de la promesa de Carlos VIII ), probablemente a través de Florencia , la28 de octubre de 1492, porque la Santissima Annunziata registró la recepción de doce florines de oro durante los cuatro meses pasados ​​en Roma y Nápoles . Varios meses después, el11 de febrero de 1493El rey Fernando I ordenó por primera vez a su embajador en la corte de Francia que le propusiera a Alejandro un salario anual de 300 ducados , equivalente a lo que había pedido.

El compositor aceptó la oferta de Ferdinand I er , pero se vio obligado a posponer el nombramiento debido al rápido deterioro de la situación política en abril de 1493 . Finalmente, en septiembre del mismo año, instruyó a su embajador francés para que le diera a entender a Agrícola que no iba a venir. Cinco meses después, Agricola llegó a Nápoles acompañado de Johannes Ghiselin , pero no con el objetivo de aceptar la oferta de trabajo. Una carta de10 de febrero de 1494(diecisiete días después de la muerte de Ferdinand I er ) da testimonio de la presencia del compositor en la corte de Nápoles , al igual que otra carta de6 de marzo de 1494, pero de estos dos documentos se desprende que fue empleado de Pierre de Medici .

Gante / Habsburgo Holanda / Valladolid

No se sabe nada del destino del compositor entre marzo de 1494 y el momento en que aceptó un trabajo en la corte de Borgoña , es decir, en agosto de 1500 . Quizás, la muerte de su madre, ocurrida en febrero de 1499 , lo trajo de regreso a Gante , porque un pequeño impuesto a la herencia , pagado por él y su hermano Jan, se registra en las cuentas de la ciudad; Sin embargo, es cierto que Alejandro no necesariamente tuvo que viajar para lograrlo. De todos modos, como cantante de la corte borgoñona , Agricola tuvo la oportunidad de regresar a su ciudad natal. Felipe el Hermoso y su corte estaban en Gante el30 de noviembre de 1505, y las cuentas de Borgoña confirman el pago de su salario en esa fecha, junto con los pagos a compositores como Pierre de la Rue , Anthonius Divitis y Marbrianus de Orto . Unos meses más tarde, la corte se embarcó en su desafortunado viaje a Castilla , llegando a Valladolid solo en22 de julio de 1506.

Poco después, según los informes, Agrícola desarrolló una fiebre alta ( febris fervens ), que se dice que causó su muerte cerca de Valladolid en15 de agosto de 1506. Sus restos fueron depositados en una iglesia no identificada de la ciudad. Los documentos de archivo de los borgoñones indican que tuvo prebendas en Gorinchem y Valenciennes (Notre-Dame de La Salle).

Unos años después de su muerte, Eloy d'Amerval lo menciona en su Livre de la diablerie ( 1508 ).

La 15 de noviembre de 1522, un tal “  cantore Alessandro Agricola  ” se presentó a la corte de Mantua para permanecer allí al menos hasta el año siguiente. Alessandro puede ser el hijo de Alexander, o, más probablemente (dado que los niños usualmente llevaban los nombres de sus padrinos y madrinas ) su hermano Jan, quien posiblemente es idéntico al cantante Johannes Agricola de Gante (activo en Bois-le-Duc entre 1486 y 1493 , y en 1496 ) y el compositor Johannes Agricola, que dejó conjuntos con música de una canción francesa ( sólo Fors ) y otra holandesa ( Dat ic mijn lijden aldus helen moet ).

Obra de arte

Caracteristicas

Observaciones generales

Alexandre Agricola compuso misas , motetes y canciones polifónicas (con letras en francés , holandés e italiano ). Se mantiene fiel a la tradición franco-flamenca y es el emulador de Josquin des Prés . No se puede detectar en él ninguna influencia italiana . Es notable por su estilo enérgico. Considera la canción como un tema que se presta a variaciones brillantes y que le permite realzar los sentimientos y asombrar a los oyentes con la ornamentación .

Comparado con otros compositores de su generación, Agricola no parece haber sido particularmente prolífico. Su música es notable por la prolijidad en lugar de la economía, así como una sensibilidad peculiar, casi barroca , que fue descrito por un observador de la XVI ª  siglo como inusual, loco y extraño.

En muchos sentidos, su sintaxis general es similar a la de otros compositores nacidos a mediados de siglo, sobre todo en el uso de secuencia, ostinato y movimiento de voces externas en décimas paralelas. Pero su originalidad encarna la paradoja de que las cadencias frecuentes y los motivos cortos típicos a menudo se engloban en diseños formales y melódicos de notable amplitud. El resultado es una imprevisibilidad que recuerda a Ockeghem (de quien Agricola parece haber aprendido mucho), pero expresada en un idioma más inquieto y rico. Agricola a veces se describe como conservante. Esta evaluación debe reconsiderarse a la luz de la fecha de nacimiento revisada propuesta para al menos dos personajes, Josquin y Obrecht, que hasta hace poco se contaban entre los contemporáneos exactos de Agricola, pero ahora se sospecha que eran bastante jóvenes.

Los eruditos modernos a menudo han visto una cualidad "nerviosa" e "inquieta" en la invención melódica de Agricola. Este punto de vista parece tener su origen en Ambros, cuya autorizada opinión sobre Agricola merece ser citada en su totalidad: “Entre sus contemporáneos, él es el más extraño y extraño, y él en el vuelo más singular de la fantasía - además, tiende a escribir una especie de contrapunto recalcitrante, oscuro y delicado. Esta opinión es sin duda exagerada: aunque Agrícola parece cultivar un estilo a menudo extrañamente hiperactivo en sus obras (incluso en sus misas y motetes ), el efecto que esto produce se describe mejor como de intensidad musical, electrizante.

Algunas de las obras de Alexander Agricola fueron transcritas para laúd por el alemán Hans Neusidler .

Musica secular Canciones

Con más de 80 canciones y piezas instrumentales conservan, Agricola se encuentra entre el compositor 's más importante la música profana el XVI °  siglo . La mayoría de las canciones consisten en conjuntos musicales de poemas de forma fija , algunos de los cuales son composiciones escritas de un solo golpe. Las canciones en forma fija alcanzaron una distribución mucho más amplia que trabaja libremente compuesta; el repertorio del manuscrito Casanatense (I-Rc 2856) sugiere que muchos de ellos fueron compuestos alrededor de 1480 . La mayoría son imitativos, a tres voces , con diferentes rangos y ponen relativamente poco énfasis en la expresión del texto. Algunas (como la muy popular canción Waiting for ) son en su mayoría silábicas , pero en general son típicas del estilo arbóreo de Agricola. Je n'ay meuil , à quatre voices (con catorce fuentes, la canción más ampliamente distribuida) es típico de la estrecha yuxtaposición de melismos sinuosos y pasajes más largos. También es característico del sorprendente número de canciones que utilizan material prestado, ya sea incorporando una sola línea de un conjunto más antiguo a música del mismo texto (como Alles regretz , basada en el tenor de Hayne van Ghizeghem , o Se better does not vamos con el dechant de Convert), o usando el comienzo de una voz adicional como punto de imitación para una composición que de otro modo sería libre: Je n´ay deuil usa el incipit del contratenor de la canción de Ockeghem , Vostre hault sound usa uno de una canción de Dufay con el mismo nombre ( ruido de Vostre ), y las palabras iniciales del tenor de la tercera de mi señora de Ockeghem abre la tercera de Si te eslongo (para la que se ha puesto música a la misma letra).

Música instrumental

La voz prestada también caracterizará a Agricola más instrumental . Las voces principales de canciones famosas se utilizan como cantus firmus para configuraciones musicales breves de dos a cuatro partes . Y, en la famosa armonía de seis partes de Fortuna desperata , se añaden tres partes nuevas a las del original. Si bien estas líneas compuestas libremente pueden tener pentagramas muy anchos, figuraciones escalares rápidas o ostinatos rítmicos que sugieren fuertemente una ejecución instrumental en muchos casos, una ejecución enteramente vocal no se excluye de ninguna manera y una figuración similar aparece incluso en la música de Mass Agricola. Indiscutiblemente instrumentales son las piezas más grandes que tienen títulos enigmáticos o calembourescos  : Cecus not iudicat de coloribus y Pater meus agricola is . En estas piezas, el compositor desvela una sucesión caleidoscópica de figuras cortas y llamativas, ostinatos sincopados y excursiones hexacordales . En este sentido, cabe mencionar la asunción de Andrea Lindmayr, que atribuye a la ambientación musical Agricola de Ut heremita solus guardada de forma anónima y sin las palabras en Motetti C de Petrucci y basada en un cantus firmus enigmático del ' Ockeghem existente .

Musica sagrada Motetes

La música sacra de Agricola tiene una variedad infinita no solo de medios formales, sino también de propósitos expresivos. Su obra apenas contiene motetes de gran formato del género compuestos con motivo de conmemoraciones u otros eventos, ya que fueron cultivados por muchos de sus contemporáneos (la composición bipartita Transit Anna Timor es la única y obvia excepción). La mayoría de las obras, de tamaño modesto, están concebidas en una sola parte y consisten en escenarios musicales de textos devocionales basados ​​en el canto llano asociado a ellos; estos estrechos límites todavía dejan un gran margen, por ejemplo en términos de notación  : la textura filigrana de O crux ave se nota por dos pares de voces separadas por una octava , mientras que en Nobis spiritus sancti breves puntos imitativos se alternan claramente con intercambios antifonarios . La más utilizada de todas las piezas por los compositores de esta generación, la aparentemente ligera Si dedero , aparece en más de treinta fuentes; es sin duda la primera de una serie de composiciones de Obrecht y Josquin que llevan el mismo título. En el otro extremo del espectro de la expresión musical se encuentran el imponente Magnificat y una Salve Regina , composiciones en las que Agricola se manifiesta de manera más expansiva. Una vez más, su inclinación por la introducción, en contextos inusuales, del equipo profano prestado es ilustrada por la Salve Regina (ii) donde combina el canto propio para convertir a Dorian en el tenor de la famosa Ave regina celorum de Walter Frye .

De interés histórico es el conjunto musical de Lamentaciones publicado por Petrucci en 1506 , con varias armonizaciones de otros compositores .

Masas

De los ocho conjuntos conservados de misas completas, tres parecen haber sido compuestos libremente, uno de ellos parafrasea el canto llano y los otros cuatro son conjuntos musicales basados ​​en un cantus firmus tomado de canciones polifónicas . El hecho de que no antes de fuente que el comienzo de la XVI ª  siglo nos se alcanza (aunque los que, con posterioridad a la vuelta del siglo, incluye un libro de misas dedicado exclusivamente a Agricola y publicado por Petrucci en 1504 ) plantea la posibilidad de que la mayor parte las misas datan de la última parte de la vida de Agrícola, en cuyo caso los períodos de empleo en la capilla de la corte de Francia y la de la corte de Borgoña son, sin duda, las ocasiones en las que podría tener el dial . En términos de sofisticación y rigor en la adherencia al modelo, el conjunto de música del Siervo y no pregunto masas son quizás las composiciones más típicas, incluso si los pensamientos y sutilezas ocultas son abundantes y algunos de los 'entre estos quizás presentes alusiones indirectas al modelo. En pregunto Agricola mantiene la tesitura vocal de la canción de Busnoys , por lo que el tenor y contra tenor ocupan el mismo rango bajo. El primer Kyrie de Servant oculta un canto prestado de ostinato con factor Kyrie Orbis en la parte de bajo  ; la misma voz expone el incipit del tenor de Dufay en diferentes alturas en la segunda parte del Agnus Dei (en ambos casos puede haber una alusión al marco de un doble bemol asociado al canto de Dufay , aunque las fuentes de este desacuerdo masivo en cuanto al marco de una advertencia ). Las masas sobre Malheur me bat e In myne zin se encuentran entre las composiciones más ambiciosas de la época (se necesitan casi tres cuartos de hora para realizar la segunda de ellas, a pesar de la pérdida del Kyrie ). En estas composiciones probablemente el tardío Agricola destinado al tenor de pasajes enteros en lugares estratégicos.

La única exhibición completa de la melodía de la canción In myne zin se ubica en la segunda Osanna que, excepcional en este momento, se despliega sin interrupción del Benedictus anterior; en otros lugares, las licencias tomadas por el compositor son tales que se podría considerar esta masa como una fantasía expandida, incluso si algunos indicadores claros hacen evidente que el modelo es de hecho el escenario musical del mismo compositor de una canción popular holandesa . Tales indicadores, pistas inequívocas de la parodia, resurgen de movimiento en movimiento, tanto en Malheur me bat como en In myne zin . Estas características, y otras, sugieren un cierto interés en la experimentación formal a gran escala que agrega un extraño toque de racionalidad a una mente que exhibe una sorprendente indiferencia hacia las convenciones del detalle.

Obras

Alexandre Agricola deja 120 obras que nos han llegado. Edición: "  Alexander Agricola: Opera omnia  ", en: Lerner, Edward R. (ed.), Corpus mensurabilis musicae , XXII / 1-5, 1961 - 1970 , [L].

Los idiomas indicados son los del texto o el incipit .

Musica sagrada Masas y partes de masa Masas Fiestas masivas Himnos, lamentaciones, magnificas Motetes Motetes-canciones Musica secular Canciones holandesas canciones francesas Obras italianas Obras latinas
  • (la) Cecus non judicat de coloribus , a tres voces , L v, 102
  • (la) Pater meus agricola est , a tres voces , L v, 107
  • (a) Gaudeamus omnes , a dos voces , L v, 106 ( cantus firmus  : canto llano  ; int.)
  • (la) Jam fulsit , a cuatro voces , L v, 113
Obra sin título Atribuciones Atribuciones cuestionables
  • (la) Missa sine nomine , para tres voces ( masa atribuida a Agricola en: E-SE y Aulen en D-LEm, Rp, PL-WRu; por Aulen)
  • (la) Credo , Tmeisken , para cuatro voces (en algunas fuentes esta canción se inserta en Missa Paschalis , pero en A-Wn 1783 se atribuye a Isaac  ; presumiblemente por Isaac )
  • (a) Magnificat quarti toni , para cuatro voces , L iii, 60, 71 ( cantus firmus  : canto llano  ; dos versiones: la larga atribuida a Josquin des Prés ; la corta atribuida a Pierre de La Rue , Agricola, Brumel  ; sin duda de Josquin )
  • (a) Magnificat quarti toni , para cuatro voces , L iii, 77, 88 ( cantus firmus  : canto llano  ; dos versiones: la más larga atribuida a Brumel , la más corta atribuida a Agricola)
Atribuciones conjeturales
  • (la) Ut heremita solus , a cuatro voces , ed. R. Wexler y D. Plamenac, Ockeghem  : Collected Works , iii ( Boston , 1992 ), 18; atribución de Lindmayr
  • (fr) En efecto no reprenés , a tres voces , ed. en MRM, VII ( 1983 ), n o 77; canción atribuida por Litterick
  • (fr) Hacer el amor arkymy , a tres voces , ed. en MRM, VII ( 1983 ), n o 100; canción atribuida por Litterick

Recursos

Notas y referencias

  1. (en) Rob C. Wegman, "  Agricola, Bordon y Obrecht en Gante  ", en: Revista belga de Musicología , LI, 1997 , p.  23-62 . Citado por Paul Van Nevel en el disco del CD Un labyrinthe secret , Sony, 1999 .
  2. (en) Rob C. Wegman Pater meus agricola es: Los primeros años de Alexander Agricola , [folleto distribuido en la conferencia dada en la Reunión Nacional de AMS, Washington , DC, 27-30 de octubre de 2005], p.  4 , [en línea], [nd],1 st de enero de 2,015. [1] .
  3. (en) Willem ancianos , Compositores de los Países Bajos , Oxford , Clarendon Press ,1991, 193  p. ( ISBN  978-0-19-816-147-9 ) , pág.  137.
  4. Una bassa cappella es un conjunto de instrumentos suaves, como el laúd , la viola da gamba o la flauta dulce .
  5. Puede ser que Isaac sea ​​el compositor del Epitafión mencionado anteriormente, porque escribió Nil prosunt lacrimae , que casi con certeza constituye la tercera parte ( tertia pars ).
  6. (es) Roberto L. Pajares Alonso , Historia de la música en 6 cuadras , Madrid , Editorial Visión Libros,1991, 519  p. ( ISBN  978-84-9983-909-7 ) , pág.  114.
  7. Incluso si hubiera dos monedas italianas llamadas ducato , en ambos casos el salario exigido por Agricola habría superado con creces los 200 ducados exigidos por Josquin en Ferrara en 1502 .
  8. Al mismo tiempo, las capillas florentinas fueron disueltas siguiendo la predicación de Savonarola  ; parece que a Agricola y Ghiselin se les concedió permiso para salir de Florencia , sin embargo, sin haber sido despedidos formalmente.
  9. Cómo ocultar mi sufrimiento .
  10. Larousse de la musique , París , 1982 .
  11. Varias piezas transmitidas sin letra en la edición de Lerner han demostrado ser rondeaux , y de manera convincente Litterick atribuyó al compositor dos piezas anónimas: Pour faire l´arlkymie y En effait se ne reprenés .
  12. Por ejemplo, Si conge prens y Royne de flours .
  13. De todos los productos sencillos de Hayne van Ghizeghem , la canción con música cinco veces, así como D'ung aultre bitter de Ockeghem , con música cuatro veces, fueron particularmente buscadas.
  14. Destino desesperado .
  15. Por ejemplo en la canción Fortuna desperata mencionada anteriormente.
  16. ciego no puede discernir los colores .
  17. Mi padre es agricultor .
  18. Solo como un ermitaño .
  19. En mi mente .
  20. (en) Honey Meconi (ed.) , Fortuna desperata: Treinta y seis escenarios de una canción italiana , Middleton (Wisconsin) , AR Editions, Inc.2001( ISBN  978-0-89579-477-2 ) , pág.  XXXV , nota 26 (Investigaciones recientes en la música de la Edad Media y principios del Renacimiento; 37).

Bibliografía y fuentes

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Discografia

Para una discografía selectiva, consulte:

enlaces externos